216 謝稚柳 1910-1997
墨荷圖
鏡心 水墨紙本
鈐印:稚柳、稚柳
題識:稚柳。
自題(一):皎潔佩寒玉,新涼披綠雲。荷風散襟抱,並此寫清芬。 鈐印:魚飲溪堂
(二):月色不可賒,香氣猶堪挹。出水風露姿,窈窕寄清絕。輕綃掩露明,薄羅障煙碧。白爵然泥不
滓,霜雪鬥皎潔。戊午(1978年)暮秋持贈,國楨先生雅教。稚柳。 鈐印:稚柳、魚飲、池上樓
XIE ZHILIU
INK LOTUS
Mounted for framing; ink on paper
Signed Zhiliu, with two artist seals.
題跋(一): 18×69 cm. 7 1
/8×27 1
/8 in. 約 1.1 平尺
題跋(二): 16×69 cm. 6 1
/4×27 1
/8 in. 約 1.0 平尺
本幅 : 59×69 cm. 23 1
/4×27 1
/8 in. 約 3.7 平尺
HKD: 380,000-580,000
USD: 48,400-73,900
據題跋可知,此作《墨荷圖》為謝稚柳先生持贈摯友王國楨先生的一
幅水墨荷花精品。此幅作品創作於戊午(1978年)秋日,此時謝稚
柳已是六十九歲,筆墨功夫爐火純青。據藏家回憶此作為謝老珍愛之
作,原來一直掛於謝老家的廳房,十分珍貴。
謝稚柳筆下的荷花形態萬千,婀娜娉婷,清雅高潔,真有「可遠觀而
不可褻玩」之感。他的荷花雖然和張大千有共通之處,但其內在氣質
卻是截然不同的。張大千的荷花姿態更加嫵媚,而謝稚柳的荷花更有
清雅的氣質。劉旦宅以人相喻,將八大山人、謝稚柳和張大千所畫的
荷花用人來打比方,他說八大的荷花,樸實無華,如渾然天成的村
姑,是無鹽醜女鐘離春;張大千的荷花,工筆重彩,富麗堂皇,是雍
容華貴的楊玉環;而謝稚柳的荷花,清氣逼人,猶如高雅素淨的李清
照。張大千對謝稚柳的繪畫也有過很高的評價。他曾經在評價謝稚柳
的一幅作品時說道:「別來歲歲滋煙塵,畫裡啼猿怨未申。天下英雄
君與操,三分割據又何人。」可見在張大千心裡,能和自己在畫藝上
頡頏雁行,並駕齊驅的,恰恰為這位「柳弟」。
在謝稚柳的筆下,荷花多姿多彩,風格多樣,有冷艷的淡彩,有石綠
染葉、朱砂勾花的重彩,有墨彩交融的落墨,有籠霧拖煙的水墨;有
工筆,有工寫兼用,有清空放蕩的寫意,都有著清氣襲人的情致。此
次拍賣這幅《墨荷圖》可謂是水墨荷花的一種典範了。水墨足以表現
中國繪畫藝術本色,能展現出豐富的藝術效果,被視之為繪畫的最高
境界。從這幅作品可以看到畫家轉折時期所作荷花的淋灕水墨,揮筆
橫掃。所繪荷葉卷舒,有的荷葉墨色由濃到淡,有的由淡到濃,一筆
畫來,變化多端,葉的背與面,交待得層次清晰,大氣龐然,控制了
畫面的整體性,更把畫的氣勢強顯出來。荷花表現出畫家用筆的精妙
絕倫之功,以含蓄挺拔的線條勾出花瓣,表現荷花婉轉靈動之美,在
葉叢中窺視,有如美人的欲說還休的姿態,桿子也畫得甚為出色,用
中鋒一筆到底,畫得是那樣圓潤有力且流暢,桿子上的點子是中鋒和
偏鋒交錯,隨機應變,既統一又多樣。特別是那幾筆小荷葉,畫得很
有個性,縱而有控,畫得如此簡練,寥寥數筆,落落大方,看似閒
筆,但對畫面有一種結構穩定的效果。
謝稚柳曾說:「筆必須通過墨來表現筆自己……筆墨自始至終結合在
一起,是相依為命的」。在此作中,荷葉是由面積較大的墨塊組成,
充滿了飽滿、雄強的筆法和骨力。
觀想—中國書畫四海集珍