01

40cm×28cm 2020 年

【西沱古镇写生】

画面呈“s”形构图，从俯视的角度体现了西沱老街此起彼伏的景象。作者在写生时主要运用留白的大对比体现出

西沱古镇老街的生动性，使西沱古镇更具古朴历史厚重感；在笔墨的运用上以线为主，以墨为辅，增加写意线的

丰富性，更具张力感。这幅写生作品在繁杂的房屋和街景中进行了取舍，线的恰当运用增加了画面的可读性。

02

年

38cm×64cm 2022

有含蓄的灰色得以充分表达。 线的运用提升了画面的构成，后面黑色块加强了画面的对比，增加了画面的整体感。这幅写生作品中线与色的运用相得无间，在亮色调的基础上，富 这幅作品是作者在济南南部山区海拔最高的自然村拔槊泉村创作的。村庄美丽幽静典雅，错落有致，作者写生时有感而发。这幅作品采用了方形构图， 【拔槊泉村写生】

03

年

38cm×64cm 2019

用概括的笔墨语言表达了对自然的崇敬。 式的线条、大胆的用色是此幅写生作品的主要呈现方式，构图运用了三角形稳定式构图，画面突出了大面积的绿和与之相映衬的灰色笔墨的协调关系， 大开大合的山水成就了大开大合的画面，作者在写生此幅作品时被眼前陡峭的山势与大面积的草原所感动，放松的笔墨、直抒胸臆的表达、奔放书写 【甘肃写生】

04

年

38cm×64cm 2022

面的整体感，松动的用笔营造了画面的轻松氛围。 大开大合的画面处理方式，放笔直取，一气呵成，运用破墨和虚实对比的方法营造画面的意境和氛围，山庄和路形成对比，远景的蓝色天空加强了画 画面运用平远视角，表现了济南南部山区红叶谷的景象，远处此起彼伏的山脉与近处格调高雅的山庄形成点、线、面的节奏，作者在此基础上运用了 【红叶山庄写生】

05

年

38cm×64cm 2022

重刻画一片独具风格的房子，远处几何形的山和前面的房子形成对比，使画面具有较强的对比性，体现出山区独具的自然风貌的特点。 作者以平远的视角和平稳的构图方式表现了济南南部的山区景色，画面注重黑、白、灰的布局以及点、线、面的合理安排，在大面积留白的基础上着 【济南绿野仙踪童话庄园写生】

06

年

36cm×48cm 2019

动性，黑白对比和几何形色块的分割使山体更具张力，在物象的表现上加大了虚实对比，几棵有姿态的树成为视觉中心，作者将小景色也画出了趣味性。 本作品表现的是昆仑山九龙池部分景色——斜势的山体和远处的景象，线的运用和形的分割增加了视觉冲击力，曲线和直线的相互作用增加了画面的生 【昆仑山九龙池写生】

07时代性。 间的景象，作品突破了传统的勾线、填色的表现手法，大胆运用现代的色墨结合的方式，大胆地改革和创新色彩和构图形式，使整个画面具有很强的 此幅作品呈三角形构图，展现了青岛崂山固有的地理风貌。作者用占一边角的手法处理留白，给海的纵深感提供了想象空间，画面主要表现了山海之 【青岛崂山雕龙嘴】 64cm×38cm 2016年

08

年

33cm×66cm 2016

难写是精神”，要不断地从写生中提炼、总结、探索才能画出令自己满意的作品。 线的表达，如何表现出山石和树木的精神状态？这是一个值得挑战的课题。所以作者在写生时尽量用轻松的笔墨将自身的感受与画融为一体，“丹青 此图用横式的构图加强树与山体的对比，崂山山石有其固有的姿态和特征，有其独具魅力的质感。作者在写生时的心态是比较放松的，刻画上更注重 【崂山写生】

09强烈对比，赭石色的房屋和远处虚化的山形成一个对比，民居与寺庙融为一体，画面注重节奏感的把控，显现了独特的民族风格。 作品运用了全景式构图，加强了画面当中山和树的虚实对比，青海的风土人情孕育了瓜什则人民民居的特点和风格，赭石色的墙面与远处的白塔形成 【青海瓜什则写生】

年

38cm×64cm 2019

10

64cm×38cm 2019年

线的运用增加了画面的节奏感和韵律感。 以自然为师，在游历和感悟中直抒胸臆。画面用竖式的构图表现了青海特有的地理特点，用灰色调和平远式的构图体现了山的特点，灰色、绿色块和 画面中，将赭红色的山石和绿色的植被融为一体，展现了黄南州独特的地域特点。作者在写生时注重民族风格的表现，凸显色块笔墨的表达。写生当 【黄南即景】

11突出了视觉中心的建筑，这幅作品是作者在写生时有感而发创作的，体现出了中国画知白守黑、守正创新的语言特点。 这幅作品充分运用水墨的多种表现形式，画面大面积的留白突出了寺庙的独特位置。作者采用延伸式构图，增加了画面意境，画面概括了所有的山形， 【青海夏卜浪寺写生】

年

38cm×64cm 2019

12用为画面营造了氛围。 斜的房子和弯弯曲曲的路，还有远处整体的山形成了统一，在笔墨表现上，作者更注重用笔的朴素，尽最大努力体现十渡的本地特色，色彩的合理运 在十渡写生时，作者采用了横式构图将街景纳入视野，远处的山与房子加大对比度的穿插使画面具有整体性，增加了画面的延伸感。画面中，歪歪斜 【十渡写生】

年

38cm×64cm 2019

13趣味感。 有致中展现了笔墨色彩的生动表达，原始的村落与现代人们改造后的房子融为一体，形成了独具特点的村貌，村中路的表达使画面更为生动，增加了 作者运用了满构图的形式来表现参差起伏的村庄，形成了聚散、大小、方圆、曲直的节奏感。在无规则的村庄中，作者找到了艺术的规律性，在错落 【郭亮村街景】

年

38cm×64cm 2018

14加入了对当代水墨的感受。 味性，在用线的基础上增加了墨的生动性，体现出村子独具特色的文化特点和地域风情，同时更注重个人感受的表达，在传统笔墨表现形式的基础上 画面主要体现了村子的喜庆氛围以及画面大开大合的构图关系。画面采用满构图的形式，作者在写生时加大了画面的虚实对比，着重刻画了院落的趣 【太行郭亮写生】

年

38cm×64cm 2018

15

64cm×38cm 2017年

面的聚与散的分布，将构成元素融入了写生作品之中。 文特点。作者在写生中游历各代表性山脉，提炼笔墨表现形式，彰显具有时代感的笔墨特征，在整幅画面当中注重平面语言线与色的融合，体现出画 该作品为竖构图，作者借助中西融合的语言表达，体现了线条所表达的独有魅力。太行山独具特点的风貌特征，造就了﹃外师造化，中得心源﹄的人 【太行行记一】

16

64cm×38cm 2017年

体现出空间的另一种表现形式，达到全新的视觉体验。 符号？如何在传统笔墨的基础上使画面呈现出现代气息？这是在写生当中值得思考的问题。在写生时更强调如何由传统转化为现代的探索，在画面中 本作品竖式的构图增加了太行屋脊的气势，空白与树形成点的相映衬，使远处的山的平面和近处的路和谐统一。如何从景象中提炼出独具特点的美术 【太行行记二】

17画面中寻找新的组合。 房子，在大山的映衬下成为有力的具有单独审美特点的语言符号。作者在写生中思考的是语言的转换性问题，好似在支离破碎中寻找规律和秩序，在 作者用满构图的方式表达太行山的山石特点，用坚挺的线将山石进行了分割和组合，形成了画面的强弱、聚散之感。不同的石块建成的独具特色的小 【太行山行记三】

年

38cm×64cm 2017

18 64cm×38cm 2017年力度，加强了探索性语言的表达。 作者采用了竖构图、几何化的处理方式，画面突出色调和光感，色中有墨，墨中有色，色墨相融，在线的表达上注重曲直的结合，增加了画面的表现【太行行记四】

19的实形成呼应和对比，作者提炼了山石的特点，将直线和曲线相结合，增加了画面的动态感和生动性，体现了太行山的巍峨多姿。 在写生过程中，作者运用了线和面的自然结合，以线对画面进行分割，形成了不同面积的形和色。太行山石板岩山石特征明显，整体的山形与石块 【太行山行记五】

年

38cm×64cm 2017

20树。《太行山行记》系列是作者在创作中提炼出的具有自身笔墨特点的作品系列之一。 的画面构图打破了中国画常有的概念，作者在画面的经营上运用了虚实的对比，发挥了水墨特有的效果，在纸上展现了心中的山、心中的路、心中的 崎岖的山路，歪歪斜斜的房子，扭动的树干，使作者在写生时深受感动，在山、石、小路、杂乱无章的树中，作者感受到了自然的淳朴。具有趣味性 【太行山行记六】

年

38cm×64cm 2017