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哈利·格鲁亚特

HarryGruyaert是20世纪70.80年代探索彩色摄影的欧洲先锋摄影师之一。他创作前期以黑白摄影探索艺术的可能性，后期开始探索彩色摄影。并先后拍摄了摩洛哥、印

度、埃及、日本、美国、爱尔兰和家乡比利时，与美国摄影师SaulLeiter、JoelMeyerowitz、StephenShore、WilliamEggleston 等齐名。

HarryGruyaert是20世纪70.80年代探索彩色摄影的欧洲先锋摄影师之一。他创作前期以黑白摄影探索艺术的可能性，后期

开始探索彩色摄影。他先后拍摄了摩洛哥、印度、埃及、日本、美国、爱尔兰和家乡比利时，与美国摄影师SaulLeiter、

JoelMeyerowitz、StephenShore、WilliamEggleston 等齐名。

20世纪60年代初HarryGruyaert在布鲁塞尔学习电影和摄影，这也可以解释他相片中那些日常生活场景的记录，为何会给

人一种恍若隔世的电影视觉体验。接着他被时尚摄影吸引，来到巴黎做WilliamEggleston的助手，直到1966年他得到一个

去摩洛哥游轮上拍照的机会。这次旅行使他相信这将是一种个人表达的新方式，不单是记录世界，更是他和现实的联系。

一直到70年代HarryGruyaert在伦敦受到美国波普艺术和全彩电视的影响，开始关注彩色摄影。他的作品为攝影帶來全新

的表現方法，利用色彩的对比与光影的明暗，开创了某种新的从未为世人所见的形式：内敛而感性，非敘事卻内容饱满，并

以大胆的构图传达视觉体验。

Gruyaert作品带来长久印象与震撼的部分原因就是颜色，他用色大胆，在撞色和对比色的比例占据大幅画面下，配合胶片相

机的质感，降低了锐度所带来的刺激，而更柔和的色调使画面具有细腻丰富的油画感。克制的蓝色，稳定的橘色，广阔的景

深，加上人物群像侧面的叙事感，即现代又古典。

“因为随着时间的推移，我们会有不同层次的理解。虽然当我在做这件事的时候，我从未想到这些，我只是对我看到的东西

做出了反应。”在同时代欧洲摄影师保守的风气下，他是一个极具实验精神的人，他本能追逐图像的更多可能性。他自身的

经历使得他的相片极具设计感，在不断地尝试累积中，他的关注点其实从未改变，关注自然关注城市的人文主义摄影师。

淘⼝令

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这本书是HarryGruyaert个⼈从1972-2012年间优质作品的汇集，不乏⼀些极具影响⼒的实验性彩⾊摄影作品。他总是以

⼀个局外⼈的视⻆进⾏拍摄，你感受不清晰他的主观情绪，表⾯上看来他是观察者记录者，但他却使⽤⾮叙事性的镜头语

⾔，结合他堪称完美的构图，以达到细腻的情绪效果。

画⾯⾥总有着⼀些戏谑，它不是被安排导演的故事，⽽确切是相⽚⾃⼰的⼒量。HarryGruyaert找到它们捕捉到它们，在

景观和⼈⽂⾃然间取得的完美平衡值得敬佩。

淘⼝令

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《Edges》是HarryGruyaert走访东西方各处的水域，探索边缘与中心的尝试。图片有一种既神圣又世俗的双重性，色彩和

谐的风景，如同中世纪勃鲁盖尔的画一样。不安定因素隐藏在静谧之下，而他的色彩加剧了这种非表层的的不安感 在这个一

系列中，广袤的远景托出近景中渺小的一切 不论是有序的还是无序的 在HarryGruyaert的镜头下都是沉静而笼罩着忧郁。

Gruyaert在边界反思过程，建造拆除，荒废开垦，自然和人之间的关系是不断变化的，海、天、陆的边缘即是看得到的清晰

却又模糊的存在。

淘⼝令

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HarryGruyaert说他对人们等待的地方很感兴趣，尤其是机场。因为机场不同于车站，它具有非凡的戏剧性。在一个时间暂

时静止的时刻，在巨大的玻璃盒子中，光的变换让他迷失其中。

这些照片的“布景”是有序规律的钢筋结构，是极具现代建筑形式美感的，图片中有大量光影所带来的故事冲击性；浓郁的

色彩，也使原本有节奏的画面富含静态的古典意味。他像是霓虹灯调光师，对比色大画幅的运用调动出人物的情绪，如同在

平静表层附着薄薄的糯米纸，以展现出Gruyaert的感性基调。

我们还能发现画面有许多纵横交错的引导线，它切割画面，让构图重组，有了超现实感。镜头也给予能让景观、形状、光线

等元素叠加的表现能力，与人物纠缠在一起，看似凌乱，却很有条理的产生了耐人寻味的人生舞台剧。

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7.0 ha:/！mlcTX1w8ODQ！

难以想象，所有人物是在运动流转的间隙被定格，照片中充斥着杂乱，躁动，活跃。HarryGruyaert并没有刻意去“整理”

印度，而是巧妙地连接元素，无序中突出主旨变化，引导接受图像信息。

在《india》里可以察觉他在印度感受到的非凡人文体验，以常规的生活气息展示出，一切都是律动的生命力。这些彩色摄影

放大了色彩的饱和度，聚焦了平时肉眼会忽略的闪光点。

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