中国古典园林鉴赏

本科学生作业

中国古典园林鉴赏与分析

——苏州拙政园

学生姓名 ： 曾伟康

学号 ： 20200040

院（系） ： 材料科学与工程

专业 ： 金属材料工程

授课教师 ： 林老师

提交日期 ： 2000 年 7 月 8 日

目录一、拙政园的概况 .......................................... 1

二、拙政园的历史变革 ...................................... 2

2.1 16 世纪初，王献臣。初代园主，购得“拙政园”，后因其子豪赌输

其于徐氏 ................................................... 2

2.2 徐氏。得于王献臣之子的赌注（百年之久） ................. 2

2.3 1631 年，王心一购得。并于 1635 年取名为拙政园，取意味陶渊明

的“归园田居” ............................................. 2

2.4 1648 年，陈之遴购得 .....................................2

2.5 1662 年，拙政园充公 .....................................3

2.6 1679 年，拙政园改为苏松常道新署，且参议祖泽深将园修缮一新,增置堂三楹 ................................................. 3

2.7 乾隆初，拙政园逐渐分离成三部分 ......................... 3

2.8 乾隆初，蒋棨。中部的复园归蒋棨所有。 ................... 3

2.9 1738 年，蒋柴。将边的庭院切分为中、西两部分 ............. 3

2.10 1746 年，叶士宽购得拙政园西部 ..........................3

2.11 1809 年，海宁查世倓购得 ................................4

2.12 嘉庆末年，吴璥。拙政园中部归其所有 .................... 4

2.13 1860 年，李秀成以拙政园设为忠王府，作为苏州的重要基地。 4

2.14 1863 年，拙政园再归公。 ................................4

2.15 1871 年，张之万。其住在拙政园东部，且略加修缮。 ........ 4

2.16 1877 年，张履谦加以修建，改名为“补园”，奠定了拙政园今日

之基础。 ................................................... 5

目录

2.17 1920 年，李经羲买下拙政园东部房宅 ......................5

2.18 1937 年，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，拙政园受损。 ...... 6

2.19 1951 年，拙政园归国家所有，11 月由苏南区苏州图书馆迁入 . 6

2.20 1959 年，政园中、西、东三部重又合而为一，成为完整统一而又

各有特色的名园。 ........................................... 6

2.21 1989 年 4 月 25 日竣工。至此，拙政园宅园合一。 ........... 6

2.22 1991 年 4 月拙政园由国家计委、旅游局、建设部定为全国特殊游

览参观点。 ................................................. 6

2.23 1992 年 9 月、拙政园的原住宅部分建成了我国第一座以园林为专

题的博物馆。 ............................................... 6

2.24 1994 年至 1997 年底，以拙政园为首的苏州古典园林向联合国教

科文组织申报世界文化遗产。 ................................. 7

2.25 2001 年被国家旅游局批准为 4A 级旅游景区（点） ........... 7

2.26 2007 年 5 月正式被批准为国家首批 5A 级旅游景区 ........... 7

三、拙政园的造园要素分析 .................................. 8

3.1 书画 ................................................... 8

3.1.1 概念解析 .................................................... 8

3.1.2 古典园林中的匾额、楹联 ...................................... 9

3.1.3 拙政园匾额、楹联意境 ........................................ 9

3.1.4 结语 ....................................................... 15

3.2 山水 .................................................. 16

3.2.1 山石 ....................................................... 16

3.2.2 水体 ....................................................... 17

3.3 植物 .............................................................18

3.3.1 拙政园三大名花： ........................................... 19

3.3.2 拙政园的植物配置 ........................................... 21

目录

3.3.3 拙政园的植物配置特点 ....................................... 22

3.4 地形 ...................................................23

3.5 建筑 ...................................................23

3.5.1 拙政园建筑的分布和形式 ..................................... 23

3.5.2 拙政园建筑的处理 ........................................... 23

四、拙政园的各景点介绍 ................................... 25

4.1 按园区分 ...............................................25

4.1.1 东部景区 ................................................... 25

4.1.2 中部景区 ................................................... 28

4.1.3 西部景区 ................................................... 35

4.2 按建筑物类型分 .........................................38

五、拙政园的布局特点 .....................................................41

5.1 参差自然，曲径通幽 .....................................41

5.2 藏露互补，遮隔景深 .....................................41

5.2.1 对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者说，

尽可能做到藏而不露或少露。 .......................................41

5.2.2 对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补。 ............... 42

5.3 映衬对比，多样统一.....................................42

5.3.1 景区与景区之间的映衬对比，多样统一。 ....................... 42

5.3.2 景物与景物之间的映衬对比，多样统一。 ....................... 43

5.4 虚实相生，时空交感 .....................................44

5.4.1 门窗框景之虚 ............................................... 44

5.4.2 内外借景之虚 ............................................... 44

5.4.3 镜像空间之虚 ............................................... 44

5.4.4 水中倒影之虚 ............................................... 45

六、建筑的画境追求 ....................................... 46

6.1 水流 ...................................................46

6.2 山石 ...................................................46

6.3 植物 ...................................................46

6.4 建筑楹联 ...............................................46

目录

七、 拙政园的造景手法 .................................... 47

7.1 借景 ...................................................47

7.2 框景 ...................................................47

7.3 对景 ...................................................47

7.4 漏景 ...................................................47

7.5 抑景 ...................................................48

7.6 障景 ...................................................48

八、拙政园造园艺术 .......................................................49

8.1 因地制宜，以水见长。 ...................................49

8.2 疏朗典雅，天然野趣。 ...................................49

8.3 庭院错落 ...............................................49

8.4 花木为胜 ...............................................49

九、拙政园造园思想的哲学深渊 ............................. 50

十、结语 ................................................. 51

第一章 拙政园的概况

1

一、拙政园的概况

拙政园,与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州留园一起并称为中国“四大名

园”。于 1961 年 3 月 4 日列入国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单。

1997 年,拙政园等苏州园林作为苏州古典园林的主要范例,以其独特的历史文化

和园林艺术价值被联合国教科文组织批准成为人类文化遗产,列入《世界遗产名

录》。2006 年,拙政园被国家旅游局评为国家 5A 级旅游景区。

拙政园,代表了明代疏朗优雅的园林艺术成就,是江南古典园林中的佳作,其

布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处,被誉为“天下

园林之母”。拙政园始建于明代正德四年(1509 年),御史王献臣因官场失意还乡，

将大弘寺拓建为园。借西晋潘岳之《闲居赋》,“筑室种树,灌园鬻蔬,以供朝夕之

膳,此亦拙者之为政也”，一句的意境为园命名,表示要像潘岳一样隐退于林泉,像

陶渊明一样守拙归田园。

第二章 拙政园的历史沿革

2

二、拙政园的历史变革

2.1 16 世纪初，王献臣。初代园主，购得“拙政园”

，后因其子

豪赌输其于徐氏

王献臣，字敬止，号槐雨。祖先吴人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）中

进士，授职行人，又升迁为御史。但他仕途并不顺利，曾两次被东厂缉事者诬陷。

一次被拘禁于监狱，杖三十，谪上杭丞。后一次在弘治十七年（1504），被谪广

东驿丞。正德元年（1506），迁任永嘉知县。后罢官家居。

当时王献臣刚四十余岁，正当壮年。回乡之后，他以宁真道观废址及大弘寺

址造拙政园。从此逍遥自得，享闲居之乐明正德初年（16 世纪初），因官场失意

而还乡的御史王献臣，以大弘寺址拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻

蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”意，名为“拙政园”。

王献臣活到 67 岁之后，73 岁之前，即嘉靖十八年至二十四年之间，约 70

岁左右。他死后，其子一夜豪赌，将名园输于徐氏，孙以吊丧为业。

2.2 徐氏。得于王献臣之子的赌注（百年之久）

王献臣活到67岁之后,73岁之前,即嘉靖十八年至二十四年之间,约70岁左右.他死后,其子一夜豪赌,将名园输于徐氏,孙以吊丧为业。

王献臣死后,其子一夜赌博将园输给阊门外下塘徐氏的徐少泉.他“以己意增

损而失其真”。此后,徐氏在拙政园居住长达百余年之久,后徐氏子孙亦衰落,园渐

荒废。

2.3 1631 年，王心一购得。并于 1635 年取名为拙政园，取意味

陶渊明的“归园田居”

经历一百二十余年后，明崇祯四年(1631),园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心

一购得。王善画山水,悉心经营,布置丘壑。于崇祯八年(1635)落成,名“归田园居”，

取意陶渊明的诗,中有秫香楼,芙蓉榭,泛红轩,兰雪堂,漱石亭,桃花渡,竹香廊,啸月

台,紫藤坞,放眼亭诸胜,荷池广四,五亩,墙外别有家田数亩。园中多奇峰,山石仿峨

嵋栈道。

2.4 1648 年，陈之遴购得

清兵入苏，园为镇将占。当时园主系徐氏第五代后人，不得已在顺治五年

（1648）左右以二千金将园廉售于大学士海宁陈之遴。陈得园后重加修缮，备极

第二章 拙政园的历史沿革

3

奢丽。内有宝珠山茶三四株，花时钜丽鲜妍，为江南所仅见。但陈长期在京，购

园十年后即获罪被谪辽东，客死于谪所，始终未见园中一花一木。

2.5 1662 年，拙政园充公

康熙元年（1662），拙政园没为官产，被圈封为宁海将军府，次第为王、严

两镇将所有。康熙三年（1664）又改为兵备道（安姓）行馆，未有改作。

2.6 1679 年，拙政园改为苏松常道新署，且参议祖泽深将园修

缮一新,增置堂三楹

至康熙十八年(1679),拙政园改为苏松常道新署,参议祖泽深将园修缮一新,增

置堂三楹。康熙二十二年(1683),苏松常道缺裁。二十三年(1684),康熙帝玄烨南巡

曾来此园。同年编成的<长洲县志>中写道：“廿年来数易主,虽增缮壮丽,无复昔时

山林雅致矣”。

2.7 乾隆初，拙政园逐渐分离成三部分

乾隆初,园又分为中部的“复园”和西部的“书园”两部份。至此,原来浑然

一体,统一规划的拙政园,演变为相互分离,自成格局的三个园林。

2.8 乾隆初，蒋棨。中部的复园归蒋棨所有。

中部的复园归蒋棨所有。当时园内荒凉满目,蒋氏经营有年,始复旧观。“不

出城市而共获山林之性”。园中藏书万卷,春秋佳日,名流觞咏,极一时之盛,曾有

<复园嘉会图>传世。袁枚,赵翼,钱大昕等相继来此,流连赋诗。袁枚有句云：“人

生只合君家住,借得青山又借书”。但蒋棨殁后,园就逐渐荒落了。

2.9 1738 年，蒋柴。将边的庭院切分为中、西两部分

乾隆三年（1738 年）,蒋柴接手此园，并将园中规模略做更改，东边的庭院

切分为中、西两部分。

2.10 1746 年，叶士宽购得拙政园西部

叶士宽，字映庭，吴县人，康熙五十九年（1720）中举。先后任山西定襄知

县，潞安、绍兴、金华知府等职，为士民称道。任金华知府时，郡人为之立生祠，

第二章 拙政园的历史沿革

4

著有《浙东水利书》。

乾隆十一年（1746），叶士宽调宁绍台道，后因父丧归家，遂家居不出，买

下了已散为民居、荒凉满目的拙政园西部，加以修缮，还新筑了拥书阁、读书轩

等建筑，定名为“书园”。登拥书阁四望，景色如画，有北禅香市、古塔晴云、

春城夕照、晚市钟声。野圃疏香、北郭归帆、戴溪月色、双沼荷风。秋原获稻、

阳山积雪十景，士宽之子树藩与其甥赵怀玉曾作十咏记之。

2.11 1809 年，海宁查世倓购得

蒋氏拥有复园七十余年之后,终于易主.清嘉庆十四年(1809),刑部郎中海宁查

世倓购得此园.其时园中池堙石颓,查氏修缮经年,焕然一新,仍名复园。

2.12 嘉庆末年，吴璥。拙政园中部归其所有

吴璥，字式如，浙江钱塘人（一说平湖人）。乾隆四十三年（1778）进士。

曾总督河务。

嘉庆末年，拙政园中部归吏部尚书协办大学士平湖吴璥所有，春日游人如织。

由于他长年在外做官，也无暇修缮经营，日久池馆萧条，满目荒凉。

2.13 1860 年，李秀成以拙政园设为忠王府，作为苏州的重要基

地。

咸丰十年（1860）六月二日（旧历四月十三），太平军进驻苏州。太平天国

忠王李秀成以拙政园并东面的潘子潘爱轩宅、西面的汪硕甫宅合建忠王府当做苏

州的重要基地。相传见山楼为其治事之所。“工匠数百人终年不辍，工且未竣，

城已破矣”（马如飞《劫余灰录》）。据李鸿章后来给李鹤章的信中所述，“忠王府

琼楼玉宇，曲栏洞房，真如神仙窟宅”，“花园三四所，戏台两三座，平生所未见

之境也”。

2.14 1863 年，拙政园再归公。

同治二年（1863），李鸿章占领苏州后，将忠王府作为自己的江苏巡抚行辕，

藩臬司也在其中办公。由善后局付白银三千两给原园主吴氏，以园归公，西面的

汪姓房屋仍归汪氏。当时官府还附设医药局于园内，行医施药。过了一年多，有

人入游，见园内“事物已颓损十之五”。至同治五年（1866），巡抚衙门迁离拙政

园。

2.15 1871 年，张之万。其住在拙政园东部，且略加修缮。

张之万，字子青，号銮坡，直隶南皮人。清道光二十七年（1847）中状元，

第二章 拙政园的历史沿革

5

官至东阁大学士。他绘画继承家学，山水得王时敏神髓，为士大夫画中逸品。书

法精小楷，唐法晋韵，兼擅其胜。与同代画家戴熙，交往相契，人称“南戴北张”。

同治十年（1871），张之万任江苏巡抚时，住在拙政园东部宅园（现工艺美

校），爱拙政园幽旷雅致，略加修葺。曾作《吴园图》十二册，绘园中胜景十二

出，并请李鸿裔一一题诗。

后张之万升任浙闽总督，离苏有日，就与德静山、恩竹樵、英茂文三人商议，

以价银三千、修理银二千汇交藩库，于同治十一年（1872）一月，将拙政园改为

八旗奉直会馆。

2.16 1877 年，张履谦加以修建，改名为“补园”

，奠定了拙政

园今日之基础。

光绪三年（1877）正月，富商张履谦用六千五百两银子买下了原属汪云峰、

汪锦峰兄弟的迎春坊房宅和宅北园地。当时园内“林木蓊翳，间存亭台一、二处，

皆欹侧欲颓”，园东即是拙政园中部。张履谦加以修建，改名“补园”。当时拙政

园的腹地缩小到 1.2 顷，张履谦大举装修了相当多细致部份，因此奠定了拙政园

今日之基础。

园中的浮翠阁，相传原是太平天国忠王府的望楼，为三层楼阁，张履谦将其

改建成二层。

张履谦字月阶，苏州人，自号无垢居士。他家祖辈经商，本人以经营盐业发

家，后又在东北街（今苏州博物馆新馆处）开保裕典当。宣统元年，曾任苏州商

务总会第四届总理。他曾纳捐得郎中衔，还给长孙张紫东捐了一个小京官，宅内

悬有“文源”匾额。

张履谦喜爱书画，与其孙张紫东均酷嗜昆曲。张与吴门画派名家深有交谊，

常相往来，画家顾若波。顾鹤逸、陆廉夫等人经常在张家聚会，并参于补园得布

置。张曾聘俞振飞之父俞粟庐为西席，常与俞粟庐切磋曲艺，并多次在卅六鸳鸯

馆内举办昆曲清唱会。少年俞振飞还曾和紫东同台公演。

2.17 1920 年，李经羲买下拙政园东部房宅

李经羲是李鸿章的侄子，清末曾任云贵总督。民国九年（1920）左右，他已

年近花甲，买下了拙政园东部房宅（今苏州园林博物馆），经过一年多修理，带

着姨太太定居下来。房宅修筑的幽静精致，居室的地板夏天可以拿掉，底下铺有

方砖。大门隔河有照墙，河边的驳岸堆叠考究，门南筑有水码头。要坐船出游，

品尝船菜，游船可以一直停到大门口。

后来李经羲和姨太太相继故世，他的儿孙继承了房产。袁世凯的孙女（袁克

定之女）曾借寓此宅，后嫁到桃花坞费家。“一·二八”抗战时，十九路军六十

师师部也曾驻此。李经羲的子孙后来或迁居香港，或留在上海，无人居苏，此处

房宅解放前已抵押与某银行。

第二章 拙政园的历史沿革

6

2.18 1937 年，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，拙政园受损。

民国二十六年（1937）日本侵略军飞机几度轰炸苏州。远香堂受震破损，南

轩被焚毁，园内到处亭阁倾圮，枯苇败荷，荒秽不堪。同年冬，吴县警察局以冬

防期间，令将城区沿途乞丐拘捕收容，并将奉直会馆作为临时收容所。

2.19 1951 年，拙政园归国家所有，11 月由苏南区苏州图书馆迁

入

解放后收归国家。1951 年 11 月由苏南区苏州图书馆迁入。拙政园划归苏南

区文物管理委员会管理，文管部门立即修缮，延请专家名匠，规划整治，按原样

修复。

2.20 1959 年，政园中、西、东三部重又合而为一，成为完整统

一而又各有特色的名园。

1959 年下半年起，又对东部花园进行大规模修建，新建了大门、芙蓉榭、

涵青亭、秫香馆等，1960 年 9 月完工。至此，拙政园中、西、东三部重又合而

为一，成为完整统一而又各有特色的名园。

2.21 1989 年 4 月 25 日竣工。至此，拙政园宅园合一。

1988 年 3 月 30 日，工艺美校搬出李宅，苏州市园林管理局投资 120 万元进

行整修，1989 年 4 月 25 日竣工。至此，拙政园宅园合一。

2.22 1991 年 4 月拙政园由国家计委、旅游局、建设部定为全国

特殊游览参观点。

2.23 1992 年 9 月、拙政园的原住宅部分建成了我国第一座以园

林为专题的博物馆。

1992 年 9 月在拙政园的原住宅部分（李宅原工艺美校所用部分）中轴线建

成了我国第一座以园林为专题的博物馆。

第二章 拙政园的历史沿革

7

2.24 1994 年至 1997 年底，以拙政园为首的苏州古典园林向联

合国教科文组织申报世界文化遗产。

1997 年 12 月 4 日在意大利那不勒斯经联合国教科文组织世界遗产委员会第

21 届全体会议审议，拙政园与留园、网师园、环秀山庄正式被批准列入《世界

遗产名录》。

2.25 2001 年被国家旅游局批准为 4A 级旅游景区（点）

2001 年，拙政园以全国最高分通过中华人民共和国国家标准《旅游区（点）

质量等级的划分与评定》，被国家旅游局批准为 4A 级旅游景区（点）。2003 年整

治东部周边环境，建成园外苑。

2.26 2007 年 5 月正式被批准为国家首批 5A 级旅游景区

2007 年 5 月正式被批准为国家首批 5A 级旅游景区。同年建成园林博物馆新

馆，南部周边环境同期得到改善。

第四章 拙政园的各景点介绍

8

三、拙政园的造园要素分析

中国式园林源远流长，最早可追溯到上古时期。经过数千年的发展，形成了

自己独特的风格，与西方园林迥然不同。简而言之，中国园林的造园特点可以概

括为山、水、建筑和树木花草四大类，以人之匠心造自然之景，夺天地造化，以

人之情感赋予景观灵魂，达到天人合一之境。

故而书画、山、水、建筑和树木花草此四大造园要素可成得上中国园林构建

的精髓所在，了解此四大造园要素对于我们欣赏园林之美有很大助益，能使我们

明白山水园林之美美在何处。

3.1 书画

3.1.1 概念解析

3.1.1.1 匾额

匾额悬置于建筑门帽，以工艺和书法为载体，利用文字表情达意，是中国传

统文化中标识建筑的重要符号。横着书写的为匾，竖向书写的为额，匾额的横竖

书写方式在古代有人类的等级文化观念。皇家园林建筑高敞，多以竖匾平衡建筑

结构艺术，体现皇权威严和皇家尊贵。私家园林因面积相对较小，建筑低矮，门

帽上多为横匾。文献记载最早匾额出自汉高祖六年，丞相萧何题的“苍龙”和“白

虎”匾额。在历史朝代的更替与变迁中，匾额从最初的标识物扩展为中华民族文

化的一种传播媒介，造园者以古代典籍、诗句凝练成匾额文字，集结了生活习俗、

书法艺术、人文背景、精神境界等多重文化，表达“托物言志”“修身养性”“美

善礼仪”与“寓意深长”等精神思想，以凝练的文字蕴含广博深遂的文化内容

3.1.1.2 楹联

楹联也称为对联，刻画或悬挂在建筑楹柱之上，由上联、下联以及横批构成，

横批有时与匾额相结合。清代学者梁章矩，编撰的《盈联丛话》中提出：“楹联

之兴，肇始五代之桃符”。人们过春节时，在门户两侧插上刻绘神仙的桃木，即

“桃符”，用于驱除妖魔，起到祈福的作用。宋代诗人王安石《元日》诗中：“千

门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”诗文写出了春节换桃符的热闹喜庆景象。桃

符经过年代的衍变，不仅以画表达心愿，宋朝时期桃符升华为楹联，增加了具有

一定思想性和艺术性的联句文字，具有了诗词的对偶和押韵，其形式和内容都具

有一定的对称美。

第四章 拙政园的各景点介绍

9

3.1.2 古典园林中的匾额、楹联

中国古典园林艺术综合了建筑、文学、绘画等多门学科，其中，文学在园林

景点的匾额、楹联上体现，是造园者诗文兴情的点睛之笔，其文化价值增加了古

典园林情景交融的美学内涵，展现了造园者的审美与修养，并且抒发了其情怀。

景题和楹联是古典园林的重要艺术品，不仅具有装饰作用，其又可独立成景，使

园林与文学完美结合。游览者赏景时通过解读匾额、楹联艺术文化，感悟物外之

境、景中之情，增强了园林“景为情设”“情因景显”的空间意境。

3.1.3 拙政园匾额、楹联意境

3.1.3.1 入口

3.1.3.1.1 拙政园”匾额

作者:王献臣。

简析:隐含了园主人的思想。明代王献臣在正德初年建造拙政园，园名取晋

代潘岳《闲居赋》“灌园霁蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”之意，反

映了园主人不善官场，自喻拙者，在园中逍遥自得，享闲居之乐。

3.1.3.1.2“入胜”和“通幽”匾额

简析:入口左右门洞上方分别书写“入胜”与“通幽”，为指示性匾额，意谓

此园使人渐入美不胜收的佳境。“通幽”取自“曲径通幽处，禅房花木深”诗句，

在曲径幽深中体会《题破山寺后禅院》诗中“曲径通幽处，禅房花木深”的诗意

和静谣淡泊的景观意境。

3.1.3.2 拜文揖沈之斋行楷匾额

译意：揖拜文徽明、沈周之屋。

作者：款署“补园主人属，沈景修”。沈景修为“曲圣”俞粟庐的老师。

简析：额名表达了园主对文、沈二人的敬慕之情。沈周（1427-1509)，字启

南，号石田，晚号石田翁。明长洲相城（今属吴县）人，擅画山水，名重于明代

中叶画坛，是文徽明之师。后人将他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。文

徽明与原园主王献臣私交甚笃，明嘉靖十二年（1533)依园中三十一景绘图三十

一幅，各系以诗，并撰《王氏拙政园记》。离内两壁嵌有文、沈石刻像及文氏所

作《王氏拙政园记》石刻，唤起游人对这两位伟大画家的追念。

第四章 拙政园的各景点介绍

10

图 3-1 拜文揖沈之斋行楷匾额 a 图 3-2 拜文揖沈之斋行楷匾额 b

3.1.3.3 十八曼陀罗花馆行楷匾额

作者：款署“越嘉仁兄年大人政王辰（1892)三月弟陆润库书于鄙寓小怀鸥

肪”。陆润库（1841~1915)，字凤石，苏州人，同治十三年（1874)状元。曾任国

子监祭酒。宣统二年任东阁大学士，辛亥革命后，在清宫为溥仪的老师。书法清

华朗润，意近欧、虞，馆阁气较重。

图 3-3 十八曼陀罗花馆行楷匾额 a 图 3-4 十八曼陀罗花馆行楷匾额 b

3.1.3.4 香洲

作者：款署“文徽明书”。

简析：

香洲是拙政园的一座船肪。额下有跋云：“文待诏（即文徽明）旧书‘香洲’

二字，因以为额。昔唐徐元固诗云：‘香飘杜若洲’。盖香草所以况君子也。乃为

之铭日：“拮彼芳草，生洲之汀；采而为佩，爱人骚经；偕芝与兰，移植中庭；

取以名室，惟德之馨。船以“香洲”命名，“洲中出诸异香，往往不知名焉”，比

喻主人为清高文雅之士，暗示环境优美。环香洲三面水中遍植荷花，以荷香呼应

景点。香洲集园林建筑的亭、台、楼、阁、谢五种建筑种类。船头荷花台，前舱

飞檐翘角四方亭，中舱面水榭，船尾野航阁，阁上澄观楼。柔和起伏的线条如山

温水软、画肪如云的苏州美景。

登船入舱，中置明镜，辉映船外“倚玉轩”景色，框景如画，匾额“烟波画

船”点睛风景意境。蹬舱内船梯可到船尾“微观楼”，仿江南民船后舱建楼的样

式。“徽”与“澄”在古中文通，“微观”即《南史宗炳传》记载：“老疾俱至，

名山恐难遍睹，惟澄怀观道……”的“澄怀观道”之意。嘉庆十年岁在乙丑季夏

中浣王庚跋。“跋文指出了额所蕴含的比喻象征意义。

第四章 拙政园的各景点介绍

11

徐诗典出《楚辞·九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”这里所

用的比喻，不是《诗经》中那种比较粗陋简单的比兴，而是《楚辞》式的比兴，

它使比兴成为能直接诉之于感官的一系列美的形象，屈原用“善鸟香草以配忠贞”，

把内在的诉之于理智的善的内容化为外在的诉之于感觉的美的形象来感染读者，

把善提升到了鲜明强烈、色彩缤纷的美的境界。这里是把池中的干叶莲花比作香

草。

图 3-5 香洲匾额

3.1.3.5 小飞虹

拙政园小飞虹是一座造型秀美、曲线柔和的廊桥。小飞虹朱柱、朱栏上承托

弧形灰瓦卷棚顶，三跨石梁的桥体，微微拱起，呈八字形，朱红色屋廊三间八柱，

下横悬木制匾额，书翠绿色“小飞虹”。名称取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞

虹眺秦河，泛雾弄轻弦”。以虹喻桥，用意绝妙。檐坊下饰以倒挂帽子，桥面两

侧万字护栏，桥两端与曲廊相连。小飞虹在水波鄢郑中的倒影宛若飞虹，水波荡

漾中的桥影势若飞动。

图 3-6 小飞虹匾额

3.1.3.6 卅六鸳鸯馆

拙政园西部花园的主体建筑，建筑中央由银杏木雕屏将大厅南北一分为二，

第四章 拙政园的各景点介绍

12

北部“卅六鸳鸯馆”临清水荷花池，匾额为清末状元洪钧题写，取东汉霍光“园

中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯川六对，望之灿若披锦”之意。楹联“绿意红情

春风夜雨；高山流水琴韵书声。”上联写自然美景，下联点明此处可听昆曲。园

主张履谦在水池中遍植五色睡莲，再养鸳鸯三十六对。在夏天、秋天推开窗，池

中荷叶浮动、荷花摇曳，鸳鸯戏水。碧波之上彩虹扶摇，灿若披锦。“十八曼陀

罗花馆”为南厅，晚清苏州状元陆润库题匾额。清代末年，园主人张履谦建此馆

时曾栽种 18 株名贵的山茶花，冬季山茶嫣红傲雪，“树头万朵齐吞火，残雪烧红

半个天。”在鸳鸯厅还有一幅集欧阳修《六一词》的楹联：“燕子来时，细雨满天

风满院；阑干倚处，青梅如豆柳如烟”的楹联，描写拙政园春景绚烂多彩生机勃

勃。

图 3-7 卅六鸳鸯馆匾额

3.1.3.7 四季景亭

拙政园赏四季景观的亭：春景——绣倚亭、夏景——荷风四面亭、秋景——

待霜亭、冬景——雪香云蔚亭，四亭四景掩映四时自然美景，在拙政园中无论四

季晨昏，一年无时不看景。

3.1.3.7.1 绣倚亭

拙政园中部园中，假山高处、百年枫杨树下的“绣倚亭”，匾额出自杜甫桥

陵诗三十韵的诗句：“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”，暗示亭及周围美景像彩色的丝

织品一般华丽，像美玉一样闪烁着光芒。亭柱劝世楹联“生平直且勤，处世和而

厚”，人生要正直勤勉，处世要仁厚。亭内部有“晓丹晚翠”匾额，两侧“露香

红玉树，风绽紫蟠桃”的应景对联。绣绮亭周围遍植牡丹，春季妃紫嫣红开遍山

岗，应春景亭之名。登斯亭，吟“人远忽闻清赖起，心闲频得异书看”，园主感

仕途险恶，愿“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”。

第四章 拙政园的各景点介绍

13

图 3-8 绣倚亭匾额

3.1.3.7.2 荷风四面亭

“荷风四面亭”，亭匾额题字因荷而得。亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，

半潭秋水一房山。”亭四面皆水，莲花亭亭净植。夏天，凉风习习，园主人坐在

亭子里欣赏着四周的满塘荷色。在这一处夏景亭中可观春、夏、秋、冬四季风景，

春柳轻烟、夏荷鲜艳、秋潭水明、冬静房山。

图 3-9 荷风四面亭匾额 a 图 3-10 荷风四面亭匾额 b

3.1.3.7.3 待霜亭

“待霜亭”是赏秋景的绝佳景点。匾额“待霜”一词出自唐代苏州刺史韦应

物诗句：“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭子的四周种满了桔子和枫树，

坐在假山上的待霜亭，欣赏霜后红艳的桔子和枫树红叶的秋景。

第四章 拙政园的各景点介绍

14

图 3-11 待霜亭匾额

3.1.3.7.4 雪香云蔚亭

观赏冬景的“雪香云蔚亭”，匾额中的“雪香”来自比喻“梅花”的“香雪”，

宋代诗人苏轼《月夜与客饮杏花下》：“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”。雪

香云蔚中的“云蔚”则指山间林木茂密。雪香云蔚亭南檐悬有草书“山花野鸟之

间”匾额，亭南柱上悬对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。亭子的四周种满了腊

梅花，坐在亭子里欣赏雪景，亭外腊梅花儿开，扑鼻香飘满园。

3.1.3.8 梧竹幽居

“梧竹幽居”亭的名称谐音吴语“吾足安居”，园主人王献臣建好拙政园，

觉得自己有这么一座幽静舒适住所安度晚年，很是知足。“梧竹幽居”匾额，取

梧桐、竹子植物美好寓意。“凤凰非梧桐不栖，非竹实不食。”梧桐、竹子是至清、

至幽之物，梧桐、竹子并植并茂可引“灵鸟，仁瑞也。”凤凰而栖，象征居住环

境优美、纯洁。

亭内“梧竹幽居”匾额下的对联：“爽借清风明借月，动观流水静观山”，上

联用借清风和借明月写出人与自然的和谐相处，下联用动与静、流水与山，以虚

与实、相互衬托、对比相映成趣而形成美景。游人在亭内，向外四周望去，洞门

以画框形式，融四季美景，框出四幅不同季节的山水画。南面春景黄素馨、小桥

与流水，西面夏景荷叶田田、枫杨如荫，东面冬景白墙漏窗，北面秋景梧桐落叶

知秋。四个圆洞门，洞环洞，洞套洞，掩映小桥流水、湖光山色、梧竹清韵美景

如画。

第四章 拙政园的各景点介绍

15

图 3-12 梧竹幽居匾额

3.1.3.9 与谁同坐轩

与谁同坐轩在拙政园西部，依水而建，形状为扇形。据说拙政园西部园子的

主人为了纪念祖先制扇起家，修建扇形轩。平面造型、漏窗、鹅颈椅、墙上匾额、

石桌均为扇形，又被称作“扇亭”。轩前激池波光，轩后花木葱笼，轩内空间容

一人独坐。匾额“与谁同坐轩”，取意宋苏轼《点绎唇·闲倚胡床》词：“闲倚胡

床，庚公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我。……”苏轼畅游林泉，流连山水，

在失意时问：与谁同坐？孤芳自赏的孤高气质，洒脱豁达的悟出：明月清风可同

坐。园主在轩内聆听清风明月之音，眺望举目入画美景。轩内状景抒情楹联：“江

山如有待，花柳更无私”，来自于杜甫《后游》诗句，大好的江山风光好像等待

着人们观赏，花柳也无私地为人们绽放色彩风姿，大自然的情怀感召人们的心境。

图 3-13 与谁同坐轩匾额

3.1.4 结语

拙政园的匾额、楹联不仅是建筑的装饰物，同时将文学与景观相结合，标识

主题，构建园林意境，提升了园林景观的文化价值和精神理念。匾额题字与槛联

包含了园主人的人格情操、造园思想，通过托物言志抒发其情感，使人深入了解

园林景点、空间与意境的文化底蕴。对中国古典园林匾额、楹联与景观意境文化

第四章 拙政园的各景点介绍

16

的研究，有助于把握传统文化对园林景观营建的作用。

3.2 山水

3.2.1 山石

3.2.1.1 山石在中国古典园林中的作用

古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，中国古典园林历史悠久，造园艺术

源远流长。园林效法自然，凿池开山，栽种花木，用人工仿造自然山水风景，常

以假山、漏窗为屏障分割视线，有移步换景之妙。假山即以造景游赏为主要目的，

以土石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张，充分结合其它多

方面的功能作用，人工再造的山水景物的通称。作为中国自然山水园的组成部分，

假山置石几乎在所有中国园林中都有存在，这并非偶然现象。中国园林要求达到

“虽由人做，宛自天开”的高超艺术境界，园主为了满足游览运动的需要，必然

要建造一些体现人工美的园林建筑，但就园林的总体要求而言，在景物外貌的处

理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到体现自然美的园林环境中去，

假山之所以得到广泛的应用，原因在于假山可以满足这种需求。

3.2.1.2 拙政园里常使用的石头

拙政园里除了众所周知的太湖石外，还有昆石、灵璧石和大理石等等。当然，

喜人的，还当是适合做园林装饰的，具“皱、漏、瘦、透”之美的太湖石。

古人云：“山，骨于石，褥于林，灵于水”。拙政园中山体面积不大，仅在中

部开阔水面叠有东、西两座土山。东山较小，西山较大，山顶建亭，分隔水面，

登顶赏景。拙政园中石材以太湖石为主，“缀云峰”其巅尤伟，如云状,当然独立，

旁无支撑。“联壁峰”如掌如帆，两峰并峙道路两侧。在拙政园花间置石，树石

中置，白壁托衬，疏密相间，虚实相生，组成一组山石花木图。

3.2.1.3 拙政园的假山分析

3.2.1.3.1 拙政园假山石的类型和功能

园林中假山石的运用，不外乎土筑或叠石两者，而使用的石材可分为土山，

土山石，石山三大类。在闻名世界的苏州园林中，几乎所有的古典园林都无不使

用假山石作为造园的必须材料之一，而且是无山不称园，假山石也分朱多种，其

中常见的以太湖石，黄石等。拙政园中主要以灵壁石为主，山石多参差叠落在建

筑周围，或者环绕着水体，以之结合为一体，创造出幽静深远的意境。观赏石应

具有形奇、纹妙、色美、质精的特点，有些观赏石还讲究“瘦、绪、透、漏”；

四形，或“清、奇、古、丑、朴、拙、顽、怪”等。

第四章 拙政园的各景点介绍

17

3.2.1.3.2 拙政园假山石的特点分析

苏州园林置山的历史极为悠久，自从明代以为，200 多年的叠石置山水准达

到了鼎盛时期。自从花园旧们入园，经长弄，过腰门。假山顶部的峰石外倾如崖

状，挺拔有势。山的东西两翼，远香堂东侧的黄石山西缓东陡，单面背斜，与“远

香堂”；南假山，互相以石壁、石坡穿插伸延，并利用云墙，使两山在构图上组

合成整体。拙政园的整体特点主要体现在在四个方面：亭台轩榭在布局上讲究绝

不对称，这种自然的不对称，给人最自然的美感，而非让人觉得是靠机械的没学

公式堆积起来的。拙政园处处充满着自然美。假山的堆积有自然之意。将大自然

原有的一些石块人工的搬运到拙政园中，使得原本生硬的园子变得富有生动性。

3.2.2 水体

古典园林中不论是北方的大型苑園或是小巧别致的江南私家园林凡条件具

备。都必然要引水入园。即使受条件所限，也无不千方百计地以人工方法引水开

池，以点缀空间环境。拙政园是江南水乡的造园，以水为主题更是拙政园的一大

特色。

3.2.2.1 拙政园水体的分布与形式

3.2.2.1.1 拙政园水体的分布

拙政园总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分

之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，

又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。

拙政园分为三个部分，西部的补园，中部的拙政园，加上重建了的新园，这

几个小园，他们互相独立却又是一个整体。近现代重建者用大量水体营造出一种

勤快明朗的感觉，基本上保持了明代园林设计水体的建造风格。

中园是拙政园最为重要的组成部分，他的面积约为 1.2 公顷，水体占了约三

分之一。这个部分以水体为主要景点。主要的建筑大多都在水边建造。水面大致

为矩形。拙政园的中部因为这些水体而形成了特有的大大小小的区域，在水面比

较开阔的地方，运营楼台亭阁或者山石形成相对独立的空间，可谓是区别明确，

让人一下子就能分清几个布局的各自的特点。

3.2.2.1.2 拙政园水体的形式

古典私家园林中对于内向布局的小园来讲，如果能以一个较大、较集中的水

面作为中心而环绕着它布置建筑、回廊、亭榭，其向心和内聚的感觉则分外地强

烈，为此，凡取内向布局的中小型庭园，无不在园的中央深途的水井等。

第四章 拙政园的各景点介绍

18

3.2.2.2 拙政园水体的处理

以水见长，突出主题，以水见长是拙政园素有的造园特点。水是拙政园的灵

魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、

相映衬为原则。

其一，景点布置疏疏落落，不求其聚，亦不觉其散，都因有水为中心，有桥

梁道路，通其脉络；有长廊透拖，填其空虚；有岛屿土山，映其顾盼。看似结构

松散，却精神密集。

其二，“凡诸亭槛台榭，兼因水为面势”。临水建筑物特别多，形式多平宽开

敞，富有安定感，与广漠的池水相调和。

其三，拙政园的通景线水陆交错，一重拙政园的池水处理，务求其迁回曲折，

览不尽，是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。

3.2.2.3 拙政园理水的特点分析

其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可

因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面相

对狭窄的溪流则起沟通连接的作用，这样，各空间环境既自成一体，又相互连通，

从而具有一种水路索回、岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园就是以这

种方法而给人以深遂藏幽的感觉。

拙政园的水形很丰富，水体面积较大。而且分为好几个种类。有开阔的水面，

有活动的水面，有狭长的水面，有自然的水面。还有幽静的水潭和深远的水井。

整个水面看似是分散的，毫无规律的，实则他们实中有虚，虚中有实。他们相互

想错，相互共鸣，从而形成一个整体，并且在东，中，西南留有水口，从而使得

园子不仅仅是一个孤立的整体，而是与外界有着紧密联系的园子。这种艺术手法

体现了作者利用水体面积大的特点，然后为池，形成成片的水，给人一种生动活

泼的感觉，堪称一绝。

江南是水乡，苏州是水城，拙政园因水成园，到处可见水的意趣与生机。全

园现有水面 6 亩，约占全园的 3/5,中园水体占据 1/3 的面积。水的哲学意味，水

的精神境界，水的清澈流淌是主人造园用水的直接原因。

拙政园水体聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。东部的一湾清流，使散落的

景点联系起来，同时也用溪流引导游人前行；中部的碧水环山，用大面积水面作

基地，建筑临水而建，扩大丰富空间。西部的天光云影，增加造景的层次感。水

体源头体现“问渠那得清如许，为有源头活水来”流动和幽深感。

3.3 植物

花木是人们寄寓文化信息的载体，常借花木自然属性比喻人的社会属性，表

达人的理想品格和意志，体现“一花一草见精神”，并以此作为景点的主题或意

境。

拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙

政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望

若红霞”;竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”;瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归

第四章 拙政园的各景点介绍

19

田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，

玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重

叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、

夺花漳涧等景观。

至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名

的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如

远香堂、荷风四面亭的荷(“香远益清”，“荷风来四面”);倚玉轩、玲珑馆的竹(“倚

楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”);待霜亭的桔(“洞庭须待满林霜”);听雨轩

的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”);玉兰堂

的玉兰(“此生当如玉兰洁”);雪香云蔚亭的梅(“遥知不是雪，为有暗香来”);

听松风处的松(“风入寒松声自古”)，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批

把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等。

3.3.1 拙政园三大名花：

3.3.1.1 荷花

高花大叶，亭亭玉立的荷花，又名莲花，芙蕖，水华，芙蓉，菡萏等，以其

“出淤泥而不染”，“香远益清”的品格而享有“花中君子”的美誉。

拙政园多水，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”。得水之趣的布局，使拙政园

历史上以荷花为主要花卉的植物造景传统延续至今。园中远香堂，香洲，荷风四

面亭，藕香榭，芙蓉榭，留听阁等景点均因荷得名，与荷同洁，夏日盛开的荷花

因此成为拙政园的传统名花。

明嘉靖十二年(公元 1533 年)著名文人文徵明为拙政园中卅一景绘图作诗的<

拙政园图咏>，就有四首诗描绘了荷花的栽培与造景。其中芙蓉隈，水花池二景

因荷得名，小飞虹横绝沧浪池中，深静亭面向水花池，则均是赏荷佳处。数百年

来历经沧桑变迁，拙政园园主屡易，但荷花造景的传统一直沿袭未变。清乾隆初

年，园西部归太史叶士宽时，园内仍是“荷风十里香，荷叶千层绿”；同治年间

时任江苏巡抚的张之万绘有<吴园图>十二册，其中柳堤，水竹居二景就有“荷风

来四面”，“十亩荷芙蕖”的荷花景观；之后，陆续还有潘祖年，叶慕绰，蒋吟秋，

周瘦鹃等人咏拙政园荷花的诗句，说明了园内荷花造景的一脉相承。1996 年，

第十届全国荷花展暨首届拙政园荷花节在拙政园举办，这是新中国成立以来苏州

首次举办的全国性大型花展，同时也是拙政园历史上首次承接的大型花会。此次

荷展有全国 30 多家园林，14 家科研单位参展，展出 200 余个品种的缸荷，碗莲

2600 余件，恢复了苏州几近失传的碗莲绝技，建立了苏州古典园林内第一个荷

花基地。展览期间，池中 7000 平方米荷塘与之交相辉映，造成“接天莲叶无穷

碧，映日荷花别样红”的宜人境界。缸荷布置庭院，碗莲点缀案头，更使人足不

出户便能感受习习荷风，阵阵清香。满园皎洁清丽的荷花，使游人盛夏入园，也

感“藕花深处不觉暑”。如今，拙政园荷花节已成为深受人们喜爱的一年一度荷

花盛会。

第四章 拙政园的各景点介绍

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图 3-14 荷花 a 图 3-15 荷花 b 图 3-16 荷花 c

3.3.1.2 山茶

山茶开花于冬春之际，经久耐寒又繁茂浓艳，花色绚丽而不妖，枝叶深绿而

不衰，姿容高贵，品格坚贞，古人将其比拟为辅助国君的“三公”。清初拙政园

归陈之遴时，诗人吴梅村曾作<咏拙政园山茶花>诗，咏拙政园历史上名闻遐迩的

宝珠山茶。此花交柯合抱，得势增高，花开时千叶含苞，殷红若丹，巨丽鲜妍，

纷披照嘱，为江南所仅见。十八曼陀罗花馆因植名种山茶 18 株而得名。山茶作

为拙政园除荷花之外的另一传统名花，也与拙政园的历史兴衰密不可分。

拙政园的宝珠山茶花，在历史上长期享有盛名。宝珠山茶是一种花色大红的

名贵山茶，花朵中央有无数小瓣紧紧攒簇成一个半圆形的绣球，平坦的大瓣围绕

于外，似盘中一颗宝珠光彩夺目，与浓翠的绿叶相映衬，美不胜收。

当园归陈之遴时，园内有连理交柯的宝珠山茶三四株。陈之遴虽为拙政园主，

但买下拙政园后一直在任所未归，后又获罪被谪，从未见过拙政园内一花一木，

这株宝珠山茶当然也未寓目。清初诗人吴梅村与陈之遴是儿女亲家，他的二女儿

嫁给陈之遴之子直方孝廉。陈之遴曾荐吴梅村出山，谓自已“欲虚左以待”。但

吴梅村来到京城，陈之遴全家已被远谪辽东尚阳堡，直方目眇，竟也不能宽免。

吴梅村感喟苍凉，难以自已，遂作《咏拙政园山茶花》，借咏花以寄情。三百余

年间，骚人墨客题咏唱和不绝。诗中有“百年前是空王宅，宝珠色相生光华，……

苦夺精蓝为玩花”之句，似在大弘寺时就有名花宝珠山茶，拙政园第一任园主王

献臣因夺花而侵地建园。如是，则是因名花而造就了一代名园。

随着历史的沧桑变迁，人亡花枯，清嘉庆时宝珠名花已经萎谢化去。但清光

绪年间补园主人张履谦建十八曼陀罗花馆，又在馆前小院内种植了名贵山茶 18

株，隆冬初春花开似锦，此景延续至今。

图 3-17 山茶 a 图 3-18 山茶 b 图 3-19 山茶 c

3.3.1.3 杜鹃

杜鹃花又名映山红，山石榴，山踯躅，是我国十大传统名花之一，因其奇芳

绝艳被喻为“花中西施”。每当春光明媚，江南草长，杜鹃鸟声声鸣叫着“不如

第四章 拙政园的各景点介绍

21

归去”，灿若云霞的杜鹃花就烂烂漫漫，蓬蓬勃勃地开放了。那万紫千红，如锦

似绣的美，唤起了人们热烈，美好的情感。杜鹃花可植于阶前，墙下，岩际，水

滨；可丛植，也可配植；可地栽，也可盆栽；可作案头清供，也可点缀厅堂，因

而在园林中普遍应用。拙政园的杜鹃花栽培从 20 世纪 60 年代开始，虽然与荷花，

山茶相比历史较短，但发展迅速，已成为每年春天园内一道极为靓丽的风景线。

拙政园杜鹃花是从盆景园内的栽培开始的，姹紫嫣红的数千盆杜鹃花年年春

天在全园厅堂内外、盆景园里陈列，吸引着游人前来观赏。经过多年来的精心培

育，拙政园杜鹃花已在苏州市乃至全国杜鹃花行业里占有一席之地。继第十届全

国荷花展 1996 年在拙政园成功举办之后，第三届全国杜鹃花展暨拙政园首届杜

鹃花节也于 1997 年春天举办。

这是一次万鹃竞秀的盛会，17 个省（市）、33 个城市的 52 个单位送展的 200

个品种、13000 多盆杜鹃花千姿百态，异彩纷呈。来自祖国西南边陲雪山的马缨

杜鹃，来自贵州百里杜鹃国家公园的百合杜鹃、迷人杜鹃、露珠杜鹃，以及我国

最古老的杜鹃品种羊踯躅、数以百计的西洋杜鹃，在古朴典雅的名园内争奇斗艳，

一展风采，显示出一种非凡的美。更为可喜的是，这些珍贵的杜鹃品种都已在园

内安家落户，年年盛开在苏州明媚的春光里，盛开在爱花惜花的苏州人心坎里。

春天的杜鹃花节，也成为拙政园每年推出的特色项目，开花时间与之相近的传统

名花山茶花，选在杜鹃花节期间与杜鹃花一起展示风姿。拙政园的三大名花，借

花节这个平台挖掘文化内涵，在继承历史传统的基础上得到了进一步发展。

图 3-20 杜鹃 a 图 3-21 杜鹃 b 图 3-22 杜鹃 c

3.3.2 拙政园的植物配置

3.3.2.1 拙政园日常种植的植物：

拙政园内有文徽明亲手所植紫藤，藤枝累挂，阳春三月，香花串串，绽放珠

光宝气。

“玉兰屋前种，美花香气送”的玉兰，表达主人此生当如玉兰洁的高贵品质。

“若使海棠根可移，扬州芍药应羞死”，描绘了“花中神仙”海棠的风韵。

海棠春坞栽植的西府、垂丝、贴梗，3 株海棠造就“一枝气可压千林”，达到“姿

色占春荣”的繁荣景象。

“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”，创造秋季层林尽染的橘林景象。

王安石《梅》“遥知不是雪，为有暗香来”，是对傲雪凌寒梅花的绝妙形容。

“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金”。枇杷园内栽植十几株枇杷树，象征

股实富足，每一果实内含一至数颗坚核，又象征子嗣昌盛。

“风入寒松声自古”，黑松伴风摇动，松涛作响。《荀子》“松柏有本性，金

石见盟心”，借黑松特性，象征主人的坚毅品格，既是自励又是标榜。

“听雨入秋竹”，“雨打芭蕉淅沥沥”，宋杨万里《秋雨叹十解》“蕉叶半黄荷

叶碧，两家秋雨一家声”，雨中芭蕉增添园林意境,突显声音之美。

第四章 拙政园的各景点介绍

22

“竹径通幽”，“移竹当窗”，“粉墙竹影”是竹在拙政园的造景应用，因竹的

高雅、纯洁、虚心、有节、不畏霜雪等特点与中国传统的审美趣味、伦理道德意

识契合，被人格化，象征着虚心谦和、高风亮节、坚贞不屈的操行，其笔直凌霄

的形态与人格正直在结构特征又相对应。

红梅、绿梅、腊梅、南天竹、火棘 、枇杷、栀子花、松、竹、荷花、杉树、

牡丹、芍药、江浙山茶、月季等乔木、灌木，以及以松、杉、柏为主体，配有冬

红果、山楂、木瓜、杜鹃、榔榆、雀梅等品种的苏派盆景。

3.3.2.2 园林中许多景观的形成都与植物有着直接或间接的联系,如:枇杷园、

远香堂、玉兰堂、海棠春坞、留听阁、听雨轩等,都是以植物作为景观主题而命

名的,有的是直接以植物素材为主题,有的则是借植物素材间接地抒发某种意境或

情趣。

3.3.2.3 其植物造景形式以不整形不对称的自然式布局为基本方式,手法不外

乎直接模仿自然,或间接从传统的山水画中得到启示,植物的姿态和线条以苍劲与

柔和相配合为多。

3.3.3 拙政园的植物配置特点

总结来说，拙政园植物配置有三大特色：

3.3.3.1 拙政园的植物配置注重选择植物的“比德”思想中国自西周开始，就

有以物“比德”的传统，到孔子而树立典型。中国园林植物的选择受其影响，尤

其是文人写意园中注重植物的“比德”思想。如莲花“出淤泥而不染，…….香

远益清，亭亭净植……”，象征高贵的品格和淡漠名利的人生态度，一直为文人

所称颂。拙政园中沿水面多处布置了与赏莲有关的建筑，称为拙政园的主题景区。

如远香堂、荷风四面亭、藕香榭、留听阁、香洲等，有利于人们从多种角度欣赏

和感受。园中许多建筑都与植物的欣赏相结合，如以梅花组景的雪香云蔚亭，以

海棠组景的海棠春坞，以梧桐、竹子组景的梧竹幽居，以芭蕉组景的听雨轩，以

枇杷组景的枇杷园等等，形成了以观赏花木为主题的多处景区，并通过对联、匾

额等赞颂花木精神，升华了园林意境。

3.3.3.2 在植物配置上追求“虽由人作，宛自天开”的思想在拙政园的荷池四

周，垂柳轻拂，迎春连翘，低垂于水面;更有濒水的芙蓉、碧桃、紫薇、夹竹桃

相互掩映，池中则荷叶田田。山间林地，多植松柏、高槐、杉树、枫树、女贞，

间以观花观果的大中乔木如玉兰、木瓜、梨树、橘树等，低灌木如构骨、六月雪、

南天竹，地被植物如书带草等，形成了丰富的种植层次。

3.3.3.3 拙政园在种植设计上注重植物的季相特征阳春三月，拙政园里柳枝拂

水，桃李争春。可以看到玉兰堂前玉兰盛开，温润如玉，幽香醉人。可至海棠春

坞赏海棠，“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙照红妆”。仲夏时节，池畔浅紫、粉红的

紫薇花掩映着，池中荷叶阵阵，荷香沁鼻。驻足荷风四面亭可以领略到“四壁荷

花三面柳，半潭秋水一房山”的情景;山坡浓荫匝地，令人暑气顿消。秋风起时，

园中并无萧瑟景象，春华秋实，正是收获的季节。待霜亭是赏秋的佳处。登高望

远，秋水长天，山坡上金橘满枝，火红的石榴低垂，枫叶灿若红霞。园内桂花飘

香，真是使人志清意远的佳境。寒冬腊月，腊梅绽放，暗香浮动，松柏长青。拙

政园花木的成功运用表现了中国古代造园家们运用花木的成熟和高超技巧，它典

型表现在集中以某个花木为主题，赞颂花木精神;重视花木的天然生长状态，花

木种植宛若天成。

第四章 拙政园的各景点介绍

23

3.4 地形

道路又称路径，是人们动态游走的通道，又是静态观赏的视景线，正所谓“因

景设路，因路得景”。拙政园道路蜿蜒曲折，曲径通幽，在有限的空间创造无限

的意境。拙政园内路径铺设的用材和方式种类多样，有平整场地的素雅青砖；曲

折小径的卵石、瓦片和“花街铺地”；经过草地的条石；野趣横生的蹬道；横跨

水面的小桥、汀步。多以“曲径通幽”概括其形，从而达到在有限的空间中创造

无限的意境效果。

3.5 建筑

建筑属硬质景观要素，它既是视点又是景点，控制视线，感受空间。园林建

筑具有可居、可行、可游、可观等多种实用功能，上面和侧面的匾额、槛联、题

刻等是主人精神世界的寄托。拙政园建筑形式多样，采用木框架结构，隐逸在山

水林木之间，具有含蓄之美。

拙政园建筑

在苏州古典私家园林中，建筑具有两重作用：使用作用与观赏的双重作用。

建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑常与山池、花木等组成园景，构

成风景的主题。拙政园以建筑的数量之多和比重之大而著名于苏州私家园林。

3.5.1 拙政园建筑的分布和形式

苏州古典私家园林大多面积较小。而要在较小的面积内容纳大量的建筑物，

又要有自然山水的存在，这在⼀定程度上造成冲突。而拙政园则不必担心此问题，

拙政园面积大，在这方面有⼀定的优势，它有足够的空间供来建造各种不同功能

和不同形式的建筑。在拙政园整个园中，⼀共有四十几处的园林建筑。这些建筑

分布主要集中在中部和西部。在苏州，常见的园林建筑有厅、堂、轩、馆、楼、

阁、榭、舫、厅、廊等等。拙政园的建筑类型丰富多彩、形式多样，而这些建筑

类型是其它苏州古典私家园林所无法实现的。

3.5.2 拙政园建筑的处理

拙政园建筑的处理有两个突出特点：（1）疏密有致，层次错落;（2）尺度相

宜，比例协调。下面⼀⼀来介绍。

3.5.2.1 疏密有致，层次错落

就像留园、网师园等私家园林，江南⼀带的私家园林大都空间有限，建筑布

局较密，而且多沿园的四周排列。拙政园的建筑数量虽多，但各个建筑之间疏疏

落落，不相互挤压，不求其聚，亦不觉其散。建筑物本身随着地形的变化而或高

或低，或曲或折，参差错落，有斜亦有正。对于拙政园的香洲来说，其侧立面是

第四章 拙政园的各景点介绍

24

不对称的;而对于⼩飞虹，它的波形廊是不平行的;至于松风水阁，它的位置是斜

出的；互为对景的见山楼与香洲，远香堂与雪香云蔚亭，是略有错落的对景。拙

政园的园林空间较为敞朗，游客⽐较容易四面赏景。园林中的建筑，基本都是开

放的、通透的，游客可四面赏景。这⼀点不同于其它的私家园林。其他私家园林

由于建筑密度大，从而使四面赏景对于游客来说很吃力。

拙政园之所以能给人留下深刻的印象，是因为它的建筑随地形而错落布置，

且立面组合具有多重层次，起伏变化，这是其他园林所不具备的。

3.5.2.2 尺度相宜，⽐例协调

掌握比例尺度对于造园过程相当重要。在小面积的园林里，为了使空间感到

开阔，建筑物的尺寸不得不偏小。拙政园的建筑尺度宜大宜小，大的厅堂，如中

部、西部的主要建筑，远香堂占地面积 180 平方米，鸳鸯厅占地面积 158.5 平方

米；其它建筑如见⼭楼、倚玉轩、玉兰堂、香洲也都在 100 平方米左右。⼀般的

亭、台、轩、榭在几十平方米左右，另外如与谁同座轩、笠亭、荷风四面亭、松

风水阁等才几个平方。这些大小不一、尺寸各异的园林建筑，因不同功能、不同

形态，以厅堂为主，高处置亭、水技安榭，各就其位，使人感觉很协调。因是后

来改建，东部园林以平岗草地为主，园林尺度偏大，建筑物少，因此，林香馆和

天泉亭规模远远超过旧式厅堂，尺度与开阔的园景颇为相称。

第四章 拙政园的各景点介绍

25

四、拙政园的各景点介绍

4.1 按园区分

拙政园全园占地 78 亩（约 52000 平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是

清咸丰九年（公元 1850 年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形

成东、中、西三个相对独立的小园。

图 4-1 拙政园的园区分布

4.1.1 东部景区

4.1.1.1 秫香馆（馆）

原为秫香楼，位于天泉亭北土山松岗之西，为拙政园东部最大的厅堂。秫者，

稷、稻的统称，此处原来为归田园居之北界，墙外为北园，乃园主的家田，故于

此建楼，以观赏农桑田园之景。秫香之名，亦由此得。当年复建此堂时，馆内所

有落地长窗裙板及夹堂板上均刻有《西厢记》人物故事图案共 48 副，1966 年，

为保护起见，将图案翻入室内，以无雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。落地

长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

图 4-2 秫香馆 a 图 4-3 秫香馆 b

第四章 拙政园的各景点介绍

26

4.1.1.2 兰雪堂（拙政园东部的主厅）

入园后首先映入我们眼帘的是一座三开间的堂屋，名为“兰雪堂”。“兰雪”

二字出自李白“独立天地间，清风洒兰雪”之句，中间屏门上有一幅漆雕画，是

拙政园的全景图；

从图上看，拙政园分为三个部分（东、中、西）兰雪堂，始建于崇祯八年（1635

年）,据园主王心一<归园田居>记载，兰雪堂为五槛草堂，“东西桂树为屏，其后

则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹则邻舍，旦暮梵声，时从竹中来”，

环境幽僻。

游人进入仿古的大门，便是一个较为开阔的朴素庭园，地面为浅色方石铺筑，

三面粉墙相围，东边墙根下，一株百年女贞枝叶婆娑，姿态十分入画，正面墙中，

以湖石砌成一素雅花坛，上以古松，奇石为造景主题，点明了古园的景色格调。

花坛两侧为圆形洞门，是游人出入古园的通道，上有砖刻门额两块，左为“入

胜”，右为“通幽”。穿过洞门，又是小天井，迎面便是兰雪堂。堂坐北朝南，内

有中堂隔板区分前后。前置艺术漆雕“拙政园全景图”板北侧是巨大的翠竹图。

堂内除了花几，琴桌等家具外，还有四块大理石屏，显出江南文人园林主要厅堂

的庄重和典雅。

图 4-4 兰雪堂 a 图 4-5 兰雪堂 b

4.1.1.3 涵青亭（组合式半亭）

涵青亭又名钓鱼台，位于拙政园东部兰雪堂之西的水池南，紧靠园林南界墙，

是一座平面为凸字形的倚壁面水的小筑。据明王心一《归田园居记》，“涵青”原

为水池之名。取自储光羲“池草涵青色”之诗句。重建时，于兰雪堂西土山后的

草地上掘一弧形水池，以体现诗句之意境，复于界墙下临水构一筑，以池名题其

额，因此叫做“涵青亭”。涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。整座亭子犹如

一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美

人靠小坐，天光云影，水间锦鲤遨游，荷莲轻荡。

这里景观较为开朗，池之北为连片草地，一条石板小路弯曲穿过草地，渐渐

斜上高坡，通向进入中部景区的门亭。涵青亭又是连结东部与中部游览路线上的

主要观赏对象。由于这一区域以坡地、草坪、花树等自然景观为主，风格比较平

和疏朗，于水池对岸，点缀一座平面独特，屋顶多样变化的风景建筑，具有很强

的点题作用。特别是这一景区，以动观为主，在曲径上漫步，涵青亭各个侧面的

造型能无遗地逐步呈现在面前，确能使游人获得移步换影的美感。

第四章 拙政园的各景点介绍

27

图 4-6 涵青亭 a 图 4-7 涵青亭 b 图 4-8 涵青亭 c

4.1.1.4 天泉亭（重檐八角亭）

是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，

可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。

亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，

水质甘甜，因而被称为“天泉”。据《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这

一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东

斋”。斋前有井，称“天泉”。

苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。王心

一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。

图 4-9 天泉亭 a 图 4-10 天泉亭 b 图 4-11 天泉亭 c

4.1.1.5 芙蓉榭（榭）

荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景，水中

植荷，荷又名芙蓉，小榭之名由此而来。

芙蓉榭已成为东部很有特色的风景，尤其是夏天夜晚，皓月当空，明月，清

风，月影，荷香齐至，确实能给观赏者带来美不胜收之感。

小榭室内装修也极为精美。小榭临水的西面装点有雕刻的圆光罩，东面为落

地罩门，南北两面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。

芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩

巧。此榭面临广池，是夏日赏荷的好地方。

图 4-12 芙蓉榭 a 图 4-13 芙蓉榭 b 图 4-13 芙蓉榭 c

第四章 拙政园的各景点介绍

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4.1.1.6 缀云峰

兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云

峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

王心一《归园田居记》，兰雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰

缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云

作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而

上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。

1943 年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新

堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古

意。

青翠的竹丛和古树簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，叫做“缀云峰”。缀

云峰像一个巨大的屏风，挡住了我们的视线，这种“开门见山”的造园手法被称

为“障景”。

图 4-14 缀云峰 a 图 4-15 缀云峰 b 图 4-16 缀云峰 c

4.1.2 中部景区

4.1.2.1 雪香云蔚亭（亭）

雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮

动。又称冬亭。

图 4-17 雪香云蔚亭 a 图 4-18 雪香云蔚亭 b 图 4-19 雪香云蔚亭 c

4.1.2.2 梧竹幽居（亭）

建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。

此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周

白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、

套圈、连圈的奇特景观。“梧竹幽居”匾额为文徵明题。

第四章 拙政园的各景点介绍

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图 4-20 梧竹幽居 a 图 4-21 梧竹幽居 b 图 4-22 梧竹幽居 c

4.1.2.3 荷风四面亭（亭）

荷花四面”顾名思义：四面临水，夏日荷花在四面盛开，有阵阵荷香从四面

飘来。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静。荷风四面亭位于湖中岛上，四面临水，

三面植柳。亭中对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，勾画出拙政园春夏

秋冬的景色。联中还蕴含了“一、二、三、四”的序数，这副对联上联仿照济南

大明湖清代书法家张保所书的对联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下联

是仿照唐代诗人李洞：“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”。用在这里，都恰到

好处。

图 4-23 荷风四面亭 a 图 4-24 荷风四面亭 b

图 4-25 荷风四面亭 c 图 4-26 荷风四面亭 d

4.1.2.4 见山楼（楼阁）

苏州拙政园的见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底

层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐

卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之

风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中

赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，原名梦隐楼，

第四章 拙政园的各景点介绍

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为相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所，因觉此楼名过于消极故

改为见山楼。陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中

园美景尽收眼底。春季满园新翠，姹紫嫣红；夏日薰风徐来，荷香阵阵；秋天池

畔芦荻迎风，寒意萧瑟；冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大

厦，登此楼望远，可尽览郊外山色。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物

构成均衡的图画。

图 4-27 见山楼 a 图 4-28 见山楼 b

图 4-29 见山楼 c 图 4-30 见山楼 d

图 4-31 见山楼 e 图 4-32 见山楼 f

4.1.2.5 松风水阁（阁楼）

松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常

青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中

国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。

第四章 拙政园的各景点介绍

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图 4-33 松风水阁 a 图 4-34 松风水阁 b

图 4-35 松风水阁 c 图 4-36 松风水阁 d

4.1.2.6 玉兰堂（厅堂）

玉兰堂，是一处独立封闭的幽静庭院，其主厅玉兰堂坐北朝南，高大轩敞，

为拙政园中部最大的建筑，传为是文徵明作画之处，故又名笔花堂。

堂前小院较为封闭幽静，南边为高墙，穿过小门可通往原来的住宅部分。院

内有数株高大的广玉兰，因此得名。沿南墙筑花坛，并立有湖石数块，并以青竹

丛和天竹与之相配，情趣甚为高雅：整个建筑与院落结合得自然妥帖。

小院通向大园的门开在堂东侧的游廊上，原先这里挂有文徵明署款的一联，

点出了小院的景观主题和使用特征。堂南向步柱上，曾挂有劝学楹联。自古，士

人读书喜觅山明水秀、环境幽静之处，玉兰堂处于花园与住宅之交接处，服务方

便，风景优美，故历来用作正规的书房。

图 4-37 玉兰堂 a 图 4-38 玉兰堂 b

4.1.2.7 远香堂（厅堂）

远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上，为清

第四章 拙政园的各景点介绍

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乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间。堂北平台宽敞，

池水旷朗 清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是

赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃

落地长窗，规格 整齐，由于长窗透空，四周景物尽收眼底。室内陈设典雅精致。

堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，

清香远送，是赏荷的佳处。

图 4-39 远香堂 a 图 4-40 远香堂 b 图 4-41 远香堂 c

4.1.2.8 香洲（舫）

香洲为“ 舫”式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，

更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。

香洲， 用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚辞》中有“采芳洲兮杜若，将

以遗兮下女”的句子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香

草，也很得体。

在中国古典园林众多的石舫中， 拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的

一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，

比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。

香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，

由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，波起涟漪，四周开敞明亮，满园

秀色，令人心爽。

烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，

后人还专门为之题跋。香洲这条旱船，建筑手法典雅精巧，引人入胜，使人感到

一种对高洁人格的追寻。

图 4-42 香洲 a 图 4-43 香洲 b

第四章 拙政园的各景点介绍

33

图 4-44 香洲 b 图 4-42 香洲 d

4.1.2.9 小飞虹（苏州园林中唯一的廊桥）

拙政园水景堪称一绝，采用了“高方欲就亭台，低凹可开池沼”的方法，在

水面上利用挖池泥土堆了两座岛山，作为前后水面的分隔，各式建筑均依水而置。

荷风四面亭前的五曲小桥玲珑剔透，使水面向西一直流渗出去，呈现弥漫之势。

水景中令人叹为观止的是小沧浪水院，小飞虹廊桥与左右两条贴水游廊，构成了

完整而又开敞的流通水院。静水中略点几块小石，岸边石矶上灌木葱葱，构成了

一幅江南水乡的恬静画面。整个静水佳景采用了分散手法：让水体向四角延伸，

化整为零，从而丰富了水面的形态，扩展了水体的层次，使之更显得纵深很大、

层次丰富、景观深远。

苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，

小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗

“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞

虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，

用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。

小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八

柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。

图 4-43 小飞虹 a 图 4-44 小飞虹 b 图 4-45 小飞虹 c

4.1.2.10 听雨轩（轩）

听雨轩位于拙政园中花园东南，坐南朝北，面阔三间，四周绕以回廊，梁架

内为四界，圆堂，前后川梁，檐高 3.2 米，卷棚歇山顶，建筑面积 60 平方米。

轩外庭院北与“海棠春坞”院墙相隔，西邻“枇杷园”，北面正间为长窗，

裙板、中夹堂板上刻盆花图案，东西次间为地坪窗，南面全为长窗。

庭院内西北一泓池水，植有睡莲，池边芭蕉翠竹，轩南长窗外也植芭蕉数丛，

取五代时南唐诗人李中“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”宋代诗人杨万里“蕉叶半黄

第四章 拙政园的各景点介绍

34

荷叶碧，两家秋雨一家声”诗意，名听雨轩。

无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到

各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

图 4-46 听雨轩 a 图 4-47 听雨轩 b

图 4-48 听雨轩 d

4.1.2.11 海棠春坞

海棠春坞，位于玲珑馆东北的一座小庭院，院中建筑坐北向南，形式极为雅

洁朴素，它不拘泥于中国古典建筑一明两暗三开间的传统形式，在结构上应用了

半间的形式，总共为一大一小一间半，这在建筑中是很少见的，表明了江南园林

小筑灵活随宜的风格。小轩两边各配一个小天井，分植海棠和天竹；天井有小洞

门与轩前院子相通，院子布置得很是素净，白墙正中嵌一书卷形的砖额，上刻“海

棠春坞”楷书。

因天井甚小，反衬出这一素石铺筑的小院的宽大。庭院西以花墙分隔，东临

复式长廊，环境恬静而有趣味。江南文人的私家园林占地均不大，为了创造“小

中见大”的观赏效果，造园艺术家要应用众多艺术手法，园园相套，层层推进便

是一种。

枇杷园从入月洞门始便是一串相连的庭院 ，海棠春坞是最后一个朴素又雅

致的景观。这些园中小园，形状、大小、主题均不同，但有一个共同的特点——

小巧，与中部主要的山池风景形成一个较强烈的对比。

同时，它们又通过门洞、漏花窗、曲廊等与外边的山水主题相互沟通，彼此

呼应，极大地丰富了园林的游赏趣味。庭院虽小，清静幽雅，是读书休憩的理想

之所。

部游赏曲结束前的一组重音。因此，在此读书作画，实在是人生的莫大享受。

第四章 拙政园的各景点介绍

35

图 4-49 海棠春坞 a 图 4-50 海棠春坞 b

51.1.2.1c 玲珑馆

51 朝西，卷棚歇 d。因竹美石而得名，再现“月（馆）光穿竹翠玲珑”的意境，

是幽净的闲居、读书之处。玲珑馆室内正中悬有“玉壶冰”横匾，用“清如玉壶

冰”借喻主人的心境。

4.1.3 西部景区

4.1.3.1 笠亭（亭）

图 4-52 玲珑馆 a 图 4-53 玲珑馆 b

扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部

坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中。

第四章 拙政园的各景点介绍

36

4.1.3.2 宜两亭（亭）

得名由来：“宜两”

即适宜于两家共有的意思。相传唐代诗人白居易曾与好友元宗简结邻而居，

院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易作诗赠元曰：“明月好同

三径夜，绿杨宜作两家春。”以此来比喻邻里间的和睦相处。这一亭景是中国园

林史上隔院邻借的佳例。

晚清张氏修筑补园，为了能借赏花园中部的山池景色，便在主厅东侧靠近中

部的界墙处垒石为山，山巅构一六角小亭，亭高逾墙顶，放眼东望，可览中部水

光山色，而向南看，西部王要的假山亭台景致隔着水池又能完全摄入眼帘。

宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图

案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色

展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常

深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。“宜两”出自一个有趣

的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为

两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比

喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建

高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园

主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观。

4.1.3.3 塔影亭（八角攒尖顶暖亭）

在十八曼陀罗花馆西南水池中，为一八角攒尖顶暖亭，嫩戗发戗，是拙政园

第四章 拙政园的各景点介绍

37

的最西南处，亭南原是张氏住宅进补园的入口。亭有坐槛，上设半窗，亭边长

1.70m，檐口高度 3.57m。据说当年园外尚无房屋遮挡，于此可以看到西边北寺

塔的倩影，故取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”之诗意取名。另一说是此亭

倒影水中，宛如一座宝塔，故称塔影。

4.1.3.4 与谁同坐轩（扇亭）

小亭非常别致，修成折扇状。“与谁同坐轩”是根据苏东坡的“与谁同坐？

明月、清风、我”的词而得名，表达了诗人孤芳自赏的心情。园主借此表示自己

的清高，只能“清风”、“明月”与我为伍轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、

轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作

“扇亭”。轩顶的瓦面像折扇的扇面，而后面“笠亭”的尖顶恰似折扇的扇把。

4.1.3.5 留听阁（楼阁）

楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。它是一个船形建筑，为单层阁。留听阁，

取唐代诗人李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”之句。体型轻巧，四

周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木

立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”

和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。楠木隔扇

裙板上刻有蠕瘸（奠龙）透雕，圆润有神，据说是太平天国忠王府内的遗物，有

较高的艺术和历史价值。

4.1.3.6 浮翠阁（楼阁）

为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，

建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。

4.1.3.7 倒影楼（楼阁）

“倒影楼”之所以取名为“倒影楼”，是因为从前面的池塘里可以清楚地看

到这幢楼阁的倒影。“倒影楼”是一座两层建筑，下层叫“拜文揖沈之斋”，“文”

指文徽明，“沈”指沈周。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情。“倒影

楼”中间屏门上雕刻有扬州八怪之一，郑板桥的天根竹图，并配有诗词，也是不

可多得的珍贵。于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。倒影如画景色绝佳。

4.1.3.8 卅六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆（馆）

为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，

这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。

北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美

观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅

第四章 拙政园的各景点介绍

38

袅，绕梁萦回。

4.1.3.9 水廊（波形廊）

位于西花园东墙边，因跨凌于水面之上，故称“水廊”。高低起伏，左右曲

折，具有曲势和动感，被称为波形廊。北段有方形、卷棚歇山顶小榭凸向水池之

中，低贴水面，称“钓鱼台”。其东侧与围墙间有小隙地，植芭蕉、配石笋，组

成小景。此廊为苏州古典园林廊中精品。

4.2 按建筑物类型分

厅堂

是园林中的主体建筑。《释义》中解释它是用以“听事”的建筑。它的功能，有

别于书房、卧室。它一般用于待客、议事之用。厅堂的体积一般较大，内部空间

也比较开敞。按照所处的位置、形式和功能，厅堂可以分为：门厅、鸳鸯厅、四

面厅、花厅、轿厅等等。序号及名称 分布景区

兰雪堂 东部景区

玉兰堂 中部景区

远香堂 中部景区

馆

小型规模的休息与会客的厅堂，有时也作为一个建筑群的称呼。

秫香馆 东部景区

玲珑馆 中部景区

卅六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆 西部景区

亭子

是一种中国传统建筑，多建于园林、佛寺、庙宇。盖在路旁或花园里供人休

息，避雨，乘凉用的建筑物，面积较小，大多只有顶，没有墙。

亭子，根据其平面形状，可以大致分为：圆形、方形、六角形、八角形、扇

形等等。而根据其顶部的样式，常见的又有攒尖式、卷棚式、歇山式、十字顶等

等。

另外，根据其屋顶的层数，又有单层、双层、多层等等。

涵青亭（组合式半亭） 东部景区

天泉亭（重檐八角亭） 东部景区

雪香云蔚亭 中部景区

梧竹幽居 中部景区

荷风四面亭 中部景区

笠亭 西部景区

宜两亭 西部景区

第四章 拙政园的各景点介绍

39

塔影亭（八角攒尖顶暖亭） 西部景区

与谁同坐轩（扇亭） 西部景区

楼阁

楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅

堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为

园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。

阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开

窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。

见山楼（楼） 中部景区

松风水阁（阁） 中部景区

浮翠阁（阁） 西部景区

倒影楼（楼） 西部景区

留听阁（阁） 西部景区

廊

通常布置在两个建筑物或观赏点之间，起着遮风避雨、联系交通等实用功能，而

且对园林中风景的展开和层次的组织有重要作用。从横剖面的形状看，廊可以分

为四种类型：双面空廊（两边通透）、单面空廊、复廊（在双面空廊的中间加一

道墙）、双层廊（上下两层）。从整体造型及所处位置来看，又可以分直廊、曲廊、

回廊、爬山廊和桥廊等。

水廊（波形廊） 西部景区

榭

建于水边或者花畔，借以成景，平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人

们游憩，跳望。水榭则要三面临水。中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平

台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。平台跨水部分以梁、柱凌空架设于

水面之上。平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐凭依。

芙蓉榭 东部景区

舫

是仿照船的造型，在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴、

观赏水景。为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舱较高，中舱略低，后

舱建二层楼房，供登高远眺。前端有平硚与岸相连，模仿登船之跳板。由于舫不

能动又称不系舟。舫在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之

感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。

香洲 中部景区

廊

是形成中国古代建筑外形特点的重要组成部分。殿堂檐下的廊，作为室内外的过

渡空间，是构成建筑物造型上虚实变化和韵律感的重要手段。围合庭院的回廊，

对庭院空间的格局、体量的美化起重要作用，并能造成庄重、活泼、开敞、深沉、

闭塞、连通等不同效果。园林中的游廊则主要起着划分景区、造成多种多样的空

间变化、增加景深、引导最佳观赏路线等作用。

第四章 拙政园的各景点介绍

40

小飞虹（苏州园林中唯一的廊桥） 中部景区

轩

原指古时一种前顶较高且有帷幕的车。中国古典园林中称“轩”的有两种：一种

是用于观景的单体小型建筑；另一种是建筑构造上的专用名词，为江南园林所独

有，即厅堂前带卷棚的部分。作为观景建筑的轩，大多置于高敞临水之处，外形

轻巧、雅致。

听雨轩 中部景区

第五章 拙政园的布局特点

41

五、拙政园的布局特点

5.1 参差自然，曲径通幽

品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，

破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐⼀律的

空间布局。拙政园中部，是以四面厅远堂堂为布局中心的。这个南北向的主体建

筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。但是，聪明的造园

家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔

直通道可走。眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直

远香堂;一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。

更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而

是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不

齐的之美了。还值得品赏的是它的对称手法。试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，

北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其南则

为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。山巅有绣绮亭，山南则

由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全

消除了均衡对称的格局。其两侧是如此不同;西面是溪水，东南是假山；西面是

轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较

为空旷。

5.2 藏露互补，遮隔景深

藏与露是中国传统美学的一对范畴。古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。

而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的⽣成，也离不开藏与露相反相成的巧

妙的艺术处理。

5.2.1 对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到“善

藏”

，或者说，尽可能做到藏而不露或少露。

在拙政园，如果把中部原来经过一段小巷而到的腰门仍作为园门，那么这一

入口的空间也颇多审美意味。人们一进门，迎面就是一座错落而自然的黄石假山

挡住视线和去路。这是又一种“遮景”和“抑景”，但它不能阻挡尘嚣，而且能

藏住园内清净美景不让外露。文学创作有“开门见山”之法，是需要给人看的一

下子亮出来，毫不躲闪，让人一目了然。拙政园的入口则反其道而行，有“入门

见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种

曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让

人渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。

第五章 拙政园的布局特点

42

5.2.2 对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补。

苏州园林里造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木、山石、门窗、屋宇、水

流……

5.2.2.1 花木隔

身处拙政园，人们如在东部的西侧，向东远望芙蓉榭附近，或在中部遥观题

名为“柳荫路曲”的曲廊，都可见一带绿柳，柔条千缕，其疏密之间，不断地变

化着无数的大空小空，掩映着附近的景物。这种依稀迷离的“杨柳堆眼”，这种

轮廓自然、色彩淡艳的依依低垂，可说是带有某种透明感的重重“帘幕”，它使

遮隔部分藏而不露，扑朔而迷离，而未隔的部分则苦露而不藏，但人们却无法窥

其全体。这一景观使人们竟不知前后左右，有多少地步，于是，顿生“庭院深深

深几许”的美感。

5.2.2.2 山石隔

拙政园的土石假山，只要人们不断的变换方位，不断的变换视角，眼前就能

展现多层次的优美画面：或山掩曲径，或岭映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重楼，

无不是趣味不尽的艺术境界。

5.2.2.3 桥梁隔

在拙政园的中部，就有一座座低矮近水的曲桥分隔水面的。它丰富了水面的

层次，使水面不致一平如镜而显得单调乏味。这样，人们就有水景可看了，或由

近而远，或由远而近，从而产生一种宽阔而平远的意境。

5.2.2.4 亭廊隔

拙政园的“小飞虹”桥廊，横跨小溪，增添了桥廊南北的景观层次。特别是

它那略带弧曲形的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，

构成空灵而优美的遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏，若明若暗，极大地丰富

了这一带的景观和层次。如在“小沧浪”凭栏北望，透过“小飞虹”，可以遥见

荷风四面亭，而画面以建山楼为远方的主要背景，其后还有景物隐约。

5.3 映衬对比，多样统一

5.3.1 景区与景区之间的映衬对比，多样统一。

拙政园中部山池区，水面占二分之一左右，总体布局以山池为中心，其四周

第五章 拙政园的布局特点

43

远近高低，环绕以不同的临水构筑。远香堂平台面临于水，“香洲”舫伸入于水，

“小沧浪”水阁构架于水，几处低矮的平曲桥散布于水，池北还可见具有平野特

征的土石相间的假山两座。所有这些，共同体现了江南水乡特色，构成了拙政园

的主旋律。

中部主景区的建筑远香堂，为单檐歇山顶面阔三面的四面厅。它与众不同，

不但位居中央，为四面景物所环拱，而且体量比周围建筑大得多。结构装饰也特

别精美，它和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。人们如在堂北平台环顾

水池及附近景色，中部园林精华尽收眼底。

远香堂西南多水，由“小飞虹”桥廊划分出一个园中之园——小沧浪水院，

其中“小沧浪”“志清意远”等建筑物均跨水而架，临水而建，构筑别致。在此

廊间或窗外，所见皆水，这一水环境确实能令人心明眼净，志清意远，从而顿忘

尘嚣之纷扰。

远香堂东南为山，山南为“枇杷园”，这是一个著名的园中之园。不过，它

不是“小沧浪”那种闲静朴素的水苑，而是精致丰饶的旱园。园以曲线优美的云

墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与

外景相隔。园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，夏日，一树树金黄的嘉

果与绿叶相映衬，更使这里锦绣满眼，美不胜收。

这两个园中之园，主体、风格是如此的不同，形成了鲜明的反差，从而使双

方的个性对比得更为突出。然而，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑

来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色衬着作为全园主体的景区和景

观，显得宾主分明而不是喧宾夺主。

5.3.2 景物与景物之间的映衬对比，多样统一。

拙政园一度名为“复园”，关于拙政园中建筑的数量，明代大画家文征明曾

在《拙政园记》中做过统计：凡为堂一，楼一，为亭六，轩、栏、池、台、坞之

属二十有三，总三十有一。就今天看来，建筑的数量就更多，形式及其组合也更

为丰富了。而且，即使是同一类建筑物，也有种种不同，如现今拙政园的亭竟有

二十座之多。至于其形式、结构、处境之不同，宜做典型解剖，分层归纳，以窥

苏州园林建筑多样性之一斑。现分述如下：

拙政园的亭，以屋基平面和立柱多寡而论，圆形而立五柱的如笠亭；正方形

而立四柱的如松风亭、嘉实亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居亭；长方形而

立四柱的如放眼亭；长方形而立八柱的如绣绮亭；六角形而立六柱的如宜两亭;

八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇

形而立六柱的如：“与谁同坐轩”亭。

以屋顶形式而论，拙政园诸亭一般依其屋基平面分别建园攒尖、四角攒尖、

六角攒尖、八角攒尖，其宝顶式样也有所不同。此外还有卷棚歇山，如绣绮亭、

雪香云蔚亭，而“与谁同坐轩”亭则带有卷棚庑殿式格局。

拙政园的亭，基本上都是单檐，单天泉亭独用重檐，这有打破了单一。

此外，屋角反翘式样有水戗发戗和嫩戗发戗两种。前者如绣绮亭、绮虹亭，

其风格朴实端庄于玲珑飞翘；后者如松风亭，反翘作了夸张性的强调，具有秀逸、

轻扬、活泼、飞举的美学风格。

再就结构类型个空间体量而言，拙政园诸亭大多为四面临空的独立亭，单也

有倚墙而建的半亭，如涵青亭就连接着墙廊，倚虹亭和别有洞天亭也都是半亭，

第五章 拙政园的布局特点

44

墙上各开一门，其形一方一圆，遥遥相对，各有个性，成为联系东中西三部的必

经之路，这也是别具匠心。拙政园那么多亭子，其体量也大小各殊。笠亭是微型

的，在山上林间不甚显眼，而天泉亭则是大型的，八角重檐，内外双层，在平地

极为突出。

建筑物的存在，离不开周围的环境。拙政园诸亭所处的环境也各有特色，这

更增加了它们的多样性。如松风亭斜架于山上，毗邻与小沧浪水院，环境幽静；

塔影亭夹于两溪之间，以桥沟通，为偏僻的死角点景、引景；荷风四面亭处于宽

阔水面的岛上，有曲桥山径联结着各方景点，成为中部的交通枢纽；嘉实亭处于

园中之园——枇杷园内，与嘉树丑石为伴，成为此地主景;“与谁同坐轩”以扇

面半圆的凸面向水，既可供多角度的观赏，又可在其中多面观景；雪香云蔚亭建

于土石之巅，梅林之中，平台上可观辽阔的池水及远香堂一带美丽景色；梧竹幽

居亭处于梧、竹、枫、杨等植物之间，两面临水，其地可谓水木清华而风物优美……

5.4 虚实相生，时空交感

拙政园小中见大，少中见多，离不开虚实相生的美学。虚，这可说是苏州园

林的生命所在。

5.4.1 门窗框景之虚

拙政园是虚实并用，门窗之虚颇为杰出。远香堂位于山环水抱、风物围拱之

中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可变观周

围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可

见梧柏华轩，曲廊萦纡；背面透过宽阔的平台和水面，可遥望对岸山土起伏，亭

台曾差，花树扶疏，波动影摇。在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗不一，琳

琅满目，美不胜收。

梧竹幽居亭四个月洞门两两相对，环环相套。给人以园转的动势感，人们身

在其中，虚灵圆转，如入幻境。诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍

古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视门外，圆

框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难

以应接。

5.4.2 内外借景之虚

游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了

数里之遥。这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添

了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。

5.4.3 镜像空间之虚

苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往

在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一

第五章 拙政园的布局特点

45

番，在镜面上使人感到其中有景，其中有象；富于立体的深度感，而且把实在的

景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空

明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。

拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的

水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，

似近似远。

5.4.4 水中倒影之虚

拙政园有海棠春坞，是春日品赏海棠风韵的好去处；有荷风四面亭，是夏日

品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点；有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林满霜”

诗意的山亭；有雪香云蔚亭，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这样，四

时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景

色之美的殊异。

拙政园只有 60 多亩，然而在这小小的空间里创造出丰富多彩的美的奇迹来。

有人爱它的庭院深静，花树翳映；有人爱它的清流潆洄，山石参差；有人爱它的

月门漏窗，风物如画；有人爱它的屋室回廊，构筑精巧……可以说，拙政园的美

学，就是小中见大，有限中见无限的美学。