—重要海外回流器物

中鴻信

TaoTie - Important Artifacts Returned from Overseas

2023春季拍賣會

2023年3月26日星期日

Sunday 26th March 2023

Zhong Hong Xin 2023 Spring Auction

饕餮

3月26日（星期日） 26 March Sunday

三层 A厅 3F Hall A

中国近现代书画专场              9:00 Chinese Modern Painting and Calligraphy 9:00

世家元气—陈半丁、陈佩秋、谢稚柳、吴昌硕 The Family's Spirit - Chen Banding , Chen Peiqiu, Xie Zhiliu, Wu Changshuo's Family

       家属审定专场          16:00 Validation Special Session 16:00

世家元气—中国近现代重要书画专场    17:30 The Family's Spirit - Important Chinese Modern Paintings and Calligraphy Session 17:30

「珍华堂」藏中国书画无底价专场       19:00 ZhenHua Tang Collection of Chinese Paintings and Calligraphy No Reserve Session 19:00

三层 B厅 3F Hall B

古代家具及文房器物            9:30 Ancient Furniture and Stationery Utensils 9:30

饕餮—重要海外回流器物         11:00 TaoTie - Important Artifacts Returned from Overseas 11:00

适庐—赏石与文人书房          12:30 ShiLu - Stone Appreciation and Scholars' Studio 12:30

琢古—中国古代玉器             13:30 Back to Ancient - Ancient Chinese Jade 13:30

中国古董珍玩               14:00 Chinese Precious Antiques 14:00

3月27日（星期一） 27 March Monday

三层 A厅 3F Hall A

民国往事                  9:00 Ones Upan a Time in Republic of China 9:00

书道—历代书法专场           11:00 Calligraphy - Chinese Calligraphy Through The Ages 11:00

饕餮—中国古代重要书画专场       12:30 Taotie-Important Chinese Ancient Painting and Calligraphy Evening Sale 12:30

中国古代书画专场             13:30 Chinese Ancient Painting and Calligraphy 13:30

三层 B厅 3F Hall B

欧洲经典·现当代艺术            9:30 European Classics and Contemporary Art 9:30

醇味茗香—云南普洱茶珍藏专场      10:00 Alcoholic Taste - Yunnan Pu'er Tea Collection Session 10:00

奇韵天香—天然沉香制品珍藏专场     10:30 Rhythm Fragrance - Collection of Natural Agarwood Products Session 10:30

清圣浊贤—国酒、养生佳品保真专场     11:00 Purity and Sages - National Wine, Health Products Authenticity Session 11:00

古籍文献—名人手札、版画专场       13:00 Ancient Books and Documents - Letters and Prints of Celebrities 13:00

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中 鸿信2023春季 拍卖会

Zhong Hong Xin 2023 Spring Auction

预展：2023年3月24日-25日

Preview March 24-25 , 2023

地点：北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）

Address Beijing International Hotel Convention Center （9,Jianguomennei St.,Beijing）

拍卖：2023年3月26日-27日

Auction March 26-27 , 2023

赤峰代表处

内蒙古赤峰市红山区长青街文化大厦504室

电话：0476-8255666

传真：0476-8225000

图录预定及发送代理

北京

中鸿信国际拍卖有限公司

北京市东城区东直门南大街6号中纺大厦8层

电话：010-65541749

传真：010-65541757

E-mail:zhx1997@126.com

长春

飞翔艺术品投资管理有限公司

杨先生

吉林省长春市南关区大经路 768 号华联古玩城 6 楼 606 室

电话：14743199000

苏州

韩女士

苏州阔家头巷26号，沈德潜故居

电话：15852586587

无锡

夏先生

无锡市南禅寺商城146号

电话：13013675591

青州

汲先生

青州市云门山北路828号书画艺术城411号 汇隆堂

电话：0536-3258859

大连

向先生

大连市沙河口区星海广场B3区8栋1一601

电话：0411-84803535

上海

曹先生

上海市中山北一路880号（上海名家艺术研究协会）

电话：13764681700

美国洛杉矶

Steve Liu

Zexs collections 4050 temple city boulevard rosemead California 91770

电话：0016 06 24 25 658

南京

邵先生

江苏南京朝天宫2号(王府大街) 江苏画店

电话：0625-84467148

杭州

朱先生

杭州市西湖区虎跑路48号

电话：0571-89716395

潍坊

郭先生

山东省潍坊市东风西街1048号郭味蕖美术馆

电话：0536-7361134

郑州

王先生

郑州郑东新区天下收藏南区3077鼎盛玺藏艺术

电话： 18603853001

广东

旗峰山艺术博物馆

东莞市东城区东城中路32号

台湾

台北代表处

台北市大安区丽水街10号

香港

香港代表处

香港荷里活道70号

主要业务联系方式：

近现代书画部：

联系电话：（86-10）65541749

古代书画部

联系电话：（86-10）65541749

中国古董珍玩部

联系电话：（86-10）65541749

古籍文献部

联系电话：（86-10）65541749

邮品钱币部

联系电话：（86-10）65541749

油画部

联系电话：（86-10）65541749

财务部：

（86-10）65541749-801

（86-10）65541749-802

本场拍卖会佣金及优惠计划：

1.拍卖日2023年3月26日-27日当日结算的客户，佣金优惠至13.5%收取；

2.2023年3月27日24:00后，佣金按正常比例15%收取。

3.由于信用卡手续费调整，所以您使用信用卡结账时不享受佣金优惠。

以上优惠计划的解释权归中鸿信国际拍卖有限公司所有。

具体优惠细则请咨询本公司：010-65541749

拍卖场次 号牌适用范围 保证金 号牌样本

中国书画 所有拍卖标的 50 万

瓷器杂项 瓷器杂项、古籍善本所有拍卖标的 30 万

古籍善本+其他专场 古籍善本、名酒、现当代艺术、茶叶所有拍卖标的 10 万

001

中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

2001

中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

3001

中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

2017秋拍拍卖号牌(1600-1999)瓷杂-CS6.indd 1 21-6-25 上午10:43

赤峰代表处

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苏州

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无锡

夏先生

无锡市南禅寺商城146号

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青州

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青州市云门山北路828号书画艺术城411号 汇隆堂

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大连

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美国洛杉矶

Steve Liu

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南京

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江苏南京朝天宫2号(王府大街) 江苏画店

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杭州

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杭州市西湖区虎跑路48号

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潍坊

郭先生

山东省潍坊市东风西街1048号郭味蕖美术馆

电话：0536-7361134

郑州

王先生

郑州郑东新区天下收藏南区3077鼎盛玺藏艺术

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广东

旗峰山艺术博物馆

东莞市东城区东城中路32号

台湾

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香港

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（86-10）65541749-801

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拍卖场次 号牌适用范围 保证金 号牌样本

中国书画 所有拍卖标的 50 万

瓷器杂项 瓷器杂项、古籍善本所有拍卖标的 30 万

古籍善本+其他专场 古籍善本、名酒、现当代艺术、茶叶所有拍卖标的 10 万

001

中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

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中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

3001

中鸿信二十周年庆典拍卖会 Zhong Hong Xin 20th Anniversary Ceremony Auction

2017秋拍拍卖号牌(1600-1999)瓷杂-CS6.indd 1 21-6-25 上午10:43

尊敬的中鸿信拍卖客户：

2023年春季拍卖会在即，根据国家税务总局营改增的相关规定，本公司温馨提醒您：

※凡在本公司拍卖会竞得拍品并完成结算后，所开发票名称必须与买受人名称一致；如需开具

单位名称的发票，则须以单位名义办理竞买号牌。单位竞买人须持加盖公章的营业执照副本复印

件、法人有效身份证复印件，如非法人本人办理另需代理人身份证及相关授权文件办理登记手续。

※如您已完成结算，须在结算当月完成发票开具。

※本场拍卖会所述拍品出版及著录均仅供参考不附赠，敬请谅解。

北京市文物局关于中鸿信国际拍卖有限公司举办2023春季拍卖会文物标的审核的批复

京文物许可【2023】183号

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北京市文物局关于中鸿信国际拍卖有限公司举办2023春季拍卖会文物标的审核的批复

京文物许可【2023】183号

预展：2023年3月24日-25日

拍卖：2023年3月26日-27日

地点：北京国际饭店会议中心网络同步出价一触即达中鸿信2023春季拍卖会

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

1912 年，山中商会人员在恭王府门口。右数第三为山中定次郎。

由于朝代更替，社会动荡，破落的皇亲贵族变卖家产，新兴的

权贵、商人大肆收购，海外市场对中国艺术品的强劲需求，造

成了历史上中国文物第一次大规模的转手流通。　

山中商会适逢其时，看准这一历史变迁的巨大商机，于1901

年在北京东城麻线胡同3号设立办事处，随着业务的发展，

在1917年购入肃亲王家的一处300平米的四合院作为山中商会

在北京支店，正式开展在北京收购中国古董的业务，山中商

会北京支店长是高田又四郎，日本店员4人，中国雇员15人。

每年山中定次郎来北京二次，大约停留2周左右。事先由北京

支店联络北京古玩行业的经营者、摊商来山中商会的院中以

摆摊的方式将各自的古玩收藏摆放在6尺的长桌上，由山中

定次郎带领来自欧美各分店的采购人员按照各个市场的需求

选购各自所需的商品。然后，由北京支店的雇员负责按各市

场进行分类，运输，同时负责结账。在连续几天的采购中来

在古陶瓷领域，山中商会的最大贡献在于让日本乃至世界关注

到精益求精的清代官窑瓷器之美。通过一系列展卖会，以往秘

藏于深宫禁苑，鲜为人知的清代官窑名品向世人展示了庐山真

面目。山中定次郎13岁那年安达定次郎作为学徒进入了当时大

阪颇有名气山中吉兵卫商店，迈出了日后成为大古董商的第一

步。1894年在纽约开设古董店，之后在波士顿、芝加哥陆续开

设分店，1900年在伦敦开设分店；1905年在巴黎开设代理店。

随着山中商会在欧美市场销售网络的建立，采购大量的中国艺

术品成为其经营成败的关键。当时的北京正处于中华民国建立

的时期，朝代的更替带来了很多新的变化。在文物考古市场上

出现了几大新发现。1905年5月敦煌莫高窟的主持王道人以其

不经意的发现，竟扣开了一座千年藏经洞——北宋晚期僧人们

掩藏起来的藏经洞，洞中的经文、书卷引来了欧美各路探险

家，将敦煌文物经敦煌、兰州、北京运往世界各地；不久，河

南安阳小屯发掘出了大量青铜器、陶器、玉器等；同时，陕西

周原出土、盗挖出大量青铜器，如周公鼎、散氏盘、大盂鼎、

小盂鼎等标志着西周王朝社稷的礼器；洛阳北面的邙山历史

上墓冢林立，几无卧牛之地，随着京汉铁路穿山而筑，大量的

地下墓穴被挖掘，埋藏在地下的文物唐三彩、陶器、青铜器、

古玉器等流入了北京、上海的文物古董市场，随后迅速被嗅觉

灵敏的古董商转售到海外市场，清朝的皇亲贵族，随着末代皇

帝溥仪的出宫失去了赖以生存的基础和依靠，开始以变卖家中

的古玩、书画维持时日。同时溥仪从宫中带出的宫廷瓷器、皇

家收藏的字画也以抵押方式流入了民间。1928年军阀孙殿英在

清西陵盗墓，人为地造成了大量国宝流入市场。综上所述，在

民国初年北京的古董文物市场，迎来了一个空前繁荣、交易活

跃的时期，大量历朝历代的珍贵文物，皇家瑰宝云集于市，欧

美、日本各国的收藏家、学者、文物商贩一时聚集在京城，八

仙过海，各显其能，纷纷抢购中国的文物珍宝，运往海外。这

一时期是中国文物流向海外市场数量最多、质量最精的时期。

山中商会

山中定次朗 山中商会牌匾

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

1913 年纽约被拍卖的恭亲王收藏之

清乾隆御制紫檀漆地嵌玉圆光座屏。

2010 年，这对恭王府屏风在香港佳士

得再次上拍，成交价 3202 万港元

1913 年纽约被拍卖的恭王府旧藏之笔筒 1913 年纽约被拍卖的恭王府旧藏之青铜器

自北京及外地的古董商每天有200人左右，他们乘坐人力车将

各自的藏品和各类文物带到山中商会北京支店，供山中商会

挑选，大量的中国古董文物就这样以大宗贸易的方式大量流

入了欧美市场，为山中商会在欧美各国的分店提供了源源不

断的高品质的中国艺术品。山中商会在北京经营期间，支店

长高田非常注意和北京琉璃厂的古玩商进行交往，及时了解

市场上出现新的古董信息和流向，敢于出高价购买稀有、奇

特、珍贵的古董文物，同时高田还积极和北京的清代王府贵

族、大收藏家交往，建立联系渠道。1912年恭亲王小溥伟为

了帮助末代皇帝溥仪进行复辟活动筹集军饷。决定将恭亲王

府的收藏全部出售。得到消息的山中定次郎在友人山中六三

郎、冈田友次的陪伴下，来到恭亲王府观看恭王府珍藏的珍

宝。恭王府的珍藏分为如意库、书画库、玉器库、青铜器库

等几十座宝库。其中不计其数的珍宝落满了灰尘，在玉器库

中恭王府管家捧起一堆翡翠饰品向山中定次郎问道：“这些

东西你打算出多少钱收呢？”山中定次郎脸上浮现一丝惊

喜，暗想这次买卖可做大了。经过权衡，山中商会决定以34

万大洋买下了恭王府除了书画以外的青铜器、陶瓷、玉器、

翡翠等全部收藏，对于山中商会而言是一次大的赌博，同时

也给山中定次郎带来一生最大的辉煌，奠定了山中商会成为

世界上最大中国古董文物交易商的坚实的基础。这批恭王府

旧藏在山中商会购买后的第二年，即1913年在美国纽约美国

艺术画廊以名为“天上艺术至宝”的专题，印制了烫金的图

录进行拍卖，拍卖结果轰动了美国收藏界，被认为是中国艺

术品极品收藏，拍卖成交纪录超过了27万美金，在当时是破

纪录的天文数字，拍卖取得了巨大的成功。第二年1914年，

同样在纽约的“美国艺术画廊”山中商会举办了题为“天津

中国贵族的个人收藏及山中商会在北京采购的文物”的专题

拍卖会。拍卖会成交额近20万美金，再次取得了成功。　山

中商会以二次拍卖为契机，取得了生意上的巨大成功。在其

后的1916年在纽约举办了11次中国古董美术品拍卖会。由此，

山中商会成为名副其实的世界最大的中国艺术品交易商。这

批山中商会购买的恭王府文物究竟包括了哪些奇珍异宝，对

于后世来说始终是个谜。据国内得到的一本1913年纽约拍卖

图录，似乎能够解开恭王府文物的部分谜团。该图录为英文

印刷，扉页上有小恭亲王溥伟的朝服照片，里面图文并茂地

介绍了当年在纽约拍卖的恭王府藏品，有玉器、青铜器、陶

瓷、木器、珐琅、石雕、织绣等7大类500余件。通过山中商

会在中国的发迹、盛衰历程，我们看到了中国古董艺术品近

百年来在海外流转的基本脉络。在清末民初社会动荡的乱世

中大批精美珍贵的中国艺术品大量散失海外，所幸的是历经

战乱、世事沧桑，多数中国艺术精品还留存在国外美术馆和

私人藏家手中，未被毁灭，默默地承担着传播中国艺术文化

的重任。今天，富裕起来的中国的有识之士，走出海外寻

宝，将散失在海外的大量中国艺术品带回中国。盛世兴收

藏，但愿流失海外的中国文物，历经百年沧桑能够在回归中

国故里后，得到更好地保护和珍藏，使中国传统文化能够得

到更好地延续和发展。

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

北京办事处负责人高田又四郎档案

高田又四郎

根据山中商会的留存档案，高田的全名为高田又四郎，福岛

县人，生于明治十八年（1885年），明治三十八年（1905年）

前往中国并于同年三月开始在北京东文学社学习，大正六年

（1917年）入职山中商会，次年就被派往北京。由于能力出

色，大正八年（1919年）被委任为北京支店主任，直至昭和

十三年（1938年）升为部长，昭和二十九年（1954年）退休，

领取了退休金四十万元。他前后总共在山中商会供职37年，

分管北京支店业务，参与了不少重要器物的买卖。

高田与中国古董商的巨多人脉关系

高田作为山中商会驻北平支店部长可以说积攒了一个巨大的

古董收藏体系，从琉璃厂知名的“延清堂”“宝古斋”等大

户到国内稍有实力的古董商均视高田为“大主顾”就连当时

著名沈吉甫与末代督陶官郭葆昌，在当时可以说是举足轻重

的两位瓷器收藏家都与之关系十分紧密，据日本陶艺家加藤

土师萌（公元1900-1968年）在日本昭和十一年（公元1936

年）出版的访古玩史话与鉴赏中游记所载，他来到北京后，

山中商会北京分店店长高田及沟口两位作为向导带他四处走

访。其间，高田带他前往收藏家郭葆昌（公元1867-1940年）

处欣赏藏品并获赠郭氏著作《瓷器概说》。山中商会的高田

支店长带领我拜访了中国当下的古陶瓷泰斗郭葆昌先生并欣

赏了其珍藏。他以前是景德镇御窑的督陶官，所以也精通

工艺技术方面的情况，接人待物让人肃然起敬，与高田是几

十年的知己。由于上述关系，他欣然出示自己引以为荣的藏

品多件。虽然短时间内无法窥其收藏全貌，但我对其中的几

个古月轩玻璃胎鼻烟壶、钧窑盘、釉里红几何纹摇铃尊、影

青刻婴戏纹碗等印象深刻。除此之外懋业银行和民国著名收

藏家沈吉甫有着重要的关联。沈吉甫当时在懋业银行担任要

职，后来他的收藏全部出售给了山中商会。当时起了重要作

用的一位就是和沈吉甫有多年交往的北京分店的店长高田又

四郎。

高田与琉璃厂的多年收藏。

经营瓷器的首户延清堂

延青堂是光绪二十七年(1901年)，由清廷内务府总管文索出资

9000两银子开设的古玩铺。“九千两”和“延清”，有其寓

意：“九”字在《说文》中解释为“阳之变也”，也有多的

意思，“延清”乃延续清廷之意。

延清堂在琉璃厂开设25年，赢得很高声誉.民国以来，北京府

时期，购买上等官窑瓷器的顾客，都知道要买好瓷器，到琉

璃厂延清堂。顾客的心理如同“买好绸缎到瑞蚨祥，买好药

到同仁堂”样。延清堂在琉璃厂是经营瓷器的首户。老古董

商们讲，光绪二十六年(1900)年，明清官窑瓷器很少流入民

间，经营御窑瓷器在清代属于违禁犯法：康熙，雍正、乾隆

年代的珐琅彩瓷器（俗称古月轩），是供皇帝后妃欣赏之玩

物，清廷制度规定不准将这种名贵瓷器赏赐给王公大臣。咸

丰十年(1860年)，、光绪二十六年，圆明园里和宫内文物相继

大量流失；民国初年，热河行官被盗：1921年前后，溥仪将

长年存放在内务府瓷器库里的大量官窑瓷器，抵押在盐业银

行，由盐业银行经理岳乾斋将之拍卖给古董商，琉璃厂古玩

铺里的官窑瓷器才日渐增多。

文索请丁福田（字济谦）担任延清堂的经理。丁济谦胆大心

细，能言善辩，善于交际，鉴定瓷器有一定的眼力：他经商

却有文人风度，士大夫习气。光绪二十年前后，丁济谦在琉

璃厂提溜包做古重生意，串宅门、走大户，结交官府衙门的

官员，私下买卖些官窑瓷

廷清堂刚开张后货源不断，宫里流失的珍贵瓷器，他收了不

少。延清堂开设没几年，明清官窑瓷器，便陈列、收藏甚

丰。明代的青花红彩、斗彩、五彩盘、碗、罐、壶，玉壶春

瓶、梅瓶、高足杯、永乐甜白瓷器皿，孔雀绿瓷器和康熙豇

豆红莱菔尊、柳叶尊、郎窑瓶、康、雍、乾御窑珐琅彩瓷器

（左一）高田又四郎

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

等稀有的传世珍宝和清宫内御用珍品，延清堂都有。至于具

体实物，而今仅见陈孝威《钵庵忆语》中的记载：“硬片以

延清堂最著（硬片指瓷器，软片指字画），余在延清堂见碗

一枚，表里各画葡葡一枝。果凡5、6朵，朵紫而叶碧，光景

常新，枝藤纠结处，微蜗欲动；款为大明成化年制，实系

雍正朝所仿。最难得者，内外彩色花纹，不走一丝，映日光

照之，不知其为两面彩画也。余所见，仅此一枚而已。延清

堂又有长方式茗壶（即茶壶），陆葵生所制，漆器，中隐一

马，然不适用于瀹茗（即烹茶）。”陈孝威先生所见的乃门

市陈列之一般文物，而延清堂所属明清官窑名贵瓷器，均在

柜中收藏，非贵客挚友难得一睹。

延清堂收藏陈列之明清官窑瓷器，在琉璃厂首屈一指，一般

收藏家望之兴叹！因而招徕顾客颇多。当时正处于民国初

期、新旧权贵交替之时，原来的王公贵族有的破落衰败了，

变卖古董陈设，用以维持生计：新的官员、富户在京城安居

又都要陈设字画、瓷器，延清堂从中媒介，以满足他们的各

自需要，而生意兴隆。民国十年前后，延清堂驰名中外，国

内外的收藏家，古瓷爱好者、官员学者陆续不断到此观光游

览，收购明清官窑彩瓷。

延清堂的经理丁济谦在1920年结识了当时初任北京支店主任

的高田又四郎，此时的高田任职初期正是大量收购中国艺术

品的时候，经过了恭王府的收购，此时的山中商会在北平的

名声可谓是极具影响，而此时的丁济谦则是到了出售东西的

瓶颈期，洋人对于他的东西给不上高价，只有像山中商会这

样的大古董商才能给得起他开出的天价官窑，据高田给山中

定次郎信中记载只大正九年（也就是1920年）就从延清斋购

入官窑170余件，而本专场中的（Lot222、223）号均出自延清

堂旧藏，分别记载为：大正十年购自延清堂大清乾隆染付花

卉文尊一件共箱高田入藏以及大正十年高田入藏红釉梅瓶均

为乾隆时期官窑精品。

山中商会北京办事处地址

山中商会留存购买钧窑 20 件的单据 1926 年

后起之秀雅文斋

1928年雅文斋开张，掌柜的是萧书农，此人15岁在大观斋跟赵佩斋学徒，20来

岁就帮掌柜的做生意，在大关斋干了20多年，在这里他学到了一身的鉴定本

领，在他创办雅文斋的12年中可以说在同行当中都是佼佼者，此人虽然胆小怕

事确实很聪明，雅文斋是在延清堂的旧址开设的，而与高田的相识也是从此时

开始的，早年在延清堂生意红火时高田可没少光顾他的生意，1929年雅文斋买

到一件官窑贯耳瓶，据史料记载此件瓶高15厘米，仿青铜器造型，釉面开冰裂

纹片，直口铁足，典型的宋代官窑，此人天生胆小又极其聪明，在当时生怕好

东西卖漏掉开出8000大洋的天价，在当时能够出的起如此高的价格的除了洋人

和日本人之外能够收的了此物的寥寥无几，高田听闻之后找到萧书农给价5500

元买到，自此萧书农便有了好货就先给高田看，而此件官窑贯耳瓶自此之后便

再无音讯。而本次专题中便有一件出自雅文斋旧藏的一件元代钧窑敛口碗，此

碗清晰记载昭和六年雅文斋运来昭和六年也就是1931年此时正是雅文斋风生水

起之时，能够入的高田的收藏体系也并非是普通之物。

本场拍卖 Lot2218

明  天青釉“七”字款鼓钉洗

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2202

20世纪  铜结文花生

BRONZE CARVING

20th Century

款  识：（盒）玩光端堂作，（瓶）端堂

H:29.5cm

RMB: 无底价

Lot 2201为空号

2203

18世纪  铜兽面纹双狮耳尊

BRONZE 'BEAST FACE' VASE WITH DOUBLE

HOLDERS

18th Century

H:24.5cm

RMB: 无底价

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2204

明  白釉正面花卉背御题诗文葵口盘

WHITE GLAZED 'FLOWER AND IMPERIAL POETRY' MALLOW-FORM DISH

Ming Dynasty

说  明： 御题诗：传是定州造，定州今实无。彭陶宁可比？苏咏信非诬。穆若精神足，郁然花叶扶。和阗玉易琢，获此却难乎。乾隆癸巳孟春御题。

来 源：1.小山富士夫藏

2.昭和二十年 高田入藏

D:12cm

RMB: 30,000-50,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2205

明  白釉印花花口供盘

WHITE GLAZED MOULDED FLOWER LOBED DISH

Ming Dynasty

款  识：开平四年北平王供养

说  明：本件器物口沿呈规律花口状，五瓣花口，斜直壁，高圈足，通体施白釉，底部露胎，胎质洁白细腻。这件器物的造型是仿金银器的，口沿特殊的花口做

法需要在拉坯成型以后借助模具来压制成形，同类型的花口盘还有三瓣形、四瓣形等带刺尖的多种花口样式。这种造型的器物主要流行在五代时期，最

早的也可以追述到晚唐，此件心底带有五瓣形印花，模印清晰，为同类器物中之精品，底足内无釉，并带有墨书“开平四年北平王供养”后梁开平四年

为公元910年是农历庚午年（马年）。

来 源：高田入藏

D:14.5cm

RMB: 20,000-30,000

底款 旧盒款识

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

参阅

2206

元  青釉刻花八角盘

CELADON INCISED FLORAL OCTAGON DISH

Yuan Dynasty

说  明：盘敞口，折沿，八棱花口，盘折沿及腹有八条凸线出筋对应。盘内心刻有缠枝牡丹纹，耀州窑因刻画纹饰犀利而著称，荷花纹是其最具特色的一种纹

样，虽然题材相似很多，但变化万千。此盘内刻有一大朵荷花纹，刻工刀锋犀利，深浅有致，花朵丰满富贵，布局有致。此花纹极其考验匠师的工艺，

垂直刻出花纹，将直刻和斜刻后夹在刀痕中间的地子剔掉，形成一个小的斜刻面，使纹样微凸具立体感，又以篦状工具细划出花叶及花瓣脉络，纹饰更

加形象生动。在釉烧制成型之后，便可看出分明的层次，浓淡相间。

参 阅：保利香港2017年春季拍卖会Lot3308金 耀州窑八棱荷花盘成交价HKD 188,800

来 源：2011.3.24纽约佳士得

D:12.3cm

RMB: 30,000-50,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

清水寺的由来是公元778年（宝龟9年），从延镇上人在音羽的瀑布上参拜观音而开始的。到了延历17年（798

年），坂上田村麻吕改建为佛殿，从此成为恒武天皇的敕愿寺。为北宋皇宫中的一座宫殿，为寝宫，南宋在

迁都临安之后，于临安重建了福宁殿。

六瓣曲花口碗，广口小足，弧形深壁下收，圈足，外壁釉汁流淌，全器施釉。内壁以印花为饰，细线将内壁

竖分六等分，分别饰莲、牡丹、月季、山茶等折枝四季花卉；底心则印一枝菊花。印模刻纹深，但匠者制器

时略有用力不均，故部分印纹清晰至叶脉屡屡可见，部分印纹模糊。此类分格纹饰装饰在金末临淄窖藏、农

安窖藏均可见；而在南宋金银器中亦经常可见。《ESKENAZI.2005收藏图录》29号

北宋的都城是汴梁，即今开封，当时称为东京。把汴梁作为帝王皇宫所在地，是从五代的后梁开始的，后

唐、后晋继之。北宋的皇宫是仿照洛阳宫殿紫微城的模式，在五代旧宫的基础上建造的。

北宋汴京宫室宫城周廻五里。皇宫的正殿叫做大庆殿，是举行大典的地方。大庆殿之南，是中央政府办公机

关，二者之间有门楼相隔。大庆殿之北的紫宸殿，是皇帝视朝的前殿。每月朔望的朝会、郊庙典礼完成时的

受贺及接见契丹使臣都在紫宸殿举行。大庆殿西侧的垂拱殿，是皇帝平日听政的地方。紫宸、垂拱之间的文

德殿，是皇帝上朝前和退朝后稍作停留、休息的地方。宫中的宴殿为集英殿、升平楼。北宋皇宫内的殿宇并

不很多，后宫的规制也不很大。

后宫有皇帝的寝殿数座，其中宋太祖赵匡胤住的是福宁宫，除后妃的殿宇外，后宫中尚有池、阁、亭、台等

娱乐之处。

南宋建都于临安，即今杭州。临安的宫城，早在北宋时就开始经营了，当时以临安为南京。南宋的宫室最初

较为简易，认为汴京之制侈而不可为训。偏安日久，南宋南王日渐耽于歌舞升平的生活，遂不断修葺、增建

宫室。南宋皇宫的正门为丽正门，丽正门装饰华丽，门为朱红色，缀以金钉，屋顶为铜瓦，镌镂龙凤天马图

案，远望光耀夺目。丽正门的城楼，是皇帝举行大赦的地方。宫中正殿为大庆殿，又名崇政殿，是举行大

典、大朝会之所。

大庆殿东西两侧设朵殿，是皇帝举行仪式前休息之所，后改为延和殿，供皇帝便坐视事，即为便殿。规制简

朴，陛阶且一级，小如常人所居。垂拱殿是皇帝处理日常政务、召见大臣的地方。紫宸殿用作皇帝祝寿的场

所。集英殿则是策试进士的地方。

内朝宫殿有十余座。勤政殿、福宁殿是皇帝的寝殿。慈宁殿、慈明殿是皇太后起居的殿宇，仁明殿、慈元殿

等数座宫殿为皇后、嫔妃所居。太子的东宫为了节省，没有另外修筑，而是和帝、后的宫室连为一片。

明白釉印花碗

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2207

明  白釉印花碗

WHITE GLAZED MOULDED FLOWER BOWL

Ming Dynasty

D:17.5cm

RMB: 120,000-150,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

旧盒款识：1.清水寺

  2.

竜也持入 高田入藏

瓷器底部刻款：福宁殿

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2208

清乾隆  红釉梅瓶

RED GLAZED PRUNUS VASE, MEIPING

Qianlong Period of Qing Dynasty

款  识：1.大清乾隆年制

2.大正十年高田入藏

说  明：瓶微撇口，圆唇，束颈，溜肩，束腹，近足处微撇，器形挺拔俊秀，线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。瓶周身施浓艳之红釉，口内施凝润之白釉，釉质光

亮，釉色均匀，对比强烈。红釉宛如初凝之牛血，颇具宣德遗韵。瓶底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，其字体为乾隆早期唐英督窑时期的典

型款识字体。梅瓶之得名，《饮流斋说瓷》认为“因口径之小仅与梅之瘦骨相称而得名”。梅瓶在宋元时期为酒器，至明清时期受世人激赏，变作花

器，尤其颇受宫廷喜爱，如郎世宁所绘《午瑞图》中之梅瓶即做花瓶使用。

据《清宫造办处各作成做活计清档》记载：“雍正七年八月十七日，据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚

厚，新烧的甚薄，不知是何原故，尔将此破磁发给年希尧去，着伊照此破磁釉水烧造，钦此。”故清代御窑厂红釉是以宣窑作为标准，在年希尧、唐英

等人的不懈努力下才获得成功的。本件作品为乾隆红釉梅瓶之典范，器型俊美，发色上佳，品相完美，是为乾隆窑单色釉之代表作。

参 阅：1.英国 BIuett & Sons 布鲁特父子商行 藏（标签）

2.伦敦陶瓷学会1935年 编号173

H:26cm

RMB: 50,000-80,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2209

清乾隆  红釉直颈瓶

RED GLAZED STRAIGHT-NECK VASE

Qianlong Period of Qing Dynasty

款  识：大清乾隆年制

盒内款识：高田又四郎藏

来 源：1.高田又四郎藏

2.传池田孟旧藏

H:10.5cm

RMB: 无底价

2210

清雍正  黄釉花卉纹碗

YELLOW GLAZED 'FLOWER; BOWL

Yongzheng Period of Qing Dynasty

款  识：大清雍正年制

来 源：昭和六年七月雅文斋运来高田入藏

参 阅：1.香港佳士得1989.1.17Lot705

2.《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩·粉彩》p203,

图180

D:23cm

RMB: 无底价

参阅

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

乾隆一朝堪称中国瓷器历史之巅峰时代，其品类之繁复，技

术之高超，皆空前绝后，御窑厂集良工巧匠之能事，依遵乾

隆皇帝之广博爱好，仿古采今，精心研烧，多有创新，遂致

所出之御瓷器型奇巧，花饰佚丽，雍容华贵，独步古今。许

之衡《饮流斋说瓷》记有：“……至乾隆则华缛极矣，精巧

之至，几于鬼斧神工……”。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流

考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。此

器造型敦实，青花发色匀称，为乾隆朝典型器物。

2211

清乾隆  青花缠枝莲托八宝双龙耳尊

BLUE AND WHITE 'INTERLOCKING FLOWER' FLAT VASE WITH DOUBLE HOLDERS

Qianlong Period of Qing Dynasty

来 源：1.昭和六年七月雅文斋运来，高田入藏。

2.英国张伯伦古董公司（标签）

H:37.5cm

RMB: 150,000-250,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

比司徒雷登在中国传教还早19年的另一位美国人福开森(JohnCalvinFergnson)博士，中国名叫福茂生。1886年他来华传教，光绪十四

年在南京设立汇文书院，自任校长，1897年盛宣怀聘他为南洋公学外国语文教习，后升监院，1899年在上海办《新闻报》，在他

的长期管理经营下，该报与《申报》成为清末民初时中国最大报纸。福开森在华传教、办学、出报进行活动，结交清政府的官

僚，和两江总督端方拜把兄弟。后来，北京政府、南京政府的要员同他也有来往。他担任亚洲文会会长、中国红十字会副会长，

还给刘坤一、张之洞的北京政府当过顾问。1921年华盛顿会议，他出任中国代表团团员。他还是慎昌洋行的股东。

福开森从光绪二十年前后，就到北京琉璃厂古玩铺收购文物，运往美国。琉璃厂的老古董商都认识他。人们传说，清末时，福开

森的服装是清朝官僚的那套靴帽袍套，上身穿马蹄袖的朝褂，下身穿肥腿朝裤，足登朝靴、头戴礼帽双眼花翎，俨然清廷官员，

就是蓝眼晴、高鼻子。古董商按中国官僚习惯，称呼他“福大人”。民国以来，他的服装改为长袍马褂、缎鞋布袜，中国绅士的

派头儿，古董商仍称呼他“福大人”。他仍以“洋大人”自居。

“福大人”买古玩，要真东西，不嫌价钱高，只要是真的他就要给现钱不赊账，人们都认为他是位老主顾、好买主，其实，中国

人太老实，为了赚钱不敢得罪他。民国初年，一家古玩铺给他送去一件康熙郎窑瓶，他看是仿的，不但退货，还声言，不准这家

古玩铺的人再登他的门。过了一年，他听说这家古玩铺收藏一件宋钧窑鸡心杯，颜色好、造型美，他又亲自登人家门，掌柜的还

是盛情招待。那时，古董商不知道一件文物在国外值多少钱，按国内价格要价，不敢出圈儿。所以，福开森买古玩不还价，要多

少给多少，只要是真东西，他都觉得便宜。

半个多世纪的时间，福开森在中国搜集大量的青铜器、瓷器、汉玉、字画等各类文物，不断运往美国。具体的说，他由中国弄走

什么珍贵文物，今天谁也说不清。询问老古董商，他们搔首日，“记不清了。”福开森通过长期收购中国文物，成了中国文物的

鉴定家和文物考古学者，他同中国人合著或由中国人帮他编著的书籍有《项子京收藏图录》、《历代著录吉金目》、《历代著录

画目》和《艺术综览》等。南京政府曾聘他担任故官博物院的鉴定委员。

老古董商们都知道，福开森家里养着一位寡妇。这位寡妇是他的亲生女儿。美国人没有丈夫死了、妻子守节不嫁的习俗。可是，

福开森模仿中国旧官僚的一套生活方式和旧礼教习俗。他的家庭里封建家长制很严，女儿的丈夫死了，“福大人”按中国的旧礼

教，不准女儿再嫁，让她守节。所以，人们都说，中国古玩改变美国博士的生活习俗。

古董改变了洋博士的生活习俗

图 1 图 2 图 3 图 4

1.故宫博物院藏，明宣德青花缠枝花卉纹执壶

2.故宫博物院藏，明永乐黄釉锥绿龙纹梨形执壶

3.故宫博物院藏，明永乐甜白釉刻云龙纹梨形执壶

4.本件拍品明宣德 青花凤穿花卉纹执壶

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

2212

明宣德  青花凤穿花卉纹执壶

BLUE AND WHITE 'PHOENIX AND FLOWER' FLAGON

Xuande Period of Ming Dynasty

款  识：大明宣德年制

来 源：1.美国福开森博士递藏（John Calvin Fergnson） 编号：JCF1175

2.大正九年 高田入藏

H:14cm

RMB: 80,000-120,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2213

元  建窑兔毫盏

JIAN WARE HARE'S FUR CUP

Yuan Dynasty

来 源：1.仓桥藤治郎

2.昭和十六年高田入藏

D:12.5cm

RMB: 30,000-50,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

此兔毫盏深腹束口，乃建盏中最经典、最具代表的器形。传承有序，数百年间辗转、传承，其品级之高非其时日本之大名、高级

武士所不能得。完好无损，品相极佳，见即有缘。

唐宋饮茶风盛，宋代尤以点茶、斗茶为尚，且茶色尚白，以黑釉茶具斗茶最适，其中建窑产品最负盛名，为宫廷贵胄、文人士大

夫、僧道等阶层所赞誉，文献中多有体现。宋徽宗在《大观茶论》中称「盏色贵青黑，玉毫条达者为上」，蔡襄在《茶录》中说

斗茶「以绀黑兔毫盏为贵」，皆指拍品式样的青黑地兔毫者。

唇口微侈，口沿包镶金属扣，外壁口沿下一圈微束，便于持取，精到考究，乃美观与实用并举之作。内底平，外底承假圈足，足

心浅挖，足际稍宽，修足规整。里外满施黑釉，外壁釉不及底。口沿釉薄，一圈显褐，胫部积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外

露。釉面析出兔毫纹，丝丝绵长，边廓清晰，条达有力，毫色由金褐至银蓝，幽幽蓝光，沁人心脾。历来赏鉴建盏，毫色泛绿为

佳，泛蓝则为极品。底部露胎处，可见铁褐色胎土，厚实稳扎，可保持茶汁温热而不烫手。

纵观此盏，釉面莹泽光亮，包浆自然醇厚，黑釉绀黑，毫色由金褐至银蓝，丝丝垂垂，层次丰富。点茶其间，击拂茶水，所得茶

面细沫，白黑相映，至雅至美。

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

加藤土师萌（公元1900-1968年）日本陶艺家，据日本陶艺家加藤土师萌

（公元1900-1968年）在日本昭和十一年（公元1936年）出版的访古玩史话

与鉴赏中游记所载，他来到北京后，山中商会北京分店店长高田及沟口两

位作为向导带他四处走访。其间，高田带他前往收藏家郭葆昌（公元1867-

1940年）处欣赏藏品并获赠郭氏著作《瓷器概说》。

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2214

元  磁州窑白地墨彩花卉纹钵

CIZHOU WARE INK COLORED WHITE GROUND 'FLOWER' ALMS BOWL

Yuan Dynasty

边  款：1.大观元年□桥药铺分号

2.昭和七年加藤先生惠赠高田入藏

3此件鉄絵唐草文深钵是为宋时代钜鹿旧物，今特赠高田先生是以记之。土师萌。

来 源：1.加藤土师萌藏

2.高田又四郎

H:13cm

RMB: 无底价

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2216

元  青瓷敛口碗

CELADON MALLOW-FORM BOWL

Yuan Dynasty

来 源：1.奥田诚一藏

2.昭和六年雅文斋运来高田入藏

D:14.5cm

RMB: 30,000-50,000

Lot 2215为空号

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变。釉色以青、蓝、

白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓，美如朝晖晚霞，具有乳浊而不透明的效果。宋人曾以

「夕阳紫翠忽成岚」诗句来赞美，可见钧窑器色引人入胜，让人不忍释手。另有「黄金有价钧无价」

和「家有万贯，不如钧瓷一件」的美誉。本器通体天蓝色釉，凝厚滋润，清馨淡雅。釉色之美更由造

型之妙相称，器内转折处均见釉色浅淡，黑褐坚硬的胎骨若隐若现，使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔

婉约和器型的刚健硬朗合二为一，别见一番古朴典雅之风韵。

钧瓷碗多见于世界知名公私收藏中，然鲜有尺寸如本件般相若者，1925年鄢陵县窖藏出土一例钧窑天

青釉碗，直径22.2厘米，现藏河南博物院（图一）。另一例可参考瑞士玫茵堂收藏，载于康蕊君《玫

茵堂藏中国陶瓷．卷一》伦敦，1994，编号387（图二）。较小型例可参考北京故宫博物院藏钧瓷碗，

载于《故宫陶瓷全集·宋代．卷一》，香港，1996年，图225。可见伦敦大英博物馆大维德基金会，见

MargaretMedley，《中国陶瓷》，1976年，图83。亦可比较瑞士鲍尔收藏两例，戴于《鲍尔藏品．日内

瓦：中国陶瓷．卷一》，日内瓦，1968年，图A31和A32。

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

本品呈瓜棱式，盖与盒身以子母口扣合，平底，盒身直口，外壁压模高低起伏的瓜棱，与盒

盖合为一体，饱满圆实。盖面中心下凹并贴塑瓜蒂形钮，雅趣可爱。盖缘起一棱线，正好与

盒身口沿之棱线吻合。器壁薄而规整，盒内、外施青白釉，釉色匀净、晶莹透亮，有玻质

感。积釉棱横处气泡密集，盖盒交接处微显火石红。盒底无釉露胎，可见胎质坚硬细腻，纯

净洁白，是为影青瓷盒中的典型代表。此盒瓜棱样式即为金银器常见器形。造型之优美在传

世同类作品中较为稀少，益见其难能可贵。

与本品近似者可见，安宅英一于1975年9月展于东京日本桥三越百货的青白磁瓜形香台（参见

《安宅英一·中国陶磁名品展》），奉文堂藏青白釉瓜棱形盖盒（参见《古雅致臻——奉文

堂藏中国古代陶瓷》第254页，图222）以供参考，可资比较。

旧盒款识

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2217

元  白釉瓜棱盖盒

WHITE GLAZED MELON-SHAPED JAR AND COVER

Yuan Dynasty

来 源：大正十年，高田入藏。

D:10.8cm

RMB: 30,000-50,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

钧窑为宋代名窑，窑址位于今河南省禹州市。河南有诸多窑口产烧钧瓷，宝丰清凉寺汝窑也在其列。较之宋代其他名窑，钧窑器

胎土精实，其形制素简、挂釉稠厚均有赖于此。烧造期间，釉中水分由素坯孔隙吸收，烧成后釉衣更显盈实。官钧以各式花盆类

器皿和出戟尊为主，专为宫廷烧造，不仅质精且数量相对丰富，独成体系。

官钧产品，特别是花器引人注目，它们大小不一、造型多样，且具有统一的风貌，制作考究，端庄稳重，宫廷风显着，器底多带

有数目字印刻款，有的还有清宫后刻的殿阁款。这些气质非凡的官钧作品历来为皇家贵胄、文人雅士所珍视，今见多为两岸故宫

清宫旧藏，也有部分清末民初流失海外者，后入藏世界各大博物馆或私人机构，如美国哈佛大学艺术博物馆、英国大维德基金会

等，市场上可供流通且来源有序者则是凤毛麟角。

拍品原为钧窑宫廷陈设花器之盆托，因其形制古雅精致，置于案头亦赏心悦目，后世文人遂以之为笔洗。洗呈圆形，模制而成，

典雅规范。敛口浅腹，平底，下承三如意云头足。足尖涩胎，胎色浅灰，质地坚实缜密。外口沿棱纹两道，其间环列鼓钉纹一

周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈。通体釉呈月白色，静穆湉谧，浩瀚如空，内底釉面清晰可见钧瓷特有之『蚯蚓走泥纹』。口

沿、出筋等釉薄处显酱褐色。整器釉面光亮，匀净细润。外底涂酱褐色釉汁［护胎釉］，器底支钉痕迹明显，戳印『七』字款。

此种施月白釉的钧窑器物釉色均匀，需要窑工掌握高超的温度技巧方可不出现窑变现象，因此月白釉的钧窑器物比普通窑变钧窑

器更加难以烧造。此器品质上乘，可谓诸多官钧之名贵因素集一身，可遇而不可求。

『一』字款为戳印，位置接近中央，笔画深而粗，字迹内涩胎无酱褐色釉汁，为入窑前原作。研究表明此类型官钧的数目字款，

多为印款，位置也相对固定。编号从『一』至『十』，不一而足。后人总结并发现规律，即『一』字起首，器形为大，以此类

推，『十』字最小。也就是说数值越小，器物越大。成书于乾隆年间的《南窑笔记》云：『北宋钧州所造，多盆奁、水底、花盆

器皿。颜色大红、玫瑰紫……有一、二数目字样于底足之间，盖配合一副之记号也。』

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2218

明  天青釉“七”字款鼓钉洗

CELADON DRUM-SHAPED WASHER WITH MARK OF CHARACTER 'QI'

Ming Dynasty

盒    款：茧山龙泉堂高桥三郎

原布囊款：钧窑天青釉七の三足洗口径五吋有三分懋业银行？藏宋时代钧窑皿高田宝藏

来 源：1.茧山龙泉堂高桥三郎

2.高田又四郎藏

D:17.8cm

RMB: 250,000-320,000

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2219

元  磁州窑白地黑剔刻花卉梅瓶

CIZHOU WARE BLACK LACQUER WHITE GROUND 'FLOWER' PRUNUS VASE, MEIPING

Yuan Dynasty

说  明：宋赵德鳞着《侯鲭录》云:“陶人之为器，有酒经焉。晋安人盛酒以瓦壶，其制，小颈、环口、修腹，受一斗，可以盛酒。”这说明梅瓶原为酒器，造型

特点与当时官民饮酒风气有关。作为酒器，梅瓶充分满足了酒储存、包装、计量与饮用等特殊功用要求。古代酒坊为创造品牌，制作梅瓶精益求精，并

为满足客户提出的特定要求进行设计制作，诸如器型与纹饰款式等。另外从商业角度讲，为区分酒的品种、等级、用途，梅瓶还要装饰不同釉色或彩绘

不同纹饰。这样在造型与纹样方面，就为梅瓶的定型打下了时代烙印。在长期制作过程中，梅瓶逐渐形成了特定的时代风格。宋代“以文兴国”，磁州

窑技艺受当时社会倡导的格物精神熏陶，制工精致巧妙，创造出器型端庄工整，纹饰典雅秀美，制品风格洋溢着宋文化神韵的梅瓶，成为中国古代陶瓷

艺术的经典之作。

瓶取梅瓶形制，唇口，短颈，溜肩，上部丰满，腹下渐敛，圈足，素底无釉。造型端庄挺拔，体型匀称。瓶身以白地黑彩剔花为饰，腹部缠枝牡丹纹为

主纹，肩与腹下各饰莲瓣纹一周，上下呼应，黑白分明，尤见装饰布置之巧思。牡丹花瓣肥大，花叶纤细卷曲，构图丰满，而花、叶主次分明，清晰可

辨，寥寥数笔，便已形神备至，生机盎然。观之整器，器型优美，刻画生动，黑白布置，古雅大气，堪称磁州窑白地黑彩剔花瓷之典范。且如此大器，

存世稀珍，殊为难得。

来 源：昭和十五年京都尚雅堂運來 高田入藏

H:30cm

RMB: 30,000-50,000

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2221

清  黄士陵刻田黄薄意山水人物方章

TIANHUANG STONE 'LANDSCAPE AND FIGURE' SQUARE SEAL INSCRIBED BY HUANG SHILING

Qing Dynasty

边  款：黟山牧父作

印  文：床上书连屋庭前树冲云

3.5cm×2.6cm×7.2cm 重约162克

RMB: 250,000-280,000

印文

Lot 2220为空号

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

旧盒款识

田黄石自清代以来，以其温润、细腻、洁净的质地，绚丽多彩的色泽和石纹，赢得广大印人和鉴藏家

的喜爱，被誉为“石帝”、“石中之王”。印石何其多也，但无石可出其右。此方田黄，细、洁、

润、腻、温、凝，六德齐备，且形制规整，形体巨大，是近年拍场难得一见的田黄珍品，堪称田黄中

的极品。

寿山田黄石产量稀少，且多小件，极难得大件，如此件之形体硕大的薄意方章实为极其难得。此章质

地温润凝结，细腻通灵，色泽金黄，萝卜丝极为细腻清晰，器身两道交叉红筋遍布全身，犹如一副山

水画，仔细端详好像发出金灿灿的毫光。田黄石特有的萝卜丝纹隐约于石之肌理之中，明艳的黄色瑰

丽无比，天生带有帝王之气。

黄士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），号倦叟，别号黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主，先后又有

蜗篆居、延清芬室等斋号。是篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期书画篆刻家。

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2222

明  乾隆御题诗文旧玉璧

OLD JADE DISC WITH IMPERIAL POETRY OF QIANLONG

Ming Dynasty

说  明：玉气全沉土气埋；千年佳壤伴谁哉；胜於刻画成蒲谷；似许为邾慢致猜。乾隆辛

卯御题。

此器铭于清朝乾隆三十六年，御制诗内容与故宫博物院藏“新石器时代玉璧”题

诗内容一致。

来 源：昭和十四年七月高田又四郎入藏。

参 阅：《故宫博物院藏品大系·玉器篇·新石器时代》第255页。

D:26cm

RMB: 无底价

旧盒款识

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

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2223

元  龙泉青釉盂

LONGQUAN WARE CELADON WATERPOT

Yuan Dynasty

说  明：古斋开业于民国三十四年（一九四四），由京东通州人邱震声先生（一九〇八至一九八九）集资创办。“宝古斋”三字是书法家陶北溟先生将原匾，由

光绪皇帝的老师，号称清同治、光绪年间书法第一的翁同龢所书“赏古斋”变动“赏”字上半部分，妙为“宝”字而成。历年来，宝古斋重视员工的业

务能力培养，具有较高的鉴赏水平。所藏名家汇集，品质上乘，颇得中外收藏家们及广大书画爱好者的青睐。随着中国经济的飞速发展，百姓生活水平

的不断提高，使得艺术品的收藏正在逐渐成为一种时尚。为配合这一趋势，自2005年起，多次与翰海合作推出专场拍卖会。其藏品受到广大收藏者的喜

爱。宝古斋古玩铺坐落在东琉璃厂街，是邱震生与他人合资于1944年开业的。在介绍宝古斋古玩铺的铺史时，细心的人会提出这样一个问题，宝古斋是

1944年开业，而清光绪皇帝的老师翁同龢早在光绪三十年（1904年）就死了，死人怎么能为宝古斋写匾呢？邱震生是琉璃厂虹光阁古玩铺的徒弟，在虹

光阁干了20余年，1942年，老掌柜病逝，少掌柜与邱震生有矛盾，于是邱震生辞柜离开虹光阁。两年后，邱震生与张叔诚、杨缉成、陈景虞、王绍贤、

陶北溟等共10人筹资20万元开办了宝古斋古玩铺。在筹办宝古斋的时候，大家就研究店铺的字号问题。当时可巧琉璃厂街有一家叫赏古斋的古玩铺刚歇

业，有一位股东提议，它是欣赏古玩，我们将古玩当做珍宝，就叫宝古斋吧！大家一致赞成。接着就商量请哪位社会名士给写匾。因为社会名士为店铺

写匾会提高店铺的社会地位，所以老北京的店铺讲究请社会名士写匾，尤其是琉璃厂街里的店铺，家家门前悬挂的匾都是社会名士所题。研究的结果，

众多都认为论资格论书法的功力，谁也比不上翁同龢，但他已早死多年。由此，引出了一段改匾的趣事。匾是怎样改的，用邱震生自己的话告诉读者

吧！邱震生在《我在文物界的一生》文一段是这样记的：“说起‘宝古斋’匾额，还有一段‘偷天换日’的故事。旧牌匾(指赏古斋的匾)是翁同龢手笔

‘赏古斋’三字，为另一古玩店的匾额。为利用此旧匾，及请陶北溟先生设法改‘赏’字为‘宝’字，此匾遂为宝古斋所用。”经营古玩铺要将买卖做

好，首要的是经营者必须眼力好，能鉴别古玩的真假。将假货当真货买，定赔钱；相反定会赚钱。由于邱震生有很高的鉴别古玩的能力，所以，宝古斋

开业虽晚，而买卖做得很好，发展很快。一次，邱震生去天津劝业场在一家古玩铺用百余元买了一批货，有瓷器、旧墨等。他带回北京后，其中一件明

成化年间官窑产的青花小杯就卖了14000元。这是由于天津劝业场那家古玩铺没看出那件明成化官窑青花小杯是真品。由此，说明经营古玩铺经营者眼力

好坏的重要。

备 注：此青瓷花盆为昭和二十二年以三千两百圆购自宝古斋，时隔七年今观此器依旧甚为喜爱又记之，高田又四郎。

来 源：1.宝古斋递藏

2.高田又四郎旧藏

D:6cm

RMB: 无底价

旧盒款识

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2224

20世纪  山中商会牌匾旧照

OLD PICTURE OF THE PLAQUE OF THE YAMANAKA CO.

20th Century

款  识：1.“护国”陆军大将男爵荒木负夫书

2.小樽市幌町五二株式会社山中商会寄赠者和田定吉

67cm×41cm

RMB: 无底价

旧盒款识

Lot 2201-2224为日本重要藏家旧藏

2225

清乾隆  铜鎏金烧蓝嵌百宝花盆成对

PAIR OF GILT-BRONZE TREASURES INLAID BLUE FLOWERPOTS

Qianlong Period of Qing Dynasty

说  明：清宫珐琅将新传入的工艺技术系统与原有的装饰系统融于一炉，是清盛世宫廷亟于建立全新的艺术形式。作为清帝国统治核心的重要器物，籍着陈设及

赏赐，随时提醒统治者、朝臣、封疆大臣及外交使节清宫帝国的皇权与统治力，足以代表清帝国盛世皇室的丰功伟业。

这对弥足珍贵的铜胎内填珐琅百宝盆景是清宫御制器物，其精湛细腻的工艺尽得当时宫廷珐琅器之神韵。此拍品盆为铜胎，葵口折沿，沿口部造型成瓜

棱状，下承四个兽面如意云头足，器形周正。采用内填珐琅工艺，整体纹饰为在铜地上剔刻出花纹，并在凹下处，分填以红蓝两色珐琅釉，层次分明。

盆内辅以宝石铺垫，似山石嶙峋，上植树木，叶片均由珍贵的碧玉以及各种宝石制成，色润清新，造型生动，似清风袭来。景、盆搭配协调，恰如其

分，给人雍容华贵之感，具有浓厚的宫廷气息，为盆景上乘之作。

内填珐琅又名“拂郎嵌”，也有“錾胎珐琅”之称。《格古要论》中说其制法与“大食窑”器（即掐丝珐琅）相似，唯器表的纹饰不是焊丝在铜胎上，

而是经过雕镌减地使纹样轮廓线起凸，在其下陷处填充珐琅釉料，再经焙烧、磨光、镀金而成。由于錾胎起线粗壮，故装饰花纹显得粗犷豪放，无接

缝。内填珐琅最初是在西元十一世纪由法国里摩的珐琅工匠发明出来，现中国已知最早的内填珐琅器为故宫收藏的一件明宣德款的勾莲纹小圆盒。清宫

造办处仅有一则记载内填珐琅名匠胡鋐于雍正十一年从雍和宫调进造办处的记录，其余无一记载，台北故宫博物院收藏了清康熙的内填珐琅番莲碗一

件。雍正款的内填珐琅则完全阙缺，再至乾隆朝，内填珐琅在养心殿造办处已有制作，其品质与数量均属清代之首，可谓是集内填珐琅成大成者。錾工

精熟，釉色以淡雅取胜，既有气度非凡的大型器，亦有中小型器物。由于内填珐琅与掐丝珐琅相比更加费工费料，故在明清时期生产范围一直有限。另

外，制作本件珐琅器需以铜为料，但康熙初年通货泉币用铜就已见匮乏，乾隆四十五年，为筹铸圆明园前的一对狮子，调用热河行宫现贮的三口铜钟，

后因添补不敷的铜片不易，而改铸对鹿，可见当时铜料之稀缺匮乏，更显此件拍品之妍丽珍贵。

阅遍案牍，可知北京故宫博物院现藏清代翠竹盆景一件，以掐丝珐琅制盆，翠玉为竹，与本品可论较相玩。北京故宫另有两件内填珐琅盆景，工艺和风

格与本件盆景相同，仅造型与局部纹饰迥异，可资参考。本品竹与盆制作精工，光辉璀璨，交映生辉，目为之眩，为乾隆时期室内家俱陈设中盆景赏玩

之珍品，彰显出清乾隆时期内填珐琅工艺的华美之姿。

H:63cm×2

RMB: 120,000-180,000

2226

清  纯银鎏金九凤凤冠

GILT-SILVER PHOENIX CORONET

Qing Dynasty

L:25cm H:31cm

RMB: 180,000-250,000

故宫博物院藏圆笼 故宫博物院藏点翠嵌珠石金龙凤冠

本拍品原盒