唐宋词漫话

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唐宋词漫话目

录

4.宋词作

品介绍

1.

唐

词

发

展历程

5.唐宋词的影响意义

3.宋词发

展历程

2.唐词作

品介绍

一:唐词发展历程

1.曲子词的兴起

一、燕乐的盛行和敦煌曲子词

词是一种音乐文学。词的兴起与音乐有密切关系,敦煌曲子词保存了词的民间形态，中唐

文人词的出现,是词由民间走向文人案头的标志，目前学术界一般认为,词的起源和燕乐密

切相关。唐代教访曲是隋唐燕乐的典型代表，故词体的形成和唐代教坊曲有非常直接的联

系.420C初年,敦煌民间词的发现,填补了隋代到中唐时期词史研究的空白.必敦煌词的价值、

提供了词在起初状态和民间状态的体式特征敦煌词有衬字,字数不定,平仄不拘,叶韵不定味

调名本意者多，曲体曲式丰富多样。

二、文人词

大约到中唐时期,文人们开始了词的创作,现在我们所能看到的文人词,基本都是中唐文人所

作。文人词产生于盛唐以后，传为李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》艺术价值较高。中唐时期，

文人更多地关注词，创作了一些清新、明丽、活泼的作品，如张志和《渔父词》其一。晚

唐是词的发展时期，文人填词更为普遍。晚唐国势日渐衰微，文人们已没有盛唐时期奋发

精神，浪迹秦楼楚馆，他们作词的内容比较狭窄，多反映男女情爱，风格趋于柔靡。唐著

名的词人有温庭筠、段成式、皇甫松、司空图、韩倔等，其中温庭筠成就最高。

晚唐五代时期的同创作有两个中心。,一在西蜀，二在南唐。

一、南唐词风及中主季璟词

南唐词人以二主一冯为代表,二主即南唐中主季璟和后主季煜一冯即南唐宰相冯延已.

南唐政权孱弱无力,风雨飘摇,岌岌可危,主要的同作者政治地位很高.文化素养深厚,造就了

高华闳勺的南唐词风。

4中主李璟存词仅四首,最著名的是《浣民诊》

唐词:

菩萨蛮

敦煌古往出神将，感得诸蕃遥

钦仰。效节望龙庭，麟台早有

名。

只恨隔蕃部，情恳难申吐。早

晚灭狼蕃，一齐拜圣颜

•《菩萨蛮·敦煌古往出神将》是唐代无名氏创作

的一首词，收录于《敦煌曲子词》。此词塑造

了一个性情豪放、忠贞爱国的将军形象，表现

了广大人民希望能够消灭“狼蕃”，使国家一

统的愿望和决心，反映了在唐朝和吐蕃的激烈

斗争中，敦煌人民强烈的爱国热情。全词风格

豪迈，语言质朴而情感真挚，唱出了外族统治

下敦煌人民壮烈的爱国歌声。

《菩萨蛮》李白

平林漠漠烟如织，寒山一带

伤心碧。瞑色入高楼，有人

楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程?长亭更短亭。

这首词写游子思乡之愁。上片由远而近，以景衬

情。“烟如织”、“寒山碧”，反衬着游子迷惘

伤感的情怀。“暝色入高楼”，时光流逝，物换

景移，引出楼头远眺之人——乡愁满怀的游子。

下片由近而远，抒发乡愁。借宿鸟归飞起兴，自

然贴切，内蕴丰厚，由思乡而思及人生归宿。长

亭短亭，寄意言外：千里万里，欲归无计。让我

们从诗句中感受到了李白无尽的相思与惆怅。

刘禹锡（772年~842年），字梦得，

刘禹锡诗文俱佳，涉猎题材广泛，

与白居易并称“刘白”，与柳宗元

并称“刘柳”，与韦应物、白居易

合称“三杰”。留下《陋室铭》

《竹枝词》《杨柳枝词》《乌衣巷》

等名篇。刘禹锡的哲学著作《天论》

三篇，论述天的物质性，分析“天

命论”产生的根源，具有唯物主义

思想。著有《刘梦得文集》《刘宾

客集》。

忆江南二首 刘禹锡

其一

春去也，多谢洛城人。弱

柳从风疑举袂，丛兰裛露

似沾巾。独坐亦含嚬。

其二

春去也，共惜艳阳年。犹

有桃花流水上，无辞竹叶

醉尊前。惟待见青天

•《忆江南二首》是 唐代 刘禹锡 的 组词 作品。

第一首词从春恋人着笔，通过拟人化手法，抒

写了一位洛阳少女的惜春、伤春之情；第二首

词写作者的惜春之情，包含了一种无可奈何的

伤感情绪，既有伤春之意，又表现了作者珍惜

流年的情怀。全词把人情物态糅为一体，构思

新颖，手法多变，语言朴实无华，结构紧凑奇

巧，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺

术特色。

• 《忆秦娥·箫声咽》

• 【唐】李白

• 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

• 秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

• 乐游原上清秋节，咸阳古道音

尘绝。

• 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

秦娥， 是一个美丽动人的爱情典故! 秦娥，乃秦穆公之女

弄玉，善吹凤箫，能引凤凰，最终与夫君萧史乘凤登仙而

去。

这首词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，道尽了离别

之苦开头两句就描写出了女子哀婉欲绝的情思，后文回忆

起曾经送别爱人的悲伤情景写到重阳节苦等爱人不至，满

怀愁绪，引出了秦娥眼前之所见，只有在肃杀的秋风之中，

一轮落日空照 汉代皇帝陵墓的荒凉图景。

三.宋词发展历程

「北宋初期」

宋初词风虽基本上承袭花间南唐余绪(尤其是晏、欧学冯延巳)，但更趋于文人化，初露端

倪:风格上婉约→豪放，体制上小令→长调。

欧阳修在因循中有变革:扩大了词的抒情功能;改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开

拓。

范仲淹突破了婉约格局，边塞词豪放悲壮，下开东坡之词风。

柳永。新变:声腔体式、题材、语言、表现方法。长调慢词取代先前的小令，宋词完全摆脱

五代词风的影响。

「北宋中期」

苏轼以诗为词，提高了词的品位，使词摆脱音律的束缚，成为独立的新诗体;扩大词的表现

功能，开拓词境;突破了词为艳科的传统格局，创豪放派。

苏词的抒情言志/抒情自我化影响了黄庭坚(写日常生活)、 秦观(间接抒情，类型化的离情

别恨)、 贺铸(写自我的英雄豪侠气概，开辛弃疾豪放词的先声)、 朱敦儒(南渡、自传性)。

苏轼的以诗为词影响到辛弃疾的以文为词。豪放风格影响南渡词人和辛派词人。

「北宋中后期」

主要词人有晏几道、秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦等。

婉约派正宗的秦观词，情韵兼胜，情调悲苦，自成一家。秦词语言清丽淡雅，周邦彦得其

丽，李清照得其清。晏几道词如梦如幻，语淡情深。

周邦彦被推崇为北宋词的“集大成者”

，注重音律法度，风格醇雅浑成，语言典丽精工，

是南宋格律词派(姜夔等)之先导。

(艺术上:善于融化唐人诗句;发展了柳永词的章法结构，变直叙为曲叙、跳跃性的回环往复

式结构;拗怒与和谐的统一

「南宋前期」

南渡词人李清照、朱敦儒、张孝祥等。国难当头之际，张元幹、张孝祥继承苏轼的豪放词

风，加上抗金名臣岳飞等人，给词作注入了鲜明的时代性和强烈的战斗性，词风慷慨悲壮，

冲破了北宋末年的婉媚词风，为后来辛弃疾的爱国词派开路。

李清照:此期词坛成就最高，主张词“别是一家”

，进一步确立了词体的独立地位。其词化俗

为雅，清婉疏淡-“易安体”

。南渡导致其心境和词境的变化，前期明亮轻快，后期灰冷凝重。

「南宋中期」

1.辛弃疾奏响了爱国词的最强音;辛词题材广泛，以抒写报国之志与失意之悲的英雄主义精

神为主调，在内心世界和田园生活方面扩宽词境。

(艺术成就:以文为词，空前地解放了词体;抒情意象的军事化;语言上用经用史;词风刚柔相

济、亦庄亦谐，以豪放雄健为主。)

2.姜夔精通音律，能自度曲，格律谨

严，彻底反俗为雅。词风清刚醇雅，词境幽冷悲凉。他上承周邦彦之精工。下开张炎之风

雅，被奉为雅词之典范。

「南宋后期」

1.辛派:刘克庄、刘辰翁、文天祥等。以思想内容的深度和力度取胜。他们继承苏、辛词风，

词作感时伤世，情调沉痛悲郁，词风豪迈粗犷。不免粗豪叫嚣。

2.姜派:吴文英、张炎、周密、王沂孙等，以艺术的精湛见长。他们奉姜夔为圭臬，重视格

律技巧，词作凄凉哀怨，风格含蓄浑雅。有的意蕴隐晦难解。

吴文英学周、姜，不同之处在于“质实”

，用字秾艳凝涩，境界奇丽凄迷，受李贺、李商

隐和温庭筠的影响。

蒋捷别开生面，兼融豪放词的清奇流

畅和婉约词的含蓄蕴藉。

• 说到宋词，我们自然会想到唐

诗。唐诗宋词，这是中国古典

文学的双璧。如果把唐诗比做

黄河，“黄河之水天上来，奔

流到海不复回。”气势壮阔，

旷莽浑厚;那么宋词则像--自古

就以风景幽优美而闻名的富春

江，一路幽幽静静的流去，一

曲一种气象，一弯一种景色。

水的碧绿，山的青翠，都那么

含蓄有致，秀丽无比。

•贺铸（1052～1125），北宋

词人，字方回，又名贺三愁，

人称贺梅子，自号庆湖遗老。

汉族，出生于卫州（今河南

省卫辉市）。出身贵族，宋

太祖贺皇后族孙，所娶亦宗

室之女。自称远祖本居山阴，

是贺知章后裔，故自号庆湖

遗老，故自号庆湖遗老。

《鹧鸪天·重过阊门万事非》

重过阊门万事非。同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

•这是一首最感人至深的悼亡词。贺铸与妻子赵夫人

相濡以沫、甘苦与共，当赵夫人去世后，贺铸悲伤

难忘，写下此词。

•夫人去世，贺铸像是被霜打的梧桐，半生半死，又

像是白头而失伴的鸳鸯，孤独飞翔。他想念妻子的

好，想念那个曾给自己缝衣的女子，可如今，当他

坐在空床上，听着凄厉的雨声，还有谁会为他缝补

衣衫呢？最真诚的思念，在我与你相处的所有小细

节里。世界上最悲伤的夫妻，莫过于同甘共苦者却

走不到白头。

• 《青玉案·凌波不过横塘路》

• 宋·贺铸

• 凌波不过横塘路，但目送、芳

尘去。锦瑟华年谁与度?月桥

花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断

肠句。试问闲情都几许?一川

烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

• 一首《 玉案》，倾倒一世人。

让不可触摸的愁，化为可摸可

触的有形，意境深远，让我们

走进诗人的内心世界。

•此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到

的 闲愁 上阕写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，

也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下

阕写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂

寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒

悒悒不得志的 闲愁 。立意新奇，想象丰富，历

来广为传诵。

晏殊（991年—1055年2月27

日 ），字同叔，江南西路抚州

临川县（今江西进贤）人 。北

宋政治家、文学家。晏殊自幼

聪慧，十四岁以神童入试，赐

同进士出身晚年出知陈州、许

州、永兴军等地，获封临淄公。

至和二年（1055年），晏殊在

开封病逝，享年六十五岁。获

赠司空兼侍中，谥号“元献”。

• 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

• 宋·晏殊

• 一曲新词酒一杯，去年天气旧

亭台。夕阳西下几时回?无可

奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

•这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。全词抒发

•了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽

•的伤感。

•上片 写词人在明媚的春光里，聆听着新曲，

品

•尝着美酒，充满了轻松愉悦。 追忆往昔，由

此

•带来光阴流转、物是人非的惆怅之感。

•下片 露出对繁花易尽的无可奈何，对旧时重

•来的欣喜，惋惜伤感与通达欣慰交织在一起

•融入”花开花落，燕去燕来“等景物中，透露 出

•某种生活的哲理。末尾写词人独自徘徊，似赏

•景、似沉思，戛然为止而又余韵悠长。

• 《破阵子·春景》

• 燕子来时新社，梨花落后清明。

• 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两

声。

• 日长飞絮轻。

• 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

• 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草

赢。

• 笑从双脸生。

在春日里，看梨花飘落，和黄鹂打个招呼，偶遇邻家

小妹，正含笑吟吟。那浮现在脸上的笑意，灿烂了整

个春天。如此惬意自在的时光让人心生向往，给人以

一种清新脱俗的感觉，不禁感叹春天真的是个美好的

季节，带给人的不仅是春景生机盎然，更是带给人内

心舒畅之感。

李清照（1084年3月13日—1155

年），号易安居士，齐州章丘

（今山东省济南市章丘区）人。

宋代婉约派代表词人，有“千古

第一才女”之称。 李清照家境

优越，出嫁后与丈夫赵明诚共同

致力于书画金石的搜集整理。金

兵入据中原时，流寓南方，境遇

孤苦。绍兴二十五年（1155年）

去世。

渔家傲·记梦

天接云涛连晓雾，星河欲转千

帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天

语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊

人句。九万里风鹏正举。风休

住，蓬舟吹取三山去！

在我们的了解中，李清照是婉约词人的代表，但

一读到《渔家傲•记梦》这首感受到的是李清照内

心豪放洒脱的另一面。这首词写的是李清照自己

的一场梦，在梦中，词人在壮阔的海景中游荡，

海上波涛汹涌，天上星河转动，海天之间，大雾

迷蒙，众多帆船在狂风中摇摆。遇到天帝的询问，

不禁感慨，最后，李清照在梦中，寻找了一个浪

漫缥缈的归处，她希望吹起一场能托举大鹏的大

风，将她吹到蓬莱那样的仙岛去。

• 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

• 宋·李清照

• 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，

独上兰舟。云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼。花自飘

零水自流，一种相思，两处闲

愁。此情无计可消除，才下眉

头，却上心头。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》这首倾诉夫妻离别相

思之苦的词，“千古第一才女”李清照以女性特

有的细腻、敏锐地捕捉稍纵即逝的真切感受，将

抽象而不易捉摸的爱恋之苦，以淡雅的言辞。

现出具体可感、为人理解、耐人寻味的愁苦之情。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”是

我最喜欢的一句， 这是恋人之间的思恋至深 词

人李清照想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。

李清照用语言的魅力展示了无尽的思念。

苏轼（1037年1月8日—1101

年8月24日），字子瞻，号东

坡居士，世称苏东坡 。苏轼是

北宋中期文坛领袖，在诗、词、

文、书、画等方面取得很高成

就。诗题材广阔，清新豪健，

善用夸张比喻，独具风格，与

黄庭坚并称“苏黄”；词开豪

放一派，与辛弃疾同是豪放派

代表，并称“苏辛”

望江南·超然台作

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕

春水一城花。烟雨暗千

家。寒食后，酒醒却咨

嗟。休对故人思故国，

且将新火试新茶。诗酒

趁年华。

1074年秋，苏轼由杭州移守密州。第二年，他下

令修葺城北旧台，并取名为了超然台，取《老子》

“虽有荣观，燕处超然”之义。1076年暮春，苏

轼在登上超然台，眺望春色烟雨，写下了此词。

此词上片写景，下片抒情，通过对景象的描写，

抒发了自己思乡的情感，又表现豁达的人生态度。

愿我们都能像苏轼那样“诗酒趁年华”

，摆脱精神内

耗。

• 《蝶恋花·春景》

• 宋·苏轼

• 花褪残红青杏小。燕子飞时，

绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，

天涯何处无芳草。墙里秋千墙

外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无

情恼。

这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人

对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的

烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于

状景写物而融入自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳

人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。

全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，

于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

感谢您的观看

罗银芳的结课作业