华艺国际 （广州） 春季拍卖会2023.06
· 广州争鸣
—明末清初瓷器集珍Qing Dynasties Ceramics Beauty in Rivalry: An Exquisite Collection of Ming and
争鸣—明末清初瓷器集珍
Beauty in Rivalry:
An Exquisite Collection of Ming and Qing Dynasties
Ceramics
华艺国际（广州）2023 春季拍卖会
HOLLY’S INTERNATIONAL GUANGZHOU
SPRING AUCTIONS 2023
浮生万象 - 十七世纪景德镇的瓷器艺术
前言
在中国悠久漫长的陶瓷史上，十七世纪是一个十分独特而又重要的转折期。明万历三十六年（ 1608 年 )，景德镇官窑御器
厂正式辍烧，这是景德镇陶瓷史上的一个重要事件，它标志着民窑开始主导了此后近 80 多年的瓷业繁荣，官退民进，民窑
至此得以完全摆脱官窑的垄断与皇权的钳制，进入了一个艺术创作自由、生产空前繁荣的辉煌时代。而正值此景德镇民窑
窑业开始起飞之际，东西二洋的海外外销与内销市场的庞大需求在根本上起到了巨大的推动作用。隆庆元年，海禁开放，
民间贸易迅速崛起，中国瓷器成为海外市场最受欢迎的商品之一。根据佛尔克所着《瓷器与荷兰东印度公司》书中统计，
成立于 1602 年的荷兰东印度公司，在 1602-1682 年间，就从中国运出多达 1600 万件瓷器，年均 20 万件。这样的订单要求，
促使了民窑在烧造规模与技术上的相互竞争与不断改进；与此同时，明末清初江浙一带因手工业与商贸发展而诞生的财富
阶级，也开始享受奢华生活，讲究厅堂书斋的铺装陈设，追求庭院园林的精丽巧构，社会风气所致，士夫官宦、文人墨客、
富商巨贾，乃至寺庙书院，争相前往景德镇定烧高级瓷器的数量也猛增，过去被御器厂垄断的优质原材料、先进技术与高
级窑工，如今都转向民窑作坊，庞大的外销订单与繁荣的内销市场刺激了民窑作坊在规模与质量上的双飞跃，再加上文人
雅士们积极参与瓷器的品鉴推广、设计制作，使这个时期的瓷器充满了前所未有的艺术巧思与充沛鲜活的创造性。
十七世纪过渡期的定义
从明万历三十六年 ( 1608 年）御器厂辍烧至康熙十九年（ 1680 年 ）清廷重新委任督陶官臧应选等人赴景德镇驻厂督烧止，
欧美陶瓷学者们习惯将 1600 - 1680 这八十年的历史阶段称为中国陶瓷的“ Transitional period - 过渡期 ”，这个过渡的含
义所包括的不仅仅是从官窑到民窑的转移过渡，还应该包括了历史大背景下王朝更迭的转移过渡、社会小背景里财富、文
化与艺术品位的转移过渡。
过渡期瓷器的独特陶瓷艺术美学，早在 20 世纪初，就吸引了帕泽斯基（Perzynski）等人的注意，通过一系列的基础研究和
排比工作，他们提出了瓷器中“过渡期”的概念（“The Transitional Period”）。在这之后的国际学术研究、鉴赏收藏都取
得了卓越的成果。2005 年，蜚声国际的过渡期瓷器件鉴藏大家 - 英国巴特勒爵士（Sir Michael Butler）与上海博物馆共同合
作，举办了“上海博物馆与英国巴特勒家族所藏十七世纪景德镇瓷器”特展，并召开了研讨会，出版了相关图录，这标志
着中国对过渡期瓷器研究的全面成熟，并进一步推动了了国内收藏界对这个长期被低估和忽视了的艺术奇珍。2017 年，由
梁晓新先生策展的北京佳趣雅集“雄奇昳丽 - 十七世纪青花与五彩瓷特展”，联合众多一流藏家，展出了超过百件精美绝
伦的十七世纪过渡期器物，规模盛况空前，再次引领鉴赏研究与拍卖收藏的热潮。
海上瓷路的辉煌
明末清初过渡期瓷器的迅猛发展，以及其创造的经典与辉煌，是整个中国乃至世界在这个特殊的时间节点上所经历的巨大
变迁而产生的一个缩影。在全球化海上贸易的浪潮里，资本主义与消费主义等现代化趋势首先在手工业与商业贸易先进发
达的江浙一带萌芽成长，而景德镇过渡期瓷器，正是这个时代巨变的主要载体与指标。
开端于十五世纪的人类大航海时代，使世界进入了一个崭新的全球化阶段。中国瓷器，由始至终都是全球海洋贸易中最重
要的商品之一。自十六世纪始，葡萄牙率先与中国进行直接性的瓷器贸易往来，至十七世纪初，大名鼎鼎的荷兰东印度公
司成立，在成立当年，便凭借着武装力量与海上霸权，截获了一艘满载中国瓷器的葡萄牙“圣地哥”号商船，将船上瓷器
在米德尔堡（Middelburg）当众拍卖，随后又在阿姆斯特丹拍卖“塔林纳”号与另一艘葡萄牙商船上的瓷器，获利六百万盾，
法国国王亨利四世与英王詹姆斯一世均是其买主。也正是通过这次拍卖，中国瓷器在欧洲声望骤升，不胫而走，上至达官显贵，
下至平民百姓，无不以拥有中国瓷器为无上荣耀。随着欧洲对中国瓷器的需求与日俱增，景德镇瓷器就这样毫无悬念地被
卷入到全球化的贸易浪潮中。据统计，十七世纪荷兰东印度公司总共向欧洲输入了多达一千六百万件以上的瓷器。毫不夸
张的说，是十七世纪过渡期的景德镇瓷器，通过规模庞大的海洋贸易，将正处在明清变革之际的中国，融入到了经济全球
化之背景中。十七世纪的中国是名副其实的世界经济中心，景德镇瓷器作为中国所特有的文化贸易载体，通过海上瓷路而
走向世界，不仅成为西方认知东方文化的一扇窗口纽系世界，更成为早期全球化的一种折射。这也是十七世纪景德镇瓷器
带给东西方世界之间的交流最广泛且深远的影响。
消费时代的万象
与欧洲掀起中国瓷狂热的同时，国内消费市场对景德镇瓷器的需求也开始猛增。从晚明开始，江浙一带因手工業與商貿的
迅速發展，不但吸引了大量人口的集中，也誕生出城市中产财富阶级，而这里也是历来人文荟萃、文化艺术沉淀最深厚的地区。
在财富充裕且物质發達的刺激推动下，晚明社会也随之开始转向了“消费社会”，追求崇尚思想解放、个性张扬，欲望膨胀，
也追求風雅精緻、豪华奢靡的生活。
中国传统社会千百年来构建的礼乐道德、尊卑贵贱的规范，在十七世纪过渡时期的社会消费热潮面前开始瓦解。现在，庶
民与富商阶级也可以公开追求过去仅属于权贵阶层和文士阶级的特权享受，豪华的居室陈设、奢靡的锦衣美食、名贵的古
董珍玩当然不在话下，“右族以侈靡争雄长，燕穷水陆，宇尽雕镂，臧获多至千指，厮养舆服至陵轹士类。”明人林云程
修沈明臣纂的 《通州志》中的这段描述，正是江南文人们面对富家豪门的奢靡生活所体会到了的对原有传统阶级形态的冲
击与感叹。但社会上的奢靡消费，不单是上层的风雅名士或者权贵新富，就连普罗百姓也趋之若鹜，早已是攀比成风了。
自古以来，瓷器就是与人民日常生活最密切相关的使用器具。除了皇家垄断的官家器物以外，寻常百姓家里使用的瓷器总
是以实用性、耐用性、功能性、廉宜性作为制作根本，但是在十七世纪的社会风情画卷里，景德镇瓷器的官窑属性已经退去，
在新兴市民阶层的庞大市场需求下，迅速转向陈设性、装饰性和鉴赏性为主，俨然成为了显示品味、地位、身份的奢侈品了。
为符合这种新的审美趣味的变化，瓷器的造型设计与装饰题材也趋向丰富多元和世俗化，表现真实的日常生活场景与社会
大众喜闻乐见、通俗易懂的故事，成为了装饰题材纹样的主流时尚。
十七世纪过渡期瓷器中数量最多的作品，当属那些寓意美好追求的故事题材，如祝寿、高升、中举等等，这就是世俗化的
具体表现；另一类大量出现的作品，则以民间社会上流行的章回小说、戏曲故事、版画书籍为装饰主题，以“西厢记”、“杨
门女将”、“鸳鸯绦”、“封神演义”等脍炙人口的传奇故事章节，都是代表性作品。清人陈浏在《陶雅》中评论道：“精
仿宋元绢画人物故实，几于笔笔有来历。后之客货推波助澜，图绘小说、演义，泛滥及于戏剧。虽曰荒唐不经，要其态度俶诡。”
晚明开始的版画印刷业的兴旺也极大地推动了文化消费的意识和潮流，广泛流传于民间社会的俗俚典故、戏曲故事、章回
小说等题材，成为了此时景德镇瓷器设计源源不绝的灵感与素材，这些所谓的客货瓷器以古今人物为主体，突破了以前官
窑在题材上的种种管制与禁忌，涉及爱情婚姻、宗教神话、历史故事、俗谚箴言，呈现出真实质朴的情感、爽朗大方的构图、
热烈饱满的色彩，完全是江南社会万象的缩影。
另一个饶有趣味的现象与题材，就是在康熙瓷器上出现的女性形象。在中国的艺术史上，从未有这样大面积地、鲜活地、
细致地描写过女性。晚明开放解放的思潮与社会风气，促使女性们也开始追求生活的乐趣。比起那圆明园十二围屏上雍容
高冷的雍正女人们，康熙的女性欢快多了！无论是在云端、在戏堂、在小园、在亭榭，她们裙裾鲜美、高耸乌云、樱唇凤眼，
溜肩溜到了我见犹怜的瘦小，却神采奕奕，矜持而绝不妖娆；优雅而绝不造作、风趣而绝不平庸。即便是没有男人的陪伴，
她们一样专心致志地起舞、赏古、戏婴、吹笙、秉烛夜游、月下香祷，真是多彩多姿，体现出大气、自信、闲适的女性形
象，生动地描绘了社会各个阶层女性的生活与精神面貌。陈浏在《陶雅》中评述道：“瓷品最重画工，绣品亦然，刻玉刻
木莫不皆然。明瓷画手奕奕有神，康熙青花、五彩亦颇仿明瓷，至雍正则画益美，然以花卉为最工，人物则不及康熙远甚，
尤以画美人之瓶罐不能见重于后世。。。。。。往往髻鬟高耸，衣裳如新。。。。。。” 康熙的女人们，绝对是一朵中国
陶瓷上的奇葩。
名士风流的豪情
明清交替之际，一方面是朝纲崩坏、管制消失，新的解放思潮带动了整个社会，提倡人性与个性的张扬与追求。一方面是
商贸与手工业得以迅速发展，造富了大批城市的中产财富阶级。在充裕而发达的物质供应下，富商与庶民开始崇尚追求风
雅精致的生活，文化艺术的消费成为一种时尚；与此同时，大批从追求仕途中解放出来的文人名士，也纷纷转向社会活动，
他们的艺术才情开始向建筑、造园、工艺、版画、家具、制瓷等诸多工商业领域倾注延伸，他们结社交游、赏鉴古董、吟
风弄月、怡情养生，将高雅脱俗的精神境界与日常生活相结合，从而形成了一套独特而完整的艺术生活体系，成为了整个
社会的艺术、时尚、审美、品级的指南与指标。
当全民享乐成风，沉迷奢靡豪华时，传统社会里向来位居“四民”之首的文人士大夫们，为了维护其阶级的尊严与理想形
象的高度，必须从更高的文化层次和艺术修养来证明其凌驾于消费民众之上的权威性。著书立说显然是最有效的推动之一。
譬如高濂自己出资于万历十九年（1591 年）出版的《遵生八笺》，即是一本被后世奉为经典的养生奇书，其中第五笺《《燕
闲清赏笺》详叙了古玩鉴赏与文房品藻。《长物志》是另一本脍炙人口的名著，它是晚明苏州文士文震亨撰著的一部关于
生活和品鉴的笔记体著作，具体而细致地呈现出晚明士大夫日常生活的美学，是研究晚明物质文化、建筑营造、文人生活
必不可少的参考资料之一，也是古代造物艺术理论的代表性著作。成书于 1590 年的《考槃余事》四卷，则是明末五子之一
的屠隆编撰的一部关于生活艺术与古董鉴藏的随笔，杂论文房清玩。还有张谦德的《瓶花谱》、袁宏道的《瓶史》，皆为
十分特立独行的奇葩专书，精心细致地从品瓶、品花、折枝、插贮、滋养、事宜、花忌、护瓶、花器、花材等全方面详尽
阐述插花的艺术。诸如此类的文人笔记散文著作，在晚明以来流行一时，如此一来，整个社会在这些文人精神与美学意识
的主导下，对物质生活与精神追求就有了一个全新的高度，从书房的摆设，到厅堂的铺陈，到园林的营造，乃至收藏古董、
出行游玩，饮食娱乐，都反映出艺术生活化的情形，这也是驱动十七世纪瓷器烧造的风格与品位得到了极大发展和提高的
根本原因之一。突出的现象，就是自晚明开始大量创制出的各式新颖瓷器造型，尤其以花器、香器、文房器为多。
在品鉴长物古董、设计营造各式器物用具时，江南的文士们始终遵循着传统的格心与成物之道，试图在物态环境中构建人
格理想与重现精神境界。反映在景德镇高级定制设计的瓷器上，无论是青花或者五彩瓷，都出现了许多品味极高的作品。
像思古慕古、文会雅集的题材当然不会缺少，而最富品格象征性的山水、野舍、古寺、寒林，也屡屡被精妙地绘写在瓷器上，
它们能为清雅的书斋或者堂皇的厅堂营造一个迥然不同的情景联想，暗示了主人高雅脱俗的情趣。由此可见，十七世纪景
德镇瓷器的辉煌成就，离不开大批文人雅士们的参与。把经典、传统的艺术与美学的原则、标准、追求，倾注在瓷器的创造上，
使纯粹的文人趣味史无前例地全方位体现在过渡期的瓷器上，无论是斋室里的花器，还是书案上的文具，瓷器业已成为了
艺术品味的象征与情才遣怀的寄托了。
就在这独一无二的历史与时代机缘下，十七世纪景德镇瓷器制作突飞猛进，极大地吸引调动了生产劳动力，在大幅提高生
产效率的同时，也因为庞大的市场需求与行业竞争使得瓷器质量日益精进。在崇祯十年之后的纪年器与堂名款器面貌丰富，
精品迭出这一现象中可以看出，高等级的私家定烧订单大幅增多，而景德镇制瓷社会化的分工合作，流水生产经过几年的
磨合与发展，此时技巧技术已经达到了炉火纯青的地步：瓷器的品质等级之多备胜从前，高品质瓷器的生产也更加普遍和
精美。是时精者愈精，其色染之工，层层分明，得心应手；其描绘之笔，俊劲爽利，细入毫微。纵是中、低档瓷器，其质
量亦较从前高出甚多。纹饰题材极为丰富，戏剧传奇、先贤典故、神仙故事、瑞宝名珍、花鸟诗意、自然景色，所见泱泱
文明，形溯千古，尽入瓷中。故事画面的场景多有山石云林景色，倒巉悬壁，青石奇木，云岚缭绕，仙野气十足。至于人
物刻画，多是文质彬彬，面部模式化和脸谱化程度较高，从而有一种疏冷的文人儒风。文人审美与社会通俗进行了充分的
有机结合，成为十七世纪过渡期瓷器最大的艺术特点。
结语
十七世纪景德镇瓷器制作在摆脱了长久来封建统治阶级与权贵阶层的管制与垄断后，彻底地走向商业化、社会化，不但因
海上瓷路的辉煌而走向世界，成为全球化贸易舞台上的主角，也在江浙一带的财富与文化精英阶层里成为一种文化艺术消
费的新气象。虽然面对山河变色的忧伤与伦常崩坏的冲击，但晚明以降，百艺发达，具精具美。在这样一个如火如荼的社
会背景里，十七世纪转变期的瓷器充满了那个时代独有的风情与格调。江浙一带发达的商贸环境、崇尚解放的社会消费文化，
再加上江南文士们的积极参与，推动景德镇民窑瓷器的制作突然进入了一个辉煌而灿烂的时代，鲜活质朴的世俗化题材与
崇尚回归自然的风格是这一时期艺术的特点，而瓷器制作的艺术想象力与创造力也在此时达到了极盛，在文人趣味的渗透
和影响下，无论是雄奇的山水、盔甲，还是昳丽的花鸟、美人，皆细腻生动兼高穆浑雅。这个因历史机缘而涌现的一朵昙花，
直至康熙中晚期因官窑的复烧而凋落，但是其丰富多元的艺术元素、引人入胜的精彩设计与佳美的烧造品质，代表了景德
镇民窑瓷器史上的一个空前绝后的艺术成就。
文 / 梁晓新
戏剧。虽曰荒唐不经，要其态度
之客货推波助澜，图绘小说、演义，泛滥及于
精仿宋元绢画人物故实，几于笔笔有来历。后
俶诡。
— 清·陈浏
保税拍品竞买须知
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一、本图录中拍品图录号旁注有“ ”标记之拍品为保税拍品。保税拍品均来自海外或港澳台地区，处于保税状态下，无法在拍卖现场提货。
当保税拍品被带入中国关境时，买受人应当缴纳进口关税和其他税项。
I. e lots in this catalog marked with \" \" are bonded lots. All bonded lots are from overseas or from Hong Kong, Macao and Taiwan. e bonded lots are in a bonded
status and not available for immediate collection from the auction venue. When a bonded lot is imported into the China's customs territory, the buyer shall be responsible
for and will have to pay import duties and other taxes.
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II. e company reminds buyers to pay attention to:
保税拍品的提货地点在香港。买受人在按照本公司《拍卖规则》规定付清全部购买价款后，请前往华艺国际（香港）拍卖有限公司领取
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e pickup location of bonded lots is Hong Kong. e buyer is requested to go to Holly's International (Hong Kong) Auction Co., Ltd. to collect the auction lot after
paying all the purchase price in accordance with the company's Auction Rules.
地址：香港上环荷里活道 233 号 9 楼 902-3 室。
Address: Room 902-3, 233 Hollywood Road, Sheung Wan, Hong Kong.
咨询电话：+852-22705010
Consulting Tel: +852-22705010
另应买受人要求，本公司可以向买受人推荐承运人代为办理进口手续，但仅视为本公司对买受人提供的协助，本公司可酌情决定是否提
供此项协助，若由此产生任何费用或发生任何损失均有买受人自行承担。此外，本公司不就本公司推荐承运人造成的错误、遗漏，无法
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At the request of the buyer,our company can recommend agents who will handle the importing procedures. is can only be regarded as the assistance provided by Holly's
International Auctions to the buyer. Holly's International Auctions has the right to decide whether or not to provide this assistance according to actual situation. Any costs
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own. e notices and statements on import and export restrictions or embargoes and tax descriptions provided for any auction lot are for reference only and should not be
regarded as a guarantee of Holly's International Auctions. e buyer shall not cancel the transaction or request a delay in payment because of failure to obtain any permits
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IV. If you have any questions about the collection or delivery of bonded lots, please contact (020)89819631 .
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V. is notice has equal e ect with the Auction Rules of the Beijing Holly's International Auctions Co.,Ltd..
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户名：广州华艺国际拍卖有限公司 账号：3602 0005 1920 0222 007 开户行：中国工商银行股份有限公司广州第二支行
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对进口的要求。如将文物携运出境，买受人须依法自行办理文物出境审核手续。
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separately according to Laws.
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若竞投成功，买受人须自成交日起三十日内向广州华艺国际拍卖有限公司一次性支付落槌价及相当于落槌价的百分之十五的佣金及
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A 厅
10:30 经典永恒―― 璀璨珠宝钟表及奢品潮流
13:00 极品名酿·陈香茶韵
19:00 物外 ―― 古代书画及文人书房
B 厅
10:30 寄畅―― 古籍善本 金石书画
13:00 丰碑―― 抗战十四年徽章及影像文献
6 月 3 日拍卖场次
Hall A
10:30 Magnifi cent: Jewels, Important Watches &
Luxury Life
13:00 Grand Reserve & Aged Tea
19:00 Beyond Desire: Ancient Chinese Paintings &
Scholar Objects
Hall B
10:30 The Resplendent Ember: Fine Rare Books &
Literature
13:00 Immortal Monument: Medals & Visual Literature
in Commemoration of China's War of Resistance
Auction Itinerary on 3 Jun
A 厅
11:00 现当代艺术
13:00 掇英―― 中国书画
15:30 通神―― 饶宗颐作品集珍
16:00 南风―― 广东美术作品
B 厅
13:00 静观―― 历代造像·吉金
14:30 风华―― 宫廷及重要器物
顺延 争鸣―― 明末清初瓷器集珍
6 月 4 日拍卖场次
Hall A
11:00 Modern and Contemporary Art
13:00 The Quintessence: Chinese Paintings and
Calligraphy
15:30 Important Works of Rao Zongyi
16:00 Selected Works of Guangdong Art
Hall B
13:00 Enduring View: Chinese & Asian Sculptures &
Archaic Bronze Censors
14:30 Elegance: The Imperial Sales, Important
Chinese Ceramics and Works of Art
Followed By Beauty in Rivalry: An Exquisite Collection of Ming
and Qing Dynasties Ceramics
Auction Itinerary on 4 Jun
拍卖会时间安排
预展时间：6 月 1 - 2 日
拍卖时间：6 月3 - 4 日
地址：广州琶洲南丰国际会展中心 L1
广州市海珠区新港东路 630 号
EVENT SCHEDULE
Previews: 1 - 2 Jun
Auctions: 3 - 4 Jun
Address: Guangzhou Nan Fung International
Convention & Exhibition Center L1
No. 630 Xingang East Road, Haizhu District, Guangzhou, China
HOLLY'S INTERNATIONAL GUANGZHOU
SPRING AUCTIONS 2023
华艺国际 ( 广州 ) 2023 春季拍卖会
瓷器·玉器·工艺品
Chinese Ceramics and Works of Art
郑海峰
北京总经理
周俊
广州总经理
王力
高级副总裁
罗峰
副总经理
兼电商运营部总经理
陈思羽
高级经理
王晓光
高级经理
段雨彤
副总监
张法鑫
高级经理
梁文俊
助理
卢周茂
经理
柳钰宣
经理
许源哲
经理
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地址：广州市越秀区东湖路125号
电话：(020) 8730 6600
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Add.: No.125 Donghu Road, Yuexiu District, Guangzhou, China
Tel.: (020) 8730 6600
争鸣—明末清初瓷器集珍
BEAUTY IN RIVALRY
An Exquisite Collection of Ming and Qing Dynasties Ceramics
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lots before the auction and before bidding. If lot condition factors are not
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1284
清康熙 青花披麻皴山水人物图大海碗
A Blue and White Figural Bowl
Kangxi Period
明末清初之际，景德镇窑创作展现出新的时代面貌，随着市民阶
层的壮大，受到当时作为高档瓷器的主要消费群体，—文人，官
宦等人的审美观念深刻影响了瓷器的装饰图案及造型，随之社会
风尚均发生巨大改变，此时期瓷器，以人物类的题材最具特色，
体现出超高的制瓷工艺水平与鲜明的文人意趣
东晋时有位高僧法号慧远，交游广泛，与很多名士都有往来。相
传他曾住在庐山西北山麓的东林寺中，潜心研究佛法，为表示决
心，就以寺前的虎溪为界，立一誓约：“影不出户，迹不入俗，
送客不过虎溪桥。”
此碗圆腹，深圈足，曲线优美，釉面光润，触感细腻。碗外壁以
披麻皴画法绘“慧远送客”纹饰，画面布局繁密有致，山水景物
起伏迭荡，纵深感极强，分色层次鲜明，浓淡相宜，对远山近景，
山峦起伏，树木疏落，楼阁掩映，描绘得出神入化，苍劲而富有
气势，在同时期作品当中此碗如一股清流清雅不凡。
D:26cm
无底价
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1285
清康熙 青花双面山水人物瓷板
A Blue and White Figural Porcelain plate
Kangxi Period
瓷板双面通体以青花绘全景山水人物图，所绘
奇石秀峰，林木点缀，江水弯延，无一不精。
在康熙青花瓷器中，山水图的装饰占有相当的
比重，布局疏朗，多出现在琢器上，山水景物
立体感很强，起伏迭荡，有一种真实的纵深感，
画法精细，分色层次鲜明，浓淡相宜，对远山
近岸，山峦的阴阳反侧，树木的疏落茂密，描
绘得出神入化。画面效果讲究意境美，人物置
于山水之中，神情闲适安逸，悠然自得，饶有
情致，给人以清新明快，幽静雅致之感。本品
胎体厚重坚硬，青花发色娇翠欲滴，山石采用
分水皴技法，苍劲而有气势。山间道路迂回，
丛树夹岸，整个画面景物写实，艺术感染力极强，
具有康熙时期山水人物画法的典型特征。
26.8×20.1×4.3cm
无底价
1286
清康熙 青花披麻皴山水纹盘
A Blue and White Immortals Dish
Kangxi Period
备 注： 纽 约 约 翰 蔡 特 艺 廊（Ralph M. Chait
galleries) 旧藏
本品敞口弧腹，折腰，浅圈足，曲线优美，釉
面光润，触感细腻。外壁青花对饰山水图，内
壁口沿描绘一周水草纹，盘心青花双圈内装饰
山石人物图，其中山石林立，远处渔家泛舟江上，
对岸大石之上高士谈兴正浓，形成一幅完整天
然图景。全器青花发色稳定，明丽翠蓝，浓淡
有致，分水层次清晰，反映古代文人高雅之情趣。
D:20.2cm
RMB:80,000—120,000
（底款）
1285
1286
1287
清康熙 青花山水人物案缸
A Blue and White Figural Tank
Kangxi Period
本品口沿折沿，造型规整，胎体坚缜，内壁光素，白釉匀洁莹润。
外壁以青花绘山水人物图，山石峻奇，落日长河，楼阁隐现，渔
舟唱晚，意境静谧深邃。构图层次分明，用笔有疏有密，青花浓
淡相宜，文人气息浓郁，实为文房陈设佳器。
H:17.2cm; D:23.5cm
RMB:50,000—80,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1288
清顺治 青花山水松下高士图大盘
A Blue and White Immortals Dish
Shunzhi Period
本品形制硕大，器型周正，撇口、弧腹、圈足。通体以青花绘就，
外壁光素，内以青花绘制，群山环绕，小桥流水，松下高士安然
自得，整器取法自然，构图疏密有致，青花发色纯正，皴法娴熟，
画意高远，极具文人雅韵。
D:45cm
RMB:80,000—120,000
（底款）
1289
清康熙 青花山水人物三足笔筒
A Blue and White Figural Brush Pot
Kangxi Period
本品口底相若，细砂玉璧底带三足，造型简洁。通景绘山水
人物，笔触纤细，青花呈雅致的翠蓝色，层次分明，渲染勾勒，
极具观赏效果。细观纹饰，山石铿锵有力，是典型的清初
风格。笔筒底部亦施釉，工艺讲究，是极为难得的文房佳品。
D:19cm
RMB:150,000—200,000
（局部）
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1290
清康熙 青花披麻皴山水通景笔筒
A Blue and White Landscape Brush Pot
Kangxi Period
参阅：巴特勒爵士旧藏《鲤跃龙门》P404
康熙瓷器画师延续了顺治时期瓷器的笔触，皴法。受米家父子所
创《米贴》的影响，康熙时期瓷器不时沿用前朝常见纹饰。
本品胎体厚重，青花发色艳丽，笔筒身外壁通绘山水团，石纹线
条遒劲，描画精细，远山简约渲染，水纹以铁线勾勒，口沿下方
一周三角锦纹及足沿上方一周浅见浅青苔点染为康熙早期的典型
边饰。
H:14.5cm
RMB:80,000—100,000
面一
面二
1291
清康熙 青花渔家乐大莱菔尊
A Blue and White Fishermen Vase
Kangxi Period
参阅：伦敦苏富比 2003 年春拍 lot.1124
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人
艺术》特展，并著录
康熙朝青花瓷器十分注重绘画技巧，所绘山水
人物场景生动形象，此件青花大莱菔尊所绘渔
家乐图案即为康熙时期流行的人物山水题材，
绘制生动灵活，充满浓厚的生活气息，表现了
劳动者的欢悦，是康熙青花瓷中的上乘之作。
本品撇口短直颈，丰肩，长腹下敛、口底尺寸
相若，规矩端方，典雅敦厚，大方凝练。胎土
淘洗精炼，细腻坚致，体量适宜，尺寸协调，
造型线条简洁。施釉匀净，釉面光润醇厚，触
感细腻，以青花绘制渔家乐主题图案，发色稳定，
明丽翠蓝，浓淡有致，夺目宜人。渔民在河中
捕鱼劳作，相顾而笑，神情愉悦。绘画奇巧高超，
着重于人物状貌和神情的表现，线条明快劲捷，
于轮廓线内轻点口目，其形象的概括和提炼已
臻化境，古陶瓷研究专家童书业先生曾这样评
价：“清初的花纹最为精工，人物多作细笔，
康熙以人物为着，康熙青花高过雍正。”
此莱菔尊以大片留白作画，在康熙青花作品中
不为多见，可参考 2003 年伦敦苏富比春拍，一
件马钱特父子旧藏（1957 年售出）的同类作品，
当时成交价为 £35，000。
H:44.5cm
RMB:120,000-220,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1292
清康熙 青花山水人物笔筒
A Blue and White Figural Brush Pot
Kangxi Period
参阅：
1.《故宫博物院藏清代瓷器类选（第一卷）清顺治康熙朝青花瓷》，
陈润民主编，2005 年紫禁城出版社，第 320—321 页，图 210，清
康熙 青花山水人物纹笔筒。
2. 香港艺术馆藏，清康熙 青花山水人物纹笔筒。
笔筒作筒形，直壁，口底相若，玉璧底。底心白釉无款。通体以
青花绘全景山水人物图，所绘奇石秀峰，林木点缀，江水蜿蜒
，无一不精。在康熙青花瓷器中，山水图的装饰占有相当的比重，
布局疏朗，多出现在琢器上，山水景物立体感很强，起伏迭荡，
有一种真实的纵深感，对远山近岸，山峦的阴阳反侧，树木的疏
落茂密，描绘得出神入化。画面效果讲究意境美，本品胎体厚重
坚硬，青花发色娇翠欲滴，山石采用分水皴技法，苍劲而有气势。
为文人雅士案头陈设佳品。
D:19cm; H:16.5cm
RMB:50,000—80,000
1293
清康熙 青花山水人物纹花觚
A Blue and White Figural Gu Vase
Kangxi Period
撇口，粗长颈，微鼓腹，高足外撇。青花纹饰，
器身分出上中下三部分，上部颈及下部高
足绘山水行舟，渔樵耕读及高仕人物；中
部分饰折枝花卉。发色青翠亮丽，富层次感。
画面清新，布局疏朗，自然流畅。是康熙
早期青花典型器。康熙早期官窑瓷器多不
署皇帝年号款。北京故宫藏有一件类似花
觚，双圈花押款。两觚相比，此器更显生动。
H:40cm
RMB:100,000—200,000
（底款）
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1294
清康熙 青花鹤鹿同春将军罐
A Blue and White ‘Crane deer’ Jar
Kangxi Period
“松鹤延年”和“鹤鹿同春”都是中国传统寓意纹祥之一。六合
指天地四方（天地和东南西北），亦泛指天下。六合同春便是天
下皆春，万物欣欣向荣。中国民间运用谐音的手法，以“鹿”取“陆”
之音；“鹤”取“合”之音。 “春”的寓意则取花卉、松树等。
这些形象，组合起来构成“六合同春”的吉祥图案。以此纹饰装
饰的康熙将军罐堪称熙朝经典，而本品造型挺拔，发色浓艳，同
时将墨分五色的熙朝青花特色表现得淋漓尽致。
H:41cm
RMB:100,000—150,000
1295
清康熙 青花釉里红堆白四季花鸟
纹觚
A Blue and White Copper-Red Gu Vase
Kangxi Period
青花釉里红堆白，是清康熙朝创烧的新品种，
集青花、釉里红、堆白三种釉下彩技法于同一
器身，先在素胎上刻划花纹再加彩提亮，故烧
成后纹饰清晰，富有立体感。因三种彩料对温
度及气氛要求不同，而使其烧制成功极为不易。
康熙时期文风大盛，于此背景下各类文人根据
自己的审美制作了各类品种的器形以满足自己
的精神需要，此花觚即为一例。花觚外壁以青
花釉里红描绘通景画鸟纹饰，花朵以堆白的手
法很好的体现了画面的层次感，工艺狡杂，格
调古雅，甚为少见。
H:40.5cm
RMB:200,000—300,000
（底款）
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1296
清康熙 青花荷塘芦雁图净水钵
A Blue and White Luyan Bowl
Kangxi Period
拍品为典型康熙朝青花佳作，形制规整敦实，釉面莹亮润泽。外
壁以青花绘通景荷塘芦雁图，江边芦花临风摇曳，数只大雁置身
于芦苇丛中，或回首喙羽，或引颈鸣叫，或低头觅食，空中大雁
展翅滑翔，画面颇有动态，雁群形态各异，一动一静，富有野趣。
青花色调鲜亮、，芦雁神态饶有情致，运笔自然流畅，构图疏密
有致，色彩俱佳，形制秀巧，颇为难得。整器青花发色艳丽，人
物绘画传神，胎釉俱佳，时代风格鲜明。
D:21.5cm
RMB:80,000—120,000
1297
清康熙 青花花鸟梅竹双清诗文笔筒
A Blue and White Flower-and-Bird Brush Pot
Kangxi Period
有清一代，笔筒体形之巨硕以康熙为最，内容之丰富亦为后世所
不及。此笔筒外壁一面绘洞石翠竹，梅花妍放，两鸟飞翔，诗文
为唐裴休的诗句“不因一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。”另一面
则绘“蝶恋花”，洞石玲珑，菊花飘香，彩蝶双双，幽游自得。
诗文为“斜风细雨三秋景，淡竹篱五柳家”。笔筒以诗文入饰，
更见文人性情，此为康熙盛朝仕宦阶层生活品位的反映。
D:17.7cm
RMB:180,000—250,000
（底款）
（局部）
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1298
明崇祯 青花花鸟富贵白头围棋罐
A Blue and White Flower-and-Bird Jar
Chongzhen Period
备注：国营文物商店旧藏。
直口，丰肩，腹下略收，圈足，配拱形盖。胎体坚硬，
釉面微微泛青，通体以青花装饰，口沿留白，腹部通
景绘花卉纹，百花盛开，盖面亦绘花卉图。青花发色
青翠艳丽，构图疏朗雅致。棋盘对弈作为古代文人雅
士的一项娱乐活动，流传甚久，而贮存棋子的围棋罐
也就成为了文人喜爱把玩之高档用品，由于其用途所
致，以木质围棋罐较为常见，瓷质围棋罐则较为稀少。
H:11cm，L:13cm
RMB:120,000—220,000
1299
清康熙 青花锦地开光花鸟纹笔海
A Blue and White Flower-and-Bird Brush Pot
Kangxi Period
笔筒口微敞，深腹，平底。底部露胎。白釉莹润光洁，胎骨坚密。
外壁以青花锦纹为地，四面开光，绘花鸟纹图案。此器青花发色
明艳，线条冼练明快，色块层次分明，是典型康熙青花的特点。
D:21.7cm
RMB:100,000—150,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1300
清康熙 青花仿明式折枝莲纹大碗
A Blue and White Lotus Bowl
Kangxi Period
碗口微撇，深弧腹，内外施白釉，胎秞结合紧致，釉面温润似玉，
内壁光素，口沿内外及足底青花双弦纹，外壁青花绘缠枝花卉，
朵瓣盛开，枝叶蔓蔓，舒展自如，画片有如写意水墨，青花发色
浓艳，局部渲染，惶惶不让宣青，整器造型周正标致。足内青花
双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书寄托款。
D:22cm
无底价
（底款）
（碗心）
1301
明天启 青花对饮图小莲子罐
A Blue and White Figural Jar
Tianqi Period
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
莲子罐为明末清初的经典品种，其造型纹样及装饰风格皆具有鲜明
的时代特点。拍品直口、溜肩、长弧腹下收，卷足。以其形状似莲
子而得名。通体以青花绘就，腹部绘以高士对饮图，图中山石耸立，
树木从生，平湖开阔，旭日高升，所饰高士推杯换盏，恬淡自然。
整器构图错落有致，层次分明，釉面莹润泛青，胎体坚实，修足规整。
人物绘画生动传神，青花发色艳丽，堪为天启青花上品
H:7cm
无底价
（背部）
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1302
明崇祯 青花歌舞升平小口筒瓶
A Blue and White Figural Vaes
Chongzhen Period
备注：苏富比
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
品 撇 口 束 颈， 直 筒 腹， 平 底， 造 型 上 有 别 于 常 见 的 崇 祯 筒
瓶， 属 窄 束 颈 一 类，《 明 清 瓷 器 鉴 定 》 中 称 为“ 小 口 筒
瓶”。 瓶 颈 部 青 花 饰 蕉 叶 纹， 腹 部 绘 主 题 纹 饰， 画 面 主 体 为
赏 乐 图， 男 性 着 官 袍， 头 戴 璞 帽， 怡 然 自 得。 众 女 子 身 姿
绰 约， 翩 翩 起 舞。 整 器 青 花 发 色 浓 淡 相 宜， 层 次 感 十 足。
晚明时局动荡，官窑停烧，给民窑生产带来蓬勃生机，此时期不存
在官、民之间的明显界限，文人阶层也介入手工业生产，使得这一
时期瓷器纹饰上增添更多文人意趣，同时制瓷工艺方面也开创一个
新局面。本品通景绘人物故事图，绘画细致入微，时代特征明显，
衣褶折叠错落处尤见功力，是一件收藏价值与研究价值并重的藏品。
H:44cm
RMB:100,000—150,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1303
明崇祯 青花仙人指鹿纹莲子罐
A Blue and White ‘Figural and Deer’ Jar
Chongzhen Period
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
明末清初之际，动乱频繁，文人雅士间流行起避世隐遁的思想，向
往世外桃源的精神境界。于是，各种艺术创作中，隐士题材者多见，
其中常见五老观画、竹林七贤、香山九老等，韩康采药图者罕见。
拍品外壁以青花绘韩康采药图，人物神情生动自然，笔触自然流
畅，画法精准爽落，青花发色明亮绚丽，具有鲜明的时代特征。
韩康采药，典出南朝·宋·范晔《后汉书·韩康传》：韩康字伯休，
一名恬休，京兆霸陵人。常采药名山卖于长安市，口不二价三十余
年。时有女子从康买药，康守价不移。女子怒曰：“公是韩伯休耶，
乃不二价乎？”康叹曰：“我本欲避名，今小女子皆知有我，何用
药为？”乃遁入霸陵山中。后人常借此比喻隐士避世。
H:17.5cm
无底价
（盖面）
1303- 展开图
1304
明崇祯 青花携琴访友图莲子罐盖
A Blue and White Figural Jar
Chongzhen Period
盖通景描绘山水携琴访友人物图，画面布局疏朗
有致，山水人物起伏迭荡，纵深感极强，分色层
次鲜明，浓淡相宜，采用分水皴技法，苍劲而富
有气势。
D:13.5cm
无底价
lot1305 为空号
1304
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1306
明崇祯 青花司马题桥图笔筒
A Blue and White ‘Sima Xiangru’ Brush Pot
Chongzhen Period
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
崇祯瓷器既有明代的古拙传统，又具有清代细致缜密的特点，西方
人习惯将这类器物年代定位“Transitional”（过渡期），并极为重视。
此笔筒青花略有晕散，胎质白润坚细，上下各有暗刻花纹，笔法具
有明代风韵，但格调已呈新颖，笔筒为文房用品，本器所表现的题
材也和读书人有关，画片描绘汉代才子佳人司马相如与卓文君的故
事。司马相如奉汉武帝之召晋京，在成都升仙桥上题写“大丈夫不
乘驷马高车誓不过此桥”的豪言壮语，《太平御览》卷七三引《华
阳国志》：汉时，蜀人司马相如 ( 字长 卿 ) 往长安时，经过成都升
仙桥，他在桥柱上题字 :“不乘驷马 高车，不过此桥。”表达自己
必将衣锦还乡，荣归故里的信念。其画意隽永生动，人物形象传神，
生动，周围衬以山石树木，层次清晰，实为不可多得明崇祯时期的
清雅精良文房器具。
D:19cm; H:20.5cm
RMB:450,000—550,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
“加官进爵
”的瓷绘题材，是明末清初时期较
通常以
是明末读书人积极入世心态的一种反映。而且
极入世，考取功名，封得高官厚禄，光宗耀祖，
为典型和常见的吉祥纹饰，旨在鼓励读书人积
“粱冠
”和
“爵杯
”来指代加官进爵之意
通过大量瓷绘作品映像出来。
思。文人渴望通过读书考取功名的世俗心理也
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1307
明崇祯 青花“加官晋爵”故事图筒瓶
A Blue and White ‘King Wen of Zhou’ Vaes
Chongzhen Period
筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件筒瓶唇口束颈、直腹下敛、底足
平实，呈直筒形，造型挺拔，口沿及胫部暗刻纹饰，均为这一时
期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”
的良好祝愿。明末泰昌、天启、崇祯三朝官窑停烧，却给民窑生产
带来了历史机遇，步入了一个兴盛的时期，从大量崇祯、明末清初
拍品来看，当时民窑瓷器的工艺水平已经不输嘉万制品，精者有的
甚至超过了嘉万官窑产品。明晚期文人阶层的介入，促进了各类工
艺品步入了一个兴盛期，民窑瓷器的烧制也别开生面。另一方面，
文人士大夫的参与，使内销的民窑瓷器绘画上增添了更多文人味。
本品敞口，束颈，筒腹，平底。通体施透明釉，釉面莹润微泛
青，釉下以青花为饰。外口沿下绘大小倒垂蕉叶，腹部通景绘加
官进爵图，画面中，一名年轻男子头戴抹额，气宇轩昂，侍从
跟随左右，面前一宦者头戴硬脚蹼头，二侍童手捧粱冠与爵杯
跪地进献，宦者拱手向童子，眼望居中男子，意欲为男子加官
进爵。整幅画面青花浓淡合宜，层次分明，人物形神兼备，山
石错落有致，整体格调清新自然，崇祯青花的时代特点鲜明。
“加官进爵”的瓷绘题材，是明末清初时期较为典型和常见的吉祥
纹饰，旨在鼓励读书人积极入世，考取功名，封得高官厚禄，光
宗耀祖，是明末读书人积极入世心态的一种反映。而且通常以“粱
冠”和“爵杯”来指代加官进爵之意思。文人渴望通过读书考取功
名的世俗心理也通过大量瓷绘作品映像出来。本品即为此类题材之
典型，其体量硕大，器形端庄挺拔，青花发色极佳，为明代崇祯时
期同类器物中的佼佼者，颇为贴合明末宋应星《天工开物 . 陶埏》
中所云之“上品细料器”之特征，颇值珍视。
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
H:47cm
RMB:480,000—600,000
面一 面二
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1308
明崇祯 青花魁星点斗高官厚禄笔筒
A Blue and White ‘Figure of Kuixing’ Brush Pot
Chongzhen Period
备注：香港苏富比 2012 年秋拍 lot.3086
此拍品处于保税状态下
明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多
纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代
未有之奇。当时作为高档瓷器的主要消费群体，例如文人、官宦，
他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器
成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品味。
作为文房清玩之一的笔海，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为
胎，并且绘画纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物故
事类题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。
本品器壁呈直筒形，略有束腰，造型自然优美。青花发色浓翠艳丽，
层次分明。颈部及近足处分别暗刻卷草纹和人字纹，腹部绘“魁星
点斗”此魁星以青花绘画其发上翘，突目而獠牙；左手前伸执斗，
右手高举握有银锭；一足跷起，袒胸露乳，腰扎虎皮。人物绘画生
动传神，背景衬以草木、山石、流云。笔触细腻写实，人物描绘生
动形象，风致婉约、士气隐现，真正具有雅俗共赏之格调。
人物“魁星点斗”传说魁星是文运之神，乃天上的文曲星下凡。魁
星连续三次考状元都未中，原因就在他相貌极丑。 魁星一怒之下
将装书的木斗踢掉，投江而死。魁星虽未中三元，而民间百姓却仰
慕其才华，将他塑造为神，借“魁星点斗”之题，以求文运高照。
“魁星点斗”这种图案在晚明的瓷器上就已经开始出现，表达出当
时社会背景下文人对于美好生活及高官厚禄的向往。相类似的主题
文饰还有“独站（占）螯头”、“青云得路”“高官厚禄”等等。
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
H 22.2cm
RMB:600,000—1,000,000
争鸣 - 明末清初瓷器集珍
1309
明崇祯 青花胡人骑猎图笔筒
A Blue and White ‘Foreigner’ Brush Pot
Chongzhen Period
此笔筒圆口，筒腹，平底。内外施透明釉，釉面清亮紧润，极具时
代特点。通体以青花为饰，口底均暗刻纹饰，腹部以青花通景骑猎
故事图，人物跃马扬鞭，画面平铺直叙，引人入胜。
注：本拍品将参加《名士风流—十七世纪文人艺术》特展，并著录
H:14cm
RMB:120,000—180,000
（展开图）
