M U T U A L

C A P A C I T A N C E

班级：服设四班 姓名：王洁 学号：2020081091

C O N T E N T

Part.01

主题调研

Thematic research

Part.02

艺术家案例

Aitist case

Part.03

方案呈现

Project design

Part.01

主题调研

Thematic research

建筑，是一个时代的意志，转化为空间

---密斯.凡.德.罗

武汉金融建筑是历史建筑的重要组成

部 分 ， 作 为 城 市 历 史 文 化 发 展 的 载 体 ，

是展现城市底蕴和魅力的名片，调研

主要围绕广东银行汉口分行旧址，从

历 史 文 化 ， 人 文 ， 建 筑 内 外 结 构 （ 门 ，

窗，柱，楼梯）及其装饰纹样和材料

等视角，展开分析。

区域概况

广东银行汉口分行位于武汉原英租界西北角，现湖北省武

汉市江岸区扬子街 7 号，北临中山大道，西通江汉路步行

街，南连胜利街，临江岸线约 760 米，在汉口核心的商圈

内，周边市场环境良好，旅游资源、人流资源、商业资源、

教育资源、历史建筑资源丰富，人口年龄层跨度大，小孩、

青年、老年都有，地理位置优越。

周边环境

项目地处汉口市中心，周边配套设施齐全，含民居住宅、

商业建筑、武汉市中心医院、配套医疗设施、武汉美术馆、

武汉市少儿图书馆、黄陂路小学、超市、政府办公大楼、

优秀历史建筑等，市场资源丰富。广东银行汉口分行坐落

于汉口历史街区风貌中心，临近众多优秀历史建筑，如浙

江兴业银行、金城银行、中南银行、同福里、咸安坊、上

海村等。

广东银行区域概况及周边环境

1858年，第二次鸦片

战争期间，英国迫使

清政府签订了《天津

条约》，根据这一条

约，汉口被辟为通商

口岸。

1861 年，英海军少

将来武汉会见湖广

总督官交涉租借土

地辟为租界，从此

便从江边起至城垣

止（现中山大道），

开始了汉口“租界”

的历史。

1863 年，英国

麦加利银行，在

英租界设立分行，

随之众多外国银

行开始进入汉口 。

1923 年，广东

银行在香港设立

总行，同年，在

汉口设立分行。

2 0 世 纪 2 0 、 3 0 年代，

北抵京汉大道，南至

江滩沿江大道，西起

江汉路，东至一元路，

建立了 1 2 个外国领事

馆，设立了近 3 0 家 外

资银行和金融机构，

先后有 1 8 个国家前来

通商。

广东银行历史沿革

建筑外部纹样

扶梯：

采用纯铁材质

曲线缠绕纹样

整体建筑为文艺复兴式，

采用三段式构图，建筑

立面构图采用仿帕拉第

奥母题式手法，建筑中

部凹进，形成半圆入口

平面，上方覆盖敞开式

半穹窿顶

穹窿顶：

敞开式半穹窿顶

系钢筋混泥土结构

顶上采用猫头鹰形

象立体装饰

大门：

采用纯铁材质，镂空，

用简单的线条交叉组合

成几何图案，点缀圆形

台阶：

水泥材质，伴随着时间的流逝，

有破损磕绊的痕迹

立面：

排列规则的直线圆弧作为装饰

水平向组合窗，由两个单窗

水平方向组合而成。

减少结构变化，简化了构造，

满足了武汉地区湿热环境下

的日照要求。

室内现状：

商居混合：私人会所与原始居民楼结合

建筑原始地上 4 层，地下 1 层，现建筑地上加建至 5 层，室内一楼单独加建夹层。

建筑呈现商居混合使用状态，地下室及一层空间（内含夹层）暂时作为私人会所使

用，用于商谈业务合作及茶会聊天。

木质单窗

室内隔墙单窗

楼梯栏杆及 扶手装饰保护

近代汉口银行建筑的室内栏杆

图案作为历史建筑装饰保护的

重点之一，部分保存完好或原

样修复，其中有的是铁艺栏杆

与木质扶手结合、有的是纯铁

艺制作、有的是纯木材打造，

其图案纹理可分为几何图形排

列，线条横竖组合以及植物图

案组合三类。

广东银行汉口

分行则是纯铁

质打造，结构

柱上由矩形交

叉状的立体纹

理，且栏杆与

扶手的衔接处

增加了齿状装

饰线，整体纹

理层次更加丰

富 。

透过其圆窗可

鸟瞰汉口城

室内现状

花旗银行 1910年建

立汉口分行，于

1913年建造新楼，

与汇丰银行隔路相

望。

属于新古典主义建

筑风格

与广东银行一样采

用的三段式构筑

汇丰银行大楼建立于1913年-1920年

古希腊建筑风格

汉口最典型的西方

古典建筑之一

四层钢筋混凝土结

构楼房，平面呈平

行四方行

东方汇理银行1901年

开设汉口分行

洛可可式建

筑风格

两层红砖楼房

中国工商银行汉

口分行，原上海

商业储蓄银行旧

址，建立于1920

年，1923年竣工，

典型的巴洛克风

格建筑，

钢筋混凝土结构，

按古典三段式构图

文艺复兴建筑风格，整体呈

现出古典柱式比例，半圆拱

券，穹顶设计，具有对称，

均衡，开放，自由并重的特

点。广东银行与汉口其他金

融银行建筑风格不同，但同

属于西式风格建筑，在纹样

（都使用了圆拱形形状），

结构（都采用多层结构），

材料的使用上（钢筋混凝

土），能够很明显的感受到

一些相似的设计理念。

Part.02

艺术家案例

Aitist case

A l e x a M e y e r m an

透明的照片对象可以被视为解构。这些模型的共同点是它们要么是空的，

要么暂时被遗弃。就像在记忆或梦中一样，建筑物被重建，一些细节被

强调，另一些细节正在溶解或溶解。内部和外部的概念可以互换。

人们可以查看物体的内和周围，然后它们将根据光线或视角的发生率进

行转换，从而导致出口、入口或房间的出现或消失。不可避免地，你必

须紧紧接近建筑物，但你不能躲在这些闲置的建筑中，毕竟，这些建筑

最终只由光明和黑暗组成。

解构空间

艺术家案例收集

Per Carlsen是一位来自挪威奥斯陆的艺术家和建筑师，他创造

了超越现实领域的超现实主义世界。结合他在艺术和插画方面

的经验和建筑学专业的技术，Per Carlsen的虚幻场景，描绘了

一幅后人类世界的巨大形态。

这是一场关于建筑的翱翔之旅，在虚拟与未知的云想世界里浮

游、远行，再归来到现实世界，给予人类的关于创新的启发。

艺术是启发性的，是哲学性的，它是不动声色的，创造美好世

界的工具。

在所有的艺术中，建筑对灵魂的作用是最缓慢的，但却是

最坚定的。

一ERNEST DIMNET

Per Carlsen

艺术家案例收集

艺术家案例收集

作品探讨了人体与空间的关系。自20世纪60年代以来，他

的作品通过对自己和他人身体的批判性接触，发展了雕塑

的潜力，以一种面对人类与自然和宇宙的关系的基本问题，

并不断尝试将艺术空间定义为一个可以产生新的行为、思

想和情感的地方。

这是葛姆雷在2003年创作的一组作品:感觉材料作品

(Feeling MaterialWorks)“感觉材料”作品尝试着用一个

由环构成的矩阵来体现身体的空间。创作这系列的作品时，

他说，“我意识到我可以像画一幅画一样地去创作，一条

无止境的螺旋线绕着身体旋转成网，绕着皮肤旋转，然后

螺旋向外。

Antony Gornley

墨西哥视觉艺术家Vera Saldivar de Lira目前在纽约布鲁克林生活和工作，她

的作品探讨了她与建筑和物理空间的关系，在摄影系列“内部空间

Innerspaces”中，通过将美术纸放在不同的地方和物体的表面上，Vera对这

些物体和地方的纹理和几何形状进行摩擦，然后在这种背景下拍摄纸张。对此

她解释道:“通过这种姿态，每个表面都成为信息源，并质疑什么是更直接的表

达;包含表面纹理的纸张或纹理印在其上后的纸张照片。这些物品成为一种回收

空间的方式，一种将它们回收为我自己的方式，一种对自我记忆的回忆，成为

我在那个地方的纪念品，每天在我的通勤路上，我的目光会在那个地方徘徊几

秒钟。从某种意义上说，它抵消了城市的运作方式，尽管有恐惧。通过框架和

记录我在空间中的存在来挑战我对开放空间的恐惧。Vera创作了一个摄影寓言，

其中的印记充当了地点、动作和存在的索引。当镜头聚焦在这些非场所时，它

们就变成了一个独立的空间，如果没有这些图像，它们就成为构成城市的元素

碎片;质疑印记的价值和摄影对超现实主义的痴迷;当直接作用于一个地方的物质

性或记录它时，对一个地方的体验是否会影响对现实的感知?

Vera Saldivar de Lira

艺术家案例收集

线条三维空间 Anne Lindberg

用线条搭建的三维彩色空间重新定义了空间的延展性，让色彩和光线操纵几百毫米厚的棉线。根据建筑、照明条件和空间的使用，没有两件作品是相同的。

美国艺术家Anne Lindberg用几百根不同颜色、不同粗细的织线，穿梭在墙体上编织出绚丽的三维网状结构， 在色彩和光线的作用下形成独特空间效果。

每个装置都由埃及棉线和订书钉两种材料制成。自然光和人造光的添加、颜色和亮度是在展览的短期内不断变化的因素，使作品充满活力和短暂。

颜色是不可思议的，有丰富的象征意义，色彩来自本能和研究的结合或平衡。对Anne Lindberg来说，每个空间或场所似乎都拥有一种高品质的颜色，或包含

一种色调，饱含了一种欢迎或反对的 。

艺术家案例收集

Part.03

方案呈现

Project design

主题诠释：

“建筑是在时空之上的，建筑承载着时间与空间，广东银行承载

着“民国百年沧桑”, 当人走入空间沿着建筑路径感受历史的痕

迹时，破损的台阶，斑驳的墙面，充满了古典意味的扶梯，阳光

透过木窗展现的生命力。记忆的冲刷，时间的腐蚀，它在诉说它

与时代的故事。

不禁让人们思考建筑与社会、人的关系:

建筑如何被人的身体以及人所造就的文化和社会所塑造，又是如

何反过来参与到对人的的塑造中去呢？

M U T U A L

C A P A C I T A N C E 互 容

\"The building is on time and space, the building carries time and space,

\"and the Guangdong Bank carries the\" vicissitudes of the Republic of China century When people walk into the space and feel the traces of

history along the building path,

the damaged steps, the mottled walls, the escalators full of classical meanings, and the vitality of the sunlight through the wooden Windows. The

erosion of memory, the corrosion of time, telling its sory with The Times

Can not help bui make people think about the relationship between architecture and society and people:

How is architecture shaped by the human body and the culture and society that human beings create, and how does it in turn participate in

shaping human beings?

半穹顶结构

紧密几何纹样

缠绕植物纹

.建筑元素转化

材料：粗棉绳

做袖子或正身结构

面料印花图案

.局部实验

纹样不同排列效果

白胚布上画正方形

沿正方形对角线对折

展开后，以正方形为中心对折，沿着边缘线压线

正面效果 反面效果

.面料结构再造

.面料版

面料选择：

肌理麂皮布

毛呢布

罗纹布

棉绳

.色彩版

.效果图

.妆容参考

关键词：点，线状肌理，

白色，黑色，脉络感

大片拍摄参考

关键词：

浅色背景，光影感，安静的动态

.服装展示空间参考

关键词：白色背景，立体几何造型，悬挂式陈列