影视作品“方言走俏”需同时注重“收放有度”

近年来，影视作品中出现了“方言热”现象，特别是《装台》

《山海情》等影视剧使用方言凸显地方特色大获成功，促使方言

成为一大“流量密码”。方言在影视作品中的合理运用，推进作

品的喜剧感和真实感，展现独特的地域质感，为内容增色。但方

言之于影视作品，就是形式之于内容。形式运用得好，自然可以

为内容增色，然而，内容方为主，形式不可喧宾夺主。影视作品

运用方言需注重“收放有度”，切莫因为盲目迎合市场而失了分

寸。

一是把握方言运用“尺度”，警惕重蹈覆辙。近年来，不少

影视作品为迎合市场，拉近与观众的距离，大量使用方言凸显喜

剧效果或地方特色，让作品难免有故意而为之的做作之感，存在

突破“尺度”的风险。据中国日报网 2021 年 2 月 20 日发表的《方

言剧走红，这样的“南腔北调”你上头吗？》一文表示，仅 2019

年的方言电影便超过 15 部，更有沪语版话剧《繁花》、四川话

版话剧《茶馆》等新的方言作品活跃在荧幕、舞台上，当方言成

为助推影视作品走红的利器，跟风者趋之若鹜，问题也会随之而

来。据浙江衢州常山县电影爱好者徐某表示，很多电影感觉为了

喜剧效果刻意说四川话或重庆话，让人产生审美疲劳，甚至有的

说得不正宗也没必要，不如好好说普通话。据《广州日报》2021

年 1 月 28 日发表的《火了的方言剧，切莫失了分寸》一文表示，

一些影视剧在方言上的运用之所以遭到诟病，正是因为没有把握

好“分”。2006 年至 2009 年间，方言一度被视为打造爆款的不

二法宝，一些影视剧为了制造所谓效果，让本不必要采用方言的

演员也使用方言表演，于剧情没有助益，反而出现了口音“乱炖”

的情况，2009 年，“使用规范语言”再次被国家广电总局重申，

当前必须警惕重蹈覆辙。

二是做精方言运用“辨识度”，警惕语言不规范导向。当前，

影视作品方言运用“张冠李戴”“鹦鹉学舌”“画蛇添足”的现

象不在少数，缺少“辨识度”。而方言的胡乱运用，不仅影响方

言的形象，更为普通话的规范发展造成阻碍。据《今日头条》2021

年 9 月 13 日发表的《从“俺们上海人”到“外婆变姥姥”，国

产剧南方人为何都说北方话？》一文表示，抗日神剧《冰锋》出

现“俺是上海人”“俺爹俺娘被日本人杀了”等台词，引发争议。

以苏州为故事背景的《都挺好》，虽然故事设定在苏州这样的吴

语方言区，但是主要演员几乎都是“甭”、“咱”之类的京片子

味普通话。这种“文不对题”的方言运用，不仅为方言“抹黑”，

凸显影视作品粗制滥造之感，更对普通话的推广提供错误导向。

浙江衢州常山县第一小学一年级语文教师陈老师表示，《熊出没》

等存在方言的动画片虽然生动有趣，但很容易影响正在语言学习

爆发期的孩子的普通话标准度，后期纠正难度较大。

三是守护方言运用“温度”，警惕地域刻板印象。很多影视

作品在运用方言时形成了思维定势，用特定的一类方言展现同一

种人物形象，给方言贴上标签，使方言成为没有温度的机械工具，

让人对相关地域形成刻板印象，不利于地域文化的发展。据虎扑

账号“朝大树”在虎扑影视区发展观点称：“当前影视作品方言

的塑造方式太过刻板，说东北话的必定是大大咧咧的土豪、女汉

子、莽夫等，说上海话的必定是斤斤计较的小市民，大妈，说山

东话、河南话的必定是忠厚老实的农民、打工人等，方言倾向带

来了艺术形式的模式化和局限性”，获 1466 人点赞。据解放日

报 2021 年 12 月 16 日发表的《方言剧中的对话性与凝聚力》一

文表示，影视作品与地域文化是相互成就的，方言要摈弃“工具”

属性，为旧类型赋予新活力，打破地域偏见，掀起多元地域文化

的浪潮。（衢州市委办）