诚玺 • 松溪竹 2023 金秋同步拍卖会—嘉曜

预展时间：2023 年 11 月 4 日 -11 月 6 日

拍卖时间：2023 年 11 月 6 日

北京诚玺国际拍卖有限公司

Beijing Chengxi International Auction Co., Ltd.

重要声明

★本次拍卖为线下拍卖，并提供线上同步拍对应服务。竞买人须对自己的竞买行为

承担全部责任。竞买人的竞买行为视为对标的的真伪、瑕疵、品相已有充分的了解，

并作出了自己的判断。谨慎出价，一经出价不得反悔。

★拍卖成交后，买方佣金为拍卖落槌价的 15%，请认真阅读刊载于本图录内《北京

诚玺国际拍卖有限公司拍卖规则》。

★本图录中国家规定不得出境拍品，将于预展及拍卖现场进行宣告，请买家留意。

★特别提示，本场拍卖会专场保证金为 5 万人民币。

★委托竞投授权书附本图录中。

★本场拍卖会赣文物博函（2023）46 号文件审核批复。

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北京诚玺国际拍卖有限公司

Beijing Chengxi International Auction Co., Ltd.

诚玺 • 松溪竹 2023 金秋同步拍卖会

预展时间：2023 年 11 月 4 日 -11 月 6 日  10:00-22:00

拍卖时间：2023 年 11 月 6 日

      嘉曜：13:00 开拍    凝香：顺延

展拍地点：江西省景德镇珠山区周路口街道广场南路 28 号

景瀚大酒店五层

线上同步拍

公司人员信息

总经理 王  玺 副总经理 王  瑶

公 司 地 址：北京市朝阳区东三环南路 76 号

尚古汇国际会展中心 1 层 1016A 诚玺拍卖

联 系 方 式：010-67325103

       13911505600 王玺

       18611589944 高源

业务部 高  源 业务部 孙  浩 业务部 罗  浩 业务部 胡鑫鹏

市场部主管 刘  静 运营部主管 高  亮 保管部主管 徐伟雄 行政部主管 张  茜 财务部主管 田承翰

101  民国 粉彩三多纹碗一对

D：21cm

RMB: 无底价

102  清晚期 粉彩扁菊葡萄纹盘一对

D：24cm

RMB: 无底价

101

102

103  清道光 粉彩福禄寿纹瓜棱盘一对

说明：盘整体呈瓜棱形，盘面以粉彩绘一对蝙蝠衔如意，一对鹿衔灵芝，

盘心绘一团寿，取福禄寿之意。盘沿又以描金装饰，既美观又能

防止老化爆釉。整体纹饰绘画精细生动，彩头发色艳丽，品相完

整成对保存，殊为难得，值得收藏。

D：18cm

RMB: 无底价

104  清雍正 浆胎青花山水纹盘一对

说明：浆胎亦称煨瓷，和一般瓷胎不同的是，制作浆胎需要在淘制的过

程中把瓷土中所有“有劲”的成分去掉，用淘洗过后的细泥浆制成。

这个过程类似于在制作凉皮时把面粉中“有劲”的面筋洗出来。

浆胎瓷器一般轻薄、釉表开片、色如米浆。它们器型多为精美的

文房、小件，是文人的审美“玩酸了”的一种产物。此拍品便为

一对浆胎瓷器。拍品成对、完整，画片疏朗有致。盘心是典型的

清早期一水分两山“四王山水”的画法。水面孤舟独钓，岸边树

石楼阁，天边雁过留影。从前车马慢，不似今人能来一场说走就

走的旅程，更没有相机能留下路上的美景和美好的瞬间，所以文

人墨客甚至皇帝也多爱寄情山水，为今天的美术史留下了众多山

水画和这样绘制山水的瓷器艺术品。

D：11.2cm

RMB: 无底价

103

104

105  清晚期 青花群仙祝寿纹碗一对

说明：碗直口，弧壁，下收圈足，碗底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器白釉为地，

外壁以青花绘八仙，以双线为天地，仙者各执法器，形态各异，生动形象，皆立于

祥云之上，每两者以祥云间隔。碗内口起双线，碗心双圈内绘福禄寿三星人物齐聚

松林之情景。整体画面布局紧凑规整，寓意吉庆无双，福寿双全。

记录：嘉德四季第 60 期 Lot4499

D：14.5cm

RMB: 20,000-30,000

105

106  民国 珐琅彩人物纹灯笼尊一对

说明：拍品呈盘口灯笼尊造型，仿乾隆繁缛华丽之风明显。整体以松石绿地珐琅料绘缠枝花，

两面开窗绘人物故事纹。两器开窗内画面镜像对称，人物面容祥和，长幼尊卑，鸡

犬相闻，似桃花源一般仙境，表达了动乱的民国时期对乾隆盛世的怀念与向往。

H：24cm

RMB: 10,000-20,000

106

107  清晚期 粉彩花鸟纹葫芦瓶一对

说明：本品呈亚腰葫芦式样，器型颇堪玩味。葫芦是极为古老的中国本土物种，《诗经》

已见吟咏，后世又赋予“福禄”之吉祥寓意。以及道家医家多永葫芦盛放仙丹、药物，

故而葫芦又被赋予求仙长寿的寓意。五代贯休诗云：“身带烟霞游汗漫，药兼鬼

神在葫芦。”

H：30.5cm

RMB: 10,000-20,000

107

109  民国 粉彩花鸟纹大碗一对

题识：“饮和食德。仲允先生，大厦落成支喜。弟王文治、陈恂如同贺”

题识出处：“饮和”语出《庄子·则阳 》：“故或不言而饮人以和”；“食德”语出

   《周易·讼》：“六三，食旧德”。

D：16.5cm

RMB: 无底价

108  清光绪 青花九秋图大碗一对

说明：本品又是成对完整保存的一个标的。此一制式及画片的盘、碗，多见落“江西瓷

业公司”款识，且多是 10 公分左右尺寸。本品口径及近 20 公分，并落本年“大

清光绪年制”六字楷书款，字款书写极为规整，异常难得。

D：19.8cm

RMB: 20,000-50,000

108

109

110  民国 粉彩钟馗纳福纹观音瓶一对

说明：本品卷口，长颈，丰肩，腹部渐收，圈足。器壁以及其细腻的画工绘钟馗纳福纹，

其人物形象生动，栩栩如生，整幅作品自然生趣，且清雅怡人。画中钟馗红袍皂

冠，虬髯舞动，对于肩上的孩童，钟馗一改往日怒目圆整的形象，而是笑容可居，

扬手纳福。整体布局和人物开脸颇有王琦的风范。

H：34cm

RMB: 30,000-50,000

110

111  民国 粉彩人物纹瓶一对

说明：此对拍品亦是一对民国时期粉彩精品，瓶身上下留白，以老辣之笔在腹部绘和合

二仙、刘海戏金蟾等众多吉祥神仙人物。每尊开脸均喜笑颜开，仙气飘动。招财

纳福之余，中间二仙并捧一宝瓶，寓意“保平安”，瓶中插一谷穗，又有五谷丰

登之意。

H：34cm

RMB: 30,000-50,000

111

112  清乾隆 粉彩人物纹花口盘一对

说明：盘花口折腰，以金彩绘制如意云头为边饰，每两组云头间以折枝花卉相隔。盘心绘一坐

车官员盛装出行，周边或仕女，或下人众星捧月般位列周边，或推车，或执华盖与宫灯，

地上亦有一对锦鸡回眸顾盼，众人皆喜笑颜开。

D：25.5cm

RMB: 无底价

113  清康熙 五彩麒麟纹盘一对

说明：自康熙五彩创烧之前，景德镇青花一直一支独大，独领风骚。至此釉上彩才真正在明清

陶瓷史留下浓重一笔，甚至与青花分庭抗争。以至于由此衍生出珐琅彩、粉彩等等。此

对盘，盘心以浓墨重彩绘一麒麟瑞兽，四肢孔武有力，须发皆张，颈部以矾红绘制火焰纹，

麒麟回首望天，与天上飞鸟互动成趣。云纹仙气缭绕，栏杆的绘制布局也对后续雍乾的

绘画元素有着影响。整体彩头保存完好，发色艳丽，整体大开大合，色彩之间不暧昧，

不矫揉造作，是典型的康熙五彩盛世之器，又成对保存，殊为难得。

D：21.5cm

RMB: 20,000-30,000

112

113

114  清康熙 青花人物故事纹盘一对

D：26.3cm

RMB: 10,000-20,000

115  清康熙 青花人物纹盘一对

D：25.5cm

RMB: 10,000-20,000

114

115

116  清雍正 粉彩骏马纹杯碟两套

说明：“马牛羊猪狗鸡”，马为六畜之首，

农耕民族对于马的感情是极其深厚的，

和平年代，马能乘骑，能运输，我们

有著名的茶马古道；战争年代马又能

冲杀，能靠驿站传递情报。古有昭陵

六骏，今有八骏图等等等等。雍正粉

彩的设色，对马的绘画是最大胆的，

我们现实中的马即使颜色再多，也不

及雍粉的马五彩斑斓，尤其粉色的马，

在大量雍粉中出现，而现实中的不可

能见过的。

尺寸不一

RMB: 无底价

117  清康熙 浆胎青花仕女兔子纹奶壶一对

说明：奶壶是外销瓷中一个特有的品种，中国本土是

没有这个造型的。我们的壶是有流的，是一根

中空的“管子”，不管是酒壶还是茶壶。而外

销的奶壶是“敞流”的，这跟两地的生活习惯

有关。我们没有敞流，唯一敞流的器型在元代

较为常见我们称之为“匜”。这对奶壶更为特殊，

连敞流都没有，从这一点我们可以推测这一对

当时定制的就不是实用器。从它的保存状态我

们也能印证这一点，几乎没有任何使用痕迹。

而且当时定烧的盖子和口沿的四个小孔，本来

是为了加金属固定盖子，防止打坏和丢失的，

三百年来，它连金属连接件都没有加上。器身

绘制的是仕女、花卉和兔子纹，是中国人日常

生活中的景象。对于西方人来说，打开国门以

前我们一直是神秘的代名词，明清两代大量像

这样的外销瓷无形中也携带了大量的中国文化

传播到了大洋彼岸。

记录：嘉德四季 61 期 Lot2599

H：10.5cm

RMB: 无底价 116

117

119  清晚期 粉彩花卉开光山水纹盖罐一对

说明：此对拍品较常见盖罐尺寸略大，且成对保存，又带原盖。器身以黄地粉彩西番莲做地，两面

开窗绘山水楼阁纹。为晚清粉彩之精品。

H：23cm

RMB: 无底价

118  民国 吉林中兴公司青花花卉杯一对

说明：从清末至民国时期，受国内外环境影响，亦受景德镇江西瓷业公司创办的影响，全国各地兴

办了大量的瓷业公司，而吉林中兴公司便是“吉林瓷业公司”，如故宫博物院杨静容老师在

2011 年第 11 期《文物天地》发表的《民国陶瓷漫谈》中提到：“第一次世界大战期间，中

国获得短暂的安定环境，民族工业的新式瓷厂有所发展，1914 年，吉林创办了中兴瓷业股

份公司，地点在双阳县柏子窑棚。1915 年以后中国瓷业蓬勃发展……1928 年引进德国设备

改为瓷器厂，逐渐发展成中国民族资本经营规模最大的窑业工厂。”

D：5.2cm

RMB: 无底价

118

119

120  清道光 青花苏武牧羊图盖罐一对

说明：苏武牧羊是我们耳熟能详的一个历史典故，他讲的是西汉时期，汉武帝派大臣苏武等为使

者出使西域同匈奴单于修好，由于汉朝降将鍭侯王的反叛，单于大怒，扣押了苏武等人，

劝其投降。苏武宁死不屈，坚决不降，被迫沦为匈奴的奴隶在茫茫草原上放羊，19 年后

才回到汉朝。将这个典故画在瓷器上的，并不常见。

H：12cm

RMB: 无底价

121  清乾隆 青花花卉纹花盆一对

说明：我们今天见到的瓷器花盆，其实大多是套盆，因为陶器的吸水性和透气性更适于养花，但

是它不好看，所以要在外面套上一个瓷花盆，更美观。像此对标的达 42 公分尺寸，又成

对保存的花盆，亦属罕见之列。整器呈六方倭角形，每一面都绘制不同的花卉纹，且两盆

画面呈镜像对称。足墙高高隆起，又做海棠形镂空开窗，此为雍乾时期特有的一种装饰风

格。不管从收藏或实用的角度来说，此对拍品都是难得的不二之选。

D：42cm

RMB: 20,000-30,000

120

121

122  清康熙 青花鱼藻纹碗一对

说明：满清入关以前以渔猎为主，所以鱼藻纹、渔家乐等这类纹饰经常出现在瓷器上。本品以

模印花口为形，青花勾边，每一开窗内绘各种花卉鱼藻，满坑满谷，热闹非凡。

D：12cm

RMB: 无底价

123  民国 绿地粉彩福庆连绵纹碗一对

说明：碗撇口，弧壁，下收圈足。足内以矾红书“道光年制”四字双行楷书款。器身以松石绿为地，

粉彩绘西番莲，如意开窗内绘罄与莲花，寓意福庆连绵。

D：16.8cm

RMB: 无底价

122

123

124  民国 醉经堂制粉彩福禄万代开光山水纹茶园一对

说明：纵览历史上可查的拍卖记录，“醉经堂置”款瓷器偶有过目，其制式均为色地粉彩福禄

万代开窗山水纹饰。如日本横滨国际 2023 夏季拍卖会 Lot0444（胭脂红地）；又如美国

奥克利奇 2023 秋拍 Lot0526（纹饰与本品一致）。又查浙江省温州市永嘉县枫林镇有一

醉经堂书院，为永嘉派开山鼻祖——“皇祐三先生”之一的丁昌期创办的讲学书院，始

建于北宋元祐年间，未知与本品是否有关联。但从胎釉质量，绘画精细程度来看，定为

当时非富即贵或文人墨客所定烧之器。

D：9.4cm

RMB: 无底价

125  民国 醉经堂制粉彩花卉开光山水纹盘

说明：本品与上一标的为同类拍品，同一藏家送拍。

D：24.5cm

RMB: 无底价

125

124

126  清康熙 浆胎仿定真武大帝瓷塑

说明：真武大帝原玄武大帝，因避康熙皇帝爱新觉罗玄烨的讳，

固改称真武大帝，故宫玄武门改成神武门亦因此。道观内

供奉真武大帝，一般为披发跣足，端坐于殿堂之上，旁边

塑有龟、蛇二将、金童、玉女等从神。因明嘉靖皇帝信奉

道教的原因，明晚期珐华瓷真武大帝较为常见，但浆胎仿

定的极其罕见。

记录：羿趣 19 艺术周 Lot019

H：22cm

RMB: 无底价

126

127  清乾隆 浆胎仿定仕女诗文四方笔筒

说明：此拍品以浆胎白釉为胎，仿定。笔筒呈四方形，两面

模印飞天仕女，两面模印诗文。其中一面为“金钱篆”，

另一面为“司马承祯字紫薇”。司马承祯为唐朝道士，

曾深受武则天和唐玄宗的宠爱。其善书篆、隶，自为

一体，号“金剪刀书”，及本品所谓“金钱篆”。天

宝三年（744 年），李白与杜甫、高适同游王屋山阳

台宫，并来此寻访司马承祯，待到达阳台宫后，方知

司马承祯已经仙逝。不见其人，惟睹其画，故有感而

书《上阳台帖》。这便是目前李白唯一传世的书法真迹，

是北京故宫博物院藏的一级甲等文物，国宝。

上阳台贴全文：山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。

十八日，上阳台书，太白。

记录：君一明十 2021.8.20 Lot051

H：11.7cm

RMB: 10,000-20,000

128  清康熙 浆胎青花如意花卉纹碗

说明：康熙瓷器多属明代寄托款，少落本年款，尤其康熙早期。本品为浆胎，器身遍布开片，

以青花绘制缠枝如意纹。器型为典型清早期风格，可称为浅碗，亦可称之深盘。底书大

明嘉靖年至六字三行楷书款，有官仿官气质。

D：12.2cm

RMB: 无底价

127

128

129  清康熙 浆胎仿定堆白花蝶纹印盒

说明：浆胎瓷器在清代一朝汇集了各种工艺，有纯素仿定，

有带模印或暗刻仿定，有浆胎青花，浆胎釉里红等等，

但本品浆胎带沥粉堆白工艺的，属实见过的仅此一例。

如将堆白花卉换成青花工艺横向对比，为典型康熙时

期作品，虽器身略有小伤，但文物研究价值极高。

D：7cm

RMB: 无底价

130  清中期 浆胎青花龙纹印盒

说明：本品为浆胎青花作品，盒盖绘云龙火珠，龙为五爪，

须发并张，气势逼人，画法与嘉道时期官窑作品并无

二意，但底款却为树叶款，颇具玩味。

D：8.5cm

RMB: 无底价

129

130

131  清乾隆 粉彩三只松鼠纹笔架山

说明：文房器在收藏圈颇受追捧的原因之一就是，每件作品的背后都体现了当时莘莘学子的一

种情趣和审美。就如本品，作者巧妙的捏塑了三只松鼠的形象，把它做成一个实用性的

笔架山。在此基础上每一只松鼠的形态和神态都美妙绝伦。为首的两个“坏蛋”瞪着黑

黑的大眼睛“冒着一肚子坏水”，却又给人楚楚可怜的感觉。下方的那只左顾右盼，也

活灵活现。结合松鼠多子多福的寓意和当下某零食品牌的名字，它无疑是一件非常有意

思，花钱不多又可以拿出来显摆的收藏品。

L：12cm

RMB: 无底价

132  清康熙 青花山水纹香炉

说明：在瓷器领域，康熙青花是最接近中国水墨画的艺术品。他熟练地运用各种钴料的配比来

达到墨分五色的效果，又将各种皴法在瓷器上发挥到极致。这一点尤其体现在康熙青花

山水画片上。且这一时期的画面布局又一大特点，山水为主题，人是配角，人都画的小

小的，以至于你不仔细看都找不到有人，体现的是古人天人合一，顺应自然的思想。而

不像今人一般高傲自大，报以人定胜天的豪言壮志。

D：26cm

RMB: 无底价

131

132

133  明崇祯 青花龙纹瓶

说明：每到朝代更迭之时，景德镇的工匠也多会立意创新。

就比如很多前无古人，后无来者的器型经常出现在崇

祯和民国一样。这是一件崇祯青花龙纹瓶，似蒜头不

蒜头，似净瓶不净瓶，似胆瓶不胆瓶。它就孤零零的

出现在历史长河中的那么一霎那，以前没有，以后也

未见。它不传统，也不迎合，它是那一时期的一件历

史的证物。

H：20cm

RMB: 10,000-20,000

134  清中期 白地粉彩花卉纹镂空帽筒

说明：以我们目前看到的文物来说，帽筒这一器型最早就出

现在嘉庆左右，再往前，乾隆一朝有见帽架，但没有

帽筒。中期以后，帽筒开始慢慢普及，至晚清民国时

期，几乎家喻户晓，但陈设功能慢慢取代使用功能。

早期的帽筒似本品一般多有镂空开窗，是为了通风，

晚清以后基本不开窗。白底粉彩是什锦粉彩里最少的，

也是路份最高的。而且这一只的白底上没有轧道，亦

属罕见。

H：29cm

RMB: 无底价

133

134

135  清光绪 粉彩三秋图碗

说明：碗敛口，弧壁，圈足，外绘粉彩三秋图，底书“大清光绪年制”六字三

行楷书款。

D：14cm

RMB: 无底价

136  清乾隆 青花描金开光粉彩人物纹小瓶

说明：青花描金加粉彩这种工艺的组合，在乾隆、嘉庆两朝异

常流行，至道光以后慢慢减少。且这一工艺组合的作品

多为文房，如磨床、印盒、笔筒、可以陈设博古架的小

瓶等等这类小件儿。

H：9.2cm

RMB: 无底价

135

136

137  清康熙 青花花卉纹长颈瓶

说明：本品属于康熙早期作品，绘画技法是对万里铁线描的

一种继承。瓶子尺寸小巧可爱，可把玩，可陈设。

H：12cm

RMB: 无底价

138  清康熙 青花花卉纹净水瓶

说明：瓶撇口，长颈，鼓腹，腹下渐收，圈足。器身满绘缠

枝牡丹纹，双犄牡丹的画法是典型的康熙时期作品。

H：21cm

RMB: 无底价

137

138

139  清康熙 青花双龙捧寿纹香炉

说明：祭祀对于清人来说是一件非常重要的仪式，由此存留下来了大量的香炉。类似本品这种

三足式的香炉，也是典型康熙时期的器型。炉身绘两条相向的香草龙，二龙之间绘一寿字，

立于莲花座上。青花发色浓艳，绘画功底熟练、技法老辣、题材少见，是不可多得的一

件康熙上品。

D：24.5cm

RMB: 10,000-20,000

140  清雍正 青花一把莲纹盘

说明：一把莲纹饰源于永乐一朝，为皇室勉励官员清廉之意。

至雍乾两朝再次流行，官窑民窑均有烧造。

来源：扬州文物公司

D：16cm

RMB: 10,000-20,000

141  民国 胭脂红釉碗

说明：胭脂红釉是所有颜色釉里稍早成本最高的，因其呈色

剂里含金，所以胭脂红又称金红。早期挂胭脂红的瓷

器多为官窑和一部分超级西路的顶级外销瓷。至晚清，

祭红配方的失传，胭脂红再次兴起。本品便是民国时

期仿道光官窑的一件胭脂红釉上品。

D：11.5cm

RMB: 无底价

139

140

141

142  民国 粉彩儒释道纹瓷板

说明：儒释道指的是中国古文化思想的三个学派。自公元 6 世纪三足鼎立，至北宋三教合流，

是趋势，也是必然。由此衍生出来的文化经常以三个代表人物来组合成一个画面，他们

分别是代表儒家的苏东坡，代表释家的佛印，和代表道家的黄庭坚。三者或游赤壁，或

品醋（三酸图）等等。此件作品便是三子代表的儒释道题材。三人的衣服着装，体态站姿，

面目表情等等都各不相同，人物绘画的活灵活现。三人背后的洞石及树木，让整个画面

的构图疏密有致，加之彩头保存完好，发色艳丽，品相完整，殊为难得。

L：38cm

RMB: 10,000-20,000

142

143  民国 珐琅彩锦鸡牡丹纹玉壶春瓶一对

说明：此对拍品出年份不足乾隆以外，其余与天津博物馆镇馆之宝如出一辙。瓶小撇口，

长颈，腹部下端丰满，圈足。瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，温润如玉。瓶身以珐

琅彩绘制锦鸡牡丹纹，寓意富贵大吉。

参阅：《天津博物馆藏瓷》192 页

H：13cm

RMB: 10,000-20,000

144  清晚期 青花釉里红五子登科纹小罐

说明：罐短直口，丰肩，腹渐收，圈足。罐身绘五孩童婴戏，

寓意五子登科。中间一桂树，亦有折桂之意。难得青

花与釉里红的发色兼顾，皆为晚清时期上等水平。

H：6.5cm

RMB: 无底价

145  清晚期 青花釉里红五子登科纹小罐（带盖）

说明：本品与前一标的如出一辙，更为难得的是还带原盖。

H：7.5cm

RMB: 10,000-20,000

143

144 145

146  清乾隆 釉里红云龙九现鼻烟壶

说明：云龙纹的画幅最早出现于宋代陈荣的《墨龙图》。所

谓神龙见首不见尾，瓷器上的龙多以云为掩体，若隐

若现、神秘莫测。此鼻烟壶以纯釉里红绘制云龙，发

色鲜红浓艳，却又未浑浊掺混到一起，颇有康熙青花

墨分五色的技法。另，两只龙眼又用青花点缀，取画

龙点睛之意。

H：7.8cm

RMB: 无底价

147  清乾隆 青花十头鸟鼻烟壶

说明：这是一只纹饰极其少见的鼻烟壶，他画了一只十头鸟。

不光纹饰少见，而且和我们民间相传的九头鸟数量也

对不上。其实不然，南北朝梁宗懔编撰的一本古籍《荆

楚岁时记》里便有记载，传说九头鸟原来是十头鸟，

后来少了一个，据说那个头是被狗给咬了。这也和《西

游记》原著中，二郎神的哮天犬咬掉了九头虫的一个

头暗合（九头虫便是九头鸟，古书里把所有动物分为

五虫，如毛虫，甲虫，麟虫等，鸟被称为羽虫）

H：7.5cm

RMB: 无底价

148  清乾隆 青花釉里红苍龙教子图鼻烟壶

说明：古人常画一大龙一小龙寓意苍龙教子，望子成龙。以

釉里红绘主纹饰，以青花绘龙眼，寓意画龙点睛。

H：8cm

RMB: 无底价

149  清中期 釉里红龙纹鼻烟壶

说明：相对于苍龙教子，双龙赶珠等纹饰，单画一条龙纹饰的，

反而比较少见。

H：8.5cm

RMB: 无底价

146 147

148 149

150  清早期 青花釉里红花鸟纹鼻烟壶

说明：壶身以青花绘一虬劲青松，以釉里红绘山石，上立

一鸟，昂首挺胸，引吭高歌。青花及釉里红发色俱佳。

H：8.2cm

RMB: 无底价

150

151  清雍正 哥釉荷花杯

说明：杯尺寸巨大，整体以荷花仿生为造型，

遍身开片。为雍正时期仿生瓷代表作。

H：10cm

RMB: 无底价

152  清中期 郎红釉镗锣洗

D：13.5cm

RMB: 无底价

153  清雍正 仿官釉大碗

D：26cm

RMB: 无底价

151 152

153

154  清乾隆 茄皮紫釉海棠瓶

说明：茄皮紫釉创烧于明代中期，流行于清早期，因色如茄

子之紫，故得名。以猛为着色剂，在 850 度左右火候

窑温中烧成。《南窑笔记》中载：“铅粉、石末、入

青料则成紫色”。

H：34cm

RMB: 无底价

155  清乾隆 茄皮紫釉灯笼瓶

H：35cm

RMB: 无底价

154

155

156  清乾隆 祭红釉观音瓶

H：22cm

RMB: 无底价

157  清早期 哥釉青花花卉纹荸荠瓶

H：30cm

RMB: 无底价

156

157

158  清乾隆 窑变釉天球瓶

H：32cm

RMB: 无底价

159  清顺治 五彩凤穿牡丹纹罐

H：15cm

RMB: 无底价

158

159

160  清康熙 五彩花卉纹大盘

D：35.5cm

RMB: 无底价

160

161  清康熙 五彩花鸟纹花口大碗

D：21cm

RMB: 无底价

162  清康熙 五彩花鸟纹笔筒

H：12cm

RMB: 无底价

161

162

163  清康熙 五彩仕女纹铃铛杯

D：7.5cm

RMB: 无底价

164  清康熙 五彩花鸟纹盘

D：21cm

RMB: 无底价

165  清康熙 五彩花鸟诗文罐

H：13.5cm

RMB: 无底价

163

164

165

166  清康熙 五彩博古花卉纹蒜头瓶

H：24.5cm

RMB: 无底价

166

167  清康熙 五彩花卉纹铃铛杯

说明：杯撇口，深腹，圈足。足内白釉无款识。里白釉外一

侧绘双犄牡丹，一侧墨书诗文。此类杯因形似铃铛，

俗称铃铛杯。又似倒挂金钟，故又名仰钟杯、金钟杯。

早在明代嘉靖年间已经广为流传，康熙时期，除五彩

铃铛杯外，尚有青花、白釉器问世。

参阅：《故宫博物院藏清代景德镇民窑瓷器》112 页图 46

H：8.6cm

RMB: 10,000-20,000

168  清康熙 五彩花卉纹杯碟

尺寸不一

RMB: 无底价

167

168

169  清康熙  五彩人物纹笔筒

H：10.3cm

RMB: 10,000-20,000

169

170  清康熙 青花五彩博古纹大盘

D：39cm

RMB: 无底价

171  清康熙 五彩三友图大盘

D：39cm

RMB: 无底价

170

171

172  清康熙 青花山水纹大笔海

H：17.5cm

RMB: 30,000-50,000

172

173  清康熙 青花山水人物纹花觚

H：19.5cm

RMB: 无底价

174  清康熙 青花仕女花卉纹双耳瓶

H：24.5cm

RMB: 无底价

173

174

175  清雍正 青花缠枝花卉纹双耳罐

H：9.2cm

RMB: 10,000-20,000

176  清康熙 青花八仙纹炉

D：23cm

RMB: 10,000-20,000

175

176

177  清康熙 青花龙纹卷缸

D：23.5cm

RMB: 10,000-20,000

178  清康熙 青花四妃十六子纹大罐

说明：四妃十六子典出宋高承《事物纪原 帝王后妃 - 四妃》

“三代有夫人而无妃号，汉有贵人，魏始置妃，此夫

人号妃之始也。唐初皇后而降，有贵、淑、德、贤，

是为四妃也。”四妃十六子是明清时期瓷器人物画常

见的题材之一。清朝康熙中期以来，境内大规模战争

基本结束，社会趋于稳定，百业待兴，人口增值的需

求渐渐受到重视。在农业时代，人口就是财富。此时

瓷器画面上象征着喜庆吉祥的寓意纹饰屡见不鲜，诸

如仕女婴戏方面的题材也就成为当时所崇尚的风格，

“四妃十六子纹”也是在这个时代背景下被生产的。

H：21cm

RMB: 10,000-20,000

177

178

179  清康熙 青花花鸟纹花觚

H：23cm

RMB: 无底价

180  清康熙 青花花间寿纹香炉

D：11.5cm

RMB: 无底价

181  清康熙 青花花卉纹花觚

说明：花觚撇口，粗长颈，鼓腹，足微外撇，二层台式圈足。

足内白釉青花“大清康熙年制”本年六字楷书款。本

品参阅的故宫同款花觚底款为“大明成化年制”寄托

款。花觚外壁画三组花卉纹饰，最下面一组花卉纹饰

为倒画，与故宫藏品如出一辙。此花觚高大挺拔，青

花发色为翠毛蓝级别，绘画层次分明，具有康熙中期

成熟期的时代特征。

参阅：《故宫博物院藏清代景德镇民窑瓷器 卷一》221 页

H：43cm

RMB: 20,000-30,000

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