《恐龙时代》绗缝作品创作报告

发布时间:2023-3-19 | 杂志分类:其他
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《恐龙时代》绗缝作品创作报告

目 摘要······································· 1 绪论····································· 1.1 选题来源··························· 1.2 研究目的及意义·················· 1.3 研究的内容和方法··············· 2 前期资料收集与分析2.1 恐龙的种类简析·············· 2.2 恐龙的造型特征简析·······3 立体绗缝艺术家的作品案例分析 4 《恐龙时代》作品创作过程······ 4.1 主题与造型···················4.2 色彩与材料···················· 4.3 工艺与肌理···················· 4.4 创作过程······················· 4.4.1 设计制作计划········· 4.4.2 设计草图与效果图··· 4.4.3 尺寸图·················· 4.4.4 制作过程··············· 5 最终成品·····... [收起]
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《恐龙时代》绗缝作品创作报告
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第1页

学校代码:10586

本科毕业设

《恐龙时代》绗

学生姓名:

学号: 2

所在院系: 工

专业(方向): 产品

指导教师: 何

二〇二一

第2页

设计报告书

缝作品创作报告

李健宁

201750428035

工业设计学院

品(染织艺术设计)

何文才 吴越齐

一年 六月

第3页

学术诚

本人所呈交的毕业设计报告书

立进行研究工作所取得的成果,所

已经注明引用的内容外,本毕业设计

他人或集体已经发表或撰写过的作

业作品作出重要贡献的个人和集体

计报告书与毕业作品的知识产权归

声明的法律结果由本人承担。

本人签名:

第4页

信声明

书与毕业作品是在导师的指导下,独

所有数据、图片资料均真实可靠。除

计报告书与毕业作品不包含任何其

作品或成果。对毕业设计报告书与毕

体,均以明确的方式标明。本毕业设

归属于培养单位。本人完全意识到本

日期:2021.5.15

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摘要·······································

1 绪论·····································

1.1 选题来源···························

1.2 研究目的及意义··················

1.3 研究的内容和方法···············

2 前期资料收集与分析

2.1 恐龙的种类简析··············

2.2 恐龙的造型特征简析·······

3 立体绗缝艺术家的作品案例分析

4 《恐龙时代》作品创作过程······

4.1 主题与造型···················

4.2 色彩与材料····················

4.3 工艺与肌理····················

4.4 创作过程·······················

4.4.1 设计制作计划·········

4.4.2 设计草图与效果图···

4.4.3 尺寸图··················

4.4.4 制作过程···············

5 最终成品·······························

5.1 实物展示图····················

5.2 细节图··························

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析·········································· 1

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第7页

6 结论·····································

参考文献·································

致谢·······································

第8页

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第9页

1

《恐龙时代》绗

【摘 要】

从古至今,人类对世界的探索从未止步,考

和所处的地理环境研究推测得出过去昔日动物

为题材,探究恐龙独特的体态特征,从中提炼丰

运用手工绗缝工艺针法的特色和软雕塑相融合

多元化的艺术表现力,从而更好的表达绗缝艺

体穿戴和场景装置的方式展现立体绗缝艺术的

工艺逐渐被人们遗忘,我期望可以让绗缝艺术

进一步走进生活,让越来越多的人了解并欣赏

【关键词】

立体绗缝;多元化;软雕塑;恐龙

第10页

1

缝作品创作报告

考古学家通过历史遗留下来的骨架和化石痕迹

物的一些奥秘,作品选取“恐龙”化石这一元素

丰富的恐龙化石造型进行重构设计,作品主要

合,在注入主观情感意识创作的过程,同时追求

艺其术魅力所在,《恐龙时代》系列作品是以人

的视觉效果,由于随着时代的变迁和发展,传统

以不一样的方式呈现在人们面前,让绗缝艺术

赏。

第11页

2

1 绪论

1.1 选题来源

在遥远的中生代时期,地球上曾经生

开始进化而来,统治了地球将近 1.6 亿年

最后神秘消失得无影无踪,它们就是早以

人类对恐龙的灭绝之谜至今也只能是

实,但人们对于世界的探索是不断前行的

的恐龙化石,如今展现于世人面前,可以

过去世界的的故事,有着耐人寻味的奥秘

本人觉得是很好的创作题材,为了激发自

去参观和调研,收集整理了资料,在此次

龙元素运用到创作当中,运用绗缝工艺的

视觉效果,希望在表达自己的艺术语言的

1.2 研究目的及意义

研究目的:通过对恐龙的造型特点的

活的状态及年代,将恐龙题材有创意地与

中重大的艺术审美价值、实用价值、科学

有助于我们传统工艺文化的传播,借此作

热爱,让人们更密切关注地球过去动物的

统工艺文化的重视与欣赏,这有利于弘扬

研究意义:绗缝作为我国传统文化手

实用产品方面的应用,绗缝工艺更多是以

首要地位,它具有多元化发展趋势和极高

在不同的室内空间装饰占有相当重要的位

达,而绗缝艺术是艺术家的一种重要表达

家们在创作的过程中会选择以自己合适的

第12页

2

生活着一群神秘的动物,它们由爬行动物

年,在侏罗纪时期独霸了世界的最高地位,

以灭绝的昔日动物之王——恐龙。

是靠科学家推测的各种学说,虽然无一证

的,骨骼是灵魂的语言,曾经埋在地底下

以感受到它们的骨骼似乎也在向人类述说

秘,同时给人带来无穷无尽的想象和思索,

自己的创作灵感,前期走访了恐龙博物馆

次作品中会将中生代部分具有代表性的恐

的技法和软雕塑的形式结合去呈现作品的

的过程中能挖掘更多可能性和创造性。

的剖析让更多人了解恐龙的内在形态、生

与传统工艺融合,发挥绗缝工艺在软雕塑

学价值,探索其在艺术创作中的意义,这

作品反映自我的内心情感表达以及对它的

的存在,也希望能引起更多的年轻人对传

扬中华传统文化,是具有深远意义的。

手工艺之一,在衣食不愁的今天,除了在

以艺术品的形态出现。审美与装饰被摆在

高的人文价值,从平面到立体的纤维作品

位置,往往艺术的出现是源于情感的表

达媒介,也可作为一种情感的符号,艺术

的表达方式去诠释在同一情感线而不同

第13页

3

的艺术媒介,因此能生动地体现出艺术家

材的创作研究,我想在艺术作品的实践中

些知识转变为艺术创作重要组成部分,发

者心灵与情感上共鸣。

1.3 选题研究的内容与方法

研究内容:本论文研究的主要内容是

绗缝艺术创作的当中,首先是以恐龙作为

定后,将不同种类的恐龙和立体绗缝的方

构思,草图绘制、工艺的运用、最后对研

研究方法:

(1)收集文献资料,前期走访图书馆

知识网站。

(2)实地考察广博恐龙展厅和拍摄照

的一些构造与种类(如图 1)。

(3)通过收集的资料把恐龙的造型、年

方便查找和对比,从中提取恐龙部分的内

(图 1 来源:作者拍摄)

第14页

3

家们的主观情感意识,关于此次的恐龙题

中去深入学习绗缝工艺的相关知识,将这

发挥绗缝的文化价值,希望作品能带给观

是将恐龙化石的造型元素作为载体运用在

为创作的主要内容,其次是把主创作题确

方式结合,针对相应的元素特征进行展开

研究的作品的展示方式的思考等。

馆和书店查阅书籍内容,同时浏览有关的

照片,去现场直观的了解恐龙骨架、化石

年代、种类、特点进行分析与表格归纳,

内容进行描绘草图并完善作品。

第15页

4

2. 恐龙的造型特征简析

2.1 恐龙的种类简析

恐龙是出现在中生代的蜥形纲动物,

直到人类的发现,才逐渐被世人得到新的

三叠纪、侏罗纪、白垩纪时期当中所有的

(鸟臀目:剑龙类、甲龙类、鸟脚类、角

飞驰龙科、霸王龙科、兽脚类、异龙科、

年代以及特点各有不同。此次创作将挑选

恐龙进行研究(如表格 1)

名称 生存年代 种类

暴龙

白 垩 纪 末

期,约 6700

万 年 到

6500 万年[3]

兽脚类

史上

肉食

力居

恐龙

20 吨

最为

其体

米,

体重

三角龙

白 垩 纪 晚

期 约 6800

万 年 前

6500 万 年

角龙类

三角

有个

角状

矮,

嘴、用

的植

9 米

重 5

圆顶龙

侏 罗 纪 晚

期1亿4500

万 — 1 亿

5500 万 年

蜥脚类

圆顶

有浑

较庞

列得

格极

年的

重约

第16页

4

它们的化石在地底下沉睡了数千万年,

的认识和了解。目前人类发现在中生代的

的恐龙都可归为蜥臀目和鸟臀目两大类,

角龙类、肿头龙类[2]。蜥臀目:原蜥脚类、

蜥脚类。)不同种类的恐龙它们生活的

选中生代当中的某些种类以及有代表性的

特点 图例

上最庞大、最著名的

食性动物之一,咬合

居陆地生物和食肉

龙第一(咬合力可达

吨),同时也是体型

为粗壮的食肉恐龙。

体长约 11.5—14.7

臀部高度约 4 米,

重 8-14.85 吨

角龙是草食性动物,

个大的头盾,和三根

状物。它们的头部低

可能使用角、喙状

用身体来撞倒较高

植被来吃。全长 7—

米、高 2.4-2.8 米、

5.5—10 吨

顶龙是植食性动物。

浑圆的头顶,头骨比

庞大。嘴里的牙齿排

得较密,吻部短,体

极为粗壮、结实。成

的体长约 20 米,体

约 30 吨,

第17页

5

剑龙

侏 罗 纪 早

期 约 1 亿

6500 万 年

剑龙类

剑龙

种植

大,

时头

在外

其颈

中部

板[3]

用于

7-9

2.35

吨。

副龙栉龙

晚 白 垩 纪

期 约 6950

到 6850 万

年前。[7]

鸟脚类

副龙

性动

活,用

走,最

棒状

出声

性别

(表格 1 作者自制表格,图片来源于网络)

2.2 恐龙的造型特征简析

从骨骼造型上看恐龙的特征以及身体

恐龙特征对比尤为明显,无论是在牙齿、

的生活习性和状态(如表格 2、3、4、5、6

暴龙特征 头部

暴龙头部狭长、

庞大,头部长度

达 1.2m,脸两边

有健壮的肌肉,

颅 骨 上 有 大 型

洞孔,这洞孔是

为 了 减 轻 头 部

的一些重量。

暴龙

颗牙

的 牙

厘米

利 的

食,

后,

出新

第18页

5

龙是行动缓慢的一

植食性动物,身躯庞

以四肢行走,行走

头部保持低垂状态,

外形上最明显的是

颈部沿背脊到尾巴

部的两排三角形骨

],尾巴的末端骨钉

于攻击和御敌。大约

米 长 , 高

5m-3.5m , 重 2-4

龙栉龙是一种植食

动物,过着群居生

用两肢或者四肢行

最突出是头部上的

状头冠,头冠用于发

声音求救或者辨别

别。

体构造都有所区别,从食草类与食肉类的

手脚、头部、上等,都能想象得到他们

6)

牙齿 手部 脚部

龙大约有60

牙齿,最大

牙 齿 有 18

米长,用锋

的 牙 齿 咬

旧牙脱落

仍然会长

新的牙齿。

拥 有 非 常 小

的前肢,长度

仅有 80 厘米

左右,相当于

成 年 人 的 手

臂,用来平衡

它 们 的 巨 大

的头部。

后肢强 健粗

壮,每只脚有

三个脚趾。每

个手指 和每

个脚趾 都带

有利爪。

第19页

6

局部图例

(表格 2 作者自制表格,图片来源于网络)

三角龙特征 头部

整体脸部偏长形,

口鼻部也很长,鼻

角比两个眉角短,

头部后方的骨骼

延长成为巨大的

颈盾[8],尖角和颈

盾成为攻防武器,

但也使头部非常

沉重。

齿

局部图例

(表格 3 作者自制表格,图片来源于网络)

圆顶龙特征 头部

圆顶龙头骨造型

圆而厚实,头颅具

有骨质支柱和窗

口般的开孔,在深

陷的眼眶前部长

着两只巨大的鼻

孔,鼻孔耸在头顶

上,眼眶后面有一

个大洞,用来容纳

颌部肌肉的颞颥。

[4]

第20页

6

牙齿 四肢 尾部

牙冠的一侧

具有一层釉

质,增加牙

齿的硬度,

能剪切植物

叶子,不具

有碾压和磨

碎功能。

四肢短,而

前脚掌有五

个短脚趾、

后脚掌却只

有四个短脚

趾,四肢健

壮,承载沉

重的头部。

尾巴占总比例

最小,尾巴较

短。

牙齿 四肢 颈椎

嘴部短钝,

牙齿排列较

密,参差不

齐的就好比

钻石一样,

磨损坏时能

长出新牙齿

代替。

四肢比较粗,

像 树 的 躯 干

一 样 稳 定 撑

着全身重量,

前 肢 比 后 肢

稍微短一些,

掌 部 都 有 五

个(指)趾,

[4]在前肢掌部

还 长 着 一 个

长而弯的爪[8]

颈椎骨比其

他同类型的

恐龙要短得

多,它们靠吃

树木低矮的

叶子为生。

第21页

7

局部图例

(表格 4 作者自制表格,图片来源于网络)

剑龙特征 头部 (

剑龙头部呈狭长

的形状,头部很

小,而且很扁,嘴

巴长的像鸟嘴一

样的尖喙,喙部有

角质层覆盖着,喙

的前部没有牙,两

侧有些小牙由于

脑袋比较小,剑龙

被推测是一种很

笨的恐龙.

[8]

76

局部图例

(表格 5 作者自制表格,图片来源于网络)

副龙栉龙特征 头部

头部外形和鸭嘴

龙类相似,形状奇

特隆起头冠是一

大特点,头上的棒

状头冠是用于发

声和辨认性别

第22页

7

(颈)脊椎 四肢 尾部

剑龙的颈部

到脊椎沿直

至尾巴中部

排列着两排

三角形的骨

板,最高的

骨 板 达

6cm, 是 防

御攻击的武

器。

[4]

剑 龙 的 前 肢

有 5 个指,后

肢只有3个脚

趾,前肢比后

肢短,所以前

肢 明 显 的 往

前倾斜,臀部

的 位 置 高 而

肩 部 的 位 置

较低。

[4]

尾部有 4 个

尖锐的长棘

钉,可挥动尾

巴御敌

牙齿 四肢 尾部

副龙栉龙属

于 食 草 恐

龙,牙齿两

排整齐,咀

嚼植物[7]

副 龙 栉 龙 会

以 两 肢 或 者

四肢行走,后

肢发达,当敌

人来袭,会警

觉 的 观 察 并

迅速逃走

尾巴能够左

右摇动,像船

桨一样,可以

在水里灵活

的游到安全

的深水区

第23页

8

局部图例

(表格 6 作者自制表格,图片来源于网络)

3 立体绗缝艺术家作品案例分析

案例一:《软雕塑》

在当代的艺术发展中软雕塑是雕塑艺

的语言和表现形式反映社会生活以及个人

雕塑家、设计师 Sergio Roger 深切地感

他将古罗马题材的元素和绗缝工艺结合,

和人物的软雕塑,利用材料本身的质感去

用软材料把石膏凹凸起伏的质感表现到位

之中,增添了绗缝的艺术魅力,作为空间

塑的刻板印象,作品能给人带来不一样的

(图 2 来源:网络)

第24页

8

艺术的一种新表现形式,它们可以以独立

人情感,也具有强烈的情感张力。西班牙

感受生活,创作了许多优秀的雕塑作品,

用织物一针一线缝出了心中的罗马建筑

去表现物体造型和突出丰富的肌理感,能

位,作者用以柔克刚之道根植在艺术创作

间陈设和装置艺术的话这也打破我们对雕

的感受和价值的存在。(如图 2)

第25页

9

案例二:《够 pork》

作者善于观察生活的小细节,把现实

种艺术设计,通过对猪肉的剖析,把猪身

创造成有趣味性的纤维仿生包袋,包袋上

肌理和材料的质感,无论从视觉还是触觉

体的效果表现到位,作为产品产物的话,

通过趣味性传达其作品含义,旨在告诉人

满美好且有趣的小事物。(如图 3)

(图 3 来源:网络)

案例三:《肉衣》

伦敦纺织艺术家 Daisy Collingrid

造出可穿戴的浅色紧身衣。艺术家的这些

幻想和冲动的元素,通过夸张的艺术手法

的练习,布料材质的肌理美源于不同布料

还可以用线缝出不同方向的针迹或其他艺

用视觉感和夸张的造型感去突出人体内的

第26页

9

实生活当中的物体用另一种形式转化成一

身体的不同部位的造型用包袋作为载体去

上的猪肉纹样是用拼布和绗缝工艺去表达

觉上都能感受到缝的肌理美,同时也将立

此作品除了达到功能性的满足之外还能

人们只要用心体会生活,就能发现处处充

dge,将无定形的织物和纺织品分层,创

些服装的灵感来自人体解剖学,并融入了

法去表现作品,是一种“将绗缝推往极致”

料和布料上不同纹样形成的效果,肌理感

艺术材质表现。[1]作者把人体的不同部位

的脂肪。(如图 4)

第27页

1

(图 4 来源:网络)

4 《恐龙时代》作品创作过程

4.1 主题与造型

主题的选定是以中生代的部分恐龙化

播传统工艺文化,作品以三维空间的艺术

法结合,希望能达到一定的趣味性和观赏

多人了解到绗缝艺术;而在造型方面是

究,分别将它们的头部、颈椎、四肢、等

过主观意向去创作,让人们能在看作品中

什么恐龙,最终作品会是以一种视觉化的

把控与理解,前期用超轻粘土材料试验制

时可以对照(如图 5),从左到右为三角

图 6)。

(图 5 来源:作者拍摄)

第28页

0

化石作为创作载体,为了更好的继承和传

术创作方式去表达,同时与绗缝的工艺技

赏性,向人们传递主题的含义,从而让更

挑选 6 种具有代表性的恐龙种类进行研

等部位具有的特征性的一些提取,然后经

中能通过恐龙的某些特征,一眼就看出是

的方式去展示,为了对造型能达到更好的

制作小型立体的模型,方便后期创作作品

龙、暴龙、副龙节龙、圆顶龙、剑龙(如

(图 6 来源:作者拍摄)

第29页

1

4.2 色彩与材料

因为创作的题材是以恐龙化石为背景

那种陈旧的色彩,为营造恐龙化石出土的

古色作为基调去围绕作品,本人前期去学

红茶植物,首先是提取颜色,在正式染面

茶煮沸后同浴媒染,在不同浴盆加入三种

间段分别是 5min、15min、30min、60mi

层次(如图 7);作品的呈现质感个人想

材料的选择是棉麻的面料为主,作品内的

有一些辅料(蜡线、珠绣、棉绳等)

z

(图 7 来源:作者拍摄)一、植物染工艺流程

1.材料:(染材:100g、媒染剂:8g、水

2.煮面料(20mi)——晾干——扎制面料

3.过滤茶渣——同浴媒染(媒染剂+染液

第30页

1

景,能联想到考古学家们在挖出化石时的

的一种年代感,作品整体最终确定是以复

学习植物染染色的方法,在染材方面选用

面料之前先染了一些色卡方便校对,在红

种媒染剂(明矾,绿矾,蓝帆),染的时

n、120min.利用染色时长区分色彩深浅

想要的是以一种质朴和粗糙的感觉,所以

的框架塑形是用不同粗细的铁丝替代,还

水 3000ml)

料——染液煮沸(60min)

液)染色——水洗——晾干——完成

第31页

1

4.3 工艺与肌理

作品融入了绗缝工艺的一些针法,绗

上的一种多维度的肌理塑造,把绗缝从二

表达;布料材质的肌理美源于不同布料和

可以用线缝出不同方向的针迹或其他艺术

种凹凸起伏的浮雕质感(如图 8、如图 9)

品的面料还可以利用二次设计去丰富面料

料破坏,抽丝,改变其织物结构,把面料

(图 8 来源:作者拍摄)

(图 10 来源:作者拍摄)

4.4 创作过程

4.4.1 设计制作计划

计划表制定(如表格 7)是为了更好的

经过三个阶段,前期调研,中期制作准备

度。

第32页

2

绗缝工艺手法可成为在软雕塑的作品材料

二维转向立体的效果,寻求多元化的视觉

和布料上不同纹样形成的效果,肌理感还

术材质表现,绗缝的工艺可以使面料有一

),其表面的肌理有堆积的造型效果,作

料本身的肌理感,用面料再造的方式将面

创造出新的肌和效果(如图 10、如图 11)

(图 9 来源:作者拍摄)

(图 11 来源:作者拍摄)

的完成毕业设计和最终实现的效果而定,

备,后期完善工作,按照表格实行工作进

第33页

1

1 前期阶段(走

集资料,案

2 提出方案并确

定材料与

3 小样制作与绘

4 作品制作,

5 面料染色与

6 完成并调

7 上传线上

8 美术馆布展

(表格 7 来源 作者自制表格)

4.4.2 设计草图与效果图

(图 12 来源:作者自绘)

(图 14 来源:作者自绘)

第34页

3

走访调研,收

案例分析)

2020.11-2020.12

确定方案(确

与工艺)

2020.12-2021.01

绘制概念草图 2021.01-2021.03

开始写论文 2021.03-2021.04

与材料的制作 2021.04.01-2021.04.25

调整作品 2021.04.25-2021.05.10

上展作品 2021.05.22-2021.05.27

展、论文答辩 2021.05.27-2021.05.31

(图 13 来源:作者自绘)

(图 15 来源:作者自绘)

第35页

1

4.4.3 尺寸图

(图 16 来源:作者自绘)

4.4.4 制作过程

一、将裁切好的块面用平针针法去绗缝面

(如图 17、18、19、20),将单个主体

骼部分充分融合整体.

(图 17 来源:作者拍摄)

(图 19 来源:作者拍摄)

第36页

4

面料,达到造型表面疏密层次和肌理感。

体造型塑造完成后进行缝制,让恐龙的骨

(图 18 来源:作者拍摄)

(图 20 来源:作者拍摄)

第37页

1

二、工作照(如图 21、22)

(图 21 来源:作者拍摄)

5 最终成品

5.1 实物展示图

(如图 23、24、25、26、27、28、29、

(图 23 来源:作者拍摄)

第38页

5

(图 22 来源:作者拍摄)

30、31、32、33)

第39页

1

(图 24 来源:作者拍摄)

(图 25 来源:作者拍摄)

(图 27 来源:作者拍摄)

第40页

6

(图 26 来源:作者拍摄)

(图 28 来源:作者拍摄)

第41页

1

(图 29 来源:作者拍摄)

(图 31 来源:作者拍摄)

(图 33 来源:作者拍摄)

第42页

7

(图 30 来源:作者拍摄)

(图 32 来源:作者拍摄)

第43页

1

5.2 细节图

(如图 34、35、36、37)

(图 34 来源:作者拍摄)

(图 35 来源:作者拍摄)

(图 36 来源:作者拍摄)

第44页

8

(图 37 来源:作者拍摄)

第45页

1

6 结论

作品《恐龙时代》的创作是将中生代

缝工艺,软雕塑融合表达在艺术创作过程

到一种多元化的视觉表达,最终把作品运

一方面是以一种个人的情感方式,艺术手

统工艺与现代纤维艺术的融合和创新,将

华民族的传统文化,希望让更多人了解绗

缝工艺文化。

本次设计是对自己所学的知识的一种

从一开始的主题研究到整体的规划,再到

在设计的过程中的查阅资料、提出问题、

给了我许多的帮助,也让我受益匪浅,非

与撰写报告的历练,相信自己今后遇到任

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9

代具有代表性的一些恐龙造型提取,与绗

程中的研究,从二维转向三维的绗缝,达

运用到展示空间,成为软雕塑艺术装置,

手段去表达作品,另一方面是极力挖掘传

将其价值发挥到社会与教育当中,弘扬中

绗缝工艺的魅力,去更好的传承和推广绗

种体验,也是对自己能力的一次提升

到造型的设计,最后到创作成品的实现,

分析问题、解决问题,导师和同学们的

非常的感谢,同时经过整个毕业设计创作

任何难题使都能沉着应对,逐一解决。

第47页

2

参考文献

[1]黄明楠.《手工绗缝艺术思考》[J].《现代交际》,2013

[2](英)狄克森.《恐龙问答》[M]、吉林美术出版社:2 [3]大华文苑.《恐龙谜团》[M]、内蒙古出版集团;内蒙古科 [4]宋涛.《恐龙知识百科》[M]、辽海出版社:2011. [5]李海冰;陈安琪.《软雕塑中材料的情感表达》[J].201

[6]石雪.《文存阅刊》[J].《服装绗缝工艺的美学价值》,2

[7]学习型中国·读书工程教研中心.《令孩子着迷的百科王 [8]刘干才.《神奇恐龙科学美图大观》[M]、安徽人民出版

第48页

0

年,6 期,93-93 页

2011. 科学技术出版社:2012. 8 年 21 期,36,38 页

018 年 11 期,64 页

王国 史前动物》[M]、哈尔滨出版社:2009. 版社:2013

第49页

2

致谢

在毕业创作的过程中,从选题到制作

但是导师们给了我很大的帮助和鼓励,让

们表示我衷心的感谢和崇高的敬意。

在进入工作室后这两年和小伙伴们一

阶段进入了冲刺的阶段,虎哥和小吴老师

在平时的课堂交流也常常让我深受启发,

生活积极乐观的精神也是我们要继续保持

助、关怀以及陪伴,最后要感谢的是父母

给予我无限的关心和鼓励,你们就是我前

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作,虽然一路也曾出现过各种难题和困惑,

让我保持信心和状态去创作,在此向导师

一起努力学习的日子,让我感觉到在大学

师在教学上的认真负责是我学习的榜样,

回首大学四年,感谢虎哥教会我们对待

持的状态,感谢老师和同学们对我的帮

母对我的支持和理解,在生活上和学习上

前进的动力!

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