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佳宝拍卖

瓷器文玩专场

预展时间

2022年8月26-27日

拍卖时间

2022年8月28日

预展／拍卖地点

浙江国际雷迪森广场酒店五楼

（杭州市体育场路221号）

清康熙绿地紫彩沥粉壬字云纹碗

192

预展时间

拍卖时间

浙江佳宝·2022年春季文物艺术品拍卖会

联系地址：浙江省杭州市文晖路12号现代置业大厦东楼902—908

联系电话：0571-85175212

朱先生 13067800881 （中国书画）喻先生 15168389200 （古代玉器）

郑先生 15168388712 （文房瓷杂）胡先生 15267061099 （古代瓷器）

● 四海拾珍—书画艺术专场 上午09：30

● 书斋清赏—瓷器文玩专场 中午12：00（顺延）

● 凝灵集精—古代玉器专场 下午14：30（顺延）

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佳宝拍卖

本专场拍卖会领取号牌收取保证金捌万元人民币

2022年8月26日（09：00-20：00）

2022年8月27日（09：00-19：00）

2022年8月28日（全天）

浙江国际雷迪森广场酒店五楼

（杭州市体育场路221号）

寓觉于物

古代瓷器专

題

﹃

﹄

181

清 青花开光人物故事图碗

口 D：17.8 cm H：8 cm

款识：“康熙年制”四字双行楷书款。

赏析：此碗敞口，深弧腹，圈足。器型规整，通体施白釉，光洁滋润。全器以青花绘饰，外壁以锦纹为地，

开光内或绘庭院人物，或绘花鸟图案，人物姿态各异，活灵活现。内壁口沿绘一圈锦纹四开光

作装饰，碗心是一幅老叟折枝图。整器胎质细腻，青花色泽浓艳。

起拍价：1,000

180

清乾隆 青花粉彩开光仕女把杯一对

W：11 cm H：4.5 cm

赏析：把杯成对，花口，弧腹，圈足，一侧置杯把。器形小巧精雅，外壁以青花粉彩绘仕女婴戏画面及花卉纹。整体设计巧妙，

瓷质白皙，制作精良。

起拍价：1,000

182

清光绪 青花矾红云蝠纹盘

口 D：24 cm H：4.5 cm

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款。

赏析：此盘敞口，浅弧腹，圈足。通体以青花绘各式祥云，再以矾红绘五只蝙蝠，寓意千云祥集、

洪福纷至、洪福齐天。整器构图疏密得当，线条流畅自然，绘工精细，色彩明丽，尤为难得。

来源：国营文物公司。

起拍价：1,000

183

清光绪 粉彩过枝梅纹碗一对

口 D：11.5 cm H：5.5 cm

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款。

赏析：此碗成对，敞口，弧腹，圈足。造型端庄，胎釉莹白如玉，丽质动人，内外壁呼应装饰粉彩花卉图，构图疏朗有致，笔触

细腻精雅，设色甚妙，绚丽而又不失素雅。"

起拍价：1,000

184

清光绪 粉彩金玉满堂杯一套四件

H：5.2 cm 口 D：6 cm

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款。

赏析：小杯一套四件，撇口，深腹，圈足，口沿描金。外壁绘金鱼及荷塘水草等纹饰，游鱼穿行于层层浓密水草间，水草摇弋，

鱼姿生动传神。整器线条流畅纤秀，绘画精致生动，施彩妍丽，造型小巧，着手把玩，情趣盎然，保存完好，诚属难得。

起拍价：30,000

185

清道光 粉彩过枝癞瓜纹仰钟杯一套三件

H：5.3 cm 口 D：6.5 cm

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款。

赏析：此杯一套三件，撇口，深腹，圈足。杯内外绘粉彩癞瓜纹，两三竿翠竹自杯胫斜伸出画面，其一过枝向内壁延伸，瓜藤缠绕攀爬，

间开数朵淡黄花，癞瓜凸瘤斑驳，裂开的果实露出饱满瓜瓤，呈现熟透了的红色，粉蝶翩翩飞舞，寓意瓜瓞绵绵、富贵多子。

纹饰绘画精细，深浅两种绿彩描绘叶片阴阳向背，瓜瘤立体突出，衬以温润的釉色，精妙绝伦。“过枝”又称“过墙花”，

是瓷器花草纹饰的一种特殊构图，器物内壁与外壁的纹饰相连，浑然一体，宛如花枝越过墙头，妙趣横生。

    癞瓜又称癞葡萄，与苦瓜同科而不同种，瓜面颗粒状凸起，成熟时颜色鲜艳，自然开裂，露出鲜红的瓜瓤，其籽多而饱满，

故被认为有多子多福的美好寓意，清代常作为吉祥纹饰使用。据清人许之衡《饮流斋说瓷》记载：“过枝花杯、碗雅称隽品，

至道光时，盛行过枝癞瓜及过枝葡萄，癞瓜牵藤，间夹翠竹，繁丽中殊有玲珑剔透之致，较胜于寻常绘花卉者。”所以一

向被视为清官窑中的名品。

起拍价：70,000

186

清光绪 粉彩过枝癞瓜纹折腰碗

口 D：20 cm H：7.7 cm

款识：“大清光绪年制”六字双行篆书款。

赏析：粉彩过枝癞瓜碗创烧于清乾隆时期，嘉庆、道光、光绪等朝沿袭烧造，成为清代官窑经典制式。

   碗侈口，折腰，圈足，造型端庄，曲线优美。通体以粉彩绘过枝癞瓜图，过枝癞瓜从碗外壁绵延入内，

内画苍劲挺拔的翠竹和闻香飘至的彩蝶，花叶相属浑然一体，彩蝶纷飞生机盎然。整体图饰寄予“瓜

瓞绵绵”、“福寿绵长”、“子孙绵延”之吉意。且采用过枝绘画技巧，画面构思巧妙，色彩浓

淡相宜，绚丽而又不失素雅。

来源：国营文物公司。

起拍价：70,000

187

清道光 浩然堂粉彩四时花卉纹碗

D：19.3 cm H：9.8 cm

款识：“浩然堂”三字单行楷书款。

赏析：此碗敞口，深弧腹，腹下渐收，圈足。通体施白釉，外壁以粉彩绘饰各式花卉，呈现出一派欣欣

向荣的景象，所绘花枝曼妙生动，色彩绚丽夺目，画意清新娴雅。整器彩釉细腻，纹饰华美，洋

彩意味浓厚，极具宫廷气息，应为宫廷王府定烧上品。

   “浩然堂”为道光时期出现的堂名款，亦有文献记载认为“浩然堂”三字单行楷书款瓷器始于雍正。

“浩然堂”之堂名款，釉色、彩绘多带雍正风格，但一般认为是道光年代的作品。清人许之衡《饮

流斋说瓷》中载：“瓷款之堂名、斋名者，大抵皆用楷书，制品之人有四类，壹为帝王，壹为亲贵，

壹为名士而达官者，壹为雅匠良工也”。“浩然堂制”款瓷器传世有一定数量，但多数为单色釉

及青花器，彩绘作品较为罕见，如此件就具有宫廷洋彩风格者尤为少见，弥足珍贵。先哲孟子云：

“我善养吾浩然之气”。朱子《孟子集注》说：“浩然之气，是‘天地之正气而人得以生者’。”

此碗心落“浩然堂”款，浩然之气中透着儒雅，是道光年间保存完好不可多得的粉彩碗，具有极

高的收藏价值。

来源：2011.5.23 中国嘉德春季拍卖会明清瓷器集珍专场，lot4077 清中期粉彩花卉碗。

起拍价：80,000

188

清嘉庆 粉彩描金群仙祝寿图暖锅

D：21 cm H：16 cm

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

赏析：暖锅由承盆、内胆、盖三部分组成。保存如此完好，甚为难得。其盖顶设狮

钮，器身承盆左右设双铺首耳，耳上套环，以便提拿。暖锅外壁满绘粉彩群

仙祝寿画面 , 色彩艳丽，搭配和谐，画工精细，颇为华美。整体设计可谓精巧，

观之使人心情愉悦。此类器物数百年来表层彩漆未曾脱落，可谓是一件实用

与美观兼顾的佳作。

暖锅与温锅的作用相同，相当于现今的保温锅，下层锅底，口大器深，用来

装热水。中层是碗，作为内胆盛粥汤饭菜，然后搁在装了热水的底子上被它

温着；上面是盖，盖住碗口，这样就可以达到很好的保温效果。古人在饮食

上颇为讲究，从这件暖锅便可窥见一斑，它既体现了古人的智慧巧思，又表

现出其对饮食文化的重视，一杯一箸，一碗一锅，都能彰显出生活的仪式感。

此拍品来源清晰，传承有序，具有故事传承性，值得收藏，不可多得。

约翰·里夫斯于 1812 年（清嘉庆十七年）因需担任广州茶叶监督官一职，到

达广州后获得此件拍品，后由他的后裔继承。于 2009 年 5 月 20 日里夫斯家

族遗产拍卖会第 354 号拍卖释出。后又在 2017 年通过英国伦敦威尔士拍卖行释出，最后回归中国。

简介：约翰·里夫斯 (John Reeves，1774-1856)，著名英国博物学家。1812-1831 年受雇于英国东印度公司任中国广州茶叶监督官。

是约瑟夫班克斯爵士和伦敦皇家园艺学会的通讯员，负责将许多园林植物引入西方，有麻叶绣线菊、白花重瓣溲疏。两广

梭罗 (Reevisia thyrsoides) 便是以他的名字命名。创作了一系列著名的中国动植物图画，许多收藏于皇家园艺学会林德利图书

馆、英国自然历史博物馆。

来源：1. 英国著名博物学家约翰·里夫斯 (John Reeves)，1812 年（清嘉庆十七年）购于中国广州。

2.2009 年 5 月 20 日里夫斯家族遗产拍卖会，Lot354。

3.2017 年 5 月 16 日英国伦敦威尔士拍卖行（Woolley&Wallis）亚洲艺术专场，Lot37 清嘉庆 粉彩八仙盖罐。

起拍价：100,000

Lot37 清嘉庆 粉彩八仙盖罐

2017 年 5 月英国伦敦威尔士拍卖行亚洲艺术专场

189

清光绪 粉彩过枝九桃纹碗一对

口 D：16 cm H：6.5 cm

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款。

赏析：“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式，器内外壁或器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为“过墙花”

或“过墙龙”，装饰技法新颖别致，有独特艺术风韵。许之衡《饮流斋说瓷》记“过枝花”画法为“成化开其先”，但传

世未见成化时期的器物，传世品以康熙斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、乾隆时期较为流行，有过枝花卉、

花果及龙纹等。道光、光绪时期有过枝葡萄、懒瓜纹最为常见。

此式粉彩九桃纹饰为雍正时期创烧，其后便成为官窑瓷器的经典纹样。尤其是雍乾两朝的九桃器物，皆是绝世珍品。光绪

官窑器无论在造型还是品种上，均沿袭前朝旧制。而以九桃为饰的高级作品更是少之又少，此碗即为一例。此碗成对，敞

口微撇，弧腹，下承圈足，通体以粉彩绘饰，以过墙纹绘桃花两株，株壮果硕，外足起株，越及口沿，延至内壁，粉桃九

颗，翠叶互亲，阴阳相背，翻卷有力。几朵桃花隐放其间，对碗构图寓意，福（蝠）寿（桃）双全，洪（红）福（蝠）齐

天。整器绘工细腻精湛、设色鲜亮典雅，大有“南山仙桃大如牛，一食能益千年寿”之意。胎质细洁致密，釉质肥润莹白，

製器考究规整，造型端庄有度。

来源：国营文物公司。

起拍价：150,000

190

清乾隆 青花三清茶碗

口 D：11.7 cm H：9.4 cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

题识：梅花色不妖，佛手香且洁，松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，

鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净太半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。

遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余，敲吟

兴无竭。乾隆丙寅小春御题。并有“乾”、“隆”圆章、方章各一枚篆印。

赏析：此茶碗敞口，弧壁，圈足，规整雅致。通体以青花装饰，器表内外施白釉，胎骨坚密，白釉平滑纯净，青花发色淡雅。口

沿内外及外壁近足处作“卍”字锦地为饰，盖面及碗壁皆以青花御题诗文，每列作二四字交错书写，字体工整，排列齐至。

碗心则以松树、梅花、佛手饰之，与诗文相应，清新雅致，情趣盎然。此碗又称三清茶碗，乃皇帝品三清茶专用器。所题

诗文即为乾隆所咏三清茶诗。整器画工精湛，蓝白对比强烈，器型小巧，文人雅趣隐现，实为创新佳作。

来源：国营文物公司。

起拍价：90,000

康熙黄地绿彩花卉纹碗

《清代瓷器赏鉴》

191

清康熙 黄地绿彩锥拱立龙纹碗

口 D：11.5 cm H：5.8 cm

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款。

赏析：黄地绿彩品种始见于明代，此式作品先于素胎之上锥拱纹饰，复施黄彩为地，高温烧成后以绿

彩勾绘，再入窑低温烧成，为明清官窑瓷器的名贵品类，康熙时御窑多有烧造。

此碗造型端庄秀丽，线条优美。碗侈口，弧腹，及底内收，下承圈足。全器均以黄地绿彩为饰，

碗心饰龙纹，龙形神态威武，趾爪有力；外壁通景绘如意云头连接桃实花卉纹，近足处饰如意

云纹一周。黄绿二彩匀净无瑕，配色明妍纯净，整体设计独特，制作上乘，为康熙官窑之精品。此类黄地绿彩瓷器乃是宫

廷专用的传统器皿，清代黄釉器的使用等级分明，据《国朝宫史》记载，此种黄地绿彩碗应为宫中贵妃所用。

参阅：1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，上海文化出版社，2003 年，P59，清康熙黄地绿彩折枝桃纹碗

2.《清代瓷器赏鉴》，钱振宗主编，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994 年，第 63 页，图 62。康熙

黄地绿彩花卉纹碗。

 3. 英国伯明翰博物馆藏，清康熙黄地绿彩芝桃龙纹碗。

来源：国营文物公司。

起拍价：150,000

清康熙黄地绿彩芝桃龙纹碗

英国伯明翰博物馆

清康熙黄地绿彩折枝桃纹碗

《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》

192

清康熙 绿地紫彩沥粉壬字云纹碗

口 D：15.4 cm H：7 cm

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款。

赏析：此碗侈口微撇，深弧腹，至足收敛，直立圈足，线条圆

润流畅，饱满充盈，器形庄重典雅。通体满施绿釉，釉

质凝重，釉色青翠宜人，器内光素无纹，外壁施绿釉为地，

以沥粉法施紫彩描壬字云纹，底部饰莲瓣纹，风格凝重，

寓意吉祥；釉面清亮，胎釉结合紧密，刻工细腻隽秀，

让人不得不赞叹制作工艺之精。整器造型端庄，修胎精

细规整，胎体轻盈，为康熙官窑器。

沥粉工艺源于珐华器的装饰手法，瓷器装饰上运用不多。

沥粉与堆花工艺的区别在于：沥粉纹样的立体感强，线

条细挺，纹样清晰；而堆花纹样在这三方面都稍逊色，

给人以柔美的感觉。此技法多用建筑及绘画，以凸出的

线条为作画媒介，润色时是色与色之间的界限，在艺术

风格上强调装饰性。本件拍品绿釉娇嫩，紫彩飘逸，胎

骨紧密，且工精纹美色丽，布局规整，器形周正，颇具

收藏价值。

参阅：1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，

上海文化出版社 .2003年 .P106.清康熙 白釉沥粉云纹碗。

2.《盛世风华·大清康熙御窑瓷》，故宫博物院，首都

博物馆编，北京出版社 .2015 年，P198. 清康熙 绿地紫彩

云纹碗。

3. 英国布里斯托博物馆藏，清康熙 黄地绿彩沥粉云纹碗。

来源：国营文物公司。

起拍价：500,000

清康熙 白釉沥粉云纹碗

《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》

清康熙 绿地紫彩云纹碗

《盛世风华·大清康熙御窑瓷》

清康熙 黄地绿彩沥粉云纹碗

英国布里斯托博物馆

193

清道光 粉彩人物故事图攒盘一套七件

L：29.5 cm W：29.5 cm H：7.5 cm

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款。

赏析：攒盘指多个盛装物品的盘子组合起来，出自《说文解字》。它是一种盛放食物的器具，明代晚期出现，

清代盛行，并延烧至晚清。攒盘以数件拼凑，据件数而论，旧有五子、七巧、八仙、九子、十成之说。

此套攒盘共七件，可以拼成正方形，又称为“七巧盘”。口皆描金，绘以粉彩群仙祝寿图，群

仙形态各异，所持法器，各显神通。造型别致，绘制精巧，施彩艳丽，寓意吉祥。整体成型较难，制作考究，可谓严丝合缝，

足见工匠之巧思。

来源：国营文物公司。

起拍价：40,000

194

清道光 粉彩吉庆双鱼盘一对

口 D：8.4 cm H：3.9 cm

款识：“大清道光年制”六字双行篆书款。

赏析：此盘成对，敞口，浅弧腹，下承圈足。口沿描金，通体施白釉，其上

以粉彩饰之，盘内绘璎珞双鱼纹，璎珞中装饰“吉”字，寓意吉祥，

期间由飞跃的双鱼作间隔，整体布局饱满，色彩丰富，层次清晰，画

面极具立体感。外壁绘缠枝西番莲纹与盘内纹饰交相辉映。此盘在装

饰纹样上采用了清代流行的吉祥纹样，运用纹样组合，缠枝莲缠绕不

断，变化丰富多彩。

参阅：美国南加州大学亚太博物馆藏，清道光 粉彩吉庆有余盘一对。

来源：国营文物公司。

起拍价：50,000

清道光 粉彩吉庆有余盘一对

美国南加州大学亚太博物馆藏

195

清乾隆 霁红釉盘

口 D：16.5 cm H：3.5 cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

赏析：此件为清代御窑经典品类，见有内白外红、内外满施红釉两种形制，拍品即为前者。

盘敞口，浅弧腹，圈足。整体造型规整，胎体坚硬细密。内壁光素，外壁满施霁红釉，口沿留有一线灯草口，对比鲜明。

釉光饱满丰腴，釉色纯净雅致，红釉凝浓，宝光内蕴。有清一代在永宣时期霁红釉的基础上，进行了继承和发展，烧制出

颇为鲜艳浓丽的霁红釉瓷器，乾隆时期达到顶峰。本品即为乾隆时期霁红釉佳品。

来源：国营文物公司。

起拍价：90,000

清道光

粉彩加金四时花卉纹盘一对

﹃

﹄

196

清道光 粉彩加金四时花卉纹盘一对

口 D：12.8 cm H：2.6 cm

款识：“经笥堂制”四字双行楷书款。

赏析：此盘一对，敞口，浅弧腹，圈足，整体造型规整，内外皆施白釉，盘心

通景绘粉彩花卉纹，设色淡雅宜人，兰花、菊花、桂花、牡丹等各展风

姿，外壁绘红蝠五只，寓意“洪福齐天”或“五福自天外来”等吉祥寓意。

底心红彩楷书款。结体周正，运笔凌厉稳健，尽显道光官窑之典雅气韵。

堂名款又称斋堂款，于清代盛行，到道光朝时则更甚，北京故宫博物院现存道光时期堂名款瓷器 700件，共有 70余种堂名款识，

其中“经笥堂制”款器仅有五件。天津博物馆亦有一对署“经笥堂制”款小碗，大量使用金彩描绘纹饰，装饰手法与其一致，

此种高规格的制品，理应也是由王府以上等级使用。同时据许之衡《引流斋说瓷》记载，使用堂名款瓷者，一般有四类：“一

为帝王，一为亲贵，一为名士而达官者，一为雅匠良工”，经笥堂虽未查到其堂主，但造型、图案甚至大小尺寸都与署道

光本朝款的器物完全相同，甚至品格更高，相当于官窑器。本件拍品款识中“堂制”二字，与道光御窑“慎德堂款”为同

一人书写，盘形亦与道光官窑碗形完全相同，为官窑器无疑，应属于数量极少的传办瓷器。“经笥”瓷义亦与道光皇帝好

读书的性格相合。

来源：国营文物公司。

起拍价：90,000

﹃清乾隆仿嘉靖青花龙纹盘

﹄

197

清乾隆 仿嘉靖青花龙纹盘

口 D：24 cm H：4.2 cm

款识：“致远堂制”四字双行楷书款。

赏析：盘为敞口，浅腹，圈足。通体施白釉，盘心以青花绘侧面立

龙，点缀祥云，外壁同绘穿行云龙纹。底足留“致远堂制”

楷书方款。致远堂为当时宫廷御用堂号，所制器物多为仿嘉

靖回青料色，及嘉窑龙纹样式，颇有慕古之气。

乾隆朝堂名款瓷器有官窑民窑之分，其中落“敬畏堂制”、

“致远堂制”、“养和堂制”款识者均以馆阁体小楷书写并

外加双栏方框，当属御窑厂出品。其制作之精，尚在普通纪

年款官窑之上。清人笔记曾指出康雍干时期皇家趋重理学成

风，故这几种有“理学气”的堂号均取名自儒家经典，系内

府或亲贵诸王所定制。“致远”，出自诸葛亮教子修身的名

言：“君子之行……非淡泊无以明志，非宁静无以致远”。

参阅：1. 澳洲新南威尔士美术馆藏，清乾隆“致远堂制”仿嘉窑

回青云龙纹盘。

 2. 英国大英博物馆藏，清乾隆仿嘉靖青花龙纹盘。

来源：国营文物公司。

起拍价：200,000

清乾隆“致远堂制”仿嘉窑回青云龙纹盘

澳洲新南威尔士美术馆

清乾隆仿嘉靖青花龙纹盘

英国大英博物馆藏

拍品款识

198

清乾隆 青花太白醉酒图笔筒

口 D：9.8 cm H：11.8 cm

赏析：笔筒呈直筒形，口底相若，玉璧底，胎质坚实。筒身以青花绘太白醉酒图，李白醉倚酒坛，神

情微醺，闲适安逸，饶有情致，给人以清新明快，幽静雅致之感。整器比例协调，青花发色精良，

呈色清新明快，蓝白对比和谐素雅。

来源：国营文物公司。

起拍价：70,000

199

清康熙 青花锦地开光博古图笔筒

口 D：18.8 cm H：17 cm

赏析：笔筒圆口，微束腰，玉璧底内凹，下承三扁足，胎体坚实。通体施浆白釉，釉面薄而均匀，筒身以青花锦地为地，开光内

绘寿字及博古图。整器釉质莹润，色调青翠柔和，纹饰勾勒清晰，渲染规矩，时代特征明显，为康熙朝文房佳器。

起拍价：70,000

200

清 松石绿地粉彩宝相花莲瓣口小瓶

H：14.3 cm 口 D：2.7 cm

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

赏析：此瓶为莲瓣口，束颈，溜肩，圆鼓腹，圈足。瓶身通

体以松石绿为地，其上彩绘宝相花图案，枝叶舒卷自如，

一展柔美之态，饶见匠心独运，远视之，宛若佳人玉

立，风韵无限。整器造型独特，绘画繁缛，层次感强，

极富装饰效果和造型美感。

著录：《清代乃瓷器》，田路周一著，博宝馆刊行，1976 年

10 月 28 日，图 60。

来源：1. 日本著名收藏家田路周一旧藏。

2.Collection of Mrs.U.A.Leavett-Shenley 莱维特拉太太

旧藏。

3.2014.12.5北京保利秋季拍卖会中国古董珍玩（I）专场，

lot8016 松绿地粉彩宝相花莲蓬口小瓶。

起拍价：1,000

嘉庆期 珐琅彩松绿石地宝相福寿纹长颈莲弁口瓶

《清代乃瓷器》

201

清中期 松石绿珍珠地开光粉彩山水人物壁瓶一对

W：13.5 cm H：12.7 cm

赏析：壁瓶又称“悬瓶”或“轿瓶”。是清代十分流行的室内陈设玩赏用的器皿。瓶身一面随形隆起，另一面平直，以便悬贴于壁上，

故称。

壁瓶成对，撇口，束颈，溜肩，扁状腹，圈足。背部有一斜孔，用于悬挂。造型新颖别致，釉面莹润匀净。瓶身两侧置铺首衔环，

对称规整，装饰效果强烈。通体施松石绿釉，上以堆白技法装饰珍珠地纹，并有花卉纹样点缀其间，松石绿珍珠地明快清新，

颈、腹部配以开光粉彩山水人物主题，自然得当，充分体现出当时高超的工艺水平，见证了清朝此业极盛的时期。

来源：国营文物公司。

起拍价：30,000

202

清光绪 粉彩云鹤纹洗

口 D：28 cm H：10 cm

款识 : 大清光绪年制”六字双行楷书款。

赏析：洗敞口，弧壁，圈足。底足露胎无釉，造型规整端庄，通体以粉彩饰之，所绘仙鹤姿态各异，

俯仰顾盼，仙姿跌现，穿插有序，翔于五色祥云之中，一派轻灵秀逸之景，寄寓“云鹤千年，

万寿无疆”之意。整器釉质细腻，釉色匀净，施彩丰富，绘饰精致，布局疏朗得当，寓意吉祥，

几近康雍前朝之水平，是为光绪官窑之佳器。尤可注意的是，晚清官窑多以日用器皿为主，陈

设琢器亦寥寥无几，其中文房一项更是罕少，此洗胎釉精良，造型端庄儒雅，清新爽目，殊为难得。

参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2007 年，P251。

来源：国营文物公司。

起拍价：120,000

203

民国 蒋中正铭蓝料粉彩山水图印泥盒

D：7.7 cm H：3.3 cm

题铭：领土完整 蒋中正 中华民国二十九年元旦日 钤印：中正（阳文）

款识：“乾隆年制”四字双行楷书款。

赏析：印盒扁圆形，子母口，圈足。盖面以粉彩绘山水人物，青山依依，水波渺渺，树木葱郁，山石嶙

峋，茅屋村舍，三两游人，构图疏密有致，色彩妍丽丰富。整器造型规整典雅，绘工细腻娴熟，

富丽堂皇，实堪雅玩。

蒋介石在大陆的执政期间，很喜欢景德镇的瓷器，尤其是青花瓷器高温颜色釉瓷。他在庐山“美芦”寓所里的生活用瓷，

全部都是景德镇瓷器。此印泥盒底还是落“乾隆年制”寄托款，此件应为他人送于蒋介石，为他早期所用之物。

所谓蒋瓷，即中华民国总统蒋介石（中正）二十世纪四十年代在中国江西的定烧瓷及蒋氏家族专用瓷的简称引，就像毛泽

东用瓷简称毛瓷一样。1946 年，蒋介石曾指示要在中国江西景德镇办国营“御窑”，并策划了“抗战胜利纪念瓷”；第二

年又交办了为英国女王的婚典礼品瓷。蒋瓷烧制不到一年便因内战频烦而停止，所以数量极少。结合文献资料来看，蒋介

石对瓷器的喜爱不逊于前朝的帝王，其瓷器包含两大类，一是普通的日常生活用瓷和陈设瓷，另一类是祝寿瓷和国府礼宾瓷。

汪璠在《芦山行》会议文章中曾提到当时的江西省政府主席王陵基说“委员长喜欢瓷器，尤其喜欢颜色釉”。从传世品看，

蒋介石瓷确实多为颜色釉瓷，尤其是乾隆时百花不露地尤为突出，做工精细，用料讲究，纹饰装饰精美，绘画水平高。

从款识可知中华民国二十九年即为公元 1940 年元旦。在抗日战争进入关键时期，国民高举抗日民族统一战线的旗帜，维系

国共合作，坚持抗战的背景下，题铭“领土完整”四字。

后于 1949 年 4 月 23 日，战败的蒋介石仓皇逃离南京。蒋介石用过的文房四宝、以及瓷器等都留在了南京“总统府”，而“总

统府”于同年 10 月变成了南京市文物保管委员会。1953 年，南京文管会从台湾当局领导人幕僚机构搬到梅园新村，大部分

的珍贵文物都也都被南京文管会接收。研究民国瓷的专家铁原指出：“蒋瓷虽非民国瓷主流，但制作之精，代表了民国时

期的瓷业水平。对它们应有一正确评价，绝不能因人物臧否而累及瓷器，那样的话，中国瓷器史将是不完整的，也不是科

学的研究态度。此为参考。

起拍价：70,000

204

清中期 粉彩百花不落地如意

L：43.5 cm W：11.3 cm

赏析：瓷质如意因其难以保存的特质及其稀有，观之两岸故宫博物院藏之亦属

寥寥。《清朝野史大观》记有：“如意，物名也，唐宋前已有之。”明

清两代，如意发展到鼎盛时期，它从实用品逐渐转向了一种艺术陈设品，

供人们欣赏娱乐。因其珍贵的材质和精巧的工艺而广为流行，成为承载

祈福纳祥等美好愿望的贵重礼品。凡值年节，王公大臣督抚，必进如意

于朝，以取兆吉祥，时有“椒戚都趋珠宝市，一时如意价连城”的诗句。

北京故宫博物院藏郎世宁等作《高宗岁朝行乐图》 中就见之乾隆皇帝手

持如意，可见如意因其意之吉祥亦受帝王之喜爱。

整器呈如意型，器身以粉彩满饰百花纹饰，俗称“百花不露地”、“百

花图”、“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等，即将粉彩与金

彩结合，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。

百花如同天女散花，各尽其致，繁密之极，浮于空中，故称“百花不落地”。

许之衡《饮流斋说瓷》中述：“瓷器满画花朵种种，色色形状不一者谓

之万花，以黑地者为最贵，即白地者亦可珍。花之形状大小偏反，各尽

其致。”此等纹样必生于繁荣盛世，乾隆和嘉庆发展至极致，光绪尚见，

但已非常罕见。据乾隆内务府记载，宫内依不同节令使用不同纹饰的瓷器，

新年用“三阳启泰”，上元节用“五谷丰登”，端阳节用“艾叶灵符”，

七夕用“鹊桥仙渡”，万寿节用“万寿无疆”，中秋节用“丹桂飘香”……

绘百花图案者，则象征“万花献瑞”，此器又有祭祀礼佛之用，便是当

权者寄希以万花来供奉佛祖，彰显帝国之昌盛。其工序之繁缛，设色之

丰富，绘画之多彩，绝非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。

百花之成在于良工与巧匠，其程式与工艺相当繁复：先需内务府造办处

设计百花画样，交由御窑厂为粉本，再由瓷工艺匠甚至直接由画师本人

将画稿临摹勾勒于素胎上，期间要照顾器表不同于纸面的特殊之处。百

花不露地者花饰遍身皆是，故临摹工作最难，而临摹画稿为施彩绘画之

基础，一旦有误，全域皆变，任其彩料何等妍美，画手如何高超，亦无

法弥补画稿原有之神韵。其三，彩料配制之多堪称众瓷之首，百花不露

地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料

必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。最后的填绘洗染，必经

数人之手，方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其

它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，如此粉彩

如意之名器则更为罕见。此件尊贵典雅，釉彩妍美多姿，画工精细繁密，

全器上下皆工致非凡，其珍罕程度恐非言语可表，处处彰显出中国彩瓷

无与伦比的华丽与尊贵。

参阅：2021 年北京保利秋拍，御工美器——私家藏明清工艺精品专场，清 粉彩

百花不落地如意 成交价 RMB：862500。（与此拍品同类）

来源：1、1982 年英国伦敦 Spink & Son Ltd 旧藏。

2、英国伦敦重要藏家旧藏。

3、2009 年辽宁省文物公司旧藏。

起拍价：500,000

清 粉彩百花不落地如意

2021 年北京保利秋拍

205

清 体和殿制粉彩牡丹花卉纹花盆

H：23 cm L：27.6 cm W：21.6 cm

款识：“体和殿制”四字双行篆书款。

赏析：盆作长方形，宽沿，深腹，平底，下承四足，底有两个渗水圆孔，其造型规整，胎体厚重。口

沿处饰一周连续万字纹，内壁及底部满施白釉，釉质洁白莹润；外壁施以黄釉为地，釉色均匀，

光泽柔和，其上以粉彩绘折枝牡丹纹，花瓣饱满，朵朵娇媚，花团锦簇，

竞相怒放，一派雍容气象，寓意“满堂富贵”。底部篆书落款，字体结

构严谨。整件工艺精湛，构图张弛有度，纹饰绘画细腻，填色准确，浓

淡相宜，清丽与华贵并存，是难得的陈设佳品。

“体和殿”是紫禁城内西六宫之一翊坤宫的后殿。据记载，光绪十年（1884

年），为庆祝慈禧太后五十寿辰，对储秀宫进行大修。拆除储秀门和宫

前院墙，将翊坤宫后殿打通为穿堂殿，取名曰“体和殿”，作为慈禧居

住储秀宫时的进膳处。署“体和殿制”款的瓷器，其装饰图案多蕴含富

贵、吉祥、寿意，是景德镇御窑厂为慈禧太后五十寿辰特制的专用器。

因此与清光绪其它官窑瓷相较，工艺尤其繁复，制作更为精良，可与道

光时期著名的“慎德堂制”款瓷器媲美。晚清官窑瓷器上流行署名堂款，

“慎德堂”、“大雅斋”、“体和殿”等皆属于堂名款。堂名款御瓷供

帝王使用，可谓名正言顺，但在皇太后所用瓷器上署堂名款，在中国陶

瓷发展史上可谓绝无仅有，堪称慈禧太后当时将自己凌驾于皇权之上这

一史实在瓷器上的反映。检阅目前公私典藏，故宫所藏清代制瓷官样中，

存有清宫造办处专门为该品种设计的图样及相同作品，可为参阅。

参阅：《古陶瓷资料选萃》，故宫博物院藏，313 清光绪 粉彩花鸟长方花盆。

起拍价：100,000

清光绪 粉彩花鸟长方花盆

《古陶瓷资料选萃》

206

清光绪 粉彩百蝶图花盆一对

L：38.7 cm W：38 cm H：24.5 cm

赏析：花盆成对，呈四方倭角形，板口折沿，弧腹下收，下承板形足，胎体厚薄合宜。通体施白釉，釉质白皙温润，其上以粉彩

绘百蝶图，各式彩蝶飞舞，姿态大小各异，色彩缤纷绚丽，充满热烈喜庆的气息。蝶谐音“耋”，意喻长寿，此类纹样为

清代晚期较为典型的官窑画片，在慈禧太后掌权其间，尤喜福、寿、子孙绵绵一类的传统吉祥题材，故而在晚清官窑中时

有得见。

清宫花盆式样丰富，材质多样，参考清宫陈设档和宫廷绘画作品可知，不同材质的花盆使用功能不一，存在明确的分工。金银、

玉石、铜胎珐琅等花盆均为殿堂室内陈设器，承托相应的琼树玉花等人工盆景，不具实际养花用途，紫禁城的前朝宫殿均

以此类陈设为主，此也为一例。

参阅：1.《晚清帝后用瓷展览图录》，中海巨门文化，2021 年，图版 32。（纹饰与拍品同类）

2.《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2007 年，P251。

来源：瑞士回流。

起拍价：100,000

207

明嘉靖 青花八仙人物图梅瓶

H：21 cm 口 D：4 cm

赏析：此瓶造型挺拔，釉色白中显青。通体以青花绘八仙图，所绘八仙，脚踩祥云，神态闲适，笔意流畅，色泽凝重浑融，底部

无釉露胎，瓷胎呈灰白色，光滑细腻，时代特征明显，为典型嘉靖时期陈设之器。

起拍价：1,000

208

清 青花釉里红福寿纹葫芦瓶一对

H：37 cm 口 D：7.5 cm

赏析：此瓶成对，作扁葫芦式造型，由上下两个扁圆球体形组成，椭圆口，束颈，扁腹，

椭圆形圈足。器身以青花釉里红绘蝙蝠，蝴蝶，花卉纹。腹部两侧作蝙蝠环抱之姿，

跨度大而富有气势，蝶谐音“耋”，意喻长寿；葫芦亦谐音“福禄”，为吉祥之物。

整器器型饱满，设计精巧，实为一件集各种美好寓意於一身的陈设佳器。

参阅：英国 V&A 博物馆藏，清 青花釉里红蝴蝶瓶。

起拍价：30,000

清 青花釉里红蝴蝶瓶

英国 V&A 博物馆

209

清康熙 青花山水人物纹罐

口 D：9.5 cm H：21 cm

赏析：罐圆口，短颈，丰肩，圆腹，圈足，器型稳重，胎釉俱佳。外壁以青花绘通景山水纹饰，青花色泽青翠，画意精犷，近似

水墨写意风格，山高水长，板桥横江，屋舍掩映，长者持杖。整体用笔流畅，画面布局层次清晰，舒密得当，以寥寥数笔

描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观，画面意境幽雅。此件仅用一种青花色料，便充分表现出画面的阴阳向背，远近

疏密，在白腻胎骨的映衬下，尽显康熙青花之神采，韵味无穷。

康熙时期，景德镇制瓷工匠纯熟地掌握了珠明料的呈色技术，烧出了被誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”的康熙青花，这种多

色阶青花层次分明，故又有“五彩青花”之称，是青花器制作史上的重要创新。最能代表康熙青花艺术风格的即是以山水、

人物为主题的瓷绘题材。康熙青花瓷中的山水画面表现了一种情景交融、澄怀观道的艺术理想境界，展示的是简淡、玄远

的意味，以大自然的山川草木、云烟明晦为创作源泉，赋予瓷器本身以灵感，山水成了创作者书写情思的媒介，所以中国

画和诗，也包括陶瓷艺术，都爱以山水境界作表现和咏味的中心，意欲将人生境界和艺术境界融为一体，表现出中国封建

社会后期文人画所追求的思想情趣和审美趋向。

起拍价：30,000

210

清光绪 青花五彩竹石芭蕉图玉壶春瓶

H：29 cm 口 D：9.3 cm

赏析：玉壶春瓶造型在宋代已经基本定型，以其曲线优美，大小合度，成为与梅瓶并列的陈设器型经典。玉壶春瓶装饰竹石芭蕉图，

最早见于明代洪武御窑，有青花、釉里红制品。永宣时期制品最美成为瓶式经典，清代康熙始仿明初之作，乾隆朝烧造趋

于完美。遂成官窑定式，为清宫经典陈设用瓷。以后历代官窑均有烧造，一直延烧至清末。

瓶撇口，束颈，垂腹，圈足。造型周正俊秀，线条流畅优美。通体施透明釉，釉面光洁莹润，瓶身通体以青花五彩绘就，

颈部饰蕉叶纹、缠枝卷草纹、如意云头纹作饰，近足处为变形莲瓣纹。腹部饰竹石芭蕉图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于

奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，点涂技法发挥尽致，青花发色淋漓，诚属

光绪官窑佳品。

来源：国营文物公司。

起拍价：20,000

211

清康熙 青花山水人物纹凤尾尊

D 口：12.1 cm H：25 cm

赏析：凤尾尊为康熙一朝特有之器型，其口沿外撇，弧度大于花觚，器型

更加秀美。器身以青花绘通景山水人物图，构图饱满有致，青花青

翠艳丽，绘画意境清幽，画风萧淡，文人气息浓厚。匠师用分水技

法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的

韵律美，使瓷绘纹饰获得了恰似中国传统水墨画一般鲜明、生动、

传神的艺术效果。综观整器，釉面紧致洁白，青花色泽明艳，器形

端庄大气，时代特征明显，诚属康熙时期不多见的陈设佳器。

参阅：1. 景德镇中国陶瓷博物馆藏，清康熙 青花山水图凤尾尊。

2. 香港大学美术博物馆藏，清康熙 青花山水人物凤尾尊。

来源：国营文物公司。

起拍价：30,000

清康熙 青花山水人物凤尾尊

香港大学美术博物馆藏

清康熙 青花山水图凤尾尊

景德镇中国陶瓷博物馆藏

212

清康熙 青花开光仕女博古图盖觚

H：37 cm 口 D：13 cm

赏析：盖觚作喇叭形口，长颈，圆腹，足胫外撇，圈足，造型挺拔，为康熙花觚之形。器

身以青花绘开光人物博古纹饰，青花呈色蓝中带翠，色泽浓艳，描绘细致。整器画

面布局饱满，胎釉结合紧密，带盖花觚少见，值得珍视。

参阅：英国大英博物馆藏，清康熙 青花开光博古图盖觚。

来源：英国回流。

起拍价：60,000

清康熙 青花开光博古图盖觚

英国大英博物馆

213

清中期 五彩落花流水纹六方瓶

口 D：13 cm H：51.5 cm

赏析：此瓶为六方形制，凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易，成品率低，故弥足珍贵。正如王世懋《窥天外乘》记：“盖

窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”愈

见其珍贵。

此瓶形体硕大，造型挺拔，喇叭形口，平肩下折，六方斜直腹，从肩至足部渐收，平卧足。瓶身六面均绘落花流水纹，口沿、

肩部及近足处饰钱纹锦地花卉纹，色彩搭配和谐，意趣十足。俗话说“一方顶十圆”，可见方器成型之难。整器制作工艺精湛，

胎质坚硬细腻，陈于厅室之中，典雅非凡。

来源：国营文物公司。

起拍价：20,000

214

清 粉彩无双谱人物诗文铺首耳方瓶一对

H：54 cm W：25 cm

赏析：此瓶成对，方口微撇，宽颈折肩，自肩部向腹部斜收，底部内挖方形圈足，侧肩贴兽面衔环双铺首，造型别致，静穆古朴。

通身施白釉，釉面光润，四面均绘无双谱人物图，并配墨彩诗文故事，诗文虽多，但方寸间井然书列，书写考究。所绘人

物神形俱佳，衣褶刻画细致入微，设色妍丽无匹。整器形制古拙，胎体坚密厚重，为厅堂陈设之佳器。

来源：国营文物公司。

起拍价：80,000

215

清康熙 青花开光山水人物博古图棒槌瓶

D：19 cm H：47 cm

赏析：棒槌瓶为康熙时期创新器型，其瓶腹平缓适宜展示瓷画之美，故广为流行。博古图与山

水风景图案在康熙瓷器上大量出现，多见于青花瓷器上，以翠蓝色青花加以描绘，风格

明快清新。此件棒槌瓶造型规整，盘口直颈，平肩直腹。腹部开光内或绘山水人物，或

绘博古图。画面弥散着丰富的生活情趣，表达了人民安居乐业以及对美好生活的追求和

向往。画面构图繁复，笔法灵活，山石采用清代康熙朝流行的斧劈皴绘成，线条硬朗流畅，

最为难得的是此件器物为代表康熙青花最高层次的翠毛蓝发色，且保存至今依然完整，

弥足珍贵。

参阅：英国 V&A 博物馆藏，清康熙 青花开光棒槌瓶。

起拍价：120,000

清康熙 青花开光棒槌瓶

英国 V&A 博物馆