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十一月二十六日·星期六·北京
Saturday, November 26th, Beijing
Chinese Ceramics & Works of Art
瓷器佛像工藝品
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中汉二○二二年秋季拍卖会
瓷器佛像工艺品
Johan's 2022 Autumn Auctions
Chinese Ceramics & Works of Art
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Fangzhou Yu, Lijun Lu, Xiaolong Hu, Zhou Cheng
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中汉二○二二年秋季拍卖会
瓷器佛像工艺品
二○二二年十一月二十六日 星期六
下午2时 拍卖品第1-257号
中汉艺术空间
(北京市东城区金宝街89号金宝大厦12层)
预展时间
2022年11月22日至25日
上午10时至晚上7时
古籍善本
瓷器佛像工艺品
拍卖时间
古籍善本
2022年11月26日(星期六) 上午10时
瓷器佛像工艺品
2022年11月26日(星期六) 下午2时
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＊ The Auction Items which are not allowed to be exported in accordance with the rules of the People's Republic
of China in this Catalogue, will be declared in the Preview and Auction Site, please pay attention.
＊ The Bidding Order is printed in this Catalogue.
All the rights are reserved by Beijing Johan's Auctions Co., Ltd. No part of this Catalogue can be reproduced or
used by any means without the prior written permission of Beijing Johan's Auctions Co., Ltd.
Front cover: Lot 16
Back cover: Lot 128
Catalogue price: RMB 300
Johan's Art Gallery
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Fax: +86. 010. 6528 3189
Johan's 2022 Autumn Auctions
Chinese Ceramics & Works of Art
Saturday, November 26th, 2022
2:00 pm (Lot 1 to 257)
Johan's Art Gallery
(12 Floor, Jinbao Building, No. 89 Jinbao Street, Dongcheng District, Beijing)
Preview
November 22nd-25th, 2022
10:00 am to 7:00 pm
Rare Books and Manuscripts
Chinese Ceramics & Works of Art
Auctions
Rare Books and Manuscripts
Saturday, November 26th, 2022 at 10:00 am
Chinese Ceramics & Works of Art
Saturday, November 26th, 2022 at 2:00 pm
1 清乾隆 斗彩蟠桃寿字纹盘一对
纪录：中国嘉德，2016年9月24日，编号4631
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品为乾隆御窑斗彩隽品，形制周正，通体以斗彩
为饰，盘心于青花双圈内绘一桃树，瑞果累累，树
干缠绕呈变形“寿”字纹样，下饰灵芝、洞石、仙
草等祥瑞之物，寓意“芝桃祝寿”；外壁饰三组变
形“寿”字纹桃枝，间以青花折枝灵芝纹。整器纹
饰满密，描绘精细，构思巧妙，寓意祥瑞，设色雅
丽，清润别致。
A PAIR OF DOUCAI 'PEACH AND SHOU'
DISHES
Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
14.5 cm Diam.×2
PROVENANCE
China Guardian, 24th September 2016, Lot 4631
RMB: 80,000-120,000
1 (另面图)
1
2 清道光 斗彩寿字贯套如意纹盘
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：拍品为清代御窑传统品类，形制规整，釉面莹润。
内外均以斗彩为饰，外壁饰卷草纹，盘心书团寿
字，周围环以八个变体梵文寿字，周围环以卷草
纹；外壁亦绘饰贯套卷草纹，草叶卷曲形似汉代鸟
虫篆书寿字，与盘内相呼应。拍品构图严整，层次
丰富，描绘精细，青花勾勒流畅，诸彩设色雅丽，
为宫廷寿辰庆贺用器。
A DOUCAI 'SHOU AND RUYI' DISH
Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty
20.7 cm Diam.
RMB: 80,000-120,000
2
2 (另面图)
3 清乾隆 青花如意团寿纹盘
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品小巧秀致，形制周正。盘心绘一组缠枝团花
纹，内壁以青花绘六组贯套篆书寿字纹，外壁口
沿饰一周间隔排列的几何纹饰，近足处绘如意云
头纹。纹饰布局规整，青花发色雅致，笔触娴熟
流畅。
A BLUE AND WHITE 'SHOU' DISH
Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
15.2 cm Diam.
RMB: 80,000-120,000
3
3 (另面图)
4 (附图：伦敦苏富比 2004年11月10日 编号652)
4 清雍正 仿汝天青釉双螭龙耳四方扁瓶
说明：拍品呈扁方形制，唇口外翻，周正简洁，两侧对称饰双螭龙
耳，龙型抽象神秘，与瓶身之间以镂空间隔，颇富巧思。
整器罩施仿汝天青釉，釉面均匀滋润，色调浅淡素雅。天蓝釉
或天青釉为清早期仿宋代汝釉而创烧之高温釉，因其浅蓝釉色
淡雅莹洁，宛若雨后晴空，故名。清康熙御窑烧制天青釉技术
已臻成熟，至雍正朝釉色更趋匀净隽雅，成为名贵色釉品种。
整器集优美造型与静穆釉色于一体，尽显古雅气息，令人爱不
释手，堪称雍正时期陈设器臻品佳作。同类器不为多见，伦
敦苏富比曾于2004年拍出一只清雍正仿汝天青釉双螭龙耳四方
瓶，其年代、器型、釉色均与拍品相同，可资参阅。
旧配日本桐木盒，上有墨书题署。
参阅：伦敦苏富比，2004年11月10日，编号652
A BLUE-GLAZED DRAGON-HANDLED SQUARE VASE
Period of Yongzheng, Qing Dynasty
27.5 cm Height
LITERATURE
Sotheby's London, 10th November 2004, Lot 652
RMB: 80,000-120,000
4
5 (附图：乾隆朝《九江关呈贡档》) 5 (附图：法国吉美博物馆藏 清乾隆 仿古铜釉双耳三足香炉)
5 清乾隆 仿古铜釉描金点翠模印八吉祥纹四足八
方鼎式炉
款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款
说明：拍品造型罕见，呈八棱四足型；工艺别致，按清宫档案
记述，为“洋彩青绿鎏金”，属乾隆时期最繁复、讲
究的仿上古铜器制瓷工艺。按清宫《九江关呈贡档》
记载：“ 乾隆三十七年四月二十六日，奴才伊龄阿跪
进……青绿鎏金八方鼎成对……”。当为拍品具体烧造
记录。板沿束颈，腹部饱满，整器作八方形制，下承四
柱形高足，状如古鼎，造型庄重。圆鼎器型多为三足，
方鼎多承四足，拍品将圆鼎之饱满形制与方鼎之挺拔四
足相结合，殊为别致。全器通施仿古铜釉为地，腹部以
模印环饰八吉祥纹为主题纹饰，上下分别加饰云雷纹、
如意云头纹、夔龙纹、蕉叶纹、缠枝莲纹等，既富古
韵，又具新意。凸起模印纹饰均以描金绘饰，以仿错金
铜器之效，釉面点缀斑斑松石绿釉，仿摹铜锈效果，更
添俊雅富丽之风。
乾隆仿古铜釉瓷不仅造型古雅，铜色以假乱真，更多以
金银彩仿效错金银、绿釉仿锈斑效果，惟妙惟肖。《陶
雅》中有评述：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕，或
以金写之。”拍品即为个中精品佳例，法国吉美博物馆
收藏有一件乾隆时期仿古铜釉双耳三足香炉，风格与拍
品类似，可资参阅。
参阅：《清代官窑瓷器史·卷十二》，中国画报出版社，2012
年，页19
《中国古代陶瓷》，巴黎吉美博物馆，2015年，页216
A BRONZE-GLAZED 'EIGHT BUDDHIST EMBLEMS'
DING-TYPE CENSER
Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
20.3 cm Height; 20.7 cm Diam.
LITERATURE
History of Imperial Clin Ceramics of Qing Dynasty, vol.12,
Beijing, 2012, p.19
La ceramique Chinoise Ancienne, Paris, 2015, p.216
RMB: 20,000-50,000
5 (局部特写图)
6 清康熙 浇黄釉铺首长颈蒜头瓶
来源：阿姆斯特丹H.C.凡·威利耶特旧藏，编号226(签)
巴黎亚洲古董艺术店皮特·威伯特旧藏(签)
说明：拍品为康熙时期陈设佳器，形制硕大周正，造型恢弘挺
拔，传世稀见。
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦
汉，宋时用作酒器，明、清仿古之风盛行，对其形制进行
改制，多用于宫廷陈设及花器使用。拍品造型俊挺，口若
蒜头，颈部两侧设双铺首，双目圆瞪，鬃毛卷曲，气势威
猛，庄严不乏灵动。此式大瓶或承袭明制，北京翰海曾于
1995年释出一件明万历青花缠枝莲纹双铺首蒜头瓶，与拍
品造型、尺寸相近，或为化裁原型。
外壁通施黄釉，釉面润泽，色泽隽美，匀净娇妍，盈盈动
人。《陶雅》有云：“康雍蛋黄器，色具鲜明”，拍品即
为个中佳例。因“黄”与“皇”同音，故黄色为皇家至尊
御用之色，清廷中黄釉器使用制度极为森严，地位低者不
可僭越，如拍品满施黄釉者，应为御用器皿。北京故宫博
物院清宫旧藏有清康熙黄釉蒜头瓶，其造型相类，釉色相
近，可资参阅。
整器造型简约，工艺精湛，衬以淳美釉色，陈设赏玩，气
度不凡。
参阅：北京翰海，1995年10月7日，编号1030
《故宫博物院藏品大系·陶瓷编23：清顺治康熙(三)》，故
宫出版社，2013年，页212-213，图130
A LARGE YELLOW-GLAZED HANDLED VASE
Period of Kangxi, Qing Dynasty
55.5 cm Height
PROVENANCE
Collection of H.C. Van Vliet Amsterdam, No.226 (Label)
Collection of Perret-Vibert, Arts Anciens d'Asie (Label)
LITERATURE
Hanhai Beijing, 7th October 1995, Lot 1030
Compendium of Collection in the Palace Museum, Shunzhi and Kangxi
Period of Qing Dynasty, Beijing, 2013, pp.212-213, pl.130
RMB: 80,000-120,000
6 (附图：北京故宫博物院藏 清康熙 黄釉蒜头瓶)
6 (附图：北京翰海 1995年10月7日 编号1030)
6 (局部特写图)
7 清康熙 青花五彩穿花龙凤纹大盘
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
说明：拍品属康熙御窑青花五彩典型器。五彩器始烧于金元时期，发展至清代康熙时达到顶峰，彩
饰华贵，画工精妙，艺术造诣极高。
拍品胎质细腻，釉面匀净紧致，盘心青花双圈绘龙凤穿于牡丹之间，内、外壁纹饰与盘心相
同。施彩浓重艳丽，描绘繁密精细，纹饰寓意“龙凤呈祥”，海内外重要公私收藏均有典
藏，可谓一代名品。
拍品附旧配软囊锦盒，当为传世遗珍。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，
1999年，页145，图133
A WUCAI 'DRAGON AND PHOENIX' DISH
Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty
24.9 cm Diam.
LITERATURE
The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Porcelains in Polychrome and Contrasting
Colours, Shanghai & Hong Kong, 1999, p.145, pl.133
RMB: 20,000-50,000
7
8 (附图：北京故宫博物院藏 明成化 青花梵文杯)
8 清雍正 青花梵文杯一对
纪录：伦敦佳士得，2008年5月13日，编号216
中国嘉德，2010年11月21日，编号2540
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
说明：按《各作成做活计清档》记载：“雍正元年五月十一日，怡亲王交：成窑
青花白地番字杯一对。王谕：着配匣盛装。遵此。”此段记述，或为拍品
在雍正朝设计、烧造的缘由。
拍品为雍正御窑仿成化同类器所制，其形制、纹饰与北京故宫博物院藏明
成化青花梵文杯相类，可资参阅。碗型规整，胎体轻薄，釉质莹润，抚之
如玉。碗心于青花双圈内书梵文，外壁环饰梵文一周，构图疏朗有致，笔
触一丝不苟，青花发色明快，格调清新秀丽，颇具成化神韵，为雍正仿
“成窑”之佳作。成对保存，较为难得。
梵文是古印度的一种文字，又称“悉昙”字。随着藏传佛教的传入，明清
两朝青花器十分盛行书写梵文，尤以成化最盛，为礼佛祈福之需。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》中，上海科学技术出版社、
商务印书馆(香港)有限公司，2000年，页35，图32
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'SANSKRIT' CUPS
Period of Yongzheng, Qing Dynasty
9.9 cm Diam.×2
PROVENANCE
Christie's London, 13th May 2008, Lot 216
China Guardian, 21st November 2010, Lot 2540
LITERATURE
The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Blue and White Porcelain
with Underglazed Red, Vol.II, Shanghai & Hong Kong, 2000, p.35, pl.32
RMB: 200,000-300,000
8 (另面图)
8 (杯心图)
8 (款)
8
9 清乾隆 青花云龙纹仰钟式碗
纪录：北京诚轩，2016年5月15日，编号826
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品形制、纹饰与台北故宫博物院藏明嘉靖青花云龙纹仰
钟碗相类，应为乾隆早期御窑仿嘉窑作品所制，摹古基础
上又有创新。形若仰钟，线条流畅饱满。全器通以青花为
饰，内外口沿均绘如意云纹一周，碗心绘团龙纹，外壁绘
饰两条五爪行龙，腾舞欲追赶火珠，形态奇伟。整器胎质
细白，釉色莹润闪青，青花发色浓艳泛紫，追摹回青料效
果，为乾隆时期仿古之精品佳作。
附硬木雕花座。
参阅：《明瓷名品图录·第三卷》，学习研究社，1978年，图15
A BLUE AND WHITE 'DRAGON' BOWL
Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty
13.4 cm Diam.
PROVENANCE
Chengxuan Beijing, 15th May 2016, Lot 826
LITERATURE
Catalogue of Ming Dynasty porcelain, vol.3, Tokyo, 1978, pl.15
RMB: 500,000-800,000
9 (附图：台北故宫博物院藏 明嘉靖 青花云龙纹仰钟式碗)
9 (款)
9 (双面图)
9
10 (局部特写图)
10 清康熙 青花“飞黄腾达”图杯
纪录：伦敦拍卖会，1973年6月7日，编号294
香港苏富比，1979年5月21-22日，编号163
香港苏富比，1983年11月14日，编号217
北京拍卖会，2013年11月16日，编号101
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
说明：拍品为康熙御窑清秀隽美小品，形制小巧周正，胎釉坚缜细密，釉润似玉，极富雅趣。外
壁通以青花为饰，数丛花枝繁茂，叶卷阴阳，周围蝗虫、草蜢或栖于草茎，或追逐花间，
或悬停半空，大小不一，姿态灵动，形容各异，活灵活现，富有生趣。制作工艺精湛，纹
饰较为少见，描绘细腻洒脱，青花发色妍丽，清贵之气弥满，为康熙朝青花隽品。
蝗虫中“蝗”通“黄”字，因其善跳能飞，族群甚众，常出现在绘画、玉雕艺术品中，取
意飞黄腾达、青云直上、友多势众，寓意吉祥。
A BLUE AND WHITE 'INSECTS' CUP
Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty
6.2 cm Diam.
PROVENANCE
London Auction, 7th June 1973, Lot 294
Sotheby's Hongkong, 21st-22nd May 1979, Lot 163
Sotheby's Hongkong, 14th November 1983, Lot 217
Beijing Auction, 16th November 2013, Lot 101
RMB: 500,000-800,000
10 (款)
10 (双面图)
11 清康熙 青花宋人词意图杯一对
来源：2001年购于伦敦马钱特
洁蕊堂旧藏
纪录：纽约苏富比，2019年3月19日，编号365
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
说明：拍品器形秀巧，胎体轻薄。外壁以青花为饰，星连北斗，月如弯钩，芭蕉葱茏，画意别
致，通篇缭绕“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”之情韵。构图得当，笔触洒脱，
描绘生动，青花靓丽，盈手佳器，可赏可玩，成对传世，殊为难得。
洁蕊堂主人杰夫·史得门(Jeffrey Stamen)先生为美国著名收藏家，其始终坚持以至高至精的
标准收藏康熙一朝的瓷器，倾心尽力逾三十五载，所藏康熙瓷数量、品类繁多，均品质精
绝，部分藏品曾集结成册，出版《文采卓然：洁蕊堂藏康熙盛世瓷》一书。
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'FIGURES' CUPS
Period of Kangxi, Qing Dynasty
6.4 cm Diam.×2
PROVENANCE
Purchased at Marchant, London in 2001
Collection of Jeffrey P. Stamen (Jie Rui Tang)
Sotheby's New York, 19 March 2019, Lot 365
RMB: 300,000-500,000
11 (款)
11 (另面图)
11
12 清光绪 青花双龙赶珠纹大碗一对
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
说明：拍品形制硕大，端庄典雅，施釉莹润。圈足外矮浅内深
挖，颇为别致，于同类器中不为多见。外壁以青花绘双
龙赶珠纹，二龙一前行、一回望，龙体矫健，雄浑有
力，尖牙利爪，威风凛凛，隙地间以云焰、火珠，近足
处环饰福山寿海纹。纹饰饱满，青花翠丽，描摹细腻。
成对传世，更为难得。
附旧配锦匣和硬木雕花座。
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'DRAGON' BOWLS
Mark and Period of Guangxu, Qing Dynasty
20 cm Diam.×2
RMB: 100,000-200,000
12 (另面图)
12
13 (附图：北京故宫博物院藏 清道光 胭脂红地轧道洋彩开光
四季山水纹碗)
13 清道光 胭脂红地轧道洋彩开光四季山水纹碗一对
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：拍品形制规整，胎体坚致轻薄。碗内白釉滋润光亮，碗心以洋彩
绘宝相花纹，外壁匀施胭脂红釉为地，施以轧道工艺，并以洋彩
绘俯仰折枝西番莲纹为饰，富贵华美，锦地上四面开光，内以洋
彩绘“春日行旅”、“携琴访友”、“秋山访寺”、“雪夜读
书”四图，所绘山水楼台错落有致，层次分明，以不同景物、色
调描绘四季景色之变换，追求国画笔墨格调。整器制作考究精
良，画意精妙娴熟，设色明艳华美，为道光御瓷代表之作，成对
传世，更为难得。
北京故宫博物院藏清道光胭脂红地轧道洋彩开光四季山水纹碗，
其形制、工艺、纹饰、款识均与拍品相类，可资参阅。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－珐琅彩·粉彩》，上海科学技术
出版社、商务印书馆(香港)，1999年，页242，图214
A PAIR OF FAMILLE-ROSE 'LANDSCAPE' BOWLS
Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty
15 cm Diam.×2
LITERATURE
The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Porcelains with
Cloisonne Enamel Decoration and Famille Rose Decoration, Shanghai &
Hong Kong, 1999, p.242, pl.214
RMB: 600,000-900,000
13 (双面图)
14 清道光 黄地洋彩开光博古图碗
纪录：北京华辰，2008年4月28日，编号57
香港拍卖行，2010年4月7日，编号1003
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：拍品为道光御窑经典之作，造型端正，胎薄釉润，碗内壁
施白釉，碗心绘牡丹、山茶，枝叶丰茂，群芳争艳，内口
沿环绘一周缠枝牡丹、莲荷纹；外壁以低温黄釉为地，上
以洋彩绘缠枝宝相花纹。碗身四面圆形开光绘博古图，吉
磬、宝瓶、四季花卉、五谷、灯笼等错落而置，有“五谷
丰登”、“四季平安”、“吉庆有余”等祥瑞寓意。全器
纹饰满密，设色艳丽，精细华美，为道光御窑洋彩佳器。
附旧配木座。
A FAMILLE-ROSE 'ANTIQUES' BOWL
Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty
17.8 cm Diam.
PROVENANCE
Huachen Beijing, 28th Apirl 2008, Lot 57
Hongkong Auction, 7th April 2010, Lot 1003
RMB: 200,000-400,000
14 (款)
14 (另面图)
14 (碗心图)
14
15 清康熙 青花五彩花神杯(梅花)
纪录：香港苏富比，1981年11月24-25日，编号149
北京拍卖会，2013年11月16日，编号102
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款
说明：花神杯为康熙御窑烧制成套时令酒具，每套共有十二只，
代表不同月份，每月均配以一种月令花卉，其旁各题五
言、七言诗句，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。《陶雅》中
评述花神杯：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青
花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月
之花，诚戛乎其难。”
拍品为十二月令花神杯之梅花，造型隽巧秀丽，胎体莹薄
细腻。通体罩施白釉，釉色纯净，莹润如玉。外壁一侧以
五彩饰一株梅花花树，枝干横斜，疏影清浅，白梅朵朵，
似雪凌霜，树下碧草茵茵，各绽芬芳，间以青花绘奇石嶙
峋，错落有致；另侧书唐代诗人许浑《闻薛先辈陪大夫看
早梅因寄》诗中词句：“素艳雪凝树，清香芳满枝”，后
钤“赏”字方印，运笔遒劲秀逸。整器设色恬淡隽永，雅
丽内敛，所绘画面意境悠扬，疏朗清灵，为康熙御窑名品
佳作。
A BLUE AND WHITE WUCAI 'PLUM BLOSSOM' CUP
Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty
6.6 cm Diam.
PROVENANCE
Sotheby's Hongkong, 24th-25th November 1981, Lot 149
Beijing Auction, 16th November 2013, Lot 102
RMB: 1,000,000-1,800,000
15 (另面图)
15 (款)
15
“迩年始有洋珐琅器皿，略觉生动，西洋人夸示珍奇，以为中国
之人虽有智巧，不能仿佛。乃我皇上于万机之暇，格其理、悟其原，
亲加指示，镕炼成器，光辉灿烂，制作精工，遂表胜洋珐琅百倍。”
此一段称誉节自康熙五十五年，时任广西巡抚之陈元龙因康熙皇
帝“御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个”而上谢恩奏摺中，可知玻璃制
作与画珐琅两事，受西风东渐之影响，经如火如荼之研发，是时已达
到料美工精的程度，作为御赐之品，赏予臣下，足堪夸耀君威，昭示
国恩。
如拍品者，即为康熙御制瓷胎画珐琅中殊绝珍器。业内习称“宫
碗”，器型典雅周正，弧壁流畅饱满，瓷胎细缜坚致，白釉晶莹润
洁，烧造品质上乘。由康熙皇帝主导、养心殿造办处创新之瓷胎画珐
琅之技已趋成熟，外壁通施宫粉色地，如脂如黛，桃色绯丽，周环花
卉开光，内饰轮花盛放，间绘繁菊朵朵，枝蔓贯通，花繁叶茂，画意
绝佳，别具新意，遍查康熙御制瓷胎画珐琅器，可称无双隽品。承载
帝王品味，凝聚工匠心血，融汇东学西风，足以代表一朝物阜民丰，
盛世之景。
西风东渐
康者，安宁；熙者，兴盛。在经过明末清初跌宕起伏的变革与
战乱之后，幼年执政的康熙在位共六十一年，为中国历史之最。于个
人功绩，消平三藩，逐俄征蒙，开博学鸿儒科，文治武功可称千古无
二；于国家态势，百业兴旺，民生安定，浩浩泱泱，重有天朝上国之
气，正合康熙二字所蕴“万民康宁，天下熙盛”之意。
是时，康熙皇帝身为帝王，其所掌控领土之广、国民人口之多、
经济实力之强、民族文化之昌盛，远非外国可比，且亲政后少年锐
气，开放进取，因此，正处于航海时代全盛期的欧洲各国传教士借助
海运之力，纷纷远渡重洋，抱着“宣扬教义”的初衷来到远东，甚至
进入宫廷。作为叩门砖，他们或怀揣一技之长，或携带珍奇异玩，以
求获得这位“人间无与伦比的帝王”的重视与支持，其中画珐琅器备
受康熙皇帝喜爱。
中西交往自明初已有迹象，珐琅也并非首次进入宫廷视野，康熙
十九年所立造办处十四作中，即有“珐琅作”之类，但当时仅以制作
铜胎掐丝珐琅器为主业。而康熙时传入的新巧美丽的画珐琅器皿则被
称为“洋珐琅”，此类“洋珐琅”多为法国里摩居(Lemovicense)地区
所制铜胎画珐琅器，样式丰富，内容多与宗教、王室相关，如寄存于
卢浮宫的铜胎画珐琅耶稣与六门徒画像碗(附图1)，及里摩居美术馆
藏铜胎画珐琅王室夫妇肖像板(附图2)，其色彩缤纷，描摹细腻，人
物栩栩如生，一经流入内廷，旋获激赏。
康熙二十六年，法国传教士洪若翰(Jean de Fortaney)致信巴黎，
要求寄来“画珐琅以及珐琅物品，作为赠送官员的礼物”。至康熙
五十五年，意大利传教士马国贤(Matteo Ripa)更为夸张地描述：“皇
上陛下对于我们欧洲画珐琅器及画珐琅的新技法深感着迷，并尝试
各种方法引进画珐琅的技术到他的宫殿……”，康熙皇帝也确实前
后要求马国贤、郎世宁(Giuseppe Castiglione)、陈忠信(Jean-Baptiste
Gravereau)、托马策利(Niccolo Tomacelli)等各国传教士进入“珐琅
作”，负责绘画、烧造等工作。
初研瓷胎
但这并不能够让精益求精的康熙皇帝满足，康熙四十二年，高
士奇随康熙观赏新造玻璃器，揣摩上意称“其成否有关政治，今中国
所造远胜西洋矣”，康熙大悦，赏赐“各器二十件”。由此可见，康
熙皇帝并不想止步于仿摹西方“洋珐琅”，而旨在愈精愈美，更胜一
筹。如《陶雅》中所豪称：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以
康雍为最”，康熙时期景德镇御窑厂经过三藩之乱后，已恢复组织生
产，其质极精，且“洋珐琅”之故乡崇好东方瓷器，故而康熙所求，
必在习得铜胎画珐琅的基础上，炼成瓷胎画珐琅之佳器。
然而此时画珐琅技术尚属粗雅，未能操纵自如，如台北故宫博物
院馆藏有一件瓷胎画珐琅紫地牡丹瓶(附图3)，此瓶以珐琅彩如五彩
般于釉上施画作为，然而粉红釉与绿釉在瓷胎之上极易融化流动，导
致釉层交融，色泽不匀，有失净美。而同期对于宜兴胎画珐琅的尝试
则证明，珐琅彩料更容易附着于素胎之上，而非釉面之上，如同为台
北故宫博物院所藏清康熙宜兴胎画珐琅三季三果花茶碗(附图4)即为
例证。但紫砂胎密度低，色泽深，无法尽善尽美体现珐琅彩之鲜润光
亮，因此在帝王授意之下，负责瓷器烧造的景德镇御窑厂专门烧制碗
内施釉、外壁素胎之白瓷器皿送入京城，交由宫内造办处珐琅作，专
供瓷胎画珐琅的制作，康熙后期磁胎画珐琅器均属此类。
康熙时期瓷胎画珐琅之作，形制多见碗类，以矮而小的浅碗为
主，因为器面曲折弧度小且平整者，更易被材料附着。而如拍品者，
其尺寸较大，口径达到15厘米，为康熙晚期瓷胎画珐琅工艺成熟后同
类器中最大尺寸者，亦更显御窑厂与造办处珐琅作工匠技艺与能力。
宫粉娇色
色地为康熙珐琅彩重要特点，如此御制绝品，自当极尽巧思，殚
竭工力，概览存世康熙瓷胎画珐琅器，多以锑黄、金红之色为地，或
示尊贵地位，或展鲜艳风姿，而如拍品之金红(胭脂红)中宫粉色地则
较为稀见。
康熙朝研做瓷胎画珐琅器早期，可见以胭脂紫为色地之作品，如
北京故宫博物院藏莲花纹盘口瓶(附图5)、台北故宫博物院藏秋葵月
季纹小碗(附图6)、珍珠地牡丹纹浅碗(附图7)与上文所提及之观音瓶
(附图3)，其色地红而泛紫，施彩浓郁。
镕炼成器 光辉灿烂
－清康熙御制磁胎画珐琅宫粉地“群芳献瑞”图宫碗
附图2：法国里摩居美术馆藏 铜胎画珐琅王室夫妇肖像板
附图5：北京故宫博物院藏 清康熙 瓷胎画珐琅莲花纹盘口瓶
附图1：卢浮宫博物馆寄存 铜胎画珐琅耶稣与六门徒画像碗
附图3：台北故宫博物院馆藏 清康熙 瓷胎画珐琅紫地牡丹瓶
附图4：台北故宫博物院藏 清康熙 宜兴胎画
珐琅三季三果花茶碗
康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏称遣一“广东人潘淳”进京，
此人能“制法桃红颜色的金子搀红铜料”，此处所言“潘淳”在《广
州市志》亦有提及，称其“研制出桃红(金红)，丰富了珐琅彩的颜
色。”此处桃红采用西洋新法，以胶体金炼成，再融入白彩，调和成
春桃般粉调柔色。本品以此色为地，采用广东匠人所怀崭新技术，可
知其烧造年份应晚于康熙五十五年，为康熙晚期瓷胎画珐琅较为成熟
之作。
此种“金红”颜色在康熙时期多仅用于描摹点染，如台北故宫博
物院藏清康熙瓷胎画珐琅蓝地四季花卉碗(附图8)中所绘牡丹花，其
色隽美，绯如桃夭，娇而不艳，嫩而不俗，而于此品之上，则不吝工
本，密铺细涂，匀施为地，恰如芳菲，乃成“宫粉地”。
以此“金红”一色为地之宫粉地康熙瓷胎画珐琅器极为稀少，
均为碗之器型，本品之外尚可见三例(表1)：其中两例均以梅花形开
光绘各色花卉为主题纹饰，一藏于台北故宫博物院，一为亨利奈特旧
藏，于2018通过香港苏富比释出；一为宫粉地绘报春团花者，前后递
经大维德基金会、英国铁路基金会与香港徐氏艺术馆所藏。
群芳争艳
本品所绘花叶，品类繁多，色彩缤纷，更兼构思奇巧，生动有
加。碗身外壁于娇粉底色之间，绘饰对称四组开光，其轮廓不似传统
方、圆、倭角或海棠式，而以四朵枝叶蜿蜒、花瓣柔美之芙蓉团簇圈
出，花叶交错，线条起伏，芙蓉均作含苞半放之形，玫粉花瓣层层叠
裹，边缘浅晕渐成润白，居中簇拥黄蕊点点，仅出一瓣舒展绽放，与
叶片蔓生方向一致，勾勒窗棂，透出繁花景致。康熙珐琅彩上所绘以
色地缠枝、折枝花卉为主，绘蓝地开光者少见，极富新意。
开光内施天蓝为底，居中轮花极富吸引力，遍览《广群芳谱》
也难觅一种花卉姿容与之全然相似。究其花色根本，或以紫木槿为外
层，花瓣柔卷丰盈，色泽兼蓝带紫，数重交错映衬，与康熙时期珐琅
彩红地九秋图碗中紫木槿花颇为相类，寓有“无心学取长生术，却是
卉中寿者流”之祝寿美意；再以剪秋罗为芯，橙、粉二色双重细窄花
瓣轮转，如火似焰，璀然盛开，诚如康熙御制诗“冠方贡之三品，赋
正色于中央”所言；居中更以花苞为蕊，鼓胀饱满，极富立体质感，
几欲突出平面，兀然待放。此花周围遍绘枝繁叶茂，纵横经纬，阴阳
向背，翻转自如，串联外围芙蓉花枝，贯通一体，韵律独具。
开光虽小，然而其中构造丰富，层层呼应，既表现每层花卉之
特征，又融汇不同绝色于一身。此类画法表现出绝佳的创新性与艺术
性，或借鉴传统纹饰中宝相花画法，融花、苞、叶于一体，将写实笔
法与抽象造型糅合，描绘出别具心裁之特有纹饰。相似例证于康熙珐
琅彩器中可觅踪迹，如台北故宫博物院所藏一只铜胎画珐琅紫地花卉
纹碗(附图9)，由外层的萱草花、内层的莲瓣与花蕊组成，又可见同
馆所藏之瓷胎画珐琅红地牡丹纹碗(附图10)，其所绘花卉分为四层，
由外至内分别为绿、蓝、黄、蕊，虽馆藏学者以牡丹为名，但与康熙
时期典型牡丹花形对比，又有不同，却与本品所绘轮花外层蓝瓣颇具
相似之处，或为根据同批设计画样所制。
开光之间绘四组秋菊，均依形借势，呈上丰下幼之态。菊花自古
便多代表康寿之意，《西溪丛语》中将之称为“寿客”。康熙爱菊，
曾写有《九月对菊》一诗：“不与繁花竞，寒苞晚更香。数茎偏挺
秀，嘉尔傲风霜”，称赞菊花之风骨傲节，来自西方的洋菊更是移载
进宫廷林苑，乃至避暑山庄，以供赏玩。
此碗上所绘四朵菊花虽有相似，却又不同：两处黄菊一为平瓣，
丰盈饱满，一为匙瓣，卷曲有致，两处绿菊一为名品绿牡丹，一为其
时“海西”传入之洋甘菊，四者虽类，却各具风姿，均以枝蔓衬托，
旁生绿叶，缀以花苞，下连小花，盈盈可爱。意大利传教士郎世宁，
康熙五十四年来到中国，作为宫廷画师效力于康、雍、乾三朝，其所
绘《花鸟册图》(附图11)现藏于北京故宫博物院，其中菊花一幅中所
绘黄菊，其掩仰之姿与本品所绘菊花颇有神似，或可证宫廷西洋画师
曾为珐琅彩瓷准备画稿。
遍观此碗外壁所绘花卉，均细腻华美，各尽其妍。各色花瓣尽显
珐琅材料层叠渲染之效，均由双色甚至三色构成，由深至浅，层层融
结，互相映衬，深邃立体，叶脉清晰，勾勒详密。布局繁密有致，不
减清贵之气，益见设计构图之佳妙，碗面缓缓旋之，变化之间，如移
步换景，遍览群芳。
由于珐琅彩料的不稳定，色地与纹饰之间并非叠加，而是边缘交
会，纹饰愈加复杂，填涂色地时便愈加繁冗，尤其形状不规则及狭小
细窄处，更极为困难。而本品可见粉地颇为匀妍，花色缤纷，凝厚鲜
亮，莹润欲滴，交接处各色分明，毫无搅扰之虞，足可见工匠技艺之
精，用心之苦，才可制成此等群芳瑞景。
附图6：台北故宫博物院藏 清康熙 瓷胎画珐琅秋葵月季纹小碗
