佳赏—重要明清御瓷暨古代陶瓷专场

调阅/预展:4月17—19日10:00—18:00
拍卖：4月20日时间顺延
地点：佳艺术中心A厅

Lot 1301 清雍正雾红釉洗

款识：“大清雍正年制”楷书款
霁红釉是以铜为着色剂的高温釉，在还原气氛下烧造而成，因受窑温等因
D:20.4cm

年康大用

Lot 1302
清康熙 五彩二月杏花花神杯
款识：“大清康熙年制”楷书款
D:6.6 cm H:5 cm
RMB:120,000-180,000

欢客

Lot 1303 清道光粉彩折枝花卉纹碗

款识：“宝善斋制”楷书款
拍品胎质细腻，釉质润泽。撇口，弧腹微深，圈足，足内红彩楷书“宝善斋制”。通体以粉彩为饰，碗外壁通绘粉彩秋日菊花图，菊花竞相绽放，一派生机盎然之象，其构图简洁，色彩淡雅明丽，绘工细腻娴熟，实为粉彩佳作。此碗形制规整，工艺精细，故宫博物院有同类作品收藏，底款亦为“宝善斋制”楷书款，可资比较。
D:11.1 cm H:6 cm
RMB:80,000-120,000

Lot 1304 清雍正青花莲托梵文杯

款识：“大清雍正年制”楷书款明清宫廷信仰藏传佛教，从而衍生出一系列装饰着密宗色彩的宫廷艺术品。本品口微侈，圆弧腹，及底内收，承接矮圈足，胎薄体轻，小巧可人。通体施白釉，釉面洁白莹润。通体以青花装饰，外璧口沿及腔部饰弦纹，腹部主体以青花绘折枝莲托兰札体梵文，书六字大明咒，乃观世音菩萨心咒，诸佛慈悲与智慧的显现。外底青花双方栏内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款识字体俊秀，颇具成窑遗风。两岸故宫博物院藏有不少成化青花梵文杯，均是青花淡雅柔和，而且成窑瓷器细小秀丽，正合雍正清雅的品味，《清宫造办处活计清档》多次记载雍正下旨仿烧，本品当属其中一类，品味高雅，寓意吉祥，值得关注。D：9.2cm H:3.8 cm

RMB:150,000-180.000

Lot 1305

清雍正青花神仙人物故事图盘

款识：“大清雍正年制”楷书款
拍品胎质细腻，白釉温润如玉。内壁以白釉为纸，青花为墨，画中柳树低垂，寿星执桃，蝠鹤相伴，布局舒朗清新，笔触飘逸。画面取寿星、蝙蝠与仙鹤，代表福禄寿三星，寓意福禄寿三星俱全，至为吉祥。拍品绘画精美，纹饰在同类品种极为少见。底款“大清雍正年制”，款识规整，当为雍正一朝佳器。D:14.9 {cm }

款识：“大清雍正年制”楷书款本品敞口，浅弧腹，及底内收，下承卧足，器型典雅端庄而不失俊美。内外壁所饰青花团螭纹清新淡雅，勾勒轮廓者深沉，平涂填色清雅，更具层次感。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，本品器型自永乐卧足式化裁而来，纹饰布局舒朗有致，青花淡恬雅致，更具成窑风韵，可谓集明代御窑之精华，又填雍正御窑之隽巧，正是：“参古今之义，汇以新意，备储巧妙”之法。本品艺术构思高妙，烧制工艺极为精美，体现了雍正御窑青花制器之艺术造诣。而雍正一朝烧制仿明式卧足碗一类，多见缠枝莲、荷塘鸳鸯或梵文者，若本品之团螭为饰者较少，颇为可贵。

D:12 cm H:4.5 cmRMB:180,000-250.000正大手清表

拍品胎釉质量一流。碗口，弧腹，圈足，胎质细腻洁白，坚致缜密，修胎严谨。釉面匀净，光润莹泽。碗外壁以粉彩绘寿桃图案三组，里心绘寿桃一只，设色妍丽鲜亮，绘制工丽精湛，值得一提的是，桃中央用金彩书写寿字，更显华美之风。寿桃以色彩浓淡表现桃子的明暗向背，刻画生动写实，自然清新。构图有致，层次分明，布局清晰。虽器底落“彩秀堂制”堂名款，但应为御窑厂之精工细作之品，亦为皇家所用之器。展现了皇家制器的落落大方、精湛细致，卓尔不凡。

Lot1307
清乾隆粉彩“彩秀堂制”团寿纹碗一对
款识：“彩秀堂制”楷书款
D:14.2 cm H:5.5 cm
RMB:48,000-60,000

堂彩 堂彩製秀 製秀拍品与故宫博物院藏品品种相同（参见《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，页136-139，图32），为道光十四年至十七年（1834-1837）间的传办瓷器，故宫博物院现藏画样中亦有此一品种。据档案记载，此类茶碗配置了道光皇帝喜爱的银盖、银盘，和楠木匣，足见道光皇帝喜爱之情。拍品器形规整，外壁施浅黄釉，上以绿彩绘万字纹和团寿字，寓意万寿无疆，黄绿二彩颜色鲜艳，对比强烈。

Lot 1308
清道光慎德堂黄地绿彩万寿纹大碗
出版：《慎修思永一道光御窑瓷器展》，2023年2月，页174，图51（其中一只）
展览：《慎修思永一道光御窑瓷器展》，2023年2月
记录：北京翰海，2005年3月17日，Lot.1025
款识：“慎德堂制”楷书款
D:18.3 cm H:9 cm
RMB:120,000-150,000

福

中

Lot1309
清康熙黄地绿彩婴戏图宫碗
款识：“大清康熙年制”楷书款
D:15.1 cm H:6.8 cm
RMB:120,000-150.000

Lot 1310 清康熙绿彩龙纹暗刻海水纹盘

来源： { I r a ~ a n d ~ N a n c y ~ K o g e r } 伉俪旧藏
出版：《科格收藏中国陶瓷》（ChineseCeramics,The
KogeyCollection),J.Ayers,1985年，页114页，图116
记录：纽约佳士得，2006年9月19日，Lot.393
款识：“大清康熙年制”楷书款
D:17.6 cm
RMB:140.000-160,000

Lot 1311 清康熙绿地紫彩云龙纹大盘

款识：“大清康熙年制”楷书款

绿地紫龙纹器为清代官窑传统品类。据《国朝宫史》记载，为清宫皇室日用器血，专供贵人品级所用。烧造时需于锥刻纹饰上填绘紫彩，高温烧成后覆施绿釉，再低温焙烧而成，工艺颇为复杂。拍品器形周正。内外壁通施绿釉，釉质莹透，釉下暗刻海水云龙纹，内填紫彩，所绘云龙姿态各异，趾爪有力，飘逸生动，近足处加饰一周莲瓣纹。纹饰刻画细腻，制作工艺考究，绿彩鲜丽，紫彩朴雅，色彩深邃，对比鲜明。

Lot1313

清雍正黄釉内外暗刻“洪福齐天”图大折沿盘记录：伦敦苏富比，2005年7月13日，编号206款识：“大清雍正年制”楷书款

雍正黄釉暗刻大盘存世少见，目前所知，台北故宫博物院收藏有一件雍正黄釉暗刻双龙花卉大盘，见《清康雍干名瓷》图版37，同拍品相类，均为雍正黄釉暗刻器。

拍品板沿，浅腹，圈足。其造型与康熙黄地素三彩花卉云龙纹大盘相似，为折沿大盘，形制少见。盘内外满施黄釉，口沿处暗刻卷草纹，盘心刻五福捧寿图案，旁饰海水江崖纹。图案少见，寓意吉祥，带有强烈的皇家宫廷气派。

D:40.9 cm

Lot1314

清康熙豇豆红釉团螭龙纹太白尊

来源：美国 艺术中心旧藏

Lot1315

清康熙釉里红螭龙纹长颈瓶

来源：徐展堂旧藏（传）

款识：“大清康熙年制”楷书款本品形制、纹饰结合熙朝摇铃尊与双陆尊之特点，其器型近似摇铃尊，而其纹饰多见于双陆尊之上。摇铃尊与双陆尊皆为为康熙朝特有的创新品种，其形状与藏传佛教之长柄摇铃与双陆棋棋子相似而得名，二者皆为熙朝名品

熙朝名品柳叶瓶、莱菔尊、摇铃尊等御用瓷器为康熙著名文臣刘源设计。他与臧应选共同发展了康熙御窑瓷器，开创了与明代不同的风格，缔造了康熙官瓷的多样化与当朝特色。刘源籍镶红旗汉军旗，康熙时召入内廷，擅山水、人物、写意

Lot1316

清雍正青花釉里红双龙戏珠纹甘露瓶款识：“大明宣德年制”楷书款

Lot 1317

清中期 釉里红洞石牡丹纹大长颈瓶

记录：北京瀚海，2000年1月9日， Lot.1392长颈，圈足，胎质细腻，刻画线条流畅，釉色乳白。釉面滋润莹亮，整器以头肩腹部为中心。通体绘画洞石牡丹纹，牡丹花叶绘画清晰细腻，画面构图错落有致，主次分明，行笔舒畅流利，留白得当，富有韵味。釉里红发色极佳，并稍显豇豆红色。釉里红系创烧于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了，又至清代康熙时复原成功。至清代中期不负盛世，釉里红烧造减少，或烧色近乳鼠皮色，此瓶可以说是同时代釉里红器中的无上佳作。该器物同类型器少见于市场，更显示其稀有属性。
H:57.2 cm
RMB:150,000-250,000

Lot1319

清雍正窑变釉弦纹盘口瓶

本品盘口，束颈，斜肩，腹下渐收，自颈部至腹部分饰四组八道凸弦纹，圈足，整体造型大气端庄而不失秀美之气。突起的弦纹使流畅的瓶体平添了一份节奏感，使其更富韵味。通体施窑变釉，铜红釉自上而下自然流淌，宛若瀑布泻流而下，又如冲天烈焰，光华璀璨。玫瑰红与月白釉相互交融，在腹部形成流淌的月白色斑片，甚是夺目。整体釉面玻璃质强，晶莹明亮。口部及内壁呈现静谧润洁的月白色，或间有浅蓝的细丝纹，时代特征鲜明

窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，器物在窑内烧成时，釉水由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称“窑变”，俗语“窑变无双”，谓其变化莫测独一无二。《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴尧圃调查钧窑器釉料配制方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见雍正帝对窑变釉的偏爱。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。本品即为以窑变之釉色烧制当朝创新之器型，红紫交融，无有穷竟，将此种瑰丽灿烂之窑变釉，与隽秀端丽之器型完美结合，合于天造，厌于人意。

参阅：北京拍卖会，2015年12月8日，Lot.7381，成交价402.5万元
H:35cm
RMB:200,000-250.000

附图：清雍正窑变釉弦纹盘口瓶北京拍卖会，2015年12月8日，Lot.7381，成交价402.5万元

Lot1320

清宣统青花缠枝花卉玉堂春瓶

款式：“大清宣统年制”楷书款
赏瓶自雍正朝创烧伊始成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续烧造至宣统朝。初名“玉堂春瓶”，由于其青花彩料与缠枝莲纹，谐音“清廉”，故而经常被用于赏赐下臣，含“谨慎劝诫”，为官清廉之意，又名赏瓶。此瓶撇口，长颈，球形腹，圈足，颈部轮廓秀美，腹部浑圆，圈足外撇，器形规矩，胎体匀润。通体至上而下以青花绘饰九层纹样，自口沿及肩部分绘江崖海水、如意云头、变形蕉叶纹，自腹部起绘饰回纹一周，其下为缠枝花卉纹及如意云头纹；腹部主体纹饰为缠枝莲纹，近足处饰变体莲纹及卷草纹。纹饰层次分明，疏密有致，青花色泽雅致，浓淡相宜。青花赏瓶器形，纹饰略有不同，大抵可分两类，一类为乾隆朝的新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，另一类为雍正朝初创样式，单层什锦花卉纹赏瓶，肩部凸起弦线，上腹硕，下腹渐收，本品即为此种样式。底青花书“大清宣统年制”六字双行楷书款。

H:38.2cm RMB:200.000-300.000

Lot 1321
清光绪青花缠枝花卉纹赏瓶
款识：“大清光绪年制”楷书款
H:38.6 cm
RMB:120,000-150,000

Lot 1322
清乾隆青釉月牙罐
款识：“大清乾隆年制”篆书款
H:19.1 cm
RMB:78,000-90,000

三丰建一武米

Lot 1323
清同治 粉青釉八卦琮式瓶
款识：“大清同治年制”楷书款
H:28.3 cm
RMB:110,000-130,000
Lot1324
清光绪仿官釉八卦琮式瓶
款识：“大清光绪年制”楷书款
H:27.4 cm
RMB:80.000-120.000

绪年製 大清光

Lot1325
清光绪雾蓝釉象耳琮式瓶
款识：“大清光绪年制”楷书款
H:29.2 cm
RMB:85,000-100,000

大 製光

出版：《汲古菁华－明清瓷文化与艺术传承展》，页114，编号55
展览：“汲古菁华”民间收藏瓷器艺术展，编号55

款识：“彩秀堂制”楷书款

此碗形端正，胎骨均匀坚细，白釉莹润，内外壁描绘青花图案，内壁口沿画青花三线勾连斜格纹一周，斜格内留圆点纹，周壁以金彩绘缠枝叶纹，碗心绘青花莲塘水藻，围绕锁字锦图案纹一周。外壁口沿下画青花双线编绳纹，内加饰金点，周壁绘青花缠枝苜蓿花纹。青花描绘工细笔精，繁而不乱，为乾隆青花精工细作。拍品造型纹饰最早见于永乐时期青花描金彩品种，清代乾隆朝延续烧造，风格婉约细腻，极似永乐风采，极为罕见。

D:16.9 cm H:7.6 cm RMB:180,000-200.000 堂彩 製秀

Lot 1327清乾隆 青花八仙祝寿纹碗

来源：

1.JuliusMorgenroth博士旧藏（1871-1924）
2.GertudeMorgenroth旧藏（1884-1966）
3.EvaLanded旧藏（1909-2005）

4.美国私人收藏

记录：纽约苏富比，2009年3月17日，Lot.14（其中一只）

款识：“大清乾隆年制”篆书款

拍品口沿微，形制规整，胎质坚缜，釉面光润。碗心绘福禄寿三星图。外壁绘八仙祝寿图，八仙手中各捧执物，姿态各异，人物生动，衣纹流畅，众仙聚于庭院之中，隙绘松柏葱茂，灵石草茵，祥云流转。纹饰构图严谨有致，绘制工艺细腻精湛，青花发色浓淡相宜。青花八仙图碗系清代御窑经典品类，创自雍正时期。乾隆朝将细节稍作变化，使其定型成为后世典范。南京博物院馆藏有同时期同类器，可资参阅。

D:15 cm H:6.4 cmRMB:130,000-150,000

Lot1328

清道光霁红釉盘一对

款识：“大清道光年制”篆书款
霁红釉盘为明清两代官窑经典品种。拍品成对，口，弧壁，圈足，器形周正。胎体坚硬细密，形制优美。器内外壁皆施霁红釉，口沿留有一线“灯草口”，发色纯正艳丽，均匀深沉，釉质光亮，釉面莹润。器底施白釉，底落“大清道光年制”六字三行篆书款，为道光官窑红釉佳器。D:26 cm H:4.6 cm
RMB:100,000-130.000

撬道 撬 装催瓷猪

Lot 1329

清宣统青花胭脂红八仙过海图大碗

款识：“大清宣统年制”楷书款

拍品器型规整周正。内外以青花胭脂红绘画装饰。碗心绘“旭日东升仙翁祥瑞”图，海水波涛中绘寿星仙翁持杖站立，杖悬葫芦，仙鹿偎依，祥云缭绕，有福禄寿之吉祥寓意。外壁绘“八仙过海”图景，胭脂红江涛滚滚，浪花澎湃，八仙各持法器，足踏神物而腾空过海，生动传神。

宣统一朝仅三年，其官窑器在造型亦或品种方面，均沿袭前朝旧制，虽产量较之光绪时期大为减少，但制作却更加精细，此碗即为代表作品。

D:22.7 cm H:7.5 cm RMB:30.000-50.000

Lot1330

清嘉庆/道光粉彩开光“唐明皇游月宫”“仙人乘槎”图双联联座瓶

本品器型扁圆，以前后两只微微错开、相同尺寸之瓶体相连。瓶身近似抱月瓶之形状，微唇口、长直颈、圆腹，方胜式矮足，颇富巧思。瓶颈部和侧腹部分别采用蓝、绿色地装饰，其上粉彩绘宝相花；瓶腹部正反面做圆形开光，内粉彩绘仙人乘槎，唐明皇夜游皇宫，人物故事纹样。人物神态自若，绘画精细生动，画工精湛，极富写实感。双联瓶承蒙历代帝王青睐，历久弥坚。本品设计精巧，造型秀美，装饰繁复，华美之至，色彩柔和，立体感强，宫廷气息浓郁，是极其精雅的陈设把玩之器。H:23.4 cm
RMB:200,000-250,000

Lot 1331

清康熙五彩堆塑神仙人物四方瓶

本品撇口方颈，斜肩，四方腹，及底处内折，下承外撇式足。瓶内外施透明釉，釉面莹润微泛青。通体纹饰以五彩及堆塑技法饰之，口、肩、腔部分别饰以矾红锦地纹，胫部堆塑博古清供图。腹部四面一轮明月高悬于空，矾红云气飘渺，云间以金彩点缀，月下见四童子手中各持吉祥之物，与四位神仙相并而立。四仙可辨为福、禄、寿、喜四星，代表人间一切吉祥瑞意。瓷器的生产和制造素有“一方顶十圆”之说，相对于圆器的生产而言，方器的制作不仅生产难度大，而且烧制难度高，成品率低。而本品除以方器为体外，其采用平面五彩与立体堆塑相结合的装饰手法，极具装饰效果，而且在同期作品中非常罕见。本品不仅制作和烧制难度颇大，而且颇费成本工时，但其基本不变形，流传近三百多年，殊为不易，颇值珍视。
H:46 cm
RMB:300,000-350.000

附图：清康熙五彩堆塑神仙人物方瓶法国枫丹白露宫藏

Lot1332

清雍正/乾隆松绿地洋彩缠枝莲纹开光墨彩加粉彩山水亭 台图小鼓墩

拍品造型端庄玲珑，上下松石绿为地，洋彩绘就折枝番莲纹，富丽堂皇，中心则镂空钱纹；腹部通体以墨彩加粉彩绘通景山水亭台景致图，图中山石磷屿，树木苍葱，崇山峻岭间，亭台掩映，飞鸟翱于天际，于方寸之间收容天地于此，嫣然一幅山水画展于眼前，真可谓画工卓绝，颇显功力。

H:26.3 cm

RMB:30,000-50,000

Lot1333

清雍正粉彩加五彩灵芝花卉“喜上眉梢”图观音瓶

来源：Arlette&AntonyEmbden收藏
拍品造型俊美挺秀，胎质细腻，釉质肥润。器身设洞石及花鸟纹，牡丹、玉兰等花卉簇拥错落，傲然绽放，瑞鸟、蝴蝶或飞舞，或停驻，颇具生机。俏丽喜鹊站于枝头，或探看，或回首，似正交谈，整器用彩清丽，艳而不俗，所绘花鸟图亦为雍正朝常见纹样，颇为赏心悦目。值得一提的是，拍品彩料使用尤为讲究，五彩和粉彩交织使用，当为雍正早期过渡之作，学术价值极大。

H:40.3cm RMB:160,000-200.000

Lot1334

清乾隆青花缠枝花卉“时时报喜”图瓷板

拍品呈长方形，满绘青花缠枝莲绘十二组小型开光，开光内绘十二只喜鹊衔梅，开光环绕着中间的朵莲纹，形成众星捧月之势，最外一侧饰一圈回纹。喜鹊象征「喜事临门」，因自古用十二时辰计时，喜鹊十二只则寓「时时报喜」，一年有十二月，亦可称「月月报喜」。所绘喜鹊身姿各异亦有代表「欢天喜地」之寓意。除喜鹊之外，开光之间绘折枝梅。喜鹊吉祥文化渊源悠久，先秦时，人们以为天、地、人是统一整体，「天人合一」，万物有灵。人们认为常见的鹊鸟能传达未知的消息，把鹊附会成报喜鸟，称之为喜鹊。周代师旷所着的《禽经》中说：「灵鹊兆喜」。清代陈世熙在《开元天宝遗事》亦云：「时人之家，闻鹊声，皆为喜兆，故谓灵鹊报喜。」灵鹊报喜，兆示吉祥，欢喜。同时，刚正不阿之「梅」花谐音「眉」字，画喜鹊站在梅花枝梢，即组成了「喜上眉（梅）梢」之吉祥图案，颇受清室历代帝王钟爱。整体青花发色艳丽，饱满，浓淡过渡极为自然，画工流畅，布局巧思，应为乾隆时期官窑青花制瓷工艺之翘楚。清初出现挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，成为纯装饰性的品类。这种陈设形式，雍、乾两朝更是风行一时，在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。明代以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断，大多是接地而设，而后随着工艺的不断的进步、装饰的愈加精美，它已逐渐脱离实用家俱的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。72 ×37 cm
RMB:180.000-220.000

Lot 1335 清光绪青花矾红“洪福齐天”大花盆

此盆形制别致，作蝠形海棠式，口沿外撇呈波浪形，器腹随形收敛，下承如意云头足，整体造型仿生灵动，寓“福在眼前”之吉意。器身以青花绘层叠如意云纹，云纹舒展连绵，青花发色青雅沉稳；其间点缀矾红彩蝙蝠纹，蝙蝠体态丰腴、姿态各异，红彩鲜亮明快，与青花云纹相映成趣，寓意“洪福齐天”“五福临门”，纹饰布局繁而不乱，绘工精细。

L:51.4cmW:33.4 cmH:22 cm RMB:120,000-160,000

Lot 1336 清光绪黄地粉彩福禄万代开光龙凤纹大碗

款识：“大清光绪年制”楷书款此碗口微撇，弧腹，圈足，造型端正。主体部分在黄釉上绘缠枝葫芦，葫芦藤蔓缠绕，花果丰实，寓意福禄延绵，又有红彩勾勒圆形开光，内绘龙凤呈祥，飞龙矫健蜿蜒，彩凤五彩缤纷，共戏一枚火珠，纹饰绘制精细，形态生动，疏密有致，碗外口沿一周绘回字纹，碗内口沿一周绘如意纹。与前朝相比，清光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作。此作龙凤吉祥碗，是不可多得收藏品。

D:20.7 cm H:11.1 cm