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1714年作 水墨纸本 手卷
,1平尺.约2. in 8/7 33×8/5 10. cm 86×27：引首：上
;3平尺.约19. in 2/1 318×8/3 10. cm 809×5.26：画心
,2平尺.约23. in 8/5 375×8/5 10. cm 954×27：画心：下
冷枚】 万寿盛典图 【1平尺.约1. in 2/1 18×8/5 10. cm 47×27：题跋
(1742-1662（
清康熙五十六年武英殿刻本》 万寿盛典初集《
说明 题签
引首
题跋
出版
。是康熙帝六十大寿，三月十八日）1713（康熙五十二年. 1
并在西直门搭建祝寿，各直省老人来京为康熙祝寿，大寿前
大宴朝内外官员士庶等，赐千叟宴，康熙帝颁诏天下。棚
皇帝圣诞。举行盛大庆典，一千八百四十六人于畅春园正门前
即朝贺礼仪，冷枚此作即绘记万寿节庆典盛况”。万寿节“称
,上卷所绘景致自西郊畅春园至西直门。及臣民庆祝活动之场面
歌楼、城池庙宇、举凡园林亭台，下卷自西直门至清宫神武门
,纤毫毕具，处处生动，市井百姓、官员兵弁、銮驾执仗、舞榭
万民称庆的一派盛、记录了当时皇城内外百官朝贺，惟妙惟肖
。隆景象
万《王原祁上奏建议纂修，元月八日）1714（康熙五十三年. 2
木》万寿盛典图《依样另画，并亲率冷枚等人》，寿盛典初集
,不可能全程亲自参与绘画，当时王原祁已年逾七旬。刻画稿
徐邦达先生在题跋中亦指出冷枚此作。真正的主画者应是冷枚
刻入，四十二、后编为卷四十一，应即是原备刻印的木刻画稿
。中》万寿盛典初集《一百二十卷本的
于康熙》万寿盛典初集“《所云》校刊恭纪《据王奕清. 3
冷，因此”。越明年冬十一月校刊告竣，五十四年春正月开雕
。年 1714 即，枚此作应作于康氏五十三年
,(2003-1914（朱家溍。徐邦达题签并题跋，朱家溍题引首. 4
。著名的文物专家和历史学家，浙江萧山人，字季黄
。邦达审定：钤印。下、上，冷枚画玄烨六秩寿辰庆祝图卷
。御赐介祉堂、朱家溍印：钤印。朱家溍题。万寿盛典图
,其臣下图绘当时庆祝盛况，帝玄烨六秩生辰，右清康熙五十二年
不知何时从故宫，图分装二卷。据兵部右侍郎宋骏业奏折略窥
为藏者撕，至一九六五年间，传之数代，入北京王某手，流出
,荣华赵君得之。乃敢抱出售人，及事过境迁，埋之土内、去题记
云其图稿即，顷又查宋折，初不知作者姓名，因图已成后字碑
造成墨本以，宋又云。始省系冷吉臣枚所绘，待冷枚画成进览
更虑冷氏，树石则笔硬钩皴，画用一色墨，今视二卷。付剞劂
图下卷前。真叹为观止矣，至其笔法之精工。作时原备刻印者
二零零零。赵君其善藏之。尤称幸运，而大部份完好，段微损
徐邦、孚尹、东海：钤印。东海徐邦达时年九十，年四月七日
。达印
清康熙，卷四十一至四十二》，万寿盛典初集《清王原祁等纂
。武英殿刻本）1717（五十六年
盛世荣光画中史鉴
研究︾万寿盛典图︽冷枚—
康熙六旬寿辰庆典带来的艺术契机：盛世荣光
皇帝的万寿节是最重要，冬至之外、除去元旦，每年在宫中。皇帝的诞辰叫万寿节
。而且要举国称庆，不仅宫中要举办隆重的庆典仪式。的庆典活动
。是清圣祖玄烨的六十寿辰，三月十八日）1713（康熙五十二年
清朝开始进入盛世发展，筑牢了清王朝兴盛的基础，康熙励精图治，自八岁登基始
无如朕，享祚绵长，称帝者一百九十有三，览自秦汉以下：“他曾不无得意地说。时期
(卷二五四》圣祖实录·清实录。”（《之久者
北京故宫博物院藏 康熙帝朝服像 图1
。以示盛世盛典，清廷着手筹备康熙的六十寿辰庆典活动，正是在这样的背景下
柏、松亭、各总督及各省巡抚纷纷搭设锦坊，京城六部外、除清廷内府，于是京城各处
建立锦坊，时京师九门内外张彩燃灯。“举办各种献寿活动，戏台等、彩棚、画廊、亭
,各省耆民、百官黎庶。莫能殚述，万状千名，金碧焜煌，云霞瑰丽，层楼宝榭，彩亭
旷古未，祝嘏之盛，笙歌瓦起，火树银花，钟鼓迭喧，琳宇珠容。填街溢巷，捧觞候驾
(《万寿盛典初集。”（《有
在紫禁城太”正诞“除了三月十八日康熙，在康熙六十寿辰万寿节诸多庆典活动中
为彰，前一日的三月十七日”正诞，“颇为重要的是，和殿受王公及文武百官拜贺之外
不，“康熙帝特意在这一日从畅春园回北京内城紫禁城时，的龙威”天下第一帝“显其
,欢迎御辇，士庶夹道罗拜、直隶各省官员，“其时”。令臣民咸得仰瞻天颜，施警跸
。遍行颁赐，又夙办桌食。命人给寿桃各一，上辄止辇慰劳。跪献万年寿觞，耆老进前
在诵，觉罗人等、宗室、公、贝子、贝勒、诸王，上至近关。动地高呼，于是群情感悦
上。瞻仰天颜，亦各在诵经处跪迎，兵丁、官员、文武大臣，进西直门。经处排班跪迎
描绘的就是三》万寿盛典图》）。《康熙起居注。”（《亦令给寿桃及桌食，霁容俯视
为康熙拜寿的盛，沿途京城及各地臣民跪拜，从西郊畅春园到紫禁城神武门，月十七日
。典场景
创作》万寿盛典图《冷枚主导下的：木刻原稿
,以三月十七日康熙回銮紫禁城，兵部右侍郎宋骏业奏请，值康熙六十万寿节刚过
遮，万姓擎花献果之诚，都城内外经棚黄幕“谨将，从畅春园到紫禁城神武门的过程中
。的目的”以昭盛典“以达到”，汇写全图，共五十余处，辇迎銮之盛
累官至。一作江苏苏州人，江苏常熟人，号坚甫，字声求），1713-1653（宋骏业
顺天副榜贡）1675（康熙十四年乙卯科。吏部尚书文华殿大学士宋德宜长子。兵部右侍郎
。诰授资政大夫，官至兵部右侍郎。生
不》康熙南巡图《与他此前成功主持完成，的请求》万寿盛典图《宋骏业提出汇写
他命都察院左副都御史宋骏业主持这次，1691年。康熙帝于1689年第二次南巡。无关系
城池及、经由山川、绘制了康熙帝从京师永定门出发》康熙南巡图。《南巡的图绘工作
细致的再现了康熙南巡所经之、真实，人物众多、作品场面宏大。返回皇宫的全部过程
。商业的繁荣景象、处的风土人情及农业
另，人物及牛马为其弟子杨晋所绘，树石出自王翚手笔、此图总体设计及图中山水
。舟车等其他部分、徐玫等供奉内廷的画师完成房屋、王云、有冷枚
宋骏业随后。得到了康熙帝的高度赞扬，历时三年完成，共十二卷》康熙南巡图《
蹇谔老“得赐御书）1699（并于康熙三十八年，在康熙帝第三至第六次南巡时四次随扈
的》万寿盛典图《能够主持，所以。匾额”静永堂“得赐）1700（三十九年，匾额”成
。绘制对于宋骏业来说是又一次向康熙帝请功的绝好机会
人、尤其是界画，主要描绘城内场景》万寿盛典图，《不同的是》康熙南巡图《与
臣请许臣私寓次第加：“因此宋骏业上奏请求让擅长此项画法的冷枚在他家中工作，物
。“其图稿即带冷枚等画成进览。……共识昇平，昭事遐迩，以付剞劂，造成墨本，工
。然后刻书付印，再造成墨本，等康熙同意之后，说明是绘写粉稿在前
卷四十所录宋骏业奏折》万寿盛典初集 《图2
在康熙五十二年六月的记载中》清实录。《这项工作在五月三日交给了王原祁
宋骏。……张志栋甚无耻、宋骏业、宋大业、汉人中史夔：‘上谕大学士等曰：“说
。朕知而远之。学问亦不济，所行无耻，专事结党，乃一险人，业以能画在内廷行走
可见康熙帝对宋骏业不满导致。’”姑给与半葬，但念其内廷效力，此番原不欲加恩
。宋随即在六月去世，换人
命”，养心殿监造赵昌等传旨发下兵部右侍郎宋骏业所画万寿图稿，“五月三日
,界画者、更选工画人物，随即率同臣冷枚“王原祁。户部左侍郎王原祁继续完成此画
臣细阅已钩稿“他在奏章中写道，王原祁显然对宋骏业的画稿难以认可。”就私寓绘画
亦为续，其未钩者。另为钩稿，斟酌指示，就臣愚识，其长短疏密尚未有尽善处，中
带领冷枚等人，而是另起炉灶，王原祁不想在宋骏业画稿的基础上续画，很明显。”钩
。重画
卷四十所录王原祁奏折》万寿盛典初集 《图3
画》万寿盛典图《王原祁将绘制完成的，康熙五十二年十二月，经过半年多的努力
随即。”无有更改处，万寿图画得甚好：“谕，康熙帝甚为满意。由皇帝审阅，稿进呈
元月八日又上）1714（在康熙五十三年，受到鼓励的王原祁”。即领绢钩摹正本“下旨
他的建议顺利获得。并毛遂自荐由自已来主持纂修工作》，万寿盛典初集《奏建议纂修
。王原祁就要组建三套班底同时进行三项工作，这样。批准
万寿盛《在绢上勾摹，领绢三十丈，金昆等人协同冷枚等十二人、遴选徐玫，其一
。正本》典图
。《万寿盛典初集《协助自己编纂，王世琛等人、推荐查嗣瑮，其二
木刻画稿后编为。木刻画稿》万寿盛典图《依样另画，王敬铭等、亲率冷枚，其三
。中》万寿盛典初集《刻入一百二十卷本的，卷四十二、卷四十一
便于康熙，王原祁未及看到最终结果，显然无法胜任如此重负，作为年逾七旬的老人
。后续工作由他的堂弟王奕清主持完成。五十四年病逝了
可，王奕清等人的奏折等资料、以及卷四十中王原祁，卷前》万寿盛典初集《根据
:共有如下五种版本》万寿盛典图《以厘清
。冷枚绘未完稿本、康熙五十二年宋骏业）1（
。冷枚等绘稿本、康熙五十二年王原祁）2（
。冷枚等绢绘本、康熙五十三年王原祁）3（
。冷枚等绘木刻稿本、王敬铭、康熙五十三年王原祁）4（
万寿盛典初《亦有将。本》万寿盛典初集《康熙五十四年至康熙五十六年刻）5（
。抽印单行者》万寿盛典图《中的》集
:原因有二。应是冷枚，真正的主画者》万寿盛典图，《可以看出
画院绘万寿“卷五》石渠宝笈初编（《中的著录》石渠宝笈《一是根据绢绘本在
佘熙、李和、金永熙、邹文玉、金昆、顾天俊、徐玫、臣冷枚：落款署名”），图二卷
敬事后”、“臣冷枚“钤。徐名世奉敕恭画、贺永治、贺铨、楚恒、刘余庆、樊珍、璋
。二印”食
无一例外在提，王奕清等人的奏折、王原祁、中宋骏业》万寿盛典初集《二是查阅
也是由王敬铭与冷枚共”书中小图“甚至。有且只有冷枚一人，及绘画方面的负责人时
。同校阅发刻
其，参与了所有版本绘制的全过程，的领衔画家》万寿盛典图《冷枚是，由此可知
但通常习惯把作者归在王翚，虽是集体创作》康熙南巡图《与。地位的重要性不言而喻
因为他在其中起到了，的主要作者是明确的》万寿盛典图《冷枚作为，名下的情况近似
。主导作用
善画人。焦秉贞弟子。山东胶州人，号金门画史，字吉臣），1742-1662（冷枚
曾协助焦秉贞完成。别具一格，兼工带写，画法得力于西画写生。尤精仕女，界画、物
。都是康熙晚期享有盛名的宫廷画家，沈喻三人、与焦秉贞。为一时杰作》，耕织图《
用高超的技艺与严谨，冷枚不负众望，中需要大量的界画与人物画》万寿盛典图《由于
。做出了至关重要的贡献，的成功》万寿盛典图《为，的作风
上卷画心高约，图分二卷。纯以线描，并不着色》，万寿庆典图《本次上拍的
万“上卷由朱家溍先生题引首。长约954cm，下卷画心高约26cm，长约809cm，26cm
跋中提到此作，并题跋”冷枚画玄烨六秩寿辰庆祝图卷“徐邦达先生题签”。寿盛典图
后辗转，说明此作原于内府珍藏”，传之数代，入北京王某手，不知何时从故宫流出“
乃敢抱，及事过境迁，埋之土内、为藏者撕去题记，一九六五年间“又提及；流入民间
,画用一色墨，今视二卷，“徐先生继而评价道。说明此作题记缺损的缘由”，出售人
他认”，真叹为观止矣，至其笔法之精工。更虑冷氏作时原备刻印者，树石则笔硬钩皴
。所绘木刻稿本》万寿盛典初集《为这就是冷枚为刻印
画面由皇城内和皇城，是以西直门作为分界点》万寿盛典图。《事实也的确如此
卷，卷四十一从紫禁城的神武门到西直门》万寿盛典初集。《外两大描绘庆祝场景而成
卷四十二、卷四十一》万寿盛典初集《将此二卷与。四十二从西直门开始到畅春园结束
下卷对应的是卷四十二第，发现上卷对应的是卷四十一第一至二十五页，逐页比对
。几无二致，景物等种种画面细节、屋宇、其中不论人物。三十九至六十七页
图版框约，17cm×4.版框23。四周双边，单鱼尾，为白口》万寿盛典初集《
尺寸，四十二单独印制的原大手卷、卷四十一》万寿盛典初集《市场上曾见根据。26cm
这也从侧面印证此作，的高度与之是符合的》万寿盛典图《而冷枚。6030cm×为约26
。刻工正是根据这份原稿来雕版印刷，的木刻原稿》万寿盛典初集《为
又，先被原藏家撕去题记，屡经劫难，从清宫流出后，只可惜冷枚原作应有六十米左右
,尽管历经波折，唯一值得庆幸的是。目前所存两卷共十七米左右，造成损毁，被埋入土内
康熙帝的御驾回銮部分，而作为全作高潮的下卷，上卷起首紫禁城神武门部分依然完好无损
。也幸运地得以保存
的意象与隐喻》万寿盛典图：《视觉叙事
路线设计.1
,开始于神武门》万寿盛典图，《手卷按照古人的观赏习惯从右向左顺序展示画面
从地图上我们可以。这样的画面设计是根据它真实的地理位置安排的。结束于畅春园内
万寿盛典初《然而。正好是从右向左方向，畅春园位于西北面，看到神武门位于东南面
是按照皇帝龙舆的前进路线即起于畅春园，中介绍的顺序却正好与之相反”图记》“集
。从左到右的顺序展开的，止于神武门
康熙万寿盛典路线示意图 图4
不仅仅是为了真实的还原畅春园和神武门两者，如此苦心的设计》万寿盛典图《
从畅春园行进到神。同时更为重要的是这样的安排才能凸显皇帝的尊贵，的地理位置
百姓官员在瞻仰朝圣时，康熙帝在龙舆中的坐姿方向一直保持的是坐北朝南，武门时
显然此线路的设计一定是考虑了这，古代帝王以坐北朝南为尊。是由南面向北的方向
。些因素
主要祝寿点景的安排.2
、京城内外的官员。皇城大街的两旁安排了大量的祝寿点景，在庆祝康熙帝寿辰时
万寿点景给予康熙帝一个与民同欢的机。构成万寿点景最为主要的部分，百姓恭迎圣驾
。的契机”得睹天颜“而此次的祝寿庆典给了来自全国各地的耆老寿妇，会
内容与布局示意图》万寿盛典图《冷枚
从神武门到西直门内：上卷
街道下方之景物 图卷中间的街道 街道上方之景物
紫禁城西北角神武门★
景山西门★
御前太监等经棚.1
镶黄正白二旗包衣护军参.2
领等戏台
上三旗牛录等经棚.3
白塔寺★
五龙亭★
金鳌玉蝀桥★
二月分掣签官员恭设龙棚.4
领侍卫内大臣等喇嘛千众.5
经棚
长庆升平△
同登仁寿△
古北口大粮庄头戏台.6
内务府官学教习等在清凉.7
庵恭讽万寿经
三多祝圣△
时和世泰△
五福陈畴△
敕赐慈云寺★
嵩呼万岁△
包衣三旗广储司买卖拨什.8
库在三佛庵恭讽万寿经
景星庆云△
万福攸同△
上三旗包衣大等在敕赐.9
慈云寺恭讽万寿经
一人有庆△
西安门★
街道下方之景物 图卷中间的街道 街道上方之景物
万寿同天△
皇州春色△
浙江戏台.1
(二旗(浙江全省臣民恭祝万寿.2
天长地久△
七省旗丁恭祝万寿.3
通州坐粮厅龙亭.4
百祥庵★
江南十三府臣民恭祝万寿无疆.5
道路两侧臣民跪迎康熙龙舆★
江南十三府戏台.6
江南十三府榜棚.7
江南十三府龙棚.8
江南十三府耆老.9
江南十三府戏台.10
松江府臣民恭祝万寿.11
松江府龙棚.12
八旗各省候补候选官员恭.13
祝万寿
四海升平△
(旗(苏州府绅士耆民恭祝万寿.14
苏州耆老恭祝万寿.15
苏州府棕结戏台.16
西华门外众铺家在此关帝.10
庙恭讽万寿经
物被仁风△
大驾卤簿象辂马队★
鼓乐队由此开始列队出现★
如日之升△
万国咸宁△
从西直门外到畅春园：下卷
百官簇，康熙帝舆轿出现★
拥随康熙帝龙舆后行
苏州府棕结戏台.17
(旗(苏州绅士耆民恭祝万寿.18
民和年丰△
(旗(直隶九府臣民恭祝万寿.19
直隶戏台.20
邓光乾张鼎升戏台.21
直隶九府恭祝万寿.22
邓光乾张鼎升恭唪万寿经棚.23
康熙帝扈从骑士群★
天子万年结字花棚★
直隶万寿宝阁.24
直隶耆老恭祝万寿.25
,民众有的开始收拾摆设★
市街恢复平日生，态度轻松
活状态等景象
直隶鳌山戏台.26
关帝庙★
马武李荣保龙棚.27
直隶戏台.28
算法人员榜棚.29
算法满汉效力十四人在此.30
兴隆庵恭讽万寿经
茶饭房戏台.31
日升月恒△
茶饭房官员人等在此关帝.32
庙恭讽万寿经
鸾翔凤翥△
直隶竹式戏台.33
直隶耕图游廊.34
漕运旗丁在此恭祝万寿.35
直隶织图游廊.36
淮扬徐沿河小民并河兵等.37
恭祝万寿
靠近皇城内的祝寿单位安排：上卷
神武门到西安门内出现的为皇帝祝寿搭建，靠近紫禁城皇城内最近的地方是神武门
镶黄正白二旗包衣护军参领等戏、按照依次的顺序有御前太监经棚，的祝寿单位有九个
。领侍卫内大臣等喇嘛千众经棚等、二月分掣签官员恭设龙棚、上三旗牛录等经棚、台
靠近紫禁城角楼的御前太监等经棚 图5
内务府等都和皇帝个人生活息息相、上三旗包衣、其中这些祝寿人员如御前太监
随、护卫、主要担任府员，上三旗包衣；御前太监是专门在皇帝身边服务于皇帝的。关
“内八旗“有，随侍等工作、供差役、从事管家务，园寝守护等差使、陵寝、庄头、侍
内务府更不容小；宗室王公支架的奴仆群体、是清代八旗制度下世代服役于皇帝，之称
此次祝寿庆典活动他们也承担着万寿，据有关资料显示，是皇室事务的主要管理者，觑
。点景的诸多事务
尊卑等级是不可逾越，尤其是各项正式仪典中，清代社会的等级尊卑是非常严格的
紫禁城作。祝寿景点的布列当然也是如此，所有的一切都必须按照尊卑亲疏来确定，的
从上述祝寿景点的分布来。是帝后嫔妃居住的地方，坐落在京城的最中央，为清代宫廷
。所以被安排在接近紫禁城处，正是因为他们同康熙帝生活起居较为亲密，看
康熙帝的龙舆左右单位安排：下卷
再，随从蜂拥，百姓跪迎，场面异常的恢宏，下卷的重点是在康熙帝的龙舆出现的时候
,而在康熙帝的龙舆前后出现。共同营造出全作的高潮，的大彩棚”天子万年“加上华丽的
更是对，则体现了康熙帝对于江南地区的重视，苏州府等祝寿单位、松江府、如江南十三府
。康熙六次南巡的印证
苏州府绅士耆民、康熙帝龙舆周围的苏州府棕结戏台 图6
于康熙二十三年。便试图以怀柔政策笼络江浙地区的民心，康熙帝亲政以后，据记载
南、渡江而南到苏州，由山东入江苏，从京城出发，前前后后六度下江南，至四十六年之间
。到了绍兴，最远是渡过钱塘江，杭州、京
其中尤，采取一系列措施来巩固清代的政权，清军入关南下，就思想文化角度而言
民生，这一地区社会较为稳定，由于其经济的稳定发展，而江南地区。为重视思想控制
对于当时的清政府，江南地区是否倾心归附。人文发展在当时也领先于全国各地，富裕
。从思想上维护自身的政权根基有着举足轻重的作用
因此江南十三。军事等目的、文化、通常都带有一定的政治，清代皇帝的出外巡游
苏州府绅士耆老等被安排在、松江府臣民、江南十三府耆老、江南十三府臣民、府龙棚
以及康熙帝为了，无疑印证了江南地区民心对朝廷的归顺，后绝非偶然、康熙帝龙舆前
同时也再次印证了康熙六次南巡的事实以，使之效忠朝廷的关照，笼络江南的士绅民情
。及对其功绩的歌颂之情
的技法与艺术成就》万寿盛典图：《笔触之下
画面布局.1
将规模如此。呈现出热闹的氛围，高潮迭起，给人的感受是有疏有密》万寿盛典图《
参与庆典、城池村落、与街道两侧的各种物象如山川树木，百姓、数量众多的官员，庞大
没有经过深思熟虑，显然。商铺等精心规划连接在一起、戏台、的众多点景所布置的经棚
。的思考是不能实现的
整体构图）1（
沿街两侧布列，创作者将大街大致安排在画幅下方的三分之一处，构图上整体而言
和远处的民居、屋宇的正面、包括主要街景，上部景观较多，景物成为上部和下部景观
街道的下方多见，相对的。这部分的景观在画面上所占的视觉比例较重，以及田园山水
沿着街道的上下两部。他们在画面上所占的视觉比例较轻，建筑物的屋顶和院落的背面
人群聚，沿街彩带飘扬，形成上下律动的视觉动线，又以许多过街牌坊联络，景观之间
建筑物形状精确厚，人物表现活泼生动，全图所见。营造出热闹的气氛，疏密有致，集
。人物和建筑在视觉的比例上均衡，实
过街彩坊“鸾翔凤翥 ”图7
或高耸的建筑物、全卷中画家利用过街彩坊，并非只体现在过街彩枋之处”连“而
一方面利，这种设计。接了街道上部与下部的景观”连“都，或拥挤的人群活动，顶端
下景观互动、也创造出沿街上，在视觉上造成横向的动视的同时、用街道由右向左延伸
。呈现出热闹的气氛，使得整卷绘画充满了动态，的频繁
中西结合的技法表现.2
对于西洋的焦点，在中国传统绘画移动视点即散点透视的基础上》万寿盛典图《
造成画面精，同时又融入了西法，这样不仅保持中国传统绘画的法则，透视进行了尝试
过街彩坊”时和世泰“、“三多祝圣 ”图8
“连“与”隔“过街彩坊的）2（
将街道的上部景观与下部景，横跨在宽阔的大街之间，过街彩坊是为康熙帝祝寿而建
氛围热闹非，营造出祥和的祝寿景象，彩旗在空中飘扬，形成高低起伏的律动感，观相连
。“连“又将东西走向的大街相，成独立的空间”隔“它将相邻的两个祝寿点景，此外。凡
进而细细品读单独的画，而使眼神停留”隔“这样既使观者在欣赏全卷时因为它的
同时彩坊周围的人又激发起观者的兴趣继续品读下一个。起到防止审美疲劳的作用，面
过街彩坊的位置安，由此可见。构成一次视觉之旅，将每段形成连续不断的画面，画面
。的效果”连“与”隔“起到了，排非常重要
。深远的效果、确
以俯瞰的，采用的是中国传统式长卷画法，是一幅巨型的纪实绘画》万寿盛典图《
,生动又深刻的刻画了康熙帝六十岁寿辰之际，远距离观察和移动的视点等技法、视角
。为康熙祝寿的场景”杂陈百戏，结彩张灯“百姓自神武门至畅春园、京城内外的官员
可以更，中国传统式长卷绘画特色是艺术家在进行绘画创作时可以运用移动的视点观察
尤其像。甚至根据需要把不处于同一时间和空间的物体置于同一画面中，更主观，随意
。更应如此，这样的长篇巨作》盛典图《
阶”变革与创新“所绘制的时期是正统文人画与西方画法共存的》万寿盛典图《但
我们借由他重用的宫廷画家就可以看，康熙帝对于西洋文化和事物的兴趣十分浓厚。段
他的画里明显使用了焦点透。康熙帝非常看重焦秉贞这样学过西洋画技法的画家，出来
聚焦，遵循特有的规律和方向，就是将画面中的斜线，尤其是在描绘建筑的线条时，视
其实是试图于二维，从而在平面画幅上造成深远的效果，在画面之中或之外的某一个点
。不同的是这些斜线不是平行的”界画“和中国传统的，的平面上展示立体的空间效果
而他学习西画的技法，受到欧风画法的影响，他的画法一如其师，冷枚作为焦秉贞弟子
。必然渗透在此画卷中
建筑①
高大的过街彩坊与街道上的平行线都非常的平，清凉庵附近沿街的建筑，如图9所示
小到店铺窗。甚至连内部的结构都能看的清清楚楚，这些建筑的比例和结构都很准确，直
清凉庵附近街道 图9
这些都是运用界画的画法精准的，用笔没有粗细变化，过街彩坊的花纹装饰，户上的围栏
。再现了当时建筑的样式
,之外”平行透视“街道上原有的建筑与临时搭建的建筑除了用传统界画的，但是
慈云，如图10所示。的画法来达到近大远小的功效”焦点透视“某些地方也使用了西方
两条线的，明显感觉街道的跨度越来越小，从街道入口到寺门口，寺正对着的这条大街
。之势”近大远小“街道上的人物也呈现出，不仅如此。交叉点消失在画面之外
慈云寺附近街道 图10
三佛庵附近街道 图11
虽然街道角度有些许变化但摆放的位置所形，大街上两个过街彩枋，又如图11所示
与此同时，足以说明绘制者借鉴了西方画法，成的两条延长线分明消失于画面外的一点
在，这种中国传统画法与西方透视并存的手法。画面中的民房却是采用俯瞰的视角画出
这样的例子在。增加了建筑物在画面中的空间感与立体感，中国传统绘画技法的基础上
。的影响”西学东渐“都能说明画卷受到了当时，中比比皆是》万寿盛典图《
人物②
于细节的，近景的形象相对于远景的形象略微大些，中的人物》万寿盛典图《康熙
图中近处人物活动彼。刻画的尤其细腻，近景中景的主体的活动描绘尤其详实，刻画上
甚至彼此眼神对视都给人呈现一种，有的做手势探讨，有的窃窃私语，此和彼此有响应
。绘制者用图像直观的交代了故事内容，呼应的感觉
但更多的是单独位于背景中，距离观者比较远的人物看上去虽然有些许行动，相反
只是画了人物的，并且有的较远处的人物的描画趋于省略，并没有什么情节内容的呼应
其实是把他们作为远景进行了虚化处，起点缀的作用，更多的只是作为背景，外形而已
不仅如此连人，近处的人物明显比远处的高大很多，如图12所示，这样的例子很多。理
还是眼神，动作、前面的人物无论是身体，总之。物所骑的马也由近处到后来渐渐变小
苏州府棕结戏台附近街道 图12
而后面的人物无论是细节的刻画还是互相之间的交流都进行，彼此之间是有呼应互动的
。了弱化的处理
细节处的精心描绘.3
人物①
画面中描绘人物的，纵观全图。的人物是构成画面的重要组成部分》万寿盛典图《
等，八旗以及进京的地方的耆老等之外、除了与祝寿相关的朝廷的官吏。场景无处不在
距大街较近的人。较多的存在于画面中的是当地的居民，待参观康熙帝圣辇的队伍经过
而这些人物运用了中国。脸上的表情神态也能看出来，服饰看起来很清楚，们比例准确
通过，线条精致秀丽，人物身体比例准确，用单线来塑造人物的形象，传统的白描画法
普通的百姓的生活场景刻画到。能体现更深层次的情感内涵，动态、画面中人物的造型
这样的艺术形式更切，在塑造人物的面部表情中进行了概括提炼，了恢宏的庆典形式中
。具有独特的造型艺术特色，合庆典的主题
他们，因此画面中出现了大量的官员，是为康熙帝祝寿而画》万寿盛典图《由于
甚至能看到帽，线条刻画的非常精细”，凉帽“路上的行人多戴着；基本上都穿着补服
苏州耆老 图13
画家对年长的老人的胡，等待康熙帝轿辇的男性人群中。子上的花翎和帽下梳着的辫子
这是由于尤其康熙对各省耆老非常重。并且手持拐杖，根根分明，子进行了详细的刻画
,“人瑞“他们把这些年岁较高的人称为，康熙帝认为高寿之人是天下大治的象征，视
。认为他们能带来好的征兆
出于对画，穿着裹腿的裤子，腰上缠着围裙，下层阶级的百姓大部分都穿着短衣
工作的农民工的各种形式的、商人、工匠、画家的刻画更关注的是一些居民，面的需要
或，或者在制作生活用具，或者在地摊上吃饭，他们在蔬菜的卖场来往，日常生活状态
这些百。或者互相闲话家常，或者和拿着玩具的孩子玩耍，或者打扫街道，者运送行李
虽然对于表情并没有着力的刻，姓的日常生活同样是运中国传统的线描写实的绘画手法
通过这种精细的流畅的线条刻，生动、但是却将他们各种日常生活描绘的非常逼真，画
大量的日常生活的人，一眼就能分辨出他们身份的不同，画所展示的人物的动态与轮廓
。体现康熙帝统治下人民的幸福生活，物刻画具有很强的浪漫主义成分
建筑②
民房一类的建、这些一般的商店。沿街两侧布列了大量的房屋建筑》万寿盛典图《
灯廊、戏台、框架同彩枋、而房屋的结构，筑房顶是用轻松细密的弧线一笔一笔勾刻出
这些刻画建筑物的线条比较精细理，等临时搭建祝寿的建筑构架大都是用直线描绘而成
。同时在一些建筑物的装饰的描绘上也刻画的精致入微，呈现出界画的视觉效果，性
圈养马匹的院子 图14
住宅大多数成四合院格。结构和比例较为准确，几乎都是平房，大街两侧的住宅
这些建筑的屋顶是。有的只描绘出屋顶，部分住宅刻画的并不完整，由于画面需要。局
山墙多用空白来表。画家不厌其烦的用细线一笔一笔勾画出来，以瓦片覆盖成硬山式
。行笔没有变化，用线较为笔直，描绘房屋结构的线条是采用界画的用笔，示
这些场景较多。因此可以看到四合院内中庭的场景，由于画家是用俯瞰的角度刻画
小盆景的装饰以及圈养的，有的一些中庭可以看到院内高大的树木，展现的是世俗生活
远，这些住宅建筑整齐排列在一起。这些都是画家用精细的线刻技术表现出来，马匹等
并且屋顶之间用留白的方式来，只是草草数笔勾画出了房顶的轮廓，处的房屋更为简化
。增加纵深感，推远画面
沿街的商店 图15
这些区域是很多沿街的商。是对当时商业情景的写照，皇城的范围内也有很多商店
店面刻画的相对，同街道上装饰繁华的祝寿点景相比。房顶依然是硬山式，店排在一起
,行笔没有任何变化，用线较为笔直，描绘店铺结构的线条依然采用界画的用笔，简单
店铺内的人，店铺也比较狭小。墙面没有任何图案装饰，几根单线就刻画出房屋的结构
,以及店内的相关物品进行了细致的刻画、幌子、但是对于店铺的招牌，物也相对缩小
有的精细，挂板等样式、竖排、有横额，大小不一，幌子或立或悬挂、这些店铺的招牌
通过这些店铺所经营的商品，到能看出是用楷书字体写着诸如名烟之类的文字商品信息
侧面说明百姓，可以看出在当时商业的繁华，以及店铺呈现出各行各业人们交易的场面
。生活富足，安居乐业
直隶万寿宝阁 图16
古北口粮庄大戏台 图17
作为康熙帝，17所示、如图16，还有一部分是专门为皇帝祝寿而搭建的临时建筑
这些，是庆典的主要部分，因此临时建筑格外之多，规模庞大繁华，六十大寿的盛大典礼
这些。灯廊等等、故事台、戏台、经棚、黄棚、从牌坊开始有龙棚。也是画家描绘的重点
各个祝，但是为了突出庆寿的主题，为皇帝祝寿临时搭建的建筑同样采用的是界画的用线
是用细，门窗等上的五彩缤纷的图案的线条运用的较为灵活、梁柱、内外檐、寿台的影壁
蟠、祥云、狮子、凤、能清楚的看出这些图案有诸如龙。自由的线条刻画出来、精细、致
,每个彩枋上都有匾额。细微到连龙凤的爪子都用细线描画的清清楚楚，桃等吉祥的纹样
笔体基本上，两侧写着对联，的吉祥语句”万福攸同”、“三多祝圣“匾额上描绘着诸如
小到彩坊上帷幔装饰的几何图案都用精细的线条刻画。也有少部分的隶书和篆书，是楷书
他们的神态和动，戏台无论是外观装饰的图案还是台上演戏的故事人物刻画。的清清楚楚
。烘托出祝寿的气氛，甚至能看出戏台上演出的剧目，作都非常传神
其他物象③
人们所用。动物等也都刻画的细微精致、生活用具、对于山水风景》万寿盛典图《
装饰的各式，砖瓦、以及建筑的围栏，水果等生活用品、蔬菜、粮食、扁担、的手推车
有的甚至还能，不仅细致的刻画出它们的真实样貌，还有人群中的动物等，各样的图案
大致，不同的枝叶进行不同的刻画，对于图中的树木的刻画，比如。纹理等、看出材质
画面中表现的物象虽然是静。或低垂而飘，或凌空而长，采用的是点与线相结合来描绘
营造，云雾等曲折的线条、幡竿、诸如表现彩旗——但是有很多流动的线条刻画，止的
。出动态的热闹场面
在绘画技法上传承了中国画的绘画技，用线细腻精致》万寿盛典图，《综上所述
。具有很强的写实性，刻画细致入微，但是也受到了西洋技法的影响，法
的宫廷艺术与历史贡献》万寿盛典图：《画中史鉴
是最原始和最接近康熙六十万寿节庆典场景的历史画卷》万寿盛典图《冷枚.1
该画卷曾著录于，入藏紫禁城乾清宫，绘制完成之后》万寿盛典图《绢绘本康熙
分，由武英殿雕版刊行五十部，编纂完成后》万寿盛典初集《而。中》石渠宝笈初编《
有。下落不明》万寿盛典图《绢绘本，随着时间的推移。各部大臣、别赏赐诸王公贝勒
据清宫文献。十月乾清宫的大火中被焚毁）1797（学者认为该画卷应该是在嘉庆二年
、第四十一》万寿盛典初集《嘉庆帝下令苏州织造依据武英殿刻本，清嘉庆二年，记载
万寿盛典《也就是目前收藏于故宫博物院的彩色长卷，四十二卷重新绘制一幅设色绢本
有专家考证其尺寸规。之处甚多”自由发挥“该卷，但令人遗憾的是）。图18》（图
《万寿盛典图《冷枚，由此说来。谬误甚多，印鉴题记等有诸多不对的地方、款识、制
。便成为最原始和最接近康熙五十二年万寿节庆典场景的历史画卷
作为宫廷纪实绘画的历史与现实意义》万寿盛典图.《2
想要记录当时重要的历史事件与重要的，在没有任何电子媒介信息技术记录的时代
是一幅写实性极强的》万寿盛典图《冷枚。最佳的方法就是运用绘画的手段，人物形象
百姓自、京城内外的官员，不仅生动又深刻的刻画了康熙帝六十岁寿辰之际，历史画卷
是以，人们的活动，而且所画的北京的郊区和市区。神武门至畅春园为康熙祝寿的场景
,清晰地再现了康熙盛世北京城的历史风貌，这种写实的描绘。当时的事实为基础描绘
,对研究十八世纪的北京的立体城市景观以及当时的人们的生活场景提供了可靠的依据
。是历史学研究中非常有魅力的课题
清代帝王礼，为清代皇家文化研究，以历史长卷的表现形式》万寿盛典图，《其次
城外彩、长卷中所绘内城彩坊。提供了珍贵的历史文献，仪仗以及重大庆典的研究、制
,城外祝寿署名衙署等等、内城祝寿署名衙署、城外诵经祈福处、内城诵经祈福处、坊
“歷“改”曆，“避弘历讳》，万寿盛典图《右为嘉庆时绘 图18
像帝后出行的仪，另外。清代衙署机构都有着重要的参考作用、为我们研究清代职官史
。画卷中均有详尽的反映，诸如帝王出行的卤簿大驾等细节，仗
,戏台、还沿途搭设戏楼，各省及京城六部除了搭设彩坊以外，为了庆贺康熙寿辰
,中对这部分内容的描绘颇为重视》万寿盛典图。《由各地戏班献演与贺寿有关的剧目
,后世很多研究清代戏曲者。还是戏曲行头都颇为精细，所绘戏台之上无论是人物开脸
。往往也根据这幅长卷的描绘对清代戏曲发展变迁进行阐述
而图中的立，资料无法表达的形态、是普通的文字说明，图像是直观的表现手法
通过图像的直观反，的各类物象造型》万寿盛典图《比如研究。体形象更让人容易理解
贵族四合院建筑样式以、普通四合院、普通民房、我们了解到十八世纪北京的店铺，映
我们可以看出店，幌子以及店内的相关物品、而通过店铺的招牌。及院内中庭里的摆设
。反映了当时北京繁荣热闹的商业情景，铺所经营的种类丰富多样
《万寿盛典图《都可以从，服饰等等、风俗、建筑、不管是研究清初经济，总之
它不仅具有与众不同的艺术价，作为一幅大型的宫廷纪实绘画。中挖掘到有价值的资料
。意义所在》万寿盛典图《那么这就是，又具有较高的历史文献价值，值
对后世宫廷纪实绘画的巨大影响》万寿盛典图.《3
还能保存重要的人物相貌和历史事件过，宫廷纪实绘画不仅有文字记载的实录作用
质量上都占有一定的优、清代在数量，明各朝的宫廷纪实绘画、元、宋、相比较唐。程
祝寿、宴饮、狩猎、以帝王出游，这类绘画作品主要是围绕帝王展开。更加传神写实，势
。其题材内容成为清代宫廷绘画的一大特色，这类纪实绘画作品的盛行，等为主要内容
给后期以围绕皇帝祝寿等，是以帝后祝寿为内容的纪实绘画的开端》万寿盛典图《
表现特色上等都产生了了一定、布局、无论是内容，政治性题材的纪实绘画提供了范式
。更多宫廷政治纪实绘画在此基础上发展起来，之后》万寿盛典图。《的影响
万寿盛典《风格类似于》。雍正帝临雍讲学图《雍正时期有一件重要宫廷纪实绘画
,是描绘清朝皇帝祭祀农神活动的纪实绘画，卷》雍正帝祭先农坛图《还有一幅》。图
等此》万寿盛典图《但是此画风格与。篇幅也不恢弘巨大，虽然并不是表现庆寿的主题
。严谨写实，界画工整，类宫廷纪实绘画有很多相似之处
在清宫廷纪实绘画，“创作了大量的宫廷纪实绘画，乾隆朝是清代宫廷绘画的顶峰
也与，除了弘历皇帝在位久以及爱好书画等因素之外，中又以乾隆时的纪实绘画为最多
圆明园《当时创作的作品”。王致诚等在朝任职有一定的关系、欧洲传教士画家郎世宁
。都在一定程度上受到了康熙朝纪实绘画影响，等》战图》《哨鹿图》《四十景
崇庆皇太》、《八旬万寿盛典图《影响最大的当属乾隆》万寿盛典图《其中受康熙
万寿盛典《在体制上与康熙》八旬万寿盛典图《乾隆，学界研究认为》。后万寿盛典图
和景物布、构图方式、中所见的这些内容项目》万盛典寿图。《是模仿之作，相似》图
对后世宫廷》万寿盛典图《以上都能说明对。所沿用》八旬万寿图《都为乾隆，列原则
。纪实绘画产生的巨大影响
而且在历史学研，是一幅不仅在艺术上具有划时代意义》万寿盛典图《冷枚绘制的
作为最原始且最贴近康熙帝六十万寿节庆典场景的。究中占据重要地位的宫廷纪实绘画
、还为研究清代皇家文化，它不仅生动地记录了康熙盛世北京城的历史风貌，历史画卷
。仪仗以及重大庆典提供了珍贵的第一手资料、帝王礼制
开创了以帝后祝寿为内容的纪实绘画先》万寿盛典图，《作为一幅宫廷纪实绘画
对后世尤其是乾隆时期的宫廷纪实绘画产生，为后来的宫廷绘画提供了范式和灵感，河
。了深远的影响
让我们得以窥见清代尤，更是一扇窗口，不仅是一幅艺术杰作》万寿盛典图《冷枚
证明了它作为清代宫廷艺术的典，它的历史贡献和对后世的影响。其是康熙盛世的辉煌
。其价值不可估量，范
