工·无界® | 马小虎 [作品集]

发布时间:2022-8-10 | 杂志分类:其他
免费制作
更多内容

工·无界® | 马小虎 [作品集]

2017―2013 年 2017 年作品《桃花春影》参加“‘喜迎十九大’大美西城美术作品展” 2016 年作品《万峰飞雪之一》参加“‘青春志’首届北京青年美术双年展” 2016 年作品《高山流水》参加“‘我爱丹青’全国中国画作品展”获优秀奖 2015 年作品《江雪》参加“北京工笔重彩画会 2015 年度会员精品展” 2014 年作品《泰山诗意》参加“中国美协‘泰山之尊’全国山水画展” 2013 年作品《叠秀》参加“北京市美术家协会第十二届新人新作展” 马小虎 Ma Xiaohu 2022―2018 年 2022 年作品《青绿山水》参加“2022 冬奥会‘一起向未来’北京书画摄影作品展” 2022 年作品《幽谷清音》参加“李可染画院青年画院第三届作品邀请展” 2021 年作品参加“‘纪氏文心 艺术传家’纪清远 卢平 马小虎 纪根墨作品展” 2020 年作品《江雪诗意》参加“北京工笔重彩画会 2020 年度作品展” 2020 年作品《太行山水》参加“北京中山书画社成立 40 周年作品展” 2019 年作品《云雨山前》参加“第二届时代新象青年美术作品展” 2019 年作品《万紫千红》参加“第... [收起]
[展开]
工·无界® | 马小虎 [作品集]
粉丝: {{bookData.followerCount}}
推荐当代艺术新势力 | 主攻学术·引领收藏·私人定制
文本内容
第0页
第1页
第2页
马小虎 ® 杜泽主编马小虎著 第七辑·下卷
第3页
2017―2013 年 2017 年作品《桃花春影》参加“‘喜迎十九大’大美西城美术作品展” 2016 年作品《万峰飞雪之一》参加“‘青春志’首届北京青年美术双年展” 2016 年作品《高山流水》参加“‘我爱丹青’全国中国画作品展”获优秀奖 2015 年作品《江雪》参加“北京工笔重彩画会 2015 年度会员精品展” 2014 年作品《泰山诗意》参加“中国美协‘泰山之尊’全国山水画展” 2013 年作品《叠秀》参加“北京市美术家协会第十二届新人新作展” 马小虎 Ma Xiaohu 2022―2018 年 2022 年作品《青绿山水》参加“2022 冬奥会‘一起向未来’北京书画摄影作品展” 2022 年作品《幽谷清音》参加“李可染画院青年画院第三届作品邀请展” 2021 年作品参加“‘纪氏文心 艺术传家’纪清远 卢平 马小虎 纪根墨作品展” 2020 年作品《江雪诗意》参加“北京工笔重彩画会 2020 年度作品展” 2020 年作品《太行山水》参加“北京中山书画社成立 40 周年作品展” 2019 年作品《云雨山前》参加“第二届时代新象青年美术作品展” 2019 年作品《万紫千红》参加“第八届大美西城美术作品展” 2019 年作品《万林秋色》参加“北京工笔重彩画会 2019 年度会员作品展” 2018 年作品《雪景山水》参加“‘走进 2022 冬奥会’第二届北京张家口书画展” 2018 年作品《山水》参加“西城区美术家协会五人绘画作品联展” 出版与成就 《景色粲然 气象高华⸺ 走进牛克诚笔下的色彩山水世界》《主题性美术创作之当代价值论》等 多篇学术论文在《荣宝斋》《美术观察》《美与时代》《中国文化报》等国家级艺术类专业期刊发表。 作品分别被中国美术家协会、中国工笔画学会、中国艺术研究院、北京工笔重彩画会、中国画美 术馆等公共文化机构和国内外私人藏家收藏。现从事中国画创作与教学研究、中西美术比较研究, 美育理论与实践研究,兼擅艺术评论,主持并参与多个传统文化及美育课题。 2000~2011年先后就读于鹤壁师范学院 2011 系统学习艺术理论与绘画创作 首都师范大学美术学院 洛阳师范学院美术学院 周口师范学院美术学院 年毕业于首都师范大学美术学院 北京李可染画院青年画院画家 民革北京市委中山书画社会员 北京市西城区美术家协会理事 北京市朝阳区美术家协会理事 北京工笔重彩画会理事 北京市文艺评论家协会会员 北京市美术家协会会员 中国艺术研究院美术学访问学者 现为北京教育学院艺术学院讲师 获硕士学位︑研究生学历
第4页
-1- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 云林诗意 纸本设色 65cm×43cm 2013 年
第5页
-2- 工·无界 艺术新视觉 星空 纸本设色 33cm×33cm 2022 年 2022 也不过是山水深沉、博大与厚重的装点延伸 纵然跨越江河湖海 纵然外表华丽多彩 就像多变的地貌奇景 却常常展现本真的美 岁月从来不语 年 4月小虎于北京 岁 月
第6页
-3- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 夜色 纸本设色 33cm×33cm 2022 年 2022 变幻的风景忽远又忽近 渲染出雄浑、冲淡、绮丽的山水本色 烟霞飘渺 释放出旷达、清奇、流动的大地深情 草木欢快地生长 清风徐来 年 5月小虎于北京 清 风
第7页
-4- 工·无界 艺术新视觉 丹崖玉瀑纸本设色 200cm×105cm 2013年
第8页
-5- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 丹崖玉瀑 -局部
第9页
-6- 工·无界 艺术新视觉 晴峦积翠 纸本设色 68cm×68cm 2013 年
第10页
-7- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 春山鸣泉 纸本设色 68cm×68cm 2015 年
第11页
-8- 工·无界 艺术新视觉 在水一方 纸本设色 33cm×33cm 2022 年
第12页
-9- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 林泉归隐  纸本设色 33cm×33cm 2022 年
第13页
-10- 工·无界 艺术新视觉 本色生长 重返经典——我的山水画创作观 文 / 马小虎 一、山水情结 我画山水,钟情青绿。大概有两个原因,一是出于对于自然山水的喜爱,这跟我 的成长环境有关。我出生在太行山脉的最深处,在青山绿水间度过了我的童年和少年 时期,自然山水带给我与生俱来的亲近感,就像母亲之于幼儿。山、水、云、谷、花、 草、田、树等自然情境和我所有的童年经历镌刻在一起,如果要写一本童年回忆录, 那故事的每一个情节片段都和山水有关。在那片记忆里的山水之中,外婆常常带着我 一起上山劳作,一年四季的山水都很美,我最喜欢的是时而清新、时而迷蒙的雨中山 色,那是宛若仙境的绿水青山的样子。在炎热的夏季,表哥会带着我去河里游泳、捉鱼、 摸螃蟹,清澈的河水里有欢快的鱼群,也有巍巍群山、蓝天白云和脱光了衣服游泳的 山里娃的影子。山里的秋天五彩缤纷,果实累累,金灿灿的田野被镶嵌在群山之中, 满山的山楂树挂满了令人垂涎的山里红。冬天的山积雪很厚,银装素裹,动物们在雪 地上画出长长的脚印,树枝上挂着又红又圆的冰柿子,在白雪的映衬下显得愈加鲜红。 再过多少年 , 我想这些记忆还是会十分清晰。这些难以忘怀的画面其实是我难以割舍 的自然情结和童年生活。因为生活在山水之中,自然就对这一切产生依恋,亲近山水 自然成为我生活的一部分。一座座青山、一道道幽谷、一汩汩清泉等这些自然元素构 成了我所经历的一个个故事的动人情节,这些情节常常出现在我五彩斑斓的梦中,在 我醒来时又伴着我的心律一起跳动。所以,以青绿山水表达对自然山水的由衷热爱, 是我内心情感的流露方式,欢快、动情、精致、明媚、辽阔、健朗、神秘、崇高、厚重、 绚烂等关键词代表了我对山水的感怀与理解。
第14页
-11- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 溪山鸣泉 纸本设色 33cm×66cm 2021 年 二、山水理想 钟情于青绿山水画创作的另外一个原因是出于理性的考量。在自己学习绘画的过程中,逐 渐认识到山水画的博大精深,我们有如此丰厚的传统绘画资源等待开发再生,站在整个中国绘 画史的立场去审视中国山水画的发展,看到山水经历辉煌,也留有遗憾。如果说第一个原因是 出于爱慕迷恋,那第二个原因应该就是源于理想信念,我把传承经典与弥补遗憾作为我最重要 的艺术理想之一,随着时间的推移,这种理性的成分也变得愈加浓厚。山水的经典样式有两个 传统,一个是笔墨的、意笔的,一个是色彩的、工笔的。水墨山水样式实现了文人精神与笔墨 趣味的完美结合,笔墨被赋予了丰厚的文化内涵,从而使水墨山水成为一种具有民族文化认同 感的样式表现。而像这样具有文化精神意韵的工笔山水样式或色彩山水样式,由于受到古代文 人话语权及其绘画理论的抑制,在古代则一直没有充分建构起来,这应该是我前面谈到的遗憾。 在当代中国画坛,工笔、色彩的山水样式正在方兴未艾地创造之中。当然,选择青绿山水作为 表现对象,并不意味着就放弃了其他,比如我画工笔重彩山水,也画粗笔淡彩和小写意式的青 绿山水,甚至其他画种画科都有所涉猎,在材料手法的选择上也尽量做到丰富多元,古代最优 秀的画家都是多面手。
第15页
-12- 工·无界 艺术新视觉 三、黄金时代 作为一个当代人,他眼中的山水是什么样的?如何与山水进行对话?或者说,山水对于当 代人具有什么样的文化意义?这其实是一个山水画的当代文化价值问题。古代人们在山水中体 认到一种具有哲学意味的精神性,所谓的“圣人含道映物,山水以形媚道”,意味着山水是作 为“道”的载体而出现的,“山水”是用来“卧游”或“遣兴”的。而山水之于我们,则呈现 为都市人群与自然山水亲近合一的人文情怀。我们生逢盛世,处于一种昂扬向上的社会环境之 中,其精神气象是特别阳光绚烂的。因此,我眼中的山水与倪云林的冷逸、八大的孤傲等不同, 它首先应该是可亲近的,同时它又应该是堂正的、高华的、峥嵘的、阳光的。文化环境的变迁、 生活习尚的变更和审美意识的变化等,也许能够直接、鲜明地映射在艺术创作中。如今,随着 时代的发展与变革 , 我们的生存环境、生活方式、审美观念也有所不同,中国古典绘画的精神 魅力被我们重新审视。画家们开始致力于中国画多元化的探求,尤为可贵的是中国工笔画的复 兴之路也已开启,强烈的色彩意识、制作意识、形式意识、媒材意识及技巧意识已经全面渗化 到现代绘画的创作中。众多青睐于青绿山水创作的艺术家试图重返经典,并且大胆吸收西方、 日本现代绘画的创作观念和语言技巧,为我所用。其实我们已经处在中国画再生长的一个黄金 时代,这与当前我国社会发展和文艺复兴的步伐是并行同步的,是大势所趋,也是众望所归。 在这样一个伟大的时代,回望经典再创经典也是我艺术理想中的一种自觉意识。 溪山云岚 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第16页
-13- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 丹崖云岭 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(上) 山雨欲来 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(下)
第17页
-14- 工·无界 艺术新视觉 四、象外寰中 有人问我偏爱北方山水的雄浑还是喜欢南方山水的秀美?我个人觉得南方和北方的山水不 能简单地以秀美和雄浑指代,任何一片自然山水在不同的季节、气候和环境下都会呈现出变幻 莫测的气象,风晴雨露四时四态,自然山水的气象又何止四态,雄浑和秀美只是这万千气象中 的一种,南北山水的精神气象应该是你中有我、我中有你,所以,对自然山水的这种理解也就 自然映射在我的作品中。晚唐的司空图在其著作《二十四诗品》中对诗的意境风格总结提炼为 雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、 疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动二十四种不同的美学标准, 这与山水的精神气象又何其相像。所以在面对自然山水的时候,我并不限制自己非要选取某一 方山水作为创作的对象,万里江山皆可入画,关键要能读出山水丰富的气质内涵,才能做到“超 以象外,得其寰中”。 江上清风 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第18页
-15- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 五、山水本色 青绿山水作为中国传统绘画的经典样式,有着光辉灿烂的历史和独特的审美价值。它以万千 气象的正大呈现、华美秀润的色彩描绘、格法范式的精致立场和精神意趣的抒情演绎而独领风骚 , 成为中华民族传统绘画中的一束奇葩。相对水墨山水而言 , 青绿山水更加注重精工制作与色彩描 绘 , 历代先贤借助这一绘画样式抒写情怀 , 也创造了各自不同的青绿风格与样式,青绿山水也成 为历代画家寄情山水的精神归宿。具体谈到青绿山水的风格样式,每个朝代的每个画家都有不同 形式的青绿风格呈现,比如唐朝李思训的《江帆楼阁图》、北宋王希孟的《千里江山图》、明代 仇英的《桃源仙境图》等都是大青绿山水的经典代表作,相比之下,小青绿则更接近水墨山水的 挥洒与笔情墨趣的表达,色彩的安排更多是遵从笔墨的节奏。二者的区别表现为积色重染和敷色 轻涂,格法程序上的不同也导致了二者风格样式的不同,当然,还有其他形式的青绿或重彩风格 存在。相传南朝画家张僧繇就有重彩没骨山水传世,明代蓝瑛所作《白云红树》和《青山白云》 等皆从张僧繇没骨山水得来,遗憾的是我们并没有看到张僧繇的原创没骨山水作品流传下来。青 绿的黯淡与时代变革相关,至迟从晚唐起,青绿山水因水墨山水的兴起而日渐衰落并淡出画史的 舞台,青绿山水在这一背景下则过早地定格为山水画的一种古典形态。宋元以后,青绿山水基本 上以支流的方式在“画道之中,水墨最为上”的价值评判标准下缓缓流淌。记得初次读到这段历 史时,我就渴望能够沿着涓涓细流逆流而上,去找寻那经典失落的方向,我想我是钟情于细流之 上的那段辉煌,经典失落的具体指向就是重彩青绿一类。选择重彩并不意味着放弃笔墨,在风格 样式的追求选择上,我不会过早过多地限制自己,而是尽量在多种尝试中丰富自己,找到自己。 桃源山水 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第19页
-16- 工·无界 艺术新视觉 六、重返经典 重返经典,这就要回到历史。在中国古代绘画史上,确实有山水画的高峰经典辉煌时代, 唐宋时期是中国古典山水的原创期。唐有李思训、李昭道父子的金碧山水;北宋有王希孟的《千 里江山图》、赵伯驹的《江山秋色图》等,又有范宽、李成、郭熙为代表的北派山水巨匠;南 宋有刘李马夏;元代四大家黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇同样创造了代表他们所处时代的经典样式, 明四家依据前人创造的经典范式演绎生发,对经典重新回望;以四王、吴恽为代表的清代绘画 是一个集大成的时代,笔墨、写意、书法化和传统图示演绎的完备在清代得到全面总结。可以 说,每个时代的大家都有经典传世,对于这些经典的认同没有争议,他们以各自不同的山水样 式共同建构了中国古典绘画的完备体系。对经典的选择是依据我在不同时期的研究和创作需要, 我不会拒绝对于任何一家经典的吸收。我爱范宽的厚重,也爱倪瓒的平淡,更爱王希孟的绚烂, 对于传统资源的截取借用也是依据于此。这不仅是出于感性的选择,更多是源于理性的决定。 山水横云 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第20页
-17- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 七、度物取真 “形神兼备”是中国艺术创作的最高准则,这是没有争议的。重要的是,如何才能达到这 样的境界?这就涉及许多学习中国画的方法和观念问题。其实古人对此已经有了非常系统的理 论总结,南朝谢赫在其著作《古画品录》中就提出了中国古代绘画的品评标准和重要美学原则: 一,气韵生动;二,骨法用笔;三,应物象形;四,随类赋彩;五,经营位置;六,传移模写。 同样,我们也可以把它作为学习中国绘画的方法标准,这与齐白石提出的“妙在似与不似之间” 有异曲同工之妙。在面对真山真水时,我几乎找不到可以表达内心激动与愉悦的词语,我力图 将这些感受融聚转化在我的作品中。我清楚地知道,能够做到形似与逼肖并不意味着深刻,而 真在于“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”“凝神遐想,妙悟自然”,从而拥自然山水于怀抱, 以实现“造物在我”。 荆浩在《笔法记》有云:“度物象而取其真。”欢快、动情、精致、明媚、 阳光、厚重等关键词代表了我对“度物取真”的理解。我试图将自然中的山、水、云、树等元 素以对比、承接、呼应、避让、重叠、掩映等方式结构在一起,并通过各具情质的线条、色彩、 质感等在画面上呈现出一个欢快、动情、精致、明媚、阳光、热烈的山水世界。形象的取舍、 线条的流转、色彩的调配、图式的生成以及情感的调动都围绕这一主题展开。 幽谷清音 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第21页
-18- 工·无界 艺术新视觉 八、坐忘山川 我的山水画从语言上大致可以分为三类:一是工笔山水,二是小写意山水,三是 写意重彩山水。每一种山水样式都有各自不同的叙述方式,比如工笔山水注重精勾细染, 小写意山水注重笔墨意趣和色彩表情的和谐统一,重彩写意山水则突出色彩的写意表 达。事实上在绘制过程中,这些语言和技巧在同一画面常常是相互交织、融会贯通的。 我在汲取古典青绿谨严格法的同时,尽可能地尝试将新材料和新技法引用到创作中来, 试图吸收水墨画、水彩、油画及其他现代绘画中的新技法,用勾、染、晕、罩、擦、划、刮、 抹、涂、薄染、厚涂、滴落、堆砌、拓印、刷洗等方法加强笔触笔法的丰富性和肌理 层次的可读性 , 而这些技法的选择运用完全是根据画面的主题和氛围需要来定,并非 漫无目的毫无节制地滥用。除了使用毛笔我也会邀请排刷、油画笔、水彩笔乃至刮刀、 喷枪等工具参与到制作中来,它们各有所长,可以帮助我完成贴切丰富的视觉效果。 尝试研究掌握矿物颜料、水彩、水粉、丙烯等各类颜料在宣纸、绢、布等各类画材上 的渗透力和依附度。新材料和新技法之间相互碰撞融合,这一过程充满着变化、困惑、 意外、偶然、玩味的乐趣,画面中的笔、色、形、线的韵味与机趣也因此变得生动迷离。 我沉醉于这样的状态,沉醉于不失格法的自由,精致中潇潇洒洒,潇洒中文质彬彬。 精工与率意并置,浓重与幽淡交融,在意象生成中我“坐忘山川”。 九、诗意地栖居 中国山水画之所以能长盛不衰,且高潮迭起,是基于中华文明的雄厚积淀和对于 文化艺术独到的审美认知。孔子说“仁者乐山、智者乐水”, 道出了山水与人之间的交 融联系,山水有情,充满情思、灵魂,是我们寄托情怀的载体,天人合一的境界是我 们永不停息的追求。画家寄托心灵于山水万象,这体现的是山水精神,体现的是道义 担当。中国画是诗意的绘画,是写意的绘画,这与我们对艺术的审美观念息息相关, 这种理念在山水画中体现得尤为明显。从自然山水到画面山水的呈现,我们并不如实 照搬自然,从而与西方的风景绘画区别开来。风景是具体的写实的,而山水则是充满
第22页
-19- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 诗意的写意的。固然中国山水画有丰厚的传统,但这并非全部,中国画在当下的发展 仍有广阔的空间和无限的可能。之所以有此自信,基于传统也基于它的包容性,尤其 是近年来中国工笔画的全面复兴,在这样一个昂扬向上的文化气候下,迎来了如同盛 唐一样的民族文化繁盛时期。中国工笔画和中国水墨画两种绘画样式并驾齐驱,共同 承载着中国绘画的写意精神和诗意品格向前迈进,生生不息。 十、从“山水”到“山水” 任何艺术形式的创新都离不开对于传统图式的研究。众所周知,中国古代山水画 的传统资源异常丰厚,截取当中的任何一个片段都可以作为我们进行再创造的原点。 古典山水的意义其实是让我们看到并获得更多营造山水的能力,这种能力是与那个伟 大的山水画传统联系在一起的。从对于山水形象的再造,到一石一木的质感表现,以 及对于山水空间的构成安排等,无不因经典的存在,而让我们清晰明白从自然山水到 画面山水的转换规律,从而让我们能够深刻体悟自然的“山情水韵”,并以此为通道 穿越传统与当代,真正进入与山水精神深度对话的时空隧道之中。当然,写生对于山 水画创作的作用不可忽视,然而怎样处理好写生与传统的关系,是一个非常有意思的 话题。我们看宋元时期的山水画,都是从写生中来,但它又不是对自然山水的如实描 摹,古人写生强调目识心记,这也是今人需要向古人学习的地方。山水画家必须走出 去,到自然山川中去,到那里去写生、去观察、去捕捉灵感 , 从自然山水到画面山水 是一个长期修炼的过程 , 也是创造性转化景象与意象的过程。传统的山水样式,以自 然山水中的山、石、云、树作为基本造型,并通过各具情质的线条、色彩、质感等手 法呈现出一个个丰富而又充满诗意的山水世界。它一方面呈现了自然山水的万千气象, 一方面也在完成作为“画面山水”的语言建构。我想当下的山水画创作,不仅要通过 写生捕捉自然山水的生动性,同时也不能忽略了“画面山水”样式的可读性;在对自 然写生的同时,又能够重温传统山水样式的精神价值,这也许应该成为当下我们创造 山水新样式的基本出发点。
第23页
-20- 工·无界 艺术新视觉 山林秋霁 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(上) 云山万叠 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(下)
第24页
-21- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 江山清远 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(上) 南山悠悠 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(下)
第25页
-22- 工·无界 艺术新视觉 青山白云纸本设色 200cm×100cm 2015年
第26页
-23- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 青山白云 -局部
第27页
-24- 工·无界 艺术新视觉 春风十里  纸本设色 33cm×33cm 2022 年(上) 松江悠远  纸本设色 33cm×33cm 2022 年(下)
第28页
-25- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 溪山烟云 纸本设色 33cm×66cm 2021 年 万壑松风 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第29页
-26- 工·无界 艺术新视觉 溪岸幽居 纸本设色 70cm×70cm 2016 年
第30页
-27- 工笔 画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 云雨山前纸本设色 66cm×66cm 2018年夏山碧水长纸本设色 66cm×66cm 2018年
第31页
-28- 工·无界 艺术新视觉 2022 念她的人痴醉流连 多情的人愈加多情 散发着迷人的花草香 四月的风多情 懂她的人如觅知音 欢愉的人更加欢愉 轻快演奏春的交响曲 四月的风欢愉 风筝翱翔在云天 大地已经苏醒 如滚滚浪潮淹没城市、村庄 四月的风汹涌 繁星在夜空中闪 大地正在苏醒 如涓涓细流亲吻高山、平原 四月的风轻柔 年 4月小虎于北京 四月的风 春山放鸢 纸本设色 33cm×66cm 2021 年
第32页
-29- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 江山烟雨 纸本设色 33cm×33cm 2022 年(上) 十八洞村 纸本设色 33cm×33cm 2022 年(下)
第33页
-30- 工·无界 艺术新视觉 万峰飞雪之一 绢本设色 76cm×70cm 2016 年
第34页
-31- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 万峰飞雪之一 -局部
第35页
-32- 工·无界 艺术新视觉 松山云岭 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(上) 千峰竞秀 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(下)
第36页
-33- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 秋山红谷 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(上) 白云松风 纸本设色 33cm×66cm 2021 年(下)
第37页
-34- 工·无界 艺术新视觉 幽谷碧荫 纸本设色 68cm×68cm 2014 年
第38页
-35- 工笔画赏析GONGBIHUA SHANGXI 马小虎 Ma Xiaohu 溪雨流云 纸本设色 68cm×68cm 2014 年
第39页
-36- 工·无界 艺术新视觉 秋色无尽 纸本设色 33cm×33cm 2015 年
第40页
第41页
百万用户使用云展网进行翻书特效制作,只要您有文档,即可一键上传,自动生成链接和二维码(独立电子书),支持分享到微信和网站!
收藏
转发
下载
免费制作
其他案例
更多案例
免费制作
x
{{item.desc}}
下载
{{item.title}}
{{toast}}