2011

清早期

黄花梨四出头官帽椅成对

官帽椅成对，以黄花梨製，高靠背，挺拔有气势，通体光素，以

天然美观的纹饰取胜。搭脑造型弯弧有力，中成枕形，两端出头

稍微上翘，状如牛角，曲线十分好看，与後腿上部相交。後腿上部、

靠背板均三弯式，挺拔的同时又显婀娜。扶手亦三弯式，并与弯

曲的前後腿相交，下设上细下粗的三弯式联邦棍，扶手与前腿上

部相交处的外侧设角牙。扶手、搭脑均椅盘格角攒边框镶嵌藤面，

边抹素混面，前後腿上部与前後腿一木连作，穿过椅盘成为腿足，

微有侧脚。腿足间设洼膛肚式券口牙子，牙头直落於管脚枨，沿

边起阳线。腿足间底部设步步高赶枨，正面脚踏下设光素刀牙板。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

PAIR OF HUANGHUALI ARMCHAIRS WITH FOUR

PROTRUDING ENDS

Early Qing Period

57.5×47.5×117.5 cm. (22 5

/8×18 3

/4×46 1

/4 in.)×2

HKD: 2,000,000-3,000,000

USD: 254,800-382,200

2012

清早期

黄花梨玉兰花笔筒

笔筒以细密黄花梨製，包浆红润浑厚。葵花形敞口，宛若盛开之玉兰，取“玉兰富

贵”之意。筒壁饰以高浮雕、浮雕、阴刻诸法，表现折枝玉兰花卉。玉兰枝干自笔筒

底部丛生，形神、韵味俱佳。花叶饱满，如迎风拂动，枝叶翻转，阴阳向背，亭亭净

植，诗意盎然。整个画面构思布局精研巧妙，旋转观之，画面逐渐展开，生趣盎然。

明末清初，文人崇尚天然之趣，喜以自然形象製作文房器，於简约中彰显雅兴，并蔚

为一时风尚。此件葆光浓郁，雕工圆熟劲健，磨製细腻，刀刀入微，清雅意趣自然流

露，艺术性强。

HUANGHUALI BRUSHPOT

Early Qing Period

H: 17.6 cm. (6 7

/8 in.) D: 17.3 cm. (6 3

/4 in.)

HKD: 80,000-120,000

USD: 10,200-15,300

2013

清中期

紫檀香盒

香盒以紫檀木整挖，纹密质坚，金星闪烁，葆光莹润，简洁雅致。

由盒盖、盒身组成，子母口，沿边起较宽的皮条线。平顶，所压

边线形成一道玄纹，其馀通体光素无饰。盒底有较高的圈足，器

型美好。盈手一握，质朴大方。

香盒用来盛放香粉，是香道活动中不可或缺的重要器具，要求密

闭，不遗洒，故在製作时对工艺要求极高。首先是木材要完全干燥，

不能变形；再次，盒盖子母口的加工要研磨到位，有迟滞的手感。

此紫檀香盒时代特徵明显，同类造型可见於瓷器、漆器、金银器等，

所谓文人雅器即是如此。

ZITAN ROUND BOX AND COVER

Middle Qing Period

7×7×3.6 cm. (2 3

/4×2 3

/4×1 3

/8 in.)

无底价

No Reserve

2014

清早期

紫檀茶筒

紫檀茶筒可内置茶壶，起保温作用。由紫檀短料以榫卯拼接而

成，外设铜箍两道，起加固作用，筒盖设罗锅枨式提手，并在一

端加小机关，防止脱落。

民间所用茶筒多漆木等，用紫檀木製作十分稀少，由此说明使用

者对茶艺的尊重和酷爱。一器精心而处处精心也。

来源：砚琴斋旧藏。

ZITAN TEAPOT CONTAINER

Early Qing Period

22.5×18×24.2 cm. (8 7

/8×7 1

/8×9 1

/2 in.)

无底价

No Reserve

2015

明末清初

紫檀瘿木门方角柜

方角柜紫檀製，外形方正，为一封书式，无闩杆。柜门落堂作，

格角攒边镶嵌桦木瘿独板面心，纹理瑰美璀璨。边框、柜门设长

方形面叶，铃铎形吊牌。门内设隔板两层，将空间一分为三，便

於储物。无柜膛，腿足间设光素刀牙板加固。整器简约大气，没

有任何雕饰，仅压线脚，更显俊朗。从尺寸来看，应为炕柜。

来源：比利时驻华官员1918年购於北京；

欧洲重要私人收藏；

伦敦佳士得，2011年5月10日，第207号。

ZITAN AND BURL WOOD SQUARE-CORNERED CABINET

Late Ming/Early Qing Period

85×40×103.5 cm. (33 1

/2×15 3

/4×40 3

/4 in.)

HKD: 600,000-900,000

USD: 76,400-114,600

2016

清乾隆

紫檀无束腰瓜棱腿条桌

条桌紫檀製，纹美质坚。桌面以格角榫攒框平镶面心，下有穿带支承，边抹光素，上舒下敛，

可见美观的木纹。四足起瓜棱线，线脚丰富，圆润而利落。面下装洼膛肚式牙子，用材厚重，

牙板一木连做，通体铲地浮雕拐子纹、勾云纹，又结合饕餮纹，图案古雅，繁而不俗，曲线起伏，

纹饰对称，线条饱满圆润，构图充满几何韵律感。局部做透雕处理，为宽大的牙板增加一份灵

动气息。牙条下又嵌拐子纹牙头。四面相同做工，考究精致。光素的桌面、直线条的腿足以及

曲线形的牙板，相互映衬，视觉上显得十分张弛有度，整器华丽富贵，却又不张扬。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

ZITAN WAISTED CARVED TABLE

Qianlong Period

159.5×55×84.5 cm. (62 3

/4×21 5

/8×33 1

/4 in.)

HKD: 4,800,000-6,800,000

USD: 611,500-866,200

2017

清乾隆

紫檀高束腰三弯腿四足半桌

半桌紫檀製，受到西方洛可可风格的影响，令我们看到乾隆时期

的一股艺术潮流。纹饰采用铲地浮雕的卷草纹，已经与西洋花卉

纹相结合，其特徵是图案多为舒卷纠缠的草叶、蔷薇等，这在清

代的椅子靠背、桌子牙板、罗汉床围子、柜门等处皆能看到。

桌面呈梯形，以格角榫攒框装板心，边抹冰盘沿，中部凹进。高

束腰，浮雕缠枝花草，托腮雕刻仰莲纹。三弯腿曲线优美，底收

卷珠纹，披覆花叶。壸门牙板上亦浮雕花草图案，牙板、腿足沿

边起阳线。束腰、托腮与腿足亦跟随边抹倭角的曲线起伏，保持

了自上而下线条的流畅统一。

清式小桌的桌面有各种形状，如半月形、梯形、梅花形、三角形、

方胜形等，大多造型新颖别致。此件即为梯形，长边腿足的厚度

为一半，可知当时为一对。

需要特别指出的是，古典家具中的半桌，无论何种木料，都很少

流传成对者，单只亦少见，紫檀製者更是少之又少。此外，半桌

即使最初做成一对，也极可能是分别凭墙而立，这在流传下来的

晚明《明月环》、《西湖二记》等木刻插画中可以见到，上承香炉、

花器诸艺，用以装缀雅室，犹如香几，但又存在些许不同。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

ZITAN HALF TABLE WITH CABRIOLE-LEGS

Qianlong Period

102×46×81.5 cm. (40 1

/8×18 1

/8×32 1

/8 in.)

HKD: 1,500,000-2,500,000

USD: 191,100-318,500

2018

清中期

紫檀无束腰炕桌

清宫档案木作中记载的桌案大多比较矮，这与清宫使用木炕有关。清代

宫中凡正式的筵席皆席地而坐，下铺棕毯和坐垫，用矮桌。另外清代的

室内装修有所演变，尤其是北京，把木床和砖炕的形式结合起来，成为

室内固定的装置，有前檐、後檐和顺山墙三种位置的木炕，比原来的床

面积要大很多。不仅宫中如此，住宅也同样流行。因此炕桌、炕案、炕

琴桌、炕几的需要量就多起来。

炕桌以紫檀製，桌面格角攒边框镶嵌板心，边抹光素，上舒下敛，至底

压一条边线。腿足外圆内方，方圆转折处压边线。腿足间设齐平的横枨，

宽面设两矮老，嵌装三块绦环板，窄面嵌装一块绦环板，绦环板均掏渔

门洞，沿边起阳线。枨下设光素牙条及浮雕卷草纹的牙头，牙条牙头沿

边起阳线。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

ZITAN WAISTLESS KANG TABLE

Middle Qing Period

90.5×32.5×27.5 cm. (35 5

/8×12 3

/4×10 7

/8 in.)

HKD: 600,000-900,000

USD: 76,400-114,600

2019

清中期

紫檀有束腰灵芝纹大画桌

绚丽奢华的清式家具与简约隽永的明式家具有着截然不同的风

格。清康、雍、乾三朝，社会出现了普遍的繁荣，投射到清式家

具中则呈现出：品种丰富、选材考究、做工精细融通中西艺术等

特点。其奢华程度也几乎达到了空前绝後的地步。如果说文雅含

蓄的明式家具满足了中国古代文人对精神境界的追求，那么，清

代宫廷家具则张扬出高贵的帝王气势，处处表现出皇家的强势和

奢华。清代宫廷家具不仅代表皇家威仪，也是国家政权的象徵。

此画桌以紫檀製，造型雄浑，体型硕大且用材厚重。桌面格角攒

边框镶嵌板心，木质光滑，葆光莹润，为挥毫、阅读适用。高束

腰，马蹄足，洼堂肚式牙条。造型虽然简单，但用料奢华，工艺

精湛。画桌自桌面往下，边抹、束腰、牙条、腿足通体高浮雕如

意纹，构图饱满，雕饰繁琐，打磨精细，不觉刀痕，遍布束腰、

牙板、腿足的如意纹层叠布局、盘涡深旋，案腿的雕刻几近圆雕，

体现了清代宫廷家具的高超工艺与奢华风格。在工艺上达到极致

的繁复精美，此画桌用料奢侈，不惜工本，采用透雕，多层浮雕，

千工万琢製成一桌，非皇家物力不能为此，是不可多得清代宫廷

紫檀家具重器。颐和园乐寿堂陈列有一张类似造型的龙纹御案。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

参阅：《北京文物精粹大系》编委会、北京市文物局编，《北

京文物精粹大系·家具卷》，第170-171页，北京出版社

2003年2月第1版。

田家青主编《盛世雅集——中国古典家具精品》，紫禁城

出版社，2008年，第74页。

ZITAN WAISTED CORNER-LEG PAINTING TABLE

Middle Qing Period

172×81.5×86.5 cm. (67 3

/4×32 1

/8×34 in.)

HKD: 18,000,000-28,000,000

USD: 2,293,000-3,566,900

《盛世雅集——中国古典家具精品》，P74

《北京文物精粹大系·家具卷》，P170-171

2020

清中期

红木攒靠背圈椅

圈椅以红木製，椅圈三拼，与後腿上部、鹅脖相交，靠背板三弯

式，攒框装板而成，上部方形开光内浮雕螭龙纹，中部嵌癭木，

落堂起鼓作，下部设亮脚。联邦棍、鹅脖均三弯式，上细下粗，

鹅脖与椅圈相交处外侧镶角牙，用来加固。椅盘格角攒边框镶嵌

藤面，边抹素混面，後腿上部穿过椅盘直落於地，形成後腿，前

腿与椅盘相交直落於地，腿足外圆内方。腿足间上部，正面设拐

子纹罗锅枨，枨上又设两组双矮老，其他三面设光素刀牙板。腿

足间底部设前後底两侧高的管脚枨，正面管枨下设光素角牙。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

HONGMU ARMCHAIR WITH CURVED REST

Middle Qing Period

67×60×98.5 cm. (26 3

/8×23 5

/8×38 3

/4 in.)

HKD: 150,000-250,000

USD: 19,100-31,800

2021

清中期

红木高束腰展腿条桌

条桌以红木製，桌面格角攒边框镶嵌板心，边抹光素，上舒下敛，

至底压一条边线。高束腰，浮雕拐子纹。展腿式方材腿足，底收

卷草纹。牙条浮雕如意云蝠纹，绵延至腿足上部，腿足底部拼接

卷草纹马蹄足。

这种风格的条桌常见於清宫紫檀家具，受罗可可风格影响，而罗

可可风格的家具，在欧洲贵族与清代贵族中颇受欢迎。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

HONGMU HIGH-WAISTED TABLE WITH EXTENDED LEGS

Middle Qing Period

201×50.5×97 cm. (79 1

/8×19 7

/8×38 1

/4 in.)

HKD: 150,000-250,000

USD: 19,100-31,800

2022

清乾隆

红木螭龙纹板足炕案

清宫档案木作中记载的桌案大多比较矮，这与清宫使用木炕有关。

清代宫中凡正式的筵席皆席地而坐，下铺棕毯和坐垫，用矮桌。

另外清代的室内装修有所演变，尤其是北京，把木床和砖炕的形

式结合起来，成为室内固定的装置，有前檐、後檐和顺山墙三种

位置的木炕，比原来的床面积要大很多。不仅宫中如此，住宅也

同样流行。因此炕桌、炕案、炕琴桌、炕几的需要量就多起来。

此炕案以红木製，案面拼板而成，两端接板足，案面长边及板足

侧面浮雕连绵不断的回纹。板足以大小板材平拼而成，以透雕和

浮雕的工艺表现螭龙纹及如意纹。牙条及牙头均透雕拐子龙纹。

这种造型来源於汉代的板足几，简洁而又高古，而其上的拐子龙

纹，则是由明末的螭龙纹转化而来，并在清中期演化为拐子纹。

清宫旧藏中有此类风格的剔红炕几，有阴刻描金的“大清乾隆年

製”楷书款。有修。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

参阅：朱家溍主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·明清家具》

（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）2002

年12月第1版，第163页。

HONGMU KANG TABLE WITH CHI DRAGON MOTIF

Qianlong Period

139×32.5×34 cm. (54 3

/4×12 3

/4×13 3

/8 in.)

HKD: 500,000-700,000

USD: 63,700-89,200

《故宫博物院藏文物珍品大系·明清家具》（下），P163

2023

明末清初

硬木圆裹圆画桌

画桌两大特色：一是顶牙罗锅枨采用“裹腿做”，与桌面边抹相抵，

与圆材腿足“交圈”。二是腿足与桌面之间以霸王枨相连，最大

限度地保留了桌下空间的宽敞。作为画桌，画画挥毫，起立端坐

两相宜。画桌黄花梨製，桌面以格角榫攒框平镶两拼面心，纹理

清晰美观，底有穿带支承。边抹素混面，可见明榫。顶牙罗锅枨

亦素混面，之外又施霸王枨，结构稳固，且充分考虑了使用的流

畅性。圆材腿足，直接落地。

圆裹圆是明式家具桌案比较讲究的造法，通俗地称为“包脚”，

根据王世襄先生收录的名词术语，称为裹腿做。在大道至简的明

式家具中，应用裹腿做、霸王枨等费心费工的造法，确实是光素

家具非常好的修饰。同时也受到竹製、藤编家具的影响，清巧端庄，

彰显文人内敛心境。

参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙109，三联书店（香港）

有限公司，1989年，第109页。

HARDWOOD WAISTLESS PAINTING TABLE WITH LEGENCIRCLING LEGS

Late Ming/Early Qing Period

194×86×82.5 cm. (76 3

/8×33 7

/8×32 1

/2 in.)

HKD: 150,000-250,000

USD: 19,100-31,800

《明式家具研究》，P109

2024

清康熙

款彩庭院人物图十二扇屏风

款彩为漆艺的一种，又称“刻灰”、“大雕填”，是在上了漆灰的木板上阴刻花纹，再填入色漆或色油，即髹

黑漆为地，上面凹刻纹饰，纹饰轮廓内的黑漆被剔去，填入红、白、蓝、绿、金等各色彩漆，外观如木刻印板，

各色陷进，周身断纹自然密集。这种工艺明清时籍南洋贸易，为西方收藏鉴赏界所知，并渐趋流行，故在欧洲

也被称作“科罗曼多”（Coromandel）。款彩艺术品各大博物馆均有所藏，被视作中国明清漆器工艺的代表作。

此款彩屏风十二扇，朱漆底色，纹饰精美细腻，製作工艺複杂繁琐。两面纹饰各不相同：一面以团寿、团鹤交

替的纹样为屏心边框，其内件郭子仪祝寿图。庭院及人物的布局，十分具有明清时期人物故事绘画的特点，繁

而不乱，叙事性极佳。屏心上下为长方形开光，类似於屏风的绦环板及裙板，开光内款彩各种不同的花卉纹样，

屏风首尾两扇的屏心处款彩博古图，屏风最外侧靠近边框处又款彩连绵不断的回纹，组成一个长方形边框，将

所有图案框入其中，形成井然有序的布局。另一面以缠枝莲纹为屏心边框，边框内为排列整齐的长方形开光，

每扇三个，共十扇，开光内款彩山水、花鸟、人物等图案，宛如一幅幅小品画。屏心上方款彩博古图案，下方

款彩山水花卉纹饰，首尾两扇又款彩各种吉祥瑞兽纹饰。

TWELVE LACQUERED FOLDING SCREENS

Kangxi Period

53.5×2×264.5 cm. (21 1

/8×3

/4×104 1

/8 in.)×12

HKD: 1,200,000-2,200,000

USD: 152,900-280,300

2025

清乾隆

紫檀嵌玉风景人物图屏心

此为插屏的屏心，紫檀框，线脚丰富。正面在黄漆地上以青白玉、

石等镶嵌山水人物图，墨绿、浅绿、棕黄和白色的搭配，塑造出清

幽而深峻的意境，松柏、祥云、山石和人物又兼以阴刻技法，具象

写实。松柏茂密，人物於其间前後行走，生动祥和。背面黑漆地，

以描金技法饰百“寿”图案，写法各不相同，整饬有序。

结合正面松下人物和背面的百寿纹，可推断此屏或为寓意安居乐

业而製作，作为陈设雅品，可添欢乐祥和之气。

ZITAN SCREEN WITH JADE INLAY

Qianlong Period

47×3.5×44.5 cm. (18 1

/2×1 3

/8×17 1

/2 in.)

HKD: 800,000-1,200,000

USD: 101,900-152,900

2026

清早期

款彩楼阁人物四曲屏风

屏风四曲，采用“款彩”技法，以木胎为底，上浮雕纹饰，再髹大漆，

最後填彩完成，製作工艺複杂繁琐，纹饰精美细腻。两侧纹饰各不相同：

一侧以楼阁人物为题材，构图高远，建筑连贯，描绘细腻，层次分明；

另一侧以花鸟奇石为题，花卉艳丽，奇石秀丽，雀鸟逼真，孔雀、仙鹤

等祥瑞之鸟仿佛可以随时冲出屏风，遨游九天。

大漆家具较难保存，此套屏风，画面完整，观赏性强，为收藏佳品。

FOUR LACQUERED FOLDING SCREENS WITH HOUSE AND

FIGURES

Early Qing Period

204×3×182 cm. (80 3

/8×1 1

/8×71 5

/8 in.)×4

HKD: 10,000-20,000

USD: 1,300-2,500