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1113 An Underglazed-Copper-Red Floral' Moonflask, Bianping Qianlong Six-Character Sealmark and of thePeriod(1736-1795) 23.8\;\mathsf{cm} (93/8 in)high
清乾隆釉裹紅花卉紋雙耳扁瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
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USD: 64,100-89,700
自明正德始，歷代對永宣時期的官案器物便多有仿燒。至有清一代，康熙帝致力復興官案，亦追摹永宣佳器，奠定清代御瓷風格，本品即為乾隆時期仿永宣佳作。其造型及樣皆有所本，北京故宫博物院可兒永樂朝青花作例，清宫舊藏，錄於《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉裹紅（上）》，上海，2000年，真41，圖版39。此類器於雍正朝即有仿燒，故宫有藏雍正時期無款青花例，見《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，第196-197页，圖版116（圖1）。
此器造型及紋飾怖局皆延續前述雍正朝做例，壶腹潭圆，壶幼細，壶足外侈，蒜頭形口，由口至肩處飾對如意灣耳，腹部兩侧凸飾乳各一。通體槿以釉裹紅為飾，口沿下飾變形如意雲頭紋，飾折枝花卉紋。腹部紋飾繁復，同心圆内以六角星形構圖層層遮進，中心妙蔓草折枝蓮，外層则以方勝、海水、花卉等填地為錦文。如此何紋，明顯取自中束樣式，罕見於中國紋樣。線條中心出發，經精密安排，反復思量，再以筆繪於圆拱器腹，顯景德鎮御藝匠人造。
此壶造型於《清檔》之中又為「馬排瓶」，如乾隆十年四月十四日，司庫白世秀來總管劉州交「釉裹紅花葫馬排瓶一件...傅旨著俱各配座。」因釉裹紅製作工藝繁離而苛刻，且呈色講究物理變化之妙，故少有成器者。乾隆初年此類釉裹紅仍呈色不穩，其後唐英竭力燒造，使得釉裹紅呈色技術日超穩定，但直至乾隆中晚期，釉裹紅顏色依然為乾隆所關注，乾隆四十年督陶官全德所《奏為遵瓣釉裹紅瓷瓶事》奏折中，曾有「....一供發交案廠協造葆廣等敬謹燒造，亚俱造釉裹紅顏色，務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鲜明」等語，可兒釉裹紅呈色及飾非易事，此器釉裹紅髪色濃妍鲜明，紋飾繁密依然清晰有度，實難得。
與本品相近，純以釉裹紅為者存世無多。一例属日内瓦氏束方藝術館收藏，载於JohnAyers,《ChineseCeramicsInTheBaurCollection》，卷2，第81真，圖版201，编號A535（圖2）；另一藏香港長青館，展於敏求精舍《中國陶瓷雅集》，编號118；尚有兩例，其中之一為胭脂紅彩，皆載於Soame Jenyns，《LaterChinesePorcelain》，倫敦，1951年，真LXxxVl（圖3）。
整器依永樂青花原型，後者器型及紋飾又以中東黄扁壶為靈感（参考華盛顿弗利爾美術館藏十三世紀中期伊斯蘭黄鋼扁壶），東西文明交融輝於此，成品瑰麗華美，加之釉裹紅恰到好處，益見其難能可贵。
1114 A Pair of GongxianWhite-Glazed Dishes Tang Dynasty (AD 618-907) Each,11.2 cm 4 ^{3}/_{8} in) diam.
唐案白釉盤一對
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An overseas private collection 海外私人收藏
成對，撇口，浅腹，弧壁，浅卧足，造型流暢平阔，簡潔大方；胎體繁實净白，器壁厚重，透水性尚佳，施白釉，釉不及底，胎釉結合繁密，釉面亮潔無暇，白中閃黄，給人以柔潤之感。縣案是唐代「南青北白」的主要参與者，所產白瓷都具有较高水准。本組對盤光素無飾，意蕴淨雅，是挚黒燒製的白釉佳作，體現了唐代製瓷水准和社會睿美，是該期社會面貌的珍贵實物資料。
1115 A Xing White-Glazed CupStand Tang Dynasty (AD 618-907) 16.2\;\mathsf{cm} (6 3/8 in) diam.
唐邢案白釉盏托
HKD: 10,000-15,000
USD:1,300-1,900
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An overseas private collection 海外私人收藏
盏托口折沿，斜腹壁，圈足，中央設可置盏的空心高台式凸起，俯瞰此托，呈同心圆式；器身施白釉，釉不及底，釉面純淨無暇，瑩潤绵柔，外壁「釉淚」凝厚，施釉工藝應為浸釉，露胎處見密、白淨胎骨。盏托起防燙和穩定茶盏的作用，其造型與时代美及飲茶習惯息息相關，本品造型巧圆满，正如唐代詩人皮日休曾有《茶瓯詩》赞邢器：「圆似月魂，輕入雲魄起」，本品用結合，不仅反應了唐代完備雅致的飲茶情趣，同時彰顯了邢细白瓷品類器具卓越不凡的工藝成就。
1116 A Hutian Qingbai Alms Bowl Southern Song Dynasty (1127-1279) 12.4\;\mathsf{cm} (4 7/8 in) diam.
南宋 湖田青白釉钵
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Eskenazi, London, no. EK273 An overseas private collection 埃斯卡納，倫敦，藏品编號EK273 海外私人收藏
1117 A DingPersimmon and White-GlazedPetal-FormWasher Northern Song Dynasty (AD 960-1127) 15.5\;\mathsf{cm} (6 1/8 in) diam.
北宋 定案内白釉刻劃花外柿釉六瓣花口洗
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An overseas private collection 海外私人收藏
洗六曲花口式，浅腹，弧壁，平底，内壁顺口沿凹陷處，上至下凸起細棱六條，胎身盈薄规整，内施白釉，底心刻劃萱草折枝花卉紋，姿態輕柔，外施柿釉，釉色金紅，釉處呈現濃墨沉於麻醬中水油分離奇特的案變效果，口沿因「覆」工藝呈「芒口」狀，因而探用了此類器物常見的包口處理。「柿釉」亦為「紫金釉」是定案中珍贵的釉色品種，《格古要》之為「紫定」，此釉與該案代表性的白釉相結合生了璀璨舆素麗亚兼的全新藝術高度，其成品珍若星辰，本品即為一例。
1118 A Longquan Celadon-Glazed Tripod Censer Southern Song Dynasty (1127-1279) 13.3\;\mathsf{cm} (5 1/ 4 in) diam.
南宋龍泉案青釉隔式爐
HKD: 600,000-800,000
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A Japanese private collection An overseas private collection 日本藏家舊藏
海外私人收藏
短，圆鼓腹，下承三足，三足間距呈等腰三角形，足外撇。腹部出筋，飾三條棱線，延伸至足部，呈灰白色。爐通體施粉青釉，釉面純淨柔和，温潤如玉。隔式爐源於商周時期的青隔，以瓷器仿青器樣式，在宋朝達到了高峰，由於宋人對香道的特殊喜好，因此宋代案場大量生產各類焚香爐具，其中以龍泉案高式爐名氣最大。此爐整器造型规整，色澤典雅，紋飾簡潔，具有強烈的藝術感染力，亦是中國古代瓷器藝術的精品之作。
1119 A Jian'Hare's Fur'Tenmoku Tea Bowl with LacquerStand Southern SongDynasty(1127-1279) The bowl, 12.5\;cm (4 ^7/_{8} in) diam. The stand, 16 cm (6 ^1/4 in)wide
南宋油滴天目茶碗 (带原漆盏托)
HKD: 3,000,000-4,000,000
USD:384,600-512,800
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Dogen Zenji collection (according to the calligraphic inscription on the
original box)
Kato Shirozaemon collection (according to the calligraphic inscription on
the original box)
Matsudaira Harusato collection (according to the calligraphic inscription
on the original box)
An overseas private collection
道元禪師舊藏 (據木盒題識)
加藤四郎左衛門舊藏（據木盒題識）
不味公松平治鄉舊藏(據木盒題識及保護包袱巾上老題)
海外私人收藏
此盏束口，斜腹下微收，矮圈足；内外施黑釉，釉面偶現寶藍光澤；黑釉浮現點點銀斑，如夜空星辰現。近足處露胎，修足规整，可見灰黑色胎體。胎質较厚，攀而不，也便於茶湯留温。口部以金属包口。整體拙樸古麗，素内敛，幽玄靜穆，觀之靜心。
建案製陶初始於晚唐五代，在宋代開始大量燒造黑釉盏。茶盏下部多露胎，色沉而無光，釉質瑩潤清亮，多有垂流。建盏盛行於宋，與宋人飲茶風尚密不可分。宋时，茶主要是團茶餅的形式。欲喝茶，需經如下步：將茶餅烤炙研細，所得茶末放入茶盏，注入沸水調成糊狀，再街入沸水，同時用茶撃沸。此一過程名日點茶。當茶沫泛起，茶未在茶盏中呈浮狀，方可一飲而。「點茶」之美，如蔡京在《延福宫曲宴記》中言：「少顷白乳浮盏面，如疏星淡月」。
不同茶為比拼高下，常通過「门茶」的形式。據，精於飲茶的宋徽宗常與臣下门茶。此後，开茶在皇親國戚及官員們之中流傳開來，風靡一時。门茶比拼的是顏色和「水痕」：最佳者茶湯呈白色，「著盏無水痕」。福建建陽地區所產茶盏色深黑，最能托茶色，而成為盛行一时的茶器。
建盏之妙，還在於它千變萬化的釉色之美。烧製過程中，胎與釉中的鐵質流動流淌，形成了變幻莫測、美輪美奂的紋理，得自天成，美不勝收。
本器所配木盒貼寫「南宋時代建陽案油滴天目茶碗」字樣。（附圖1）宋元之時，不少日本僧人因慕浙江天目山寺院之盛名，去修行求道。當他們回國时，常用的黑釉茶盏也被带回日本。此類黑釉盏由此得名「天目」。在日語中，「天目」現在主要指黑釉茶盏，廣義上也指黑色陶瓷。
「油滴」（Yudeki）一词也源自日本。一類黑釉茶盏因釉面有銀灰色金光澤或近似的小圆點，形似油滴而得名。至邂在十四世紀後半葉的文獻中，已見到這一法。室町時代（1336-1573年）的《君台觀左右帐記》中，油滴被列為仅次於曜變的珍貴之物，價極高：「油滴：第二重寶。其底釉亦黑，内外满怖淡紫色的浅白星斑。相较於曜變，存世槿數件。五千匹。」國内古代文獻中，则不見油滴之名。有學者為，北宋及宋代詩文中常見的「斑」或可對應「油滴」，但也有學者為，斑究竟是指油滴還是兔毫，還是泛指曜變、油滴等特殊斑紋，尚待考證。
油滴非專指建案油滴盏。山西懷仁案、汾案等北方案口，也有相近器產出，亚常以深色化妝土仿效建黒黑胎之效。但欲得油滴之美，亚非易事。以建為例，其釉面效果取决於案室温度、氣氛、黒位等多因素，非人力一方所能决定。且建油滴的燒成温度圍较窄，温度稍低，斑點難以形成；温度高则斑點易流淌成條狀，足見本器之珍贵。
古时，黑釉茶盏多在佛寺中，用之奉茶，以養身心。據本器木盒等字所示（附圖2），此盏或曾為道元禅師舊藏（附圖3）。道元禅師是日本镰詹時代著名的禅宗大師，全名道元希玄。二十四時入宋求法，返回日本後，道元禪師將曹洞宗禅法引入日本，是日本曹洞宗的始祖，在日本佛教史上具有重要地位。如今，日本曹洞宗在日本佛教中的勢力之大，已經成為摊有一萬六千多所寺院，九百二十多萬信的大宗派之一。
木盒題識中提到的另一位「加藤四郎右衛門」，或即加藤四郎左衛門景正（附圖4），常被作藤四郎，傅為日本镰詹時代著名陶工。1223至1228年間，藤四郎隨道元禅師一起前往中國。他主要學習製陶技術，特别是黑釉陶的製作。返回日本後，其在濑户地區創辦案場，將中國的陶瓷技藝引入日本，極大促進了濑户燒的發展，被尊為「陶祖」。十九世紀，在濑户的陶祖公園，建立了紀念藤四郎的六角陶碑，亚在深川神社設立神位供奉之。如今，每年四月下旬，濑户地區都會垦行「濑户陶祖節」，以紀念藤四郎的功。濑户燒是愛知濑户市及其周生產的陶磁器之總，日本六古之一。十二世紀末，濑户是日本唯一生產釉陶的地區。題識中之「不昧公」，或指松江藩第七代藩主松平治鄉(1751-1818年）（附圖5）。松平治鄉，號不味公，為出雲松平家第七代藩主。出雲松平藩第一代藩主松平直政是德川家康的孫，德川家光的堂兄。松平治鄉為第七代藩主，是日本江户時代著名的茶人及茶道具收藏家。他自幼學習石州流茶道，以此為基開創不味流。為紀念松平不味证辰二百七十调年，出光美術館於2021年特攀瓣「茶道之美」展。
油滴盏素來享有盛名，深為藏家珍視。如今珍藏於日本九州國立博物館的南宋建案油滴天目茶碗（附圖6），位列日本重要文化财，亦曾為不味公售藏。其造型及金包口與本器颇有相近之妙。另可参考現藏大阪市立束洋陶瓷美術館的南宋黑釉油滴天目茶盏（館藏编號：00559）（附圖7），被定為日本國寶，见大阪市立束洋陶瓷美術館编：《天目：中國黑釉之美》，2020年，圖版1。油滴名品亦偶見於拍賣市場。約佳士得，2019年9月15日上拍一例南宋建案油滴盏（编號707）（附圖8），為黑田家族、宇山人等舊藏，曾被日本评為重要美術品，成交價達11,710,000美元。
宋金時期，盏托被廣泛使用，隔熱防燙，重量輕，耐磨耐撞，使用便利。宋徽宗等《文會圖》（附圖9）、舊題唐人實為宋畫的《春宴圖卷》、河南白沙宋墓2號墓室壁中，皆繪以黑色或朱色盏托，當即漆製盏托。
此盏配漆製六花瓣式盏托，上部微敛口，配金属包，中部托盤呈六葵瓣形，中空，底部圈足外撇。相近造型之六瓣漆盏托見湖北武汉汉陽區十里鋪一號墓發現北宋花瓣形朱漆盏托，出版於《古代漆器》，文物出版社，2005年，第154页，圖三五。
在日本茶道中，漆器盏托被為「天目台」，多為木質漆器。本器所配一木盒上即寫有「御秘閣天目台」字樣。
此件建盏形制规整，於黑釉中閃現點點斑痕，如星空般静安寧，引人遐思。其当建盏中稀見之油滴建盏，非人力可得，成器要求極高，歷來深受珍視與追捧，且其或曾為道元禅師、加藤四郎右衛门、松平治鄉等舊藏，亚配六瓣漆製盏托，彰顯宋人清淨無為之美趣味與文化精髓。
120 A Small CloisonnéEnamel Lotus'Vase 15thcentury 11.5 cm (4 1/4 in) high
十五世紀鋼胎掐絲珐琊蓮紋小瞻瓶
HKD: 10,000-15,000
USD:1,300-1,900
PROVENANCE|来源：
Muguzhai collection 沐古齋珍藏
此件小瓶整器形似瞻，圆口，长直，溜肩，圆鼓腹，口足部鎏金，通體以蓝色珐琊釉為底，部掐絲飾卷草紋，下装飾以顏色麗的蕉葉紋，腹部主體紋飾為枝蓮紋，花頭顏色為紅、黄、藍、白等色，花葉雙色，富麗華美，近足處飾如意雲紋。掐絲珐琊是金珐琊工藝品種之一，為在金属胎上用细而薄的金属絲，焊著在圖案輪廓上，在其内外充填各種顏色的珐琊藥料，經燒製、打磨、金而成，呈現出實石镶嵌的效果。此器造型端莊，掐絲流暢，做工精緻細腻，釉色肥厚亮麗，為鋼胎掐絲珐琊精美小品。
1121 A Cinnabar-Lacquer'Scholar'Hexalobed Box and Cover Qing Dynasty, Qianlong period (1736-1795) 28 cm (11 in)wide
清乾隆剔紅開光高士圖花口捧盒
HKD: 80,000-120,000
USD: 10,300-15,400
PROVENANCE|来源：
Muguzhai collection 沐古齋珍藏
木胎，六倭角形，子母口，外壁通體剔紅為飾，以錦地紋為，细密整齊，排篦精。外壁口沿與足沿飾一圈回紋，盒蓋盒身各有六個方形倭角開光。蓋面隨形開光以回為緣，開光内雕松樹流雲、殿閣曲的場景，一長者在岸吹，知音在旁，亚有一侍童侍奉於侧。盒壁上下開光内分别雕刻高士圖，與蓋面相呼應。盒内及底部均黑漆。整器古自然，雕紋繁複離，雕碾極精，工藝水很高，構圖精美倫，紅漆深沉純凈，黑漆烏黑亮麗，當為乾隆时期剔紅漆器之難得佳作。
A Cinnabar Lacquer'Floral Medallion'Book-Form Box Qing Dynasty, Qianlong period (1736-1795) 21.5\;\mathsf{cm} (8 1/4 in) Iong
清乾隆剔紅團花紋書函式盒
HKD: 60,000-80,000
USD:7,700-10,300
PROVENANCE丨来源：
Muguzhai collection 沐古齋珍藏
本拍品以書函式為蓝本設計而成，是清乾隆时期獨有的漆雕文房用器，獨有特色。此盒設計呈書函狀，長方形，一侧暗藏一抽屉。器表以剔紅工藝装飾，在胎骨上層層紅漆，少八九十層，多達一二百層，至相当的厚度，待半乾時描上稿，然後再雕刻花紋。器表以回為地，其上飾團壽紋、團花紋、鳳鳥紋，排列整齊，富有層次感。侧面口沿飾回紋，底、抽屉黑漆，其上以金彩花草紋。此書函式盒展現了精湛的雕漆工藝價值，同時也是重要的宫廷實用器具，具有極高的文化意義和收藏價值。
同類者可参見故宫博物院藏品清中期·剔紅團花紋書卷式盒，收錄於《朱艷華一一故宫博物院藏乾隆朝漆器展》，故宫博物院，2021年（附圖1）。
1123 A Parcel-Gilt Bronze'Chi Dragon' Seal Paste Box and Cover Ming Dynasty (1368-1644), Hu Wenming mark 6.5 cm (2 1/4 in) diam.
明鎏金龍紋印盒
「雲間胡文明製」款
HKD: 100,000-150,000
USD:12,800-19,200
PROVENANCE|来源：
Roger Keverne, London Muguzhai collection RogerKeverne，偏敦 沐古齋珍藏
款識
盒身扁圆，子母口。盒蓋頂部雕龍捧紋，施鎏金工藝，紋饰寓意福延不，外壁嵌銀絲「回」紋。盒身外壁飾雲紋，底有「雲間胡文明製」六字篆書款。此件作品製作精良，氣質不凡，寓意吉祥，實為難得之珍品。
胡文明，明萬磨年間鋼工藝名匠，雲間（江蘇松江府，今属上海）人，擅長造鋼爐與文房用具，能按古代制式造彝、鼎、尊、卤之類極為精的鋼器。所製爐表面多装飾山水、花卉、法器、瑞默等圖案，於其上鎏金，舆當時明代爐注重素雅的風格迥。明清之際胡文明爐聲名甚盛，时「胡爐」，诸多鋼器上刻有其名款。
1124 A DatedSilverFigureof Luohan Wanli Five-Character Mark, cyclically dated Xinsi year, corresponding to 1581 9cm(31/4)high
明萬1581年銀羅漢坐像
「萬辛已年」款HKD: 60,000-80,000USD:7,700-10,300
PROVENANCE|来源：
Muguzhai collection 沐古齋珍藏
羅漢以銀精而成，呈坐姿。我國有十八羅漢、五百羅漢及八百羅漢之，此尊或為其一。此尊羅漢以圆雕的形式表現，寬额膛目，面容满，似有所思而神態安寧祥和，身著錦法衣，線條流暢，端坐於地，一手扶膝，一手抬起，食指上指，體現了作者高超的藝術造型能力、雕刻功底和精湛的表現技藝。背後刻「萬辛已年」。整器比例協調，造形端莊大方，工藝精湛，具有極高的藝術性。
125 A Cloisonné Enamel'Guo Ziyi' Lobed Washer Ming Dynasty (1368-1644) 55.5\;\mathsf{cm} (217/8 in) wide
明鋼胎掐絲珐琊「郭子儀拜」圖折沿葵口洗
HKD: 550,000-650,000
USD:70,500-83,300
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Roger Keverne, London, 22 October 2004Dr Kenneth Lawley (1937-2023) collectionMuguzhai collection
RogerKeverne，偏敦，2004年10月22日KennethLawley(1937-2023年)博士收藏沐古齋珍藏
鋼胎掐絲珐琊之藝，常以表現花卉紋飾多見，人物故事者鲜矣。此拍品形制宏大，呈罕見之六瓣造型，尤爲珍罕。
此洗呈六瓣葵口折沿形，優雅端莊，规格颇大，胎體厚實。通體施蓝色珐琊釉為地，其上作掐絲珐琊装飾。鎏金唇口高直，便於持握。口沿平折，内以紅、白、黄、藍等珐琊料飾花錦紋，開光内飾龍紋，内壁飾海水波濤海默海馬圖，以天藍色珐琊釉為天，深浅色珐琊釉飾海水翻卷，蓝白紅黄四色飾江崖出海面，海默天馬對分怖，波濤沟的海面之上，姿熊各翼的天馬奔騰不息，肩部有火焰形雙翼，飛揚於身後，颇富動感。天馬四足、鬃尾、五官填飾清楚，一絲不苟，颇具神采。
洗心以掐絲珐琊工藝裝飾唐代汾陽王「郭子儀拜」之情景。郭子儀平安史之，满门富贵，其大壽时，七子八婿至賀，笏堆满床。汾阳王慈眉笑目端坐於上，子婿聚於堂之中為其慶。郭子儀受民愛戴，以及子孝父榮的祥和景象然瓷上，栩栩如生。整幅面場面精彩，氣勢恢宏。畫面如工筆一般，三景皆備，山石祥雲、亭臺樓閣、洞石樹木層層遮進，颇具深感。人物、動物等描畫得緻入微，敷色鲜妍，亮麗多彩，極富装意味。外沿及底飾枝蓮紋，蓮花色彩各，枝葉翻卷，寓生生息息之意。洗外壁飾團壽紋。拍品製作工藝難度大，装飾效果富麗堂皇，色彩對比强烈，掐手法细腻而不失大氣，且保存状態完美，甚為可贵。
郭子儀為唐代名將，率軍收復洛陽、長安雨京，功居平之首，之後又再平固懷恩叛，聯回大破吐蕃，戎馬一生，建奇功，唐代宗晋其為中書令，封汾陽郡王，年八十五壽終，賜忠武，配享太。宋代《太平廣記》中價郭子儀：「權天下而朝不忌，功盏一代而主不疑，侈人欲而君子不罪。富貴考，繁衍安奉，終始人倫之盛無缺焉。」至清代時，學者希哲根據其故事創作傳奇劇本《满床笏》，以祈富贵長、子嗣興旺。世人遂將此場景繪成畫作流傅，亦「大富贵亦壽考]。
約在西元13世紀中晚期，蒙古鐵席捲歐亞大陵之時，胎掐絲珐琊工藝便由阿拉伯地區傅入了中國。因其雍容贵、色彩斑、金碧輝煌的氣質非常貼合歷代統治者的美。又因其複雜的製作工藝及高昂的製作成本能彰顯出皇家的氣度，是權力舆地位的象微，很快便成為皇室尊享的皇家長物，成為皇室重要的陳設器、禮器、文房用具及赐用器。
