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1149 铜胎掐丝珐琅，又名“景泰蓝”，景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造 型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金 清乾隆 铜胎掐丝珐琅御题诗文经筒 （一对） 等工序制成。这种工艺创始于明代景泰年间，制作精美，色彩艳丽， 金碧辉煌，至清代的景泰蓝工艺更加成熟，尤以乾隆时期制作最为 A PAIR OF INSCRIBED CLOISONNE ENAMEL PRAYER 华美。 WHEELS 筒方唇口，束颈，圈足。口足皆饰回纹一周，颈部以缠枝花纹作为装 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 饰主体，填以深蓝、明黄珐琅釉为花蕊，红釉为花瓣，蓝绿相间作为 枝叶，藤蔓交织缠绕。器身以珐琅蓝釉为地，掐丝作冰梅纹地子，上 来源：80年代英国Spink\&Son.LTD拍卖行Lot1666 掐丝乾隆御题诗句，“绘图吉语叶开年，雅以风流喻别传，婀娜红报 H:21cm 春丽，郁芬梅白扬风鲜，瓷缾插处间天竺，石盎植来惟水仙，匹鼠探 壶试五技，却倾瓜种兆绵绵。乾隆丁酉仲春月御题”字体以隶为体又 RMB: 300,000-400,000 不以齐整规制为宗，而于横竖笔划之间略作调整变形，而使于平稳 之中又流露生拙意趣。 整器口沿，肩颈相接处，腹足相接处，以及底足外部均鎏金装饰，一 方面使得该器更显的富丽堂皇，华贵万千，另一方面也将整器各部分 作以分割，使得所描绘的各异纹样主次分明，繁密而不繁乱，装饰意 味更加突出。整器周正大气，诸色艳美，与金彩相辅相成，尽显掐丝 珐琅特有的雍容华贵。 大约在13世纪中叶铜胎掐丝珐琅制品从阿拉伯地区传入中国，其技 术随之为中国工匠所接受，并很快制作出具有中国民族风格的工艺 品。由于金属胎珐琅器制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度 大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品开始很长时期主要在宫 廷中中制作，供皇帝及皇室享用。也有少量珐琅作为贵重礼物由皇帝 恩赐给王公大臣，民间则很少流传。 lot1148为空号

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1150 树瘤笔筒非同于素面笔筒，其为文人之观念密切相关。自魏晋以来， 文人志士趋向与自然的结合，讲究天人合一，从竹林七贤到谢灵运， 清早期 黄花梨树瘤随形笔筒 再从陶渊明到李白，与自然大地的结合是为文人的最高向往。宋元以 后此风仍然发展，从书画到瓷器，雨过天青，皆为自然之杰作。明末 A HUANGHUALI TREE TRUNK-FORM BRUSHPOT 清初时期，江南文人之风盛，讲究文玩雅趣，以小见大，从随身所用 EARLY QING DYASTY 所玩之物追随自然之趣更为盛行。 此件笔筒以黄花梨为材，树瘤状使其融入自然之美，纹理苍劲自然， 来源：国营文物商店旧藏 工艺随形而作，取其天然形态，凹凸不平之肌理，完美符合文人之自 H:17cm; D:17.4cm 然审美观。 RMB: 200,000-300,000

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1151 屏以紫檀为材，屏芯嵌大理云纹石，石纹天然面章，高低起伏，且色 清乾隆 紫檀云石纹插屏 泽清润淡雅，如云山苍茫、烟笼天际之意境，宛如笔墨苍润的泼墨 山水，美观大气，文气十足。四周紫檀边框光素无饰，边框之内槽亦 A STONE-INLAID ZITAN SCREEN 随大理石的自然凹凸而载度；站牙雕以拐子回纹，刀法娴熟，折转流 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 畅，毫不滞郁，间透之布局堪为匠心之作。天作之木衬托自然之石， 正体现着文人雅士的清赏之求，崇尚自然，乐在心趣。 16×43.5×42.3cm RMB: 200,000-300,000 （背面）

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1152 屏心以煤晶石为材，整体雕工精致，正面雕刻寿星得丹、八仙祝寿等 明 黄花梨嵌煤晶石雕八仙祝寿图插屏 场景，反面阴刻松竹梅三友图，岁寒三友是古时常见的题材，寓意福 禄寿来，寄托福寿雕愿望。屏框扁阔，素混面压边线，用材厚硕。屛 A HUANGHUALI WITH CARVED JET STONE \"SHOU\" 座立柱雕莲叶，立柱上有两炷香线，屛座站雕刻有忍冬纹，尤为注 SCREEN 意，站牙上边缘的阳线过渡到忍冬纹的阴线非常的巧妙自然，视觉上 MING DYNASTY 增添了许多微妙的变化。座雕刻卷云纹。插屏正面中间的绦环板雕 刻梅花鹿回头和喜鹊登梅，披水牙子雕刻忍冬纹，座与屏心的八仙 36.8×22.5×48.5cm 形象、苍松山石相配宛如仙境，整体气氛祥和。 整器蕴含福禄寿的寓意，因此此件煤晶石插屏应是祝寿赠贺之礼 RMB: 350,000-450,000 物，黄花梨座包浆厚润，配合相得益彰，值得保藏。 （背面）

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1153 缂丝，又称“刻丝”，是我国最传统的一种挑经显纬的欣赏装饰性丝 清乾隆 缂丝画婴戏图挂屏 织品。宋元以来一直是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御 真和摹缂名人书画。因织造过程极其细致，摹缂常胜于原作，而存世 A KESI \"BOYS\" HANGING SCREEN 精品又极为稀少，有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的美誉。 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 此挂屏此件缂丝作品以不同的颜色织成远山、近水、亭台楼阁等等， 设计巧妙，构图优美，其上花草树木，山石亭台，小桥流水刻画细 120×80cm 致，尤其数十个孩童形象生动，颇为传神。图画主题是庭院里有众多 婴孩在嬉戏，亭台里有儿童在紧张着钓鱼，有满怀兴奋调戏书上摘 RMB: 1,600,000-1,800,000 桃的猴子，由亭台规模可看出建制规格颇高，而且建造讲究；廊桥上 孩童众多，玩耍各色各样，有两三个孩童放出葫芦烟云，烟云里出现 河图洛书；另外一处两个孩童从瓶子放出烟雾，烟雾中有孔子问道骑 青牛的老子，此处还有一孩童回望拿葫芦的孩童；假山下边有两儿 童与兔子嬉戏，桥上儿童看到云雾中的人物飞奔过来；桥右侧两孩 童观看笼子里的鸟儿，旁边还有两只狮子狗在打闹；桥上两儿童一 个右手举佛手，一个手捧石榴，看形象，两人装作老人模样，寓意福 寿；另外右侧芭蕉下，有两孩童垮肩喂食鹿。 其他诸如庭院、远处山石树木、云雾中的飞龙、水流、假山、花草皆 描绘细致，丝毫不差，给人生机勃勃、欢快、趣味盎然之感。纵观近 年来拍卖市场，缂丝绘婴戏图者几乎不见，多为群仙祝寿一类的常见 题材，婴戏图在此器上到为常见，但在缂丝上，绘画精细，尺寸较大 的还属于稀有之物。 故宫藏品

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1154 此套人物摆件，以寿山石雕吕洞宾及何仙姑像，人物栩栩如生，灵动 非常，英国私人旧藏，其在流到国外之后，后人配以铜鎏金座，座上 清康熙 寿山石雕仙人加彩立像（一对） 纹饰繁复繁缛，有西番莲纹，镶嵌珊瑚雕蕉叶纹，足部以象形为制 成，配以西番莲纹。人物雕像石康熙时期特有雕开脸，此类开脸在象 A PAIR OF PAINTED SOAPSTONE STANDING FIGURES 牙雕人物立件中多可寻找到同类模样。两件人物衣袖带风，人物栩 OF IMMORTALS 栩如生，所站、所思皆极具神态。回望今年拍卖市场，多为尺寸较小 QING DYNASTY, KANGXI PERIOD 的寿山石雕座像人物，如此大的尺寸及立像则几乎不见，另外其上 彩多沉淀多时，表面哑光，可知其年份久远。此对立像融合西方铜鎏 来源：伦敦苏富比，lot.0079，英国私人藏家舊藏 金座，为立像增加气势，是同类之中稀有之清康熙作品。 H:41cm; H:37cm 寿山石收藏早在明朝初年就有记载。此时收藏的寿山石可能不是为 艺术欣赏，而是为了雕琢之后制造器具。至清代，宫廷王公贵族对 RMB: 500,000-600,000 寿山石更是情有独钟，现今所保存的一尊清太祖努尔哈赤的石雕坐 像，虽然石材只是寿山老岭青粗石，但从中可以看出清初宫廷对寿 山石雕的厚爱。至康熙、雍正、乾隆时期，帝王喜爱寿山石雕艺术品 的风气更加炽热，选石也开始讲究，有些雕刻名家甚至成为宫廷“御 工”，专门雕刻寿山石珍品，以供皇家秘藏。至于福州的地方官吏， 更是受命承办雕品，进贡朝廷。

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1155 Holly's 清乾隆 铜鎏金狮镇 狮子虽为域外文化产物，但被吸纳于中国文化中，具有「龙生九子， A GILT-BRONZE \"LION\" WEIGHT 狮居第五」的典型形象。古汉语中「狮」、「师」同音通假，常借狮 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 喻师，以示吉祥。也有因“狮”与“事”、“嗣”谐音，所以历史中 长以象征着“事事如意”的双狮并行，如表示“好事不断”的狮佩绶 H:6cm，L:6.4cm，W:315g 带，以及祝愿子嗣昌盛的雌雄狮子伴幼狮等。狮子更是古代瑞兽象 征的一种，乃兽中之王，不但可以避邪，且可带来祥瑞之气，能解除 RMB: 100,000-150,000 多种形煞。 镇纸铜质精良，入手沉坠。狮呈蹲匐状，咆哮如雷，怒目圆睁。整体 造型气质上追汉唐石雕，古朴拙稚，线条流畅，栩栩如生，可见工匠 精湛之技艺，值得细细把玩。特别对是其带有像石制狮子一样的须 弥座台，小器大做，气势非凡，或为佛前供狮。

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1156 东汉杨孚《异物志》记载：「大宛（古西域国名，在今中亚费尔干纳 盆地）马有肉角数寸」，表明该马是依大宛马铸造的。奔马矫健、彪 明 铜马 悍，行驰为对侧步，集河西走马、大宛马、蒙古马等马种的优点于一 身，显是按良马标准所塑。 A BRONZE FIGURE OF HORSE 此后的大约一千多年间，近似于这种体型的马屡见不鲜，它们或是日 MING DYNASTY 常出行的伴侣，或是驰骋征战的良骑，故后世有「汉唐之所以能张 者，皆为畜牧之盛也」的说法。此外，汉代人还将对天马的钟爱上升 此马以青铜为材铸成，马神线条流畅，鬃毛清晰可见，马张口，若嘶鸣 到神话的程度，在汉代雕塑、画像砖 状，另外马的神态形似汉代之马，但观其铜质绿锈更接近于宋明时代。 石、墓室壁画等艺术作品中，常常出现长着翅膀的翼马造型及「天马 作为耳熟能详的形象，传统艺术对马的塑造，一直连绵不绝。悠久的 行空」「仙人奔马」等主题，这也成为汉代乃至整个中国古代马文化 马文化历史，产生许多关于马的艺术作品。譬如东汉的马超龙雀，譬 的鲜明特色。 如唐代的昭陵六骏，皆是举世闻名的名马。古代用马的历史颇为久 从出土文物看，最具代表性的是1981年陕西兴平豆马村茂陵阳信长公 远，马形象在中国社会中往往作为社会阶级的指标，唯有在统治者及 主墓陪葬坑出土的一匹鎏金铜马，这件鎏金铜马是目前所知唯一经科 贵族墓葬才会出现青铜马，可视为权势与财富的象征。 学发掘的大宛马金铜造像，现藏茂陵博物馆，高62厘米、长76厘米、 商代周至汉代之前的马形象艺术品，特征多为体矮颈粗，采四肢伫 重25.5公斤。据考证，这件鎏金铜马是汉代饲养在上林苑或御厩中的 立，河南殷墟妇好墓出土的商代玉马，细节如向后倾斜的四肢、垂至 大宛马（汗血宝马）的艺术造型，通体鎏金，极显富丽华贵，同出铜 地面的马尾等皆反映着汉以前马匹特有的姿态。直至西汉武帝马种改 器多数有铭文「阳信家」，应为帝室贵族所有。另有广西壮族自治区 良，将乌孙马更名「西极」，名大宛马为「天马」，此后在艺术表现上 博物馆收藏的西汉早期铜马与驭手，以及甘肃省博物馆藏，1969年甘 则逐渐演变为富有动态感的高大骏马形象。 肃武威市雷台出土的汉代铜奔马，均为此件拍品提供了可靠的参考依 骏马在中国古代是作战、运输和通讯中最为迅速有效的工具，强大的 据。除此之外，大量的汉代陶马也可为此作品的断代提供参考依据， 骑兵也曾经是汉朝反击匈奴入侵，保持北部地区安定必不可少的军事 可参见苏富比、佳士得早年拍卖的多件拍品。 条件。《后汉书·马援传》云：「马者，甲兵之本，国之大用」。马匹对 于国家的强弱盛衰起着重要作用，自古以来备受重视。汉代出于对匈奴 参阅： 作战的需要，十分重视改良马种，汉朝统治者通过纳贡、互市、战争等 西汉鎏金大宛马像 茂陵博物馆藏，高62厘米，长76厘米，重26千克， 手段大力引进外来优良马种。这些来自西域的良驹使汉马「既杂胡马， 1981年5月于陕西兴平出土 马乃益壮」，此后「天马」便成为良马的代名词，汉武帝特为此而歌： 汉代马首雕塑 法国吉美亚洲艺术博物馆藏 「天马来兮从西极（今伊犁河流域），经万里兮归有德。承威灵兮降外 汉代铜奔马 甘肃省博物馆藏，通高34.5厘米，长45厘米，宽13.1厘米， 国，涉流沙兮四夷服」，他还诏令相马专家东门京铸大宛马铜像，立于 重7.3千克，1969年武威市雷台汉墓出土 未央宫北门的鲁班门外，故鲁班门又称金马门。在迄今所见的历史文物 中，鎏金铜马作为一种天马的艺术形象，首见于西汉前期。同时因为马 H:9.8cm，L:10cm，W：610g 匹对于国家的重要性，汉人对马的喜爱超过了以往的任何一个朝代，并 把骏马看作是民族尊严、国力强盛和英雄业绩的象征。因此，大量骏马 RMB: 1,200,000-1,600,000 的形象出现于汉朝雕塑和工艺作品中，因汉代雕塑马在工艺美术史中具 有的与众不同的神韵和气质，而深受藏家喜爱。 观此尊青铜马的面部，会发现一个显著特征，即在两耳间生有一角状 肉冠。据长沙马王堆汉墓所出西汉帛书《相马经》说，这肉冠的大小， 同奔驰的速度有关。其长一寸，日行三百，其长三寸，日行千里。另据 （参考图）

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1157 尊喇叭口，背部有出戟装饰背羽，以内卷的尾羽和镂制的车轮为座。 明 铜天鸡车尊 器体厚重，整个天鸡成站立形状，周身错银饰几何纹图案，纹饰错 落，繁密精巧，华丽俊美，古朴盎然，栩栩如生。天鸡尊的造型未见 A BRONZE HANDLED VASE, ZUN 于商周青铜器，最早为洛阳宋墓出土为例，作鸟负尊形，应为宋代对 MING DYNASTY 于《周礼》中鸡彝、鸟彝的想象。据今日实物看来，宋、明时期仿古 风之盛行，天鸡尊作为崇古情怀之具体念想，才为皇家贵族以及文 H:9cm 人士大夫所推崇，而制作流行开来。『天鸡』本为神鸟。居东南桃都 山大桃树上，又传居东海岱舆山扶桑树上，率天下之鸡报晓。汉代 RMB: 150,000-180,000 陶器已有其像。天鸡作为吉祥物，其作用避邪，同时也是英雄武勇的 象征。在祭祀祖先神的典礼中，尊中所盛醴酒仅供神祇享用。此外， 鸡在民俗中属于阳性，蕴含着生命的衍生、子孙昌盛的意义，当时行 复古之风，宫廷工匠精心制作此物，用于宫廷陈设，以表达吉祥。 （款）

1158 Holly's 明 铜刻云蝠纹瓶 此器端正俊秀，铜质，盘口，细长颈，圆垂鼓腹，腹下渐收，圈足。 A CARVED BRONZE \"BAT\" VASE 通体雕刻云蝠纹为饰，蝙蝠翻飞于云间，形态各异，祥云迤逦，祥蝠 MING DYNASTY 咸集，寓意千祥云集，洪福纷至。纹饰布局舒朗有致，圈足饰一周卷 草纹。本品器形虽小，但择料精良、工艺精湛、纹样华美，具有较高 H:16.5cm; W:574g 的艺术审美价值。整器包浆醇厚，古韵悠然，可作文房案头赏玩陈设 或插花之用。 RMB: 100,000-150,000

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1159 宋代以降，仿古之风颇盛，宋蔡绦《铁围山从谈》卷四有「时所重 明 铜嵌金双羊尊 者，三代之器而已。」宋郑居中《政和五礼新仪》卷首亦云「然追三 代之风，以充昭太平，典章之盛。」宋人之崇慕古风，是至上而下 A GILT-INLAID BRONZE \"DOUBLE-GOAT\" VASE, ZUN 的，统治阶级希望「帝承天休，宪王代，稽古象物，昭德于彝器」； MING DYNASTY 文人雅士则更多的希冀能从古器之中追摹三代之遗风，正如吕大临 来源：1.伦敦苏富比，1999年6月9日，Lot.21 在《考古图》序中写到：「……非敢以器为玩也。观其器，诵其言， 形容髣髴，以追三代之遗风，如见其人矣。以意逆志或探其制作之 2.克拉格旧藏（旧标签），克拉格是著名的中国文物 原，以补经传之阙亡，正诸儒之谬误。」正是因为如此，古器物收藏 收藏家，有出版书籍《克拉格藏中国掐丝珐琅》 与赏鉴成为文人书斋生活之必备。 3.伦敦佳士得，江青先生旧藏（旧标签） 本品即为在此思潮影响下，杂糅古今之设计理念，以商代双羊尊为 参阅：大英博物馆藏商朝青铜双羊尊《吉祥如意文物特展图 基调设计而成，双羊神情显出一副静穆庄重的气概。筒形口，腹为双 录》，国立故宫博物院，1995年，第207页 羊前躯相背状。羊角大弯曲，羊背相连托起尊筒，四只羊腿被巧妙地 H:30cm; W:34cm 用作支撑。柔和素雅的铜绿、四平八稳的对称、纷繁复杂的纹饰和 厚重拙朴的质感，赋予了双羊尊无法用语言形容的魅力。双羊作昂首 RMB: 1,200,000-1,600,000 立姿，其角弯曲贴服于耳后，双眼外凸，张口利齿，羊首描绘颇为写 实，而身躯刻划则倾向于抽象化；四足粗壮有力，腿足相接处装饰旋 （标签） 涡纹，身体雕琢的并非毛发而类似于鳞片纹样，而与商代双羊尊不 同的是，本品于尊筒上融入了铜错金工艺，在肃穆与庄重中，平添绮 丽，愈显深峻挺拔之美，可谓自成别致。 以羊作器是古人祈福心理的反映，“羊”字就是“祥”字，“吉羊” 也就是“吉祥”。因此把羊作为吉祥之物予以崇尚，其器型可参见 大英博物馆与日本东京根津美术馆珍藏之双羊尊，台北国立故宫博 物院，入藏一件错金银双羊尊，亦可为其追摹古制的延续。（参阅： 《吉祥如意文物特展图录》，国立故宫博物院，1995年，第207页） 此造型亦著录于《宁寿鉴古》，作﹃汉牺尊三』整器造型端庄，轮廓 线条简约、紧凑而不失优美。包浆圆融，应得主人勤时摩弄，继以岁 月，方得此宝光。置之高斋，可与古人相见在此，一洗人间氛垢，清 心乐志，不过如此。 （参考）

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1160 炉呈冲耳三足圆鼎式，敞口，厚唇，口沿对铸双立耳，扁圆腹，下承 明 铜鎏金饕餮纹三足鼎式炉 三柱足，造型稳重凝练。炉通体错金银纹饰。双耳及口沿错银饰回 纹，腹外壁以错金银饰饕餮纹。此炉造型古朴，腹部饰饕餮纹，以错 A GILT-BRONZE \"TAOTIE\" TRIPOD CENSER, DING 金银工艺点缀饕餮面部，勾勒纹饰线条。三柱足上饰有蕉叶纹，线条 MING DYNASTY 挺拔，繁密流畅，极见精巧，仿作商周之鼎而作，错金银装饰整饬绚 丽。整器形制规整，用材精良，难能可贵。 H:24.7cm D:22.5cm W:3380g RMB: 250,000-300,000

1161 Holly's 明 铜牺耳罍 此件青铜罍，敞口，弧颈，丰肩，高腹，圈足。肩部两侧置兽首耳， A BRONZE HANDLED VESSEL, LEI 并饰以六组太阳圆涡纹，腹部一侧下部有兽首鼻钮。整器器型庄重圆 MING DYNASTY 浑，古拙厚重。本器保存完好，光泽可人，器形端庄浑厚，纹饰刻画 生动，是一件难得的青铜罍佳作。 H:15cm 罍流行于商末至西周，绝于战国晚期，是我国古代大型盛酒器和礼 器。《尔雅·释器》注：“罍形似壶，大者受一斛”。罍的器形，始见 RMB: 100,000-150,000 于商代晚期，分方形和圆形两种，数量并不太多。 （铭文）

1162 此件梅瓶以铜为材，器形丰满端正，稳重古朴。唇口外撇，颈弧渐 明 铜三多纹梅瓶 收。束颈、丰肩。瓶身浮雕荔枝、寿桃、葡萄、佛手、石榴、莲蓬、 菱角等吉祥纹饰，其刻画之精细传神，技术精湛，圈足稳重大方。 A BRONZE \"SANDUO\" VASE, MEIPING 梅瓶有佛手、桃、石榴等纹饰，寓意多幅多子多寿，三多纹饰在明代 MING DYNASTY 永宣时期常见，后历代争相模仿，因为寓意吉祥，所以多为摆件，放 置中堂两翘头案两侧，更增庄重之气。 H:29.8cm RMB: 120,000-180,000

1163 Holly's 清乾隆 铜狮（配座） 以铜为材，雄狮虬发长须，怒目圆睁，圆鼻高吻，雕刻十分细腻。狮 A BRONZE FIGURE OF LION 身呈端坐姿态，上身挺直，后腿蜷坐，身形挺拔，颇见威严之态，整 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 器造型生动精细，将雄狮自然生威的神态表现地淋漓尽致。器物装饰 同样古雅精致，狮鬃及首尾毛发皆纤毫毕现，且狮身装饰鎏金火焰 H:19cm 纹，在深栗皮色的衬托下颇为醒目，自生文雅气质。 中国古代常把狮子视作神兽狻猊，传说狻猊为龙之九子之一，其性 RMB: 120,000-150,000 喜烟好坐，故常被装饰于香具之上。自宋代起，香熏上即常见狮子形 象，明代《宣德彝器图谱》中亦记载了本品造型类似的金狻猊炉，置 之于干清宫紫宸殿及其东西暖阁内，可见铜狮素来是受皇家欢迎的 吉祥雅物。 lot1164为空号

1165 「大明宣德年制」三行六字楷书款 清早期 铜螭龙耳象足炉 此炉为黄铜精铸而成，，质地坚密，颇为沉重，炉身表面包浆光润亮 丽，蜡茶皮色，其色棕黄泛青，似烟霞晕散，古雅中有一分金灿华丽 A GILT-BRONZE DRAGON-HANDLED \"ELEPHANT\" 之感，颇具宫廷气息。炉体壮硕，炉口出双螭耳，弓身攀附其上，肢 CENSER 体刚健壮硕，四足牢牢扣住炉身，形态身姿肃穆威严。腹部突出三道 EARLY QING DYNASTY 弦纹，腹下三象头为足，向下顺势出象鼻，鼻端内卷着地成三足，是 出版：《吉金.明清铜炉特展》，天津人民美术出版社， 为巧思。大象的雕刻极为写实逼真，额头宽阔，扇叶形大耳后翻，眉 眼细长、微隆，长鼻翻卷，斜出锋牙。眼睛以阴线细刻表现，寥寥几 P155，第142号 笔，却传神之至。 H:17cm；W:900g 此炉三足之繁复，恰与光素简洁的炉身形成对比，使整器重心下垂， 更显沉稳端庄。炉底落『大明宣德年制』六字楷书款，书体中正，线 RMB: 200,000-300,000 条利落，为铸后精修而成。明清铜炉中，常以象为装饰题材，借『太 平有象』之吉寓。其中象耳簋式者最为常见，另在清宫藏器中亦偶见 （款） 象足者，但其数量较稀少，且造型往往更为新颖多变，少有器型相同 者。本品可参照故142845号象耳兽足炉，其双耳造型与本品不同，可 以资作参照。 （局部） （著录）

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1166 「□作宝鼎 」铭款 此鼎圆口折沿，两侧冲天耳，垂腹饱满丰润，出戟四列，下承三圆柱 明 铜鎏金银三足鼎 形实足，敦实安稳，经典大方。口沿下方围绕一圈几何化的凤鸟纹， 其形象精简到了极致，但仍能看出修长秀美的羽翼和翎尾，留出的 A GILT-AND-SILVER-BRONZE TRIPOD VESSEL, DING 空隙处则密密地填入无数连环的云雷纹，充满神秘的古韵。此器金 MING DYNASTY 银错工艺精湛，腹部的兽面纹错金银装饰，口沿与双耳的云雷纹以 错银工艺表现，历经数百年所形成的皮壳使得镶嵌工艺大部分被覆 来源：国营文物店旧藏 盖，但可以想见当年此鼎的富丽程度。鼎的三足底部均嵌入一枚宋 参阅：上海博物馆藏，商代晚期三足鼎 代铜钱，内膛底部刻有铭文“□作宝鼎”。 H:43.5cm D:30cm W:11.5kg 宋代朝廷提倡礼制，奖励经学，从而十分注重对古代器物的收集、整 理和研究，期待通过对上古器物的研究来证明和还原古礼。朝廷的 RMB: 500,000-700,000 推崇和文人士大夫的投入，使得金石学在宋代发展起来，并取得令 人惊叹的成就。宋大观初年开始，宣和五年编成的《宣和博古图》， 更著录了宋代皇室于宣和殿收藏的商至唐青铜器839件，并为它们描 摹了十分精确的图像，用以记录。《宣和博古图》也成为后世研究青 铜器的入门文献。宋、明两朝金石之风十分盛行，人人求古物，从而 古代青铜器等古物供不应求，因此出现了大量古代青铜器的仿制品。 因为有金石学作为理论基础，因而其造型和纹饰颇有古意。 鼎起源于文化期，殷商时期，青铜材质的鼎大为流行，是古代高官显 贵用以烹煮、盛贮肉食的器具和祭祀祖先的礼器。古代典籍品种曾 记载有“天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎”的用鼎制度， 将鼎视作财富、权力、地位的象征，不仅是青铜时代的精神所在，也 是中华民族传统文化的瑰宝之一。 （款） （底足） （局部）

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1167 此件三足鼎仿商周圆鼎而制，且腹部出戟，双耳冲天，显其端庄古朴 明 铜鎏金出戟仿古鼎 之形态。平口唇沿，束颈圆腹，底承三柱足，其势外撇。腹部主体纹 饰为菱形框内十字金刚杵纹饰，另表面鎏金，三圆足，配以红木盖， AN ARCHAISTIC GILT-BRONZE VESSEL, DING 盖镂空云纹，顶上嵌玛瑙灵芝纹炉顶，下配红木底座。整器包浆古 MING DYNASTY 润，所铸纹饰细致，神秘威严，立体感极强，嵌饰工艺精湛，银丝粗 韧，别具一格，蕴华丽于古雅之中，具有强烈的佛教含义及装饰效 H:18.7cm；H:21cm（带盖） 果。明末清初之际，慕古之风盛行，商鼎周尊造型的器物开始出现在 上层社会的装饰之中，并成为文房清供之佳物。 无底价

1168 Holly's 清乾隆  粉青釉爵杯（原配座） 「乾隆年制」四字双行篆书款 瓷爵作为宫廷用器在宋代已经开始，目前所见瓷爵实物最早为元代， A CELADON-GLAZED WINE CUP, JUE (WITH A STAND) 在明清祭祀礼制当中更赋予重要的涵义，例如明洪武元年规定祭祀 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 太庙需用“瓷爵十六”，明初多重白瓷爵，嘉靖时期霁蓝釉瓷爵广为 流行，存世实物较为丰富。清乾隆以后，瓷爵既充当祭祀神器，同时 参阅：紐約佳士得2020年秋拍，崇圣御寶-詹姆斯及瑪麗 又是为清玩摹古之物。检视乾隆早期清宫档案，多次提及瓷爵的烧 蓮·阿爾斯多夫珍藏專場Lot.858 造情况。据《清档》记载，乾隆十三年“五月初二日，奉旨：祭器内 铜器交庄亲王成做，瓷器交江西唐英烧造，……俱赶祭祝各坛庙日期 D:10.9cm, H:6.7cm 以前送到……”。由此可知，此类瓷祭器系按当时需要定制，因此数 量有限。爵杯胎体坚致，内外满施青釉，釉色细润，制作精湛。底落 RMB: 30,000-50,000 “乾隆年制”四字双行篆书款。原配紫檀木座。 （款）

1169 「乾隆御题」四字篆书款 此柄如意通体以红木为地，包浆醇厚自然，木纹优雅端庄，上部嵌有 清乾隆 矾红蓝料彩御题诗文如意 两块随形瓷板，釉质莹润通透，内含光华，入手温润，腻如琼脂。造 型规制严谨，画工线条典雅优美，落落大方。如意头部及柄部瓷板均 AN INSCRIBED IRON-RED BLUE-ENAMELLED RUYI 以蓝料绘有折枝花卉开光御题矾红诗文，落“乾隆御题”款识，落 SCEPTRE “乾”印、“隆”卦形印，红木边缘均阴刻回纹为饰，雕工、画工繁 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 缛，工艺精湛令人瞠目，无论收藏价值还是工艺难度都为最高级。 “如意”最初的实用用途为搔杖，搔痒可如人意，故名“如意”。如 参阅：1.北京翰海2001年春拍 Lot1773 意一词来源于印度梵语阿娜律，是佛教的持器之一，僧人讲经问道 2.《故宫博物院藏文物珍品大系·玉器（下）》，页 时传递以表示授权主讲。后来逐渐演变为贵族豪门在掌中把玩的装 45，图36，清乾隆青玉御题诗蟠龙如意，清宫旧藏 饰之物，清淡时手执如意直指四座，潇洒风雅，故又称“执友”、 “谈柄”；因常不离手而又称“握君”。清代如意基本摆脱了实用用 L:32.5cm 途，如意被视为吉祥瑞器，成为朝贺、祝寿、喜庆时不可或缺之物， 宫禁之内，宝座、卧榻、案头等方方面面都少不了如意的形影。乾隆 RMB: 600,000-800,000 帝尤喜如意，曾作有诗云“处处座之旁，率常陈如意”，乾隆三十 年后，历次进贡中无不有如意。现北京故宫博物院珍藏各式如意近 三千柄，但凡属清宫皇家御用物品，以铭刻御题诗文者为最高，此件 如意正是清宫如意中最高等级的乾隆帝御用之物。 （局部） （参阅）

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1170 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 笔筒直壁，腹部微内收。内外施白釉，胎质细腻，釉面莹润光洁。内 清乾隆 白釉高浮雕“海屋添筹”图笔筒 壁光素，外壁浮雕刻画“海屋添筹”题材，器身布满海水纹，波涛汹 涌，海水中隐现一屋宇，另一面参天大树旁二位老者在象一个孩童行 A WHITE-GLAZED \"MOUNTAIN AND SEA\" BRUSHPOT 礼，做恭贺道喜状，树木雕刻立体，人物姿态传神，面带笑容，衣饰 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 飘飘，鬼斧神工，出神入化，细至毫发毕现，将宇宙乾坤贮于一器， 大有唯我独尊之王气，小器大样。集竹、木、牙、角、漆雕琢技艺之 来源：1.伦敦佳士得 大成，弥足珍贵。一显乾隆督陶官，唐英精心烧制设计龙纹瓷艺的高 2.香港老藏家旧藏 超绝技及赞颂：“指日春雷震太空，甲鳞头角动英雄，乘云带雨飞千 里，呼雾吸风上九重。” H:11.5cm RMB: 400,000-500,000 （款）

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1171 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 清乾隆 仿官釉三联笔筒 此笔筒造型极其特殊，仿如三个圆桶状的小笔筒两两相套在一起， 寓意生生不息、连环如意。通体施肥润的仿哥釉，肥如凝脂，细腻润 A GUAN-TYPE CONJOINED TRIPLE-BRUSHPOT 泽。间开大小不一的冰裂纹片，通体自然流畅、古意盎然。底部露胎 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 处涂成深褐色，追求宋官窑紫口铁足的效果。官窑，是南宋宋高宗时 期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，清代宫廷仿古瓷多参照宋代瓷器 H:9.5cm 造型。该笔筒底部还留有青花“大清乾隆年制”篆书款。 RMB: 60,000-80,000 （款）

1172 Holly's 明 哥釉葵口洗 哥窑葵口洗为瓷质用品中的名品，数百年来备受文人雅士的追捧赞 赏。《长物志》中专门提及：“陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四 A GE LOBED WASHER 卷荷叶洗、卷口蔗段洗。”可见当时哥窑葵口洗的地位之高。此哥 MING DYNASTY 窑葵口洗，呈倭角葵花型，下承五小支足，造型端庄古朴，釉色厚润 如脂，周身纹片细密，深为紫褐色，浅为金黄色，纹片错落不一，深 来源：国营文物商店旧藏 浅交织，形成典雅优美的“金丝铁线”。足底施釉整齐，可见古拙之 参阅：1.《故宫藏传世瓷器真赝对比历代古窑址标本图录》 气。哥窑并非时以一色纯净被世人所称道，而是釉色的其妙变化，网 格般错落的纹理，变化万千，自然天成的美造就了中国陶瓷史上一段 紫禁城出版社，1998年， 页41 不可磨灭的传奇。 D:7.2cm RMB: 150,000-180,000 （款）

1173 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 清乾隆 青花云蝠纹水丞 （原配座） 此件水丞造型精巧，盈手可握，敛口，扁圆腹，口底相若，下承圈 足。通体内外施白釉，釉质凝润肥厚，外壁以青花描绘云蝠纹样，是 A BLUE-AND-WHITE \"CLOUD AND BAT\" WATERPOT 为清朝宫廷标准纹样之一，青花发色鲜亮浓艳，笔法写意自然，行云 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 流水，其蝙蝠纹样生动传神，极为灵动，圈足内落“大清乾隆年制” 来源：上海藏家旧藏 六字篆书款。 L:9cm H:3.5cm 水丞又称水盂，是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，多属扁圆形， 制作古朴雅致，为文房重要器具。据《光绪三十二年四月立：宁寿 RMB: 300,000-500,000 宫福字木根、瓷器、雕漆等陈设帐》所载：「……福字第七十六号： 青花白地瓷西莲水盛一件……」，应即为拍品相同器在宫中陈设状 （款） 况。另据乾隆六年《各作成做活计清档》记载：「六月初三日，司库 刘山久白世秀来说太监高玉等交：……青花白地有盖水盛一件随铜 匙……传旨着配做笔砚匣，先做样呈览，准时再做，钦此」；乾隆 三十一年《各作成做活计清档》记载：「二月二十一日，催长四德笔 贴式五德来说太监胡世杰交……青花白地水盛一件（隆福寺行宫各 随匙），传旨配木座，得时仍摆原处…于三月初四日…将青花白地水 盛一件配得座持进…呈览，奉旨着交三和带往隆福寺行宫陈设，钦 此。于七月初四日，催长英敏将青花白地水盛一件配得紫檀木座持 赴交内务府大臣三合收讫……」；「二月二十八日随围催长英敏来说 十五日内务府大臣三合交青花白地水盛一件（随铜镀金匙，隆福寺 行宫撤下），传旨着交造办处带进京配木座……」。应均为拍品同类 物。

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1174 诗文：将相本无种，男儿当自强 明崇祯 青花人物诗文笔筒 本品直口，直壁微内凹，承接平底，胎体细腻洁白，除底部外通体施 白釉，釉色白中闪青。笔筒口沿下有一周暗刻缠枝花卉纹，胫部有一 AN INSCRIBED BLUE-AND-WHITE \"FIGURE\" 周卷草纹，腹部以青花绘人物故事图，青花发色淡雅。此件作品以 BRUSHPOT “状元夸官”为题，正配笔筒之用，乃文人苦读之愿望，寓意甚好。 MING DYNASTY, CHONGZHEN PERIOD 明崇祯制瓷工匠不仅掌握了制作青花器的精湛技术，令青花发色沉 稳、纯正外，还将中国传统的水墨画晕染法运用到瓷画中，令青花产 H:14.2cm 生晕散效果，令画面中同一青花料却呈现浓中有淡、淡中有浓的多种 色阶，尤其是中山石岩层的画风，皴染得景致富有层次，更令人物栩 RMB: 50,000-80,000 栩如生，那种丰满的立体感，令本已画面饱满细节讲究的青花笔筒， 更添明快生动之调，实为不可多得明崇祯时期的清雅精良文房器具。 （题诗）

1175 Holly's 清康熙 青花绘山水人物诗文笔筒 圆口直壁形笔筒，胎体厚重，器身内外满施白釉，底部露胎，中心内 凹。筒身一面开光，开光内以青花绘制游赤壁图，所绘山水人物图层 AN INSCRIBED BLUE-AND-WHITE \"FIGURES\" 次分明，景物错落有致。另面青花楷书七言律诗“五百年前续此游， BRUSHPOT 水光依旧接天浮。徘徊今夜东山月，仿佛当年壬戌秋。有客得鱼来赤 QING DYNASTY, KANGXI PERIOD 壁，无人载酒出黄州。吟成一啸四山寂，孤鹤横江掠小舟”，书写工 致规整，字体清新秀逸，并题“雅玩”二字。铭文与绘画相得益彰。 来源：国营文物商店旧藏 参阅：1.、《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页163，上海博 物馆出版，1998年 H:16cm; D:13cm RMB: 68,000-88,000 （题诗）

1176 本品敛口、鼓腹、下乘三足，胎质坚实细腻，釉水莹润。外壁以青花 清雍正 青花山水图三足洗 通景绘山村幽居图，构图疏密有致。远山近水，苍翠重重，山溪潺 潺，几处房舍掩映于古树之间。笔洗是古代的一种文具，虽不在文房 A BLUE-AND-WHITE \"LANDSCAPE\" TRIPOD WASHER 四宝之列，但却是文人创作中不可或缺的物件。鼓钉洗主要在宋代 QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD 宋徽宗时期的钧窑、龙泉中有所烧制。流行了一段时间后鼓钉洗造 型消失。后来在金、元仿烧较多，至清代雍正七年的时候，鼓钉洗造 D:24cm 型再次流行。 RMB: 50,000-80,000

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1177 明崇祯 青花孔明观鱼图筒瓶 A BLUE-AND-WHITE \"ZHUGE LIANG\" SLEEVE VASE MING DYNASTY, CHONGZHEN PERIOD 筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件青花人物故事图筒瓶，呈直筒形， 造型挺拔俊秀，唇口束颈、直腹下敛、底足平实，口沿及胫部暗刻纹 饰，这些均为崇祯时期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也 寓有「天下一统」的良好祝愿。 此拍品通体施白釉，颈部饰长短相间的卷草纹一周，自口沿倒垂而 下，颈部及足胫处均暗刻两组双弦纹为饰，瓶腹通景绘孔明观鱼图， 庭院洞石间树林蕉叶，祥云缭绕，布局层次清晰，舒密得当，人物绘 画生动传神，高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣 褶折迭错落之处尤见功力。观整器用笔流畅，场景生动细腻，绘工 精湛娴熟，以寥寥数笔描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观，画 面意境幽深，青花发色纯正艳丽，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状 物有神，胎骨厚重坚致，釉汁滋润明亮，极具明代崇祯时期风格，是 一件难得的陈设佳品。 来源：1.法国私人旧藏 2.伦敦佳士得秋拍，Lot.357 参阅：1.《雄奇昳丽—十七世纪青花与五彩瓷器特展》， 页39，北京工艺美术出版社，2017年 H:43cm RMB: 800,000-1,000,000 （参阅）