1124 Holly's 清雍正 粉彩「福寿双全」纹胆瓶 本粉彩胆瓶小口，长颈，腹垂若胆，故名。颈部修长挺拔，雍正的桃 A FAMILLE-ROSE \"SANDUO\" BOTTLE VASE 蝠纹，描绘入微，桃实饱满莹润，枝叶繁茂，经脉毕现，祥蝠姿态各 QING DYNASTY, YONGZHENG PERIODt 异，生动可爱，因此虽不常见，仍广为人之。与本器相仿之品，虽然 屡见于册，却如凤毛麟角。整器小巧典雅，素净光洁，釉面温润如 H:20cm 玉，甚有雍正粉彩之风貌，不失为一件文房案头雅器。腹身施绘“三 多”纹，且置花蝶数只点缀其间，三多纹多为佛手、桃实及石榴，以 RMB: 50,000-100,000 寓“多寿多子多利多福”之瑞意。整器小巧典雅，素净光洁，釉面温 润如玉，甚有雍正粉彩之风貌，不失为一件文房案头雅器。

1125 瓜棱瓶是宋瓷中常见的瓶式之一，特点是瓶的腹部由凸凹的弧线组 成似瓜棱式的形体。清代多仿古式瓶，此瓶呈瓜棱形，通体施豆青 清乾隆 豆青釉加粉彩描金鹤鹿同春瓜棱瓶 釉，圈足露胎。豆青地粉彩器物较少见，是乾隆时期独具风格的品 种。豆青釉为青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。本品釉色 A CELADON-GLAZED FAMILLE ROSE \"CRANE AND 青中泛黄，釉面光泽。外壁粉彩绘鹤鹿同春图，鹤鹿同春是汉族传统 DEER\" LOBED VASE 吉祥纹祥之一。鹤鹿为“六合”谐音，六合是指天地四方，亦泛指天 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 下。六合同春便是天下皆春，万物欣欣向荣。汉族民间运用谐音的手 法，以“鹿”取“六”之音；“鹤”取“合”之音。 “春”的寓意则 参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》， 取花卉、松树、椿树等。这些形象，组合起来构成“六合同春”吉祥 页143，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港） 图案。 有限公司，1999年 H:24cm RMB: 200,000-250,000 （参阅）

1126 Holly's 民国 珐琅彩洞石花卉题诗文瓶 「乾隆年制」四字双行楷书款 AN INSCRIBED FALANGCAI \"FLORAL\" VASE 瓶小口，短颈，圆肩，肩下渐收，圈足。瓶外壁白釉上以珐琅彩料绘 REPUBLIC OF CHINA 桂花山石图，所绘桂花构图巧致、清新明丽，用色淡雅。肩部空白处 题识：“秋风四壁竞喧哗，冷露无声湿桂花”五言诗两句，诗画相辉 来源：天津文物商店 映，颇具文人雅趣。此瓶器型小巧，瓶底部双方栏内写有“乾隆年 H:14.5cm 制”双行四字款。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上 彩瓷中最为精美的彩瓷器。 无底价 （款） （题诗）

1127 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 清乾隆 粉彩开光人物诗文卧足杯 此杯比例协调，小巧玲珑，尺寸合宜，胎薄体轻，手可盈握，适于把 玩。敞口，深弧腹，卧足，足底红彩篆书“大清乾隆年制”六字三行 A SMALL INSCRIBED FAMILLE-ROSE \"FIGURAL\" CUP 款。胎质淘洗细腻坚致，莹白如玉，釉面光润，腻如糯汁。杯内壁施 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 绿釉，肥腴醇厚，润泽光滑。口沿、开光处均有描金，金水成色足 来源：纽约佳士得2006年9月19日，Lot421 亮，灿烂生辉，更添华贵之气。杯壁绘对称之两写两画云形开光，内 D:7.4cm 绘仕女图及诗文，典雅考究。绘制细腻精湛，写实生动，山石树木清 新自然，仕女彩衣高髻，婀娜多姿，生动端庄。开光间填以缠枝宝相 RMB: 280,000-350,000 花，生生不息，勾连缠绵，曲线婉转，花姿妍丽。图案寓意吉祥，如 一面绘仕女抱瓶，矫健神鹿侧立一旁，兆寓“一路平安”，体现了清 （款） 代装饰艺术中“图必有意，意必吉祥”的时代特点。 本作品玲珑精致，小器大样，别有生趣。造型隽秀典雅，绘制技法多 样，揉合西方绘画技法，勾、点、抹、涂之间运用自如，浓淡有致， 清新明艳，运笔娴熟潇洒，昭示了乾隆盛世宫廷制器的精湛华丽， 设色鲜艳明快，赏心悦目，实为乾隆官窑瓷器中的精彩杰作，捧于掌 心，摩挲把玩，清雅闲适，别有情趣。 （著录）

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1128 「慎德堂制」矾红楷书款 拍品器形优美，颈部对称饰矾红彩描金双夔龙耳，通体施粉彩，腹 清道光 宫粉地粉彩五子登科双夔龙耳瓶 部主体绘五童子在庭院嬉戏，童趣盎然，所绘冬日光景，花枝纷繁， 童子着裘服嬉戏其间，稚趣横生。每至新岁，童子便以燃放爆竹来 A FAMILLE-ROSE \"BOYS\" VASE 驱邪避祸、迎祥纳福；隆冬兼有爆竹，院中腊梅含苞，天竹果布满枝 QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD 头，地面点缀鹌鹑、柿子、如意等吉祥物，颈部饰粉红地缠枝莲纹。 全器纹饰精致，敷色亮丽，宫廷气息浓厚。 来源：北京市工艺品进出口公司 从婴戏爆竹纹饰推断此瓶乃为贺新岁所造。乃道光年间为陈设新建 参阅：1.《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文 殿宇慎德堂所造之专供瓷器。据清档记载，慎德堂为圆明园九州岛 岛清晏内的一组建筑。道光十年，道光皇帝择九洲清晏西部之清晖 大学文物馆，页388，图140，2007年 阁旁边原鱼池之地添建了五间三卷大寝宫，曰：慎德堂，次年落成之 2.《喜溢秋庭图》，故宫博物院藏品 后，道光皇帝常年在此园居。慎德堂为道光皇帝在圆明园的行宫，署 H:30.5cm 有“慎德堂制”款的瓷器，为景德镇御窑厂专门为道光皇帝特制的， 以供其居住在慎德堂时使用，故落慎德堂款可谓道光朝质量最高之 RMB: 300,000-500,000 御窑瓷器。 崔景林：原北京市工艺品进出口公司总经理。 （款） （原标签（已遗失））

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1129 「大清乾隆年制」单行篆书款 本品直壁浅腹，下呈喇叭形高足，其造型应取法先秦青铜豆而来，气 清乾隆 青花鱼化龙纹高足盘 韵古朴，格调不凡。盘胎体厚重，釉质润泽，青花发色苍翠，其纹饰 布局与常见器物不同，主体纹饰不饰于盘心，而绘于高足之上。盘先 A BLUE-AND-WHITE \"DRAGON\" DISH 于外口沿饰贯套花卉纹一周，高足通绘鱼龙变化图，只见一条行龙 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 穿梭于火焰祥云之间，追逐火珠，一条鲤鱼跃出海面与之呼应，海水 波涛之中山石耸立，莲花飘散，纹饰笔法精细，鱼龙形象生动，整个 参阅：1995年香港苏富比10月27日，lot182清乾隆 青花高 画面布局疏密有致，气势非凡。盘足际青花书「大清乾隆年制」单行 足盘。 篆书款。款识字体书写流畅，为乾隆御窑器之典型字体。此类高足盘 创烧于康熙朝，乾隆时期亦有烧制，仅见于此两朝，其后不见。按其 H:18cm D:22.8cm 造型及纹饰分析，此类高足盘应为宫廷御用供器，不同于寻常官窑 RMB: 450,000-550,000 器，其数量稀少，档次高贵。 （款）

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故宫藏乾隆缂丝玉兰图 玉兰 蒋廷锡牡丹谱 牡丹 故宫藏郎士宁花鸟册 海棠

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1130 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 清乾隆 粉彩过枝「玉堂富贵」图盘 本品盘心绘制过枝玉兰牡丹图，玉兰亭亭玉立，盘桓于牡丹一侧，压 过一枝，象征冰清玉洁、含香孤立的高尚品格，而一旁牡丹，花开争 A FAMILLE-ROSE \"PEONY\" DISH 艳、分为两支，一左一右，遥相呼应，花瓣刻画细腻写实，运用色彩 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 的浓淡展现出立体的真实感，是为西画传入后的典型妙笔。画面整体 来源：香港苏富比2011年秋拍Lot2071 疏朗有致，无一不细腻，无一不精巧，寓意“玉堂富贵”，更添吉祥。 参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》， 「玉堂富贵」图多见于雍正、乾隆朝粉彩器上。汉代皇宫有“玉堂 院”，后世以“玉堂”指翰林院，“历金门，上玉堂有日矣”的意思 页67，图57，上海科学技术出版社，商务印书馆 是为高升指日可待。“富贵”一词出自《论语-颜渊》：“商闻之矣， （香港）有限公司，1999年 生死有命，富贵在天”，指富裕而显贵的意思。后世以玉兰花象征 2.香港佳士得2016年11月，Lot 3219雍正粉彩玉堂富 玉堂，牡丹花象征富贵，这两种花卉借喻“玉堂富贵”，祝愿职位高 贵菊瓣盘 升，富裕显贵，此类题材纹饰寓意吉祥，用典不同于寻常纹饰，非一 D:19.4cm 般官窑纹饰可与之比拟。除本次拍卖的“玉堂富贵”纹盘外，“玉堂 富贵”图还可见如雍正粉彩玉堂富贵纹菊瓣盘，售于香港佳士得， RMB: 2,800,000-3,800,000 2016年11月30日，Lot 3219（图1）。此盘与本次拍卖的“玉堂富贵” 盘花卉布局几乎完全相同，区别仅为本品采用更为高级的过枝技 （款） 法，在画法上难度增大，可谓技高一筹。 「过枝」是瓷器纹饰的一种特殊构图方式，这种内外壁或器身与器盖 的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为“过墙”、“过墙 花”，装饰技法别致新颖，有独特艺术风格。许之衡《饮流斋说瓷》 记过枝花画法“成化开其先”，但传世器未见成化时期的器物。目前 传世品以康熙朝斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、 乾隆时期较为流行，有过枝花卉、花果及龙纹等。道光、光绪时期有 过枝葡萄、懒瓜纹常见。粉彩瓷始创于清康熙朝，雍正、乾隆时期迅 猛发展，雍正产品以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色彩浓艳明丽 为特征。乾隆粉彩器制作工艺精湛，画面多为福寿吉庆纹饰。邵蛰民 撰《增补古今瓷器源流考》记“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与 清朝御窑瓷器过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多 见，凡运用此法者，皆质量非凡。乾隆一朝过枝者显然是由此而来， 并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意 境。「过墙枝」，音谐「长治」，借喻政通人和、长治久安。故此， 当中既有歌功颂德之心，亦含祝大清帝国昌盛繁荣之意。故，此类乾 隆御瓷在处理此种高难度题材时，亦应为皇帝亲谕，或以宫廷画师 为摹本而来，处处匠心独运，笔笔浑然天成。 考其画样，应是出自当朝宫廷画师之手，蒋廷锡、钱维城、郎世宁之 流，善写满庭芳华。蒋氏师从恽寿平门下，清人评之花卉“以率笔勾 花及跗，渲以淡色，而以工笔点心，累累明析”。此种淡雅闲逸的笔 韵，与本品所绘并无二致，颇得恽南田之妙趣。再观盘上花瓣，灵 动逼真，应是融入了郎世宁的西洋写实技法，纤毫毕现，呼之欲出。 如此佳逸，必是先由宫廷画师绘出图样，于帝王“呈核再做”的监督 下历经几番修改，再由御窑厂根据画样烧造，方得今日之佳作。将 之成对欣赏，二者形制皆拾掇精细，增一分则肥，减一分则瘦，诚乃 “内廷恭造样式”之典范。 （参考故宫藏品）

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1131 花盆方形，敞口折沿，浅圈足，四边倭角，下承四足，底有一圆孔。 里施白釉，外壁施淡黄釉，上饰粉彩装饰。口沿面饰卷草花纹，口沿 清嘉庆 黄地轧道粉彩皮球花四方倭角花盆 下饰变形回纹，外壁饰各色皮球花纹。底施蓝釉。此花盆造型敦厚 圆润，黄釉地色调浅淡，釉面莹润，粉彩纹饰色彩明艳可人。黄釉为 A YELLOW-GROUND FAMILLE-ROSE \"FLOWER-BALL\" 皇家御用致尊致上品。此器物造型古朴庄重，工艺精湛，纹饰秀美， FACETTED SQUARE JARDINERE 为清代花盆佳作。 QING DYNASTY, JIAQING PERIOD 皮球花纹清代比较流行，雍正、乾隆两朝的皮球花精细活泼。这件 皮球花罐的造型和粉彩花纹十分细腻，制作上追求轻巧别致，是十 来源：伦敦邦瀚斯 分难得的精品。嘉庆朝御用瓷器承袭乾隆时期而来，也多有精品，尤 参阅：1.《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，页214，图76，国立故 其是粉彩瓷器有些丝毫不逊于康乾。皮球花又称为小团花，是一种 不规则的呈放射状或旋转式圆形纹样。皮球花通常多个聚在一起， 宫博物院，2008年 疏密有致，其基本图案，是圆圈内作旋回云纹或放射式分裂花纹， 16.3×24.5×10.4cm 这种纹样在明清时期多运用于织绣和瓷器等方面。这件皮球花粉彩 罐设色典雅明快，组合布局自由、活泼，有疏有密，有分有合，有叠 RMB: 300,000-500,000 有散，有大有小，整个画面既饱满，又疏朗，即瑰丽多彩，又秀丽清 逸，散点式构图错落有致。 （参阅）

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1132 「大清嘉庆年制」六字三行篆书款 清嘉庆 胭脂紫地宝相花镂空折沿盘 本品堪称嘉庆官窑之中尺幅最大、装饰最雍容华丽的盘类。通体施 胭脂红釉为地，匀净厚润，富丽堂皇，盘心对称绘以妍放的宝相花， A LARGE RUBY-GROUND \"LOTUS\" RETICULATED DISH 彼此之间点缀忍冬、绣球花衔盘结纹，交替清晰，相互辉映，构成福 QING DYNASTY, JIAQING PERIOD 寿连年之意。折沿装饰一周缠枝番莲、如意云纹，并以镂空的方式装 来源：1.日本私人收藏 饰其间，造型别具一格，折沿与盘心之间绘以莲花、蕉叶纹各一圈， 以求布局过渡分明。底部施松石绿釉，中央以矾红写六字年号篆款， 2.香港苏富比2006年春拍Lot.1741 端庄规整。布局主次分明，错落有致。造型独特、可谓孤品。绘画细 参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷》（清 腻精美，缠枝花卉纹饰婉转多姿，工艺精湛绝伦，金彩璀璨夺目，诸 彩绚丽浓妍，彰显出皇家富丽堂皇的至尊气质，极具收藏价值。 代）图131 镂雕工艺的盘子不为多见，翻阅各大公私收藏机构，类似镂空折沿 D:39cm 大盘仅见数个带嘉庆款之例。参考徐展堂旧藏一松石绿盘，后捐赠 予香港文化博物馆。另一仇焱之旧藏松石绿釉例，售于香港苏富比， RMB: 1,000,000-1,500,000 2002年10月30日，编号258。一紫地之例售于佳士得纽约，1989年6月 2日，编号218。中国国家博物馆藏有一例，著录于《中国国家博物馆 （款） 馆藏文物研究丛书·瓷器卷》（清代）图131，上海古籍出版社，2007 年；台北故宫博物院藏一嘉庆黄地之例，著录于《中国历代陶瓷鉴赏 ．5．清官窑及民窑》，页217。 （参阅）

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1133 「大清嘉庆年制」单行矾红篆书款 清嘉庆 绿地粉彩八吉祥纹朝天耳炉 此炉应为“五供”之一，“五供”是一套佛龛前供奉、祭祀用器，多 由一对觚、一对烛台和一只香炉组成。 A GREEN-GROUND FAMILLE-ROSE \"BAJIXIANG\" 此炉口沿方折，矮劲，腹部圆鼓，下承三蹄形足，肩部两侧各饰一 CENSER 弯曲附耳。胎体厚重圆润，造型质朴古拙，端庄大方。通体绿釉，口 QING DYNASTY, JIAQING PERIOD 沿、足根、耳侧以粉、蓝二色彩饰仿古回纹，腹、足部满饰粉彩莲托 参阅：1.《中国清代官窑瓷器》，南京博物院编著，上海文 八宝纹，上、下相错排列，纹样繁复，色彩绚烂，富丽堂皇。口沿外 侧金彩边框内以矾红材料书写“大清嘉庆年制”六字款，年款自右向 化出版社，2003年，页375 左横书，采用方篆体。 2.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》，紫禁城 此粉彩炉是嘉庆时期御窑仿古瓷之一，也是皇帝慕古风雅的体现， 出版社，2005年，页242、243 多是根据商周、唐宋器物造型制作，有些是直接仿自清宫旧藏的青 3.《孙瀛洲的陶瓷世界》，页288，紫禁城出版社， 铜礼器、宋代瓷器等。 2005年 八吉祥是由八种佛教法物：法螺、法 轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、 H:28.5cm 金鱼、盘长构成的图案。其含义为：法螺，佛说具菩萨果妙音吉祥之 谓；法轮，佛说大法圆转万劫不 息之谓；宝伞，佛说张弛自如曲复众 RMB: 800,000-1,200,000 生之谓；白盖，佛说遍复三千 净一切药之谓；莲花，佛说出五浊世 无所染着之谓；宝瓶，佛说福智圆满具完无漏之谓；金鱼，佛说坚固 （款） 活泼解脱坏劫之谓；盘长，佛说回环贯彻一切通明之谓。明清时期 受藏传佛教影响，八吉祥图案十分流行。 同类品可参见故宫博物院藏，胭脂红地粉彩缠枝莲托八宝纹三足 炉，刊于《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》，页242、243；另 有尺寸较本品略大者，可见台北国立故宫博物院藏同类品。另费城 艺术博物馆藏绿地粉彩莲托八宝鼎式炉，皆可与本品互为参照。 （参阅）

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1134 屏心瓷制，施釉莹洁，上以粉彩绘八仙过海图，笔触细腻，八位仙人 姿态各异，仙风道骨，潇洒传神，无一不精。全器施彩清新，画面构 清乾隆 粉彩八仙过海图瓷板 图饱满，造型生动，绘画章法讲究，点染皴擦兼施，用笔一丝不苟， 整幅画面意境悠远，生机盎然，有祈福祝寿之意，较为难得。 A FAMILLE-ROSE \"EIGHT IMMORTALS\" PLAQUE QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 来源：伦敦苏富比2010.11.10，lot289 38×32.7cm RMB: 150,000-200,000

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1135 此对素三彩盏托长方形倭角，外墙施以黄釉，呈柠檬黄色，器口露 胎，胎骨细腻洁白，盏内浮雕海水龙纹，海水纹饰以绿釉刻画，汹涌 清康熙 黄地素三彩苍龙教子图盏托（一对） 澎湃，其间以紫釉绘以龙纹，双龙穿插与海水波涛中，灵动飘逸，中 央圆柱状凸起为菊花形茶盏承座，宛如一海中喷泉，托盏而出，极为 A PAIR OF BISCUIT-ENAMELLED SANCAI \"DRAGON\" 气派，此盏成对出现，保存完整，实为不易。 CUPSTANDS 龙纹属帝王专用纹饰，身为外来政权，满清帝王致力于塑造其正统 QING DYNASTY, KANGXI PERIOD 性与无上皇权，“苍龙教子图”在御瓷装饰中的出现是有着深刻的寓 意，寄托了康熙皇帝对大清天下的下一任继承者的殷殷期望。满清定 来源：纽约苏富比；徐氏艺术馆（标签） 鼎中原之后，之所以能够出现励精图治、开拓疆宇、四征不庭、揆文 参阅：1.香港苏富比1990年5月，编号55、56在望山庄旧藏 奋武的“康乾盛世”，除了三代君主皆具备匡扶社稷、治国安邦的杰 出才干外，还在于他们均选择了优秀的继任者。如雄才大略的康熙、 2.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹·瓷器卷 勤政为民的雍正、锐意进取的乾隆，无一不是上任皇帝生前所精挑 （下）》，页86、87，沈阳故宫博物院，万卷出版 细选的最佳接班人。故此如何于诸皇子之中考察选取最佳者即太子 社，2008年 位，关乎社稷安危，天下得失，清朝历代皇帝都面临同样的抉择和压 3.《宫廷藏珍：中国清代官窑瓷器》，页79，南京博 力。由此看出，本件盏托并非寻常官窑可比拟，而是寄托着康熙皇帝 物院、上海文化出版社，2003年 对下一任接班人的期望，寄托着大清皇朝强盛与延续万代的理想。 13.2×10.2cm RMB: 500,000-800,000

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1136 「大清嘉庆年制」六字三行篆书款 此式碗肇始于雍正时期，流行于乾隆、嘉庆、道光三朝，碗敞口，斜 清嘉庆 斗彩缠枝贯套花纹碗（一对） 腹，矮圈足。足底部书有“大清嘉庆年制”款。其器型周正端庄，釉 质莹润。外壁口沿以青花黄彩饰如意云肩纹一周，碗心和外壁均以斗 A PAIR OF DOUCAI \"LOTUS\" BOWLS 彩绘折枝并蒂花卉纹，间缀贯套花卉寿桃纹。整体构图繁缛，纹饰 QING DYNASTY, JIAQING PERIOD 华丽，宫廷色彩颇为浓厚。线条婉转流畅，构图疏朗有致，青花鲜翠 欲滴，红潘莲莹然剔透，颜色相得益彰，清雅宜人。斗彩，瓷器釉下 出版：《岭南私家藏珍—明清民国瓷器篇》岭南美术出版社 彩装饰手法之一，创烧于明成化时期。主要使用斗彩装饰手法的瓷 出版，P150 器也常简称为斗彩。清乾隆朝朱琰撰《陶说》记：“古瓷五彩，成窑 为最，其点染生动，有出于丹青家之上者。画手固高，画料亦精。” 参阅：《静嘉堂藏清朝陶瓷——景德镇官窑之美》图45，日 斗彩是淡描青花与釉上彩绘相结合组成的画面，清代斗彩瓷器又有 本静嘉堂文库藏品。 了长足的发展，在瓷画的绘制技艺上又有了新的提高。此对碗釉下 青花与釉上彩争奇斗艳，堪称嘉庆官窑中的绝妙精品。此式碗一般 D:15cm 以乾隆、道光时期的较为多见，嘉庆的则极为少见。遍查近些年的国 内外拍卖记录，同类品种罕有所见，成对保存更为难得，实为嘉庆御 RMB: 600,000-800,000 窑斗彩之精品。 （款） （著录）

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1137 「大清道光年制」六字三行篆书款 此对马蹄碗摹自成化斗彩四季花果杯，并略加增添而成，始见于雍 清道光 斗彩团花马蹄碗（一对） 正朝，此后乾隆、嘉庆、道光朝官窑均见烧制。其状如倒置的马蹄而 得名，外壁环饰团花，青花五彩上下辉映，左右争妍，色彩亮丽，各 A PAIR OF DOUCAI \"FLORAL\" WINE CUPS 得奇妙。无论工艺、彩料、胎釉，处处皆精致细腻，尽显道光官窑特 QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD 色。底有“大清道光年制”六字三行款。胎体细腻，釉面明亮滋润， 设色清丽，绘工填彩皆一丝不苟。 参阅：1.《宫廷藏珍：中国清代官窑瓷器》，页363，南京 博物院、上海文化出版社，2003年 2.香港佳士得2011年6月春拍，Lot4007，成交价 HKD 820,260 D:15.3cm RMB: 200,000-300,000 （款）

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1138 「大清道光年制」六字三行篆书款 清道光 里青花外蓝底轧道开光粉彩“鹊桥仙 本品口微侈，弧腹下收，承接圈足，圈足外墙略收，胎体紧实，釉色 渡”图碗（一对） 润泽。外壁以蓝地轧道装饰，四面开光，间以粉彩祥云朵朵，开光内 绘天河配故事图四幅，其中两面绘仕女图，应为织女，另外两面分别 A PAIR OF BLUE-AND-WHITE BLUE-GROUND FAMILLE 绘牛郎、织女特写，二人均于鹊桥之上，牛郎坐于牛背，显得十分悠 ROSE SGRAFFIATO \"MEDALLION\" BOWLS 然自得，织女体态轻盈，面露兴奋神情，碗内通施白釉，内壁绘大朵 QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD 青花云纹，显得云气氤氲，恍如仙境，碗心双圈内以青花绘牛郎织女 来源：香港佳士得秋拍，Lot.3222 鹊桥相会之场景，流云之上喜鹊搭桥，牛郎织女相向而行，空中间以 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》， 朵云和星斗，整体构图匀称，寓意和谐美满。外底心青花书“大清道 光年制”六字三行篆书款。 页243，图215，上海科学技术出版社，商务印书馆 道光一朝瓷器的图案纹饰丰富，以历史人物为主题的绘画风行，乾 （香港）有限公司，1999年 隆时期已用的天河配、丰登年景、婴戏爆竹等图案，此时也有较多的 D:14.6cm 绘制。所绘人物多着清装。绘画风格深受当时仕女画家金廷标、费 丹旭等人的影响。 RMB: 400,000-600,000 据《清文件》记载，乾隆八年「十二月初九日：七品首领萨木哈来说 太监胡世杰交御用青花膳碗一件。传旨：着交唐英烧造，其碗大小， （款） 厚薄，深浅，款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时 令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地……七夕用鹊桥 仙渡……」，则此类御用膳碗创烧于乾隆时期，专为七夕而设，并为 道光朝所沿用。 盌内壁皆以青花为饰，绘流云飞鹊纹四组，盌心圆形开光，其内绘牛 郎织女踏鹊桥相会；盌外壁以蓝彩轧道为地，其上绘五彩云纹，并 以金彩开光四组，分绘牛郎、观星、织女与乞巧四图。外壁牛郎与织 女，和盌心二人方向同向，形成由外壁相会于碗心构思，布局巧妙， 为同类膳盌中唯一以人物题材者，且成对传世，不为多见。 （参阅）

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1139 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 拍品与孙瀛洲先生捐赠故宫博物院之清乾隆米色釉折腰碗相同。折 清乾隆 米黄釉折腰碗（一对） 腰碗形，造型秀美。内壁素白，外壁满施米黄釉，釉色莹润光洁，淡 雅脱俗。全器器形规整，胎质细密，米黄釉色如粟米，故名，为乾隆 A PAIR OF CAFÉ-AU-LAIT-GLAZED BOWLS 朝较为少见的颜色釉品类之一。 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 参阅：1.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年， 页273 2.《五色琼霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香 港中文大学文物馆，2005年，页229，图152 D:15.5cm RMB: 150,000-200,000 （款）

1140 Holly's 清乾隆 茶叶末釉盘（一对） 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 据清宫档案记载，乾隆皇帝曾多次传旨烧造及过问厂官釉瓷器的制 PAIR OF TEADUST GLAZED DISH 作，可见其对该品种的喜爱和重视。该品种多见瓶、尊等大件作品， QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 盘碗造型极为少见。本品胎骨坚致，盘型周正，修胎规整，通体施茶 叶末釉，釉色静穆素雅，釉色中掺杂深褐色斑点，似茶叶细末遍洒其 来源：日本熏龙堂旧藏（附原盒，其中一只） 中，呈色肃穆沉著，韵味独具。底暗刻「大清乾隆年制」六字三行篆 D:27cm 书款。 RMB: 60,000-80,000 （款）

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1141 「大清光绪年制」六字双行楷书款 清光绪  苹果绿釉暗刻龙凤纹大捧盒（一对） 苹果绿釉是雍正时期创烧的一种低温淡绿釉，色泽黄中偏绿，浅于 松石绿。苹果绿釉成色之因有二，一为霁红，一为窑变，皆是烧成时 A PAIR OF LARGE CARVED APPLE-GREEN GLAZED 釉中的铜被氧化，而形成深浅不一的绿色。一般浅绿色上杂有深绿 \"DRAGON AND PHOENIX\" BOXES AND COVERS 色斑点，少数微泛红色，酷似新鲜苹果。另有一种则是在白瓷上加绿 QING DYNASTY, GUANGXU PERIOD 色的釉上彩制作。清代同治、光绪两朝，社会曾出现了暂时稳定的局 参阅：《官样御瓷：故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷 面，经济得以喘息，即史称“同光中兴”的时期。此期间景德镇的制 瓷业也出现复苏。同光瓷器，特别是光绪瓷器有直追雍乾之势，此件 器》，页272、275，故宫博物院，紫禁城出版社， 光绪苹果绿釉暗刻龙凤纹大捧盒即为此间代表之作。 2007年 捧盒是一种专用于盛放食品的盒，口径大，器身高，因用时要双手捧 D:28cm 起。故名“捧盒”。该捧盒上的龙凤纹为清代官窑传统图案，此件施 苹果绿釉，釉色清新淡雅，鲜艳明亮，圆盒子母口相合，圈足露胎， RMB: 200,000-300,000 胎坚致白净，器表施苹绿釉，匀正娇嫩。器外暗刻龙凤纹，龙飞凤 舞，火珠飞旋。鬃扬羽翔，霓彩朵云满布其间，纤巧缜密；捧盒以至 （款） 高无上的龙凤图腾入器，勾描工谨而灵动，色调匀净，属光绪宫廷陈 设用品。为不可多得的光绪官窑单色釉精品，又因成对保存至今，实 属为一件极为难得的赏玩佳器。 （参阅）

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1142 铭文：“昆风遗古厚，琢磨推妙手，临池逸兴余，曾经运腕肘。” 钤印款：“子刚” 清早期 水晶螭龙纹墨床 墨床以水晶为材，书卷形制，正面深刻螭龙于祥云之中，或隐或现， 极具气势，其间又有夔凤展翅飞舞，灵动多姿。背面精雕阳文篆书， A CARVED ROCK-CRYSTAL \"CHI-DRAGON\" INKREST 共计三行二十字，末钤刻“子”、“刚”方印。此件臂搁雕工秀雅， EARLY QING DYNASTY 龙凤纹线条连绵自如，篆文稳健。无论从形制、纹饰构图、雕刻工 艺、文字撰写、打磨及老旧包浆等任何方面看，都可被认为是文房 来源：香港苏富比，lot751 器中的精品。 L:12.5cm 陆子刚为明朝万历年间的工艺大师，当时就极富盛名。善雕各种器 物，纹饰、器型往往对古风加以改造，喜雕浅地子阳文图案和文字， RMB: 120,000-180,000 风格秀雅精致，对明后期苏作玉雕影响至深。 （背面）

1143 Holly's 清早期 紫檀嵌玉盖盒 款识：贺四 A JADE-INLAID ZITAN BOX AND COVER 说明：盒以紫檀为材，呈方形、倭角，子母口。盖顶中心镶嵌白玉一 EARLY QING DYANSTY 块，白玉减地浮雕技法刻雕松下人物，所雕人物衣褶线条飘逸，神态 自若，树木山石自然。左下角刻“贺四”款。小盒造型规整简约，白 9×9cm 玉雕琢精致，装饰风格素雅，颇具文房之趣。 RMB: 100,000-150,000

1144 乾隆时期所产玉器设计精巧，工艺细致，用料考究，乾隆爱玉、赏 清乾隆 白玉年年有余摆件（配木座） 玉、藏玉，是历史上任何一个皇帝都无法比拟的，仅故宫藏玉就达 数万件之多。此双鱼摆件白玉圆雕雕制，玉质致密润白，用料珍稀， A WHITE JADE \"FISH\" CARVING (WITH A WOODSTAND) 玉色光华晶透。鲶鱼悠然嬉戏，鱼的造型灵动传神，圆眼阔嘴，身体 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 线条流畅，造型巧妙，鱼身侧浮雕莲花荷叶，叶边卷翘，叶筋脉络 隐约可见，立体感极强，艺匠将其雕琢得十分逼真，构思新颖，独 来源：伦敦邦瀚斯，lot26 到精韵，扭身摆尾，浑身充满劲道，展现鱼自水中跳跃而出的自然生 L:8cm 机，画面充溢着一种灵动的情趣。鲶“鱼”谐“余”，寓有“年年有 余”、“如鱼得水”之美意。 RMB: 300,000-400,000 （著录）

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1145 清乾隆 白玉童子戏龙纹杯（配木座） A W H I T E J A D E \" D R A G O N A N D B O Y \" C U P ( W I T H A 和阗玉产于古莎车国、于阗国（今中国新疆和田），《史记·大宛列 WOODSTAND) 传》：「汉使穷河源，河源出于阗，其山多玉石」，蕴藏于中国已有 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 数千年之久，为中国玉文化主体，有极深厚文化底蕴。清萧雄诗赞： 「玉拟羊脂温且腴，昆冈气脉本来殊」，乾隆皇帝平新疆后，令回部 H:6.7cm 每年进贡朝廷优质玉料于内务府，玉雕工艺水平达至巅峰。 RMB: 450,000-550,000 此白玉童子龙纹杯玉质极佳，包浆温润，杯边侧浮雕童子戏龙纹饰， 人物与动物神态拿捏到位，其纹饰设计和布局巧依白玉肌理特征， 尽现艺匠精妙创思。童子手捧一火珠，后方游龙紧随，龙身矫健，肌 肉遒劲，鳞片片片可见，底部海水纹细如发丝。整器造型规整大气， 雕工精细自然，细观雕件细部，其比例得当，打磨精良，刀法圆熟， 为乾隆时期独特雕工特征。整器玉质温润，坚韧细腻，线条精美舒 畅，刻工细致讲究，诚鬼斧神工之佳作。 （局部）

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1146 烛台成对，规格、工艺、纹饰相同。整体由烛扦、柱、托座三部分构 清早期 铜胎掐丝珐琅螭龙耳烛台（一对） 成。顶端置一圆形小盏，内设烛扦，中部置烛盘，与上部小盏以立柱 相连，底座呈双层圆台形，雕饰缠枝莲纹和覆瓣纹，立柱两侧为透 A PAIR OF CLOISONNE ENAMEL CANDLE HOLDERS 雕的夔龙纹，它们均采用掐丝珐琅工艺精心打造，古雅庄重，繁缛奢 EARLY QING DYNASTY 华，细致入微。此对烛台造型优美，装饰富丽，做工考究，掐丝线条 粗细均匀，工整流畅，装饰题材丰富，鎏金金水厚亮，体现了精湛的 H:24.5cm 乾隆朝珐琅器制作工艺。 这种造价不菲、工艺复杂的烛台并非百姓家用之物，而是祭祀礼器 RMB: 150,000-200,000 中重要的五供之一。

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Holly's 故宫藏清代太和殿筵宴位次图 故宫藏剔红飞龙纹宴盒 掐丝珐琅万寿无疆碗

1147 「子孙永宝」四字篆书刻款 清乾隆 铜胎掐丝珐琅「万寿无疆」碗 掐丝珐琅，又名“景泰蓝”，一种在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图 案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成 A CLOISONNE ENAMEL \"SHOU\" BOWL 的工艺品。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，由于其在明代 QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称 参阅：香港苏富比10/5 Lot42 景泰蓝。掐丝珐琅器在12世纪由阿拉伯地区传入我国。掐丝珐琅既 D:15.9cm 适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从 其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。 RMB: 500,000-700,000 清初宫内设立珐琅作，专门研发珐琅器，沿袭明代规范，但品种单 调，以小型器物为主，且质量不佳。到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺全 （款） 面兴盛，并正式达到巅峰，各式铜胎珐琅器在装饰和器型上都有不 少突破，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。 清宫筵宴用器 清乾隆朝宫廷造办处的掐丝珐琅器制作，大到宫廷礼器、陈设，小到 文房用品、生活用具。这些作品的特点为造型规范、色彩绚丽、花纹 工整、镀金厚重、做工考究、精益求精，具有浓重的宫廷色彩和皇家 气息。这些珐琅器既满足了乾隆帝的精神需求，又继承了中国的传统 文化，愈发显现出珐琅器的艺术魅力。 此碗以掐丝与錾胎珐琅技法制成，以铜为胎，质地细腻。敞口、圈 足，弧腹。口沿饰一周变体夔龙纹，碗腹以宝石蓝釉为地，掐丝填刻 四组宝相花纹饰，间以四处圆形开光。开光内分别在宝蓝釉底上装饰 “万寿无疆”四鎏金篆字，底部錾刻一周莲瓣纹，圈足内正中刻“子 孙永宝”四字篆书款。整体纹饰艳丽，金色明亮，工艺精湛，造型端 庄，极为珍贵。 公元1790年（乾隆五十五年）农历八月十三日，是乾隆皇帝80寿诞。 皇帝的诞辰日，称为万寿节，取万寿无疆之义，万寿节是清代的一大 盛事。早在数年前，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、刘墉、福长安等大 臣总办庆典事宜。为了这次寿宴，乾隆皇帝给宫廷造办处下旨，让他 们特制一庆寿器具。乾隆时期所制艺术品可视为皇帝本人艺术品位 的反映，乾隆时期一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作 工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩 等装饰工艺上更有独特的表现。宫廷造办处接不负厚望，在接到到 谕旨后，精心设计，掐丝珐琅万寿无疆碗从此诞生。本拍品就是这 批御制器物之一，做工精美富丽，寓意深刻。 由于高度重视，乾隆亲自参与纹饰、文字的设计选定，采用了象征皇 权的夔龙纹、缠绵无尽的缠枝莲纹，吉祥的佛教莲花瓣纹。八旬万 寿秘藏碗底掐丝珐琅勾莲纹《万寿无疆》碗底刻“子孙永宝”字样， 其中“宝”字，经过了精心的设计，将“王、八十万寿”的历史信息 藏于其中，“王、八十”，清晰可见，最后一道弧线为万字的起笔， 状如元宝。作品主要纹饰为万寿藤，又名缠枝莲，是中国传统吉祥纹 饰，因其图案花枝缠转不断，有生生不息之意。在元、明、清三代非 常盛行，被大量运用在陶瓷器、景泰蓝等工艺品上。作品设计四个开 光，分别饰 “万寿无疆”四个镀金篆体字，呈圆形，寓意为团寿。万 寿无疆出自《诗·豳风·七月》：“称彼兕觥，万寿无疆。”旧时用 于祝贺帝王多寿的用语。 清宫档案记载，“万寿大宴上唯有乾隆一人使用全套景泰蓝碗、盘 餐具，余者都用瓷器。”自此，这件掐丝珐琅勾莲纹《万寿无疆》碗 几乎成了“乾隆”的标志。有“乾隆”处必有此器，有此器必为皇帝 专用。故宫、沈阳故宫、避暑山庄几处重要的皇家行宫，皆配制了此 种餐器，作为帝王的“万寿无疆”的象征。万寿无疆碗作为顶级特制 御用餐具，是乾隆万寿盛典上的最重要器物，堪称“碗中至尊”。