宜兴紫砂自明代中晚期以降，文人就以各种形式参与紫砂陶    嘉庆二十年九月（1815）陈曼生几经筹措，举办了盛大的 艺，数百年来络绎不绝，留下许多千古传唱的文艺颂歌。而影响 文人雅集。清人郭麐撰《灵芬馆全集》收有〈桑连理馆主客图 最钜，最为人津津乐道者，首推西泠八家陈鸿寿所引领的“曼生 记〉、〈主客图后记〉，据黄振辉先生《曼生与曼生壶》查考， 壶”风潮。自此，金石书画家以胚做纸，在紫砂壶留下书画创作， 两记分别收录了 26 位、19 位宾客名单，显然是一场难得的文人 蔚为风尚。至清代晚期，出现了著名的玉成窑，这是以胡公寿、 盛会。文献偶见与此次文会有关资料，如本壶拓本即收录于民 任伯年、梅调鼎、徐三庚等人为代表的文人雅士，他们师法曼生， 国邓实所辑《明清各名家沙壶全形集拓》，另见于民国邹安编《广 汇聚文思，结合宜兴名手何心舟、王东石等人，共同创作了一批 仓砚录》。相类传器也见刊于《书画印壶—陈鸿寿的艺术》( 香 文房紫砂器，承袭曼生遗风，为紫砂续添文采，传为佳话。玉成 港艺术馆藏品 )、《茗壶邮票特展专辑》、《古壶之美》。经过 窑传器也继曼生壶之后，成为紫砂藏家梦寐以求的文人佳器。 多年考证，学界一般认为，这几件扁石壶可能是出自任伯年、 梅调鼎等晚清文人主导的玉成窑精品，动机在于向陈曼生致敬，    此式谓之“扁石壶”，得名于著名的曼生壶铭：“有扁斯石， 并追记桑连理馆历史性雅会。都说曼生壶“壶因字贵，字依壶传”， 砭我之渴”。壶身扁圆如钿盒，自壶口处平肩斜溜，直腹下缘 准此，曼生文会已杳，任梅等人玉成其史，此壶亦有碑版留史 斜收与肩同。弯流前引，圈把起自肩部，收于腹底，与壶肩连 之功也。 成一线，流把具扁，线条清晰有力。桥形扁钮，压盖与壶身配 合紧密，严丝合缝，整体线面流畅，神韵灵秀明快。 ( 文 / 黄健亮 )    此壶几乎全器刻满铭文，壶肩以古老的金文阴刻“叔陶作壶， [ 参阅 ] 其永宝用”八字；壶腹正面以飘逸的行楷刻写“嘉庆乙亥秋九 1 《书画印壶—陈鸿寿的艺术》，第 219、258 页，香港中文 月，桑连理馆制”，背面为“茗壶第一千三百七十九，频迦识”； 大学文物馆，2005 年 12 月 壶底则以圈足为中心，端楷环刻十五位人名“江听香、钱叔美、 2 《茗壶邮票特展专辑》，第 72 页，壶中天地杂志社，1991 年 1 月 钮非石、张老姜、卢小凫、朱理堂、张晴厓、施辛萝、高犀泉、 3 《曼生与曼生壶》，第 26 页，艺术家出版社，2006 年 12 月 释嬾堂、高午庄、缪朗夫、孙仲疋、沈春萝、陆星卿，同品定并记”， 4 《古壶之美》第 353、354、355 页，成阳艺术文化基金会， 洋洋洒洒凡五十字。底心钤印“阿曼陀室”，壶把底端钤“彭年” 2000 年 7 月 小方印。 5 《The Stonewares Of YiXing》P64，SOTHEBY’S PUBLICATIONS BY PHILIP WILSON PUBLISHERS LTD，1986 [ 著录 ] （民国）邓实《明清各名家沙壶全形集拓》 （民国）邹安《广仓砚录》 （民国）邹安《广仓砚录》 （民国）邓实《明清各名家沙壶全形集拓》

2043 清道光  邵友兰 友兰秘制款，二泉刻汲直壶 L:14cm,H:10.5cm 镌刻：烹茶喜客至，得味有诗来。丁未菊月，二泉 [ 底款 ] 友兰秘制 [ 来源 ] 北方户家 汲直壶见于曼生壶式，为道光时期典型造型，此名来自汉武帝 同时代的制壶高手，所制茗壶常有二泉镌刻诗文，亦属文人壶 时的大臣汲黯，汲黯性情刚正，被时人称为“汲直”，是后世 别类。此壶亦称“双串壶”，壶钮呈桥状且中置弦纹双串环， 诤臣的典范。此壶直筒形壶身，管状直流，宽口嵌盖，盖上设 灵动自如。 桥钮置双圈于两侧，耳状把手，简洁实用，大方得体。直流笔挺， 邵友兰为清中期紫砂名家，道光年间曾为清宫制作过贡品。 耳形执把修长，两者交相辉映，趣味盎然。整器制作严谨周正， 邵二泉，清嘉庆道光年间紫砂壶艺人、陶瓷艺人。工镌壶铭， 气韵质朴壮硕，包浆浑厚，拥有质朴沉稳的世相，构成极具精 且善制壶。曾为陈曼生造壶。邵景南壶多数请邵二泉刻字。 气的神态。壶身刻“烹茶喜客至 得味有诗来 丁未菊月 二泉”， 底钤“友兰秘制”。作为一代紫砂名手的邵友兰，与邵大亨为 RMB：150,000-200,000

2044 清道光 潘志茂制描金直筒壶 L:15.5cm,H:11cm [ 盖内款 ] 志茂 [ 来源 ] 英国邦翰斯拍卖； 意大利显赫私人家族旧藏，购于三十年代 壶式简练，体态壮硕，上肩与下足边角施以双线，两相呼应。 潘志茂，阳羡人，生卒年不详，清代嘉庆道光年间紫砂艺人， 壶身光素，壶体描金，一侧描有五个不同的“寿”，另一侧描 能制各式雅器，曾与邵二泉等合作制壶，名重一时。 有“竹炬山房”。平肩短颈，口盖出唇，盖面叠饰一层，中竖 柱钮，直流置于腹上，曲鋬长弧，榫于身腹。盖内钤有“志茂” 二字。 RMB：180,000-200,000

2045 清  胡小山造款三足周盘壶 H:7.5cm L:16cm [ 底款 ] 胡小山造 周盘壶为曼生十八式之一，相传曼生喜好夜读，每每读至深夜， 小巧可爱。于底部正中钤印“胡小山造”方印。 休息间见案上罗盘，随手拨弄，见指针虽经过旋转却始终指向 胡小山者，生平不见史载，曾见其所制汉君壶，由彭年刻字， 一方，感叹其坚持正确方向，不为外界影响，乃为人之道也， 文人气息浓厚，推测应为嘉道时期制壶艺人。此壶的制作时间 逐以罗盘为原型，绘壶以省之，名曰周盘。此件三足周盘段泥 由落款中“丙辰”推测为 1856 年，时值清咸丰六年。 制成，器形周正，壶肩部曲线较曼生式周盘更为圆滑、饱满。 壶身刻“时咸丰丙辰秋日树屏为润斋制”，另一侧刻“乳鼎” RMB：50,000-60,000 二字。书刻极富劲力，文人意味浓厚。壶底部作三只乳丁浅足，

2046 清  陈荫千款紫砂竹节提梁壶 L:20.8cm H:21.7cm [ 底款 ] 陈荫千制 此拍品为竹段式紫砂壶，造型微带椭圆，盖面雕竹枝，提梁 同款可参南京博物院藏“清末紫砂提篮竹节壶”。《也可以清 为双竹节搅綯而成，发色紫而生光，比例均匀，壶底印“陈 心—茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002 年，封面； 荫千制”四字双行阳文篆书款，为清代紫砂壶佳作。明清时期， 页 162，图 140 名家手制紫砂壶尤为珍贵，鉴定时亦多依据壶底名章，例如 时大彬、时朋、董翰、赵梁、元畅等，此件拍品的“陈荫千制” RMB：无底价 即是清代制紫砂名家款识。陈荫千是乾隆中期宜兴紫砂名家， 善制竹节式壶。

2047 清  东石山农款巨轮珠壶 H:6.8cm 镌刻：臣万大利。新莽泉范 山农摹古 [ 把款 ] 东石 [ 底款 ] 寿石山房 玉成窑之所以为紫砂收藏家所珍爱，自然要归功于其别具一格 壶，并与何心舟、梅调鼎等到浙江宁波建玉成窑，烧造紫砂壶。《阳 的文人气息。而明、清之际，所谓的文人气息大约有两类，一 羡砂壶图考》：“东石。同、光间人。造壶得古法，刻工精细。 是法自然、得天趣；二是尊钟鼎，取古意，此器便属后者。此 尝为胡公寿制壶。” 壶器形小巧玲珑，古雅可人。泥料呈青灰紫，抚之如玉般具润 2. 山农，陈山农，字小雅，宁波慈城洪塘人，金石篆刻名家， 泽之感，蘑菇钮，平嵌盖，翘锥嘴，弯折把，所视之处皆干净 晚年参与玉成窑制作，为玉成窑主刻人员之一，常与何心舟、 利落。壶身一面取新莽货泉范铭“臣万大利”，由山农摹古刻 王东石等合作制壶。 饰，品味不俗。把上落“东石”小方章，底款落“寿石山房” 3. 寿石山房，沈德寿（1862-1934），晚清知名藏书家。字长龄， 四字方章，通过查阅数据可知或为晚清慈溪著名藏书家沈德寿 号药庵，别号窳民，世为浙江慈溪北乡师桥人，祖辈皆从商， 之斋号，乃玉成文人定制之器。玉成窑本已是紫砂器中的逸品， 尤以药业闻名。家资颇厚，少时古人书画及历朝名家尺牍，遇 而此泉范文小壶更是玉成窑中难得一见的精品，每以泡茶，古 有所获，详考姓氏，辨其真伪，采拾搜罗二十余年，所蓄图书甚富， 雅绝伦。 《藏书志》五十一卷有跋“识于抱经楼之寿石山房”。 款识简介：1. 东石，王东石，清代同治、光绪年间人，别号苦窳生， RMB：150,000-200,000 制壶技艺深得古法，刻工精细，曾为清代晚期书画家胡公寿制

2048 清早期  陈汉文制盖盒 L:12cm,W:8cm,H:4.3cm [ 底款 ] 陈汉文 [ 来源 ] 香港佳士得，郭克礼旧藏 长方形包袱盒，盖面正中浮雕凸起袱系纹饰，盖面中间结扭， 远弟，工茗壶，善铺砂，浑朴不让前辈，制式以精雅著称。北京 婉转自如，其褶皱处过度极为自然，而盖与盒的相连处衔接 故宫旧藏的“四方小壶”，式如天鸡，足如传炉，构思奇巧，通 紧密。器身满工贴饰拐子龙纹，形制庄重肃穆，整器规整大气， 体堆以阳文篆字和山水人物，堪称宫廷风格之佳作。」《宜兴陶 乃紫砂陈设器之杰作。底部中央钤印“陈汉文”三字双行篆 瓷发展史》（油印本）：陈汉文配泥有特长，尤擅铺砂，工艺独特。 书方款。 工制砂壶，亦善做盆。重素式装饰，形体完美。汉文制器，通常 陈汉文是清代康熙、雍正间的宜兴紫砂高手，传为陈鸣远弟， 在器物底部吟有“陈汉文”三字朱文印章。 制器以精雅著称，所作“鸳鸯水注”、“荷叶虾盘”等，形 象生动，技艺卓越，堪称上品。贺盘发《再谈宜兴紫砂的两 RMB：150,000-200,000 种壶艺风格》（刊《砂艺掇英》下册）：「陈汉文，系陈鸣

2049 清早期  陈鸣远制桃形笔洗 L:10cm,W:8cm,H:4.5cm [ 底款 ] 陈鸣远 [ 来源 ] 郭克礼旧藏；佳士得 紫砂仿生洗，洗盘为半桃形，腹较深，色泛黄，较为浅淡， 间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种， 桃外壁饰有红色斑点，大小不一，错落有致，更平添了桃子 无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印 的形象性。洗下承三足，足以莲藕制成，分别制以成熟的莲蓬、 章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外 藕节、枯叶，极为可爱。此三足洗，色泽不一，均据实物定夺， 竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变 如莲蓬色黑褐，略显干枯，中间莲子饱满，藕表皮的色泽较 明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师， 亮，亦见有深色斑点。荷叶呈红褐色，凋败枯萎，情趣盎然。 并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试 内底有褐色桃核一枚，褶皱皴裂，更具神韵。 扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫 洗刻有行楷体“瑶池结实，辽殿褒功”题记，赞美此洗有如 砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术 西王母的瑶池仙桃。落有“远”字及“陈鸣远”篆书方章。 价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。 此紫砂桃形三足洗形象生动逼真，惟妙惟肖，制工精细，名 家收藏，屡次出版著录，是一件珍贵的文房用具，具有很高 [ 参阅 ]《宜兴紫砂珍赏》第 71 页，远东图书公司，1992 年 1 月 的艺术价值。 陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年 RMB：250,000-300,000

2050 清中期  锦昌蒋记款子冶刻紫砂笔架 L:8.3cm 镌刻：辛亥仲秋子冶仿。 [ 底款 ] 锦昌蒋记 观紫砂传器，“百果”多以壶、杂玩等形式出现，而作为文房 1、锦昌蒋记，落此款之传器极少，疑为清朝时期供外销之商号； 用器者则少之又少。此件百果笔架制式小巧，以一架台、三“百 2、子冶，瞿应绍（1778-1849），字子冶，清代书画家、陶艺家。 果”组成，其中一只深褐色菱角居中，两角高高翘起，以作搁 是继曼生、石梅后又一位与砂艺密切结合的擅长金石书画的文 笔之用。菱角左右两边另塑一荸荠、一蚕豆，以作装饰。架台 人。他所装饰的紫砂壶，印章及书画镌刻，格调高雅，韵致怡人， 细长，紫泥制成，两头作半圆形，架身一面刻“辛亥仲秋子冶仿” 时人称为“三绝壶”。 七字，字迹端正有力，与其它子冶传器上的镌刻相比，似更胜 一筹。子冶工诗词书画，又善篆刻，有诗书画三绝之称，其参 [ 出版 ]《茶熟香温—尚古陶轩珍藏》P199，古吴轩出 与制作的紫砂器总能别开生面的赋予新的艺术内容，是文人参 版社，2013 年 11 月。 与紫砂创作的典范，其作品广受后人所好，至民国时期，日商 于沪上高价收购子冶作品，已几不可得。 RMB：120,000-150,000

2051 诗是对壁瓶的赞美：“蘅皋掇青藻，毡室伴清嘉”；“宿再朝烟 清乾隆  紫砂泥绘壁瓶 与润，山花野卉常新”；“动洁路搴秀，静悬屋盎春”。清宫档 案中还记载，景德镇御窑厂元旦进贡宫内的贡物中都少不了这类 H:12.6cm 壁瓶。 凤尾尊式壁瓶，为诸多瓶式的一种，以挂于壁面而名，又称“轿 RMB：50,000-60,000 瓶”、挂瓶。器型为常见花瓶、尊等竖部的一半，靠壁一面 平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上，做家居装饰之用。此对壁 瓶撇口，束颈，鼓腹，圈足外撇，形制规整，挺拔俊俏，制 作精致。一瓶身以段泥黑泥绘雄鹰松竹图，另一瓶身绘山水 垂钓图，运笔气韵生动，尤见匠心独运，有宫廷泥绘技法特色， 足可宝玩。在清三代，壁瓶更是文人的喜好品。其中有不少

2052 清  鸣远款君子笔掭 D:8.2cm [ 底款 ] 鸣远 中国的古代文房用具，历经唐宋元明之后，至清代形成了鼎盛 宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。 时期，除了被誉为“文房四宝”的笔墨纸砚外，更潜心发展“文 陈鸣远出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美 房四宝”的辅助工具，精心设计，达到了登峰造极的地步，那 绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用， 些器物的实用价值，也被观赏与把玩性所取代，成为名副其实 把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制 的“文玩”笔舔，在清朝属文具小九件之一，还包括有：笔筒、 作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣， 水呈、笔架、墨床、印盒、糨糊盒、镇纸等。笔舔主要用于毛 也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅 笔蘸墨后，在一似小盘的器物上把笔尖上的墨抹匀，这一似小 健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致 盘的器物，就是笔舔。此仿生笔舔紫砂材质，葵形。正面起弦 融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真 纹作边框，浅挖堂，背面仿生植物，在瓜蒂处钤印“鸣远”款。 正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立 配原装圆木盒。整器形象生动，形制奇巧。可置于书案陈设， 的卓越功勋。 亦可上手把玩。 陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间 RMB：50,000-60,000

2053 清康熙  橙斋款菱花杯 L:7.3cm [ 底款 ] 橙斋 筋囊器的制作讲究反复，花瓣与花瓣之间的大小、形制要求几 因家有名园“黄叶村庄”，遂自号“黄叶村农”。石门（今浙 近一样。杯体外撇呈八瓣菱花状。泥胎细腻，工艺精湛。口沿 江嘉兴）人。康熙时贡生，官内阁中书。藏书富于一时，多秘本。 起弦纹，菱瓣饱满，修饰考究。杯身自口部向下斜收内敛，过 度圆转平和，下接圈足，足底与沿口相互呼应，虽小但完整呈 [ 著录 ]《闲砂辑略》页 87、88，盈记唐人工艺出版社， 现了清代文人雅致气息。杯身无过多修饰，突出泥质的质朴素 2012.12.21。 雅，实用把玩皆宜。 吴之振（1640-1717），清藏书家、诗人。字孟举，号橙斋， RMB：100,000-120,000

2054 清  王东石制周闲款佛手秀盘 L:22.9cm,W:15.9cm 款识：玉成、东石 这件紫砂茶盘盘内题词“酒渴夜窗虚，清香闻着渠。范湖词意”， 绘有佛手一枝。侧面钤有“玉成”、“东石”印章。托物寓意， 每见巧思，是一件充满文人雅趣的紫砂茶盘。 周闲，号范湖居士，浙江秀水人，后侨上海。清代著名书画家， 词人。善画花卉，尤工篆刻，性简傲，喜远游。画笔挺秀，气味 深厚。合陈淳、李蝉而为一。 王东石，清同治光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径， 独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。曾与何心舟相善，一起 到浙江宁波创建玉成窑。王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺 超群，铭刻亦佳，随时风所兴。王东石善于广交书画界同仁，有 胡公寿，任伯年，梅调鼎等名士。出品承陈曼生，瞿子冶之文人 壶遗绪，喜在壶身铭刻。因其烧造时间短，产量较少，而为藏家 所珍。 RMB：180,000-250,000

2055 清康熙 - 雍正  麐书款供碟一对 D:22.3cm [ 底款 ] 麐书 此对盘色泽沉稳，盘内光素无饰，盘口微撇，底部圈足，分寸 条书：“李复堂山水花鸟果品精册。戊辰新秋。麐书。”钤印：“麐 恰到好处。盘口外沿起锦地纹、几何纹一圈，呈二方连续排列， 书复堂杂画。”中可推断，“麐书”应为清代文人雅士，李鱓 清新雅致，极具装饰效果。盘底正中钤印“麐书”二字方印， 友人的字号，此赏盘或是其定烧器，沿传至今，实为难得。 印文清晰，金石味十足。 麐书，其人生平不详，未见史载，但在清代著名画家、扬州八 RMB：80,000-120,000 怪之一的李鱓于乾隆七年所作《山水花卉蔬果册》之上见一签

2056 清康熙  陈觐侯款紫砂盘 D:22.5cm [ 底款 ] 陈觐侯制 这件陈觐侯制紫泥贴龙纹赏盘，宽沿近平，浅腹，盘身敞口， 陈觐侯，清乾隆时宜兴紫砂名家，所制陶艺精细工整，造型优美。 口作圆形，口下外壁作螭龙纹环绕一周，采用立体堆泥加浮 曾和杨季初、杨友兰、王南林等为宫廷制作精品茗壶与杂件。 雕，器物造型自口部向下斜收内敛，过度圆转平和，下接圈 足，盘身内壁光滑平整，泥胎细腻，工艺精湛。口沿起弦纹， [ 参阅 ]《紫砂器—故宫博物院馆藏珍品大系》P185，上海科学 修饰考究，平台式盘底内凹，居中钤篆书印款“陈觐侯制”。 技术出版社，2008 年出版。 此盘造型沉稳大气，做工精湛，技艺高超，纤细的处理与紫 砂的气质相契合，透出难得的灵动之气。保存至今，尤为难得。 [ 著录 ]《闲砂辑略》页 82，图 17，盈记唐人工艺出版社， 以龙纹装饰，寓意富贵绵长。模印纹饰工整、精细且气派端庄。 2012.12.21。 此盘制作工艺精湛，应属宫廷紫砂贡器。 RMB：无底价

2057 “尚美堂”款菱形银盏托十客 L:12.2cm,Wt:632g [ 底款 ] 尚美堂 盏托形制相同，采用纯银而就，平面呈菱形花瓣式，连弧为体， 边缘起线，上侈下敛，居中平洼，用以置放杯盏。共十客一套。 底钤“尚美堂”印款。 明治 33 年（1900 年），初代江藤荣吉郎于大阪中心地区淀屋 桥创立尚美堂，至今已有 100 多年的历史，源自大阪地区，是 闻名全日本的银器商号。其订制对象均由当时一定水平之艺师 所制作，所制金工作品深受客户信任与推崇。在日本银壶即可 见许多精美的尚美堂订制品。 RMB：无底价

2058 清咸丰  咸丰八年款银壶 L:16.7cm,H:12.5cm 款识：“咸丰八年重七两五钱”铭文 此拍品为清晚期带盖银壶，造型规矩，器壁适中，壶腔锤打 碗底心就墨书其重量“十五两”。此件拍品为同样做法，可见制 光滑，口沿平切，矮束颈，丰肩，鼓腹微收，肩腹两侧出圆 造者极为重视此壶之分量，银质地较软，成型易，而品相不易保 材柄及流，与壶口几乎等高。整件器物光素无纹，包浆莹润， 持，极易磨损、毁坏，因此此件拍品品相较好，且有年代与重量 仅在平底刻“咸丰八年重七两五钱”铭文。 的款识，为难得的清晚期作品。 由于金银自古以来为流通货币，故中国人对贵重金属的质量 极为重视，常见的做法就是在金银上印、刻其重量，以防朝 RMB：90,000-120,000 贡或交易出现失误，例如何家村唐代窖藏出土的素面折腹银

2059 为猴。髹漆湘筠香垫几，戗金螺钿酒承舟，钑镂匠心搜。」清 清康熙  黑漆螺钿纹小杯 初诗人刘应宾（1588-1660）有诗赞赏云：「螺钿妆成翡翠光， 紫霞秋澈婺州香，形态俱美真通太，假寐仍期到醉乡。」 D:5.2cm,H:3.5cm RMB：无底价 黑漆螺钿杯，酒具之用，作圆形，外壁髹黑漆为地，以补色甸 嵌、金银补片等技法，四面纳螺钿为材描绘不同的人物故事图， 螺钿色彩绚丽，画工精细工整，器形小巧可爱。 螺钿漆器盛行于晚明清初，多用于香几、杯盘等日用器物，进 而为文人闲居清玩。清初诗人吴伟业（1609-1671）赞叹江南 艺匠精细工巧之造物技术，即以螺钿为例：「江南好，巧技棘

2060 18 世纪  竹编提梁花篮 H:44.5cm 竹编器物是中国传统常见的工艺，有深厚悠长的历史。 青竹高挺不拔，坚韧顽强具生命力，为君子最高品德的 象征，在日本更被视神圣之物。以竹编织成花篮不但具 备实用性，更达至观赏层次，令插花之道升华。此件花 器运用竹子的天然特性，将功能性、设计感以及精湛的 编织技艺完美地结合，充分体现了极高的编织技巧和艺 术修养。 RMB：80,000-120,000

2061 朱晓东  葵仿古 L:19cm,W:13.8cm,H:8.8cm [ 底款 ] 朱晓东制 [ 盖款 ] 朱、晓东 附证书 此壶为仿古葵瓣形制，自盖钮到器足皆作葵瓣状，壶身丰肩敛 艺美术学院研修。擅长筋纹器，所做筋纹器既有苍劲刚道、挥 腹，呈上放下收之势，把与流作棱形，风格与壶身保持一致， 洒自如的风韵，亦有庄重古朴、飘逸之美。创作的作品，简洁 又各具特色。此件拍品整体造型圆润敦厚，筋线硬朗，气韵古拙， 大方，古朴典雅，制作细腻，精雅怡人。作品被多家博物馆和 颇有雅趣。 收藏家收藏。 朱晓东，1968 年生于陶艺世家，1984 年进紫砂工艺厂师从省 大师蒋彦。1988 年进紫砂工艺厂研究所。1993 年进入中央工 RMB：35,000-75,000

2062 此壶丰肩直腹，圆盖微鼓，平底矮圈足，肩部出短圆流和细耳， 马璟辉  月印 壶身隐起菱线，线条干净有力，兼具硬朗之美与温润之姿，圆中 带方，端庄大气。 L:13.2cm,W:10.5cm,H:7cm 马璟辉又名马景辉，国家级工艺美术师，中国工艺美术学会会员， 中国陶瓷协会会员，1996 年毕业于陶职工艺美术专业，后从事全 手工壶艺创作，精通各式壶艺制作流程和泥料的配制，先拜江苏 [ 底款 ] 璟辉手制 省名人，研究员级高工谭跃伟为师，得其悉心教导，综合水平得 [ 盖款 ] 马、璟辉 到进一步的提升，后得江苏省工艺美术大师，研究员级高工陈国 附证书 良的青睐收其门下为徒，言传身教，使之在紫砂艺术上的造诣更 加坚实成熟。作品洗练精巧，既有传统韵味，又具现代艺术特征。 在国内外展览中多次获奖，并被国内多家博物馆收藏。 RMB：42,000-82,000

2063 任备安  大通璧 L:17.5cm,W:12cm,H:7.8cm [ 底款 ] 任备安 [ 盖款 ] 任、备安 [ 把款 ] 问雅 附证书 此壶陶泥细腻，造型规矩，呈扁圆形态，线条简洁挺秀、舒展 他喜欢把壶比喻成为抽象的人物，带有复杂的感性化的色彩， 畅达。圆盖起弦纹，似玉璧镶嵌其上，盖身接合严密，足见作 表达一种特定人物的内心境界和特有气质。他的作品既继承了 者功底。溜肩折沿，直腹微收，肩出一弯流，与把粗细一致， 传统紫砂精华，又富于新时代的气息与创新的意向。 婉转柔和，与壶身完美协调。 任备安是近年来紫砂壶界颇受赞誉和瞩目的艺术家，他的紫砂 壶造型独特、形态逼真、情趣盎然，散发着浓浓的现代气息。 RMB：50,000-100,000

2064 此件壶呈混四方体，采用底槽青精泥烧制，细而纯正，十分稀少。壶身下大 吴云峰  子石壶 上小，壶盖平薄、方形抹角，下承四方矮足，壶把与流塑作方材，与整体风 格和谐统一。壶身刻幽兰赏石，构图别致，刀工灵动娴熟，书房雅趣隐隐其中， L:12.5cm,W:8.8cm,H:7.8cm 为陶刻大师王翔刻绘。整器规整周正，线条劲挺，转角自然，堪称佳器。 吴云峰，男，1975 年生，高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术名人。1992 年 [ 底款 ] 应手从心 进紫砂一厂学习，擅长砂壶方器制作。2006 年荣获江苏省陶瓷行业协会举办 [ 器身款 ] 神妙 的首届宜兴紫砂陶全手工技艺大赛“优秀传承人”称号，2016 年获“江苏省 [ 盖款 ] 云峰、吴 陶瓷艺术名人”称号。 [ 内壁款 ] 云峰 王翔，生于 1975 年，国家级工艺美术师，师从中国工艺美术大师、紫砂陶 附证书 刻大家谭泉海。作品门类丰富且艺术性极佳，画面构图严谨，平淡天真，意 境直追宋元文人画，充满静穆单纯的气息。作品形神兼备，曾多次在国内大 赛中获奖，极具收藏价值，其中许多作品被收藏家誉为珍品。 RMB：30,000-60,000

2065 范国华  圆梅 L:14.5cm,W:9.5cm,H:7.8cm [ 底款 ] 范国华 [ 盖款 ] 范国华 附证书 壶为老紫泥烧制而成，造型沉稳，以苍劲挺拔的梅树枝干为壶 把、盖钮、壶流，梅枝象形而作，边缘探出梅花点点附于壶身 之上，花分正，背，偏，侧，或含苞，或怒放，暗香浮动。梅 花与浑圆的壶身相映成趣，契合自然，赏玩皆宜。 范国华，南京艺术学院专修班毕业，善于花货，对于自然界之 物观察入微，基于内心的观感，作出独特的艺术表达，将紫砂 陶艺（赏与玩）臻于形而上的境界，是为“理趣兼备，合于美学”。 RMB：25,000-55,000

2066 朱勤勇  和樱 L:12cm,W:8.5cm,H:7.3cm [ 底款 ] 勤勇造 [ 盖款 ] 勇勤 附证书 此壶造型珠圆玉润，半圆的壶盖，短流，珠钮，口盖子母线 齐整严密，整壶端庄雅致，简练大方，比例匀称，壶体饰以 铺砂装饰，胎体肌理丰富，珠粒隐现，光闪夺目，更添古朴、 生动之美。 朱勤勇，1967 年生，三十年制壶经历，练就了扎实的基本功， 对古代朱泥壶颇有研究，深知原矿泥料拼配，师从中国工艺 美术大师徐汉棠先生。 RMB：35,000-85,000

2067 吴东元  南瓜 L:13cm,W:10.2cm,H:8.8cm [ 底款 ] 东元造 [ 把款 ] 吴 [ 盖款 ] 吴印、东元 附证书 整款壶以南瓜形为壶体，壶身为扁圆形，自壶口到壶底形成微 叔父吴群祥先生，是当代紫砂艺人中，设计、制壶、陶刻皆优 向内凹陷的筋纹弧度，给人以挺括丰腴之感，底部的弧线阴影 的代表。所制砂壶均融入了自己多年来对紫砂艺术与中国传统 也巧妙地形成勾勒的效果，甚是精妙。扁圆壶身上长瓜蒂壶钮， 文化的认识，文人气重，带有浓烈的个人风格。吴东元先生作 嵌盖严丝合缝，耳形端把接合精湛，虬曲有劲，端握温和称手， 为紫砂中生代制壶名手中的佼佼者，制壶与陶刻皆优，所制紫 弯流短而精悍，嘴口圆润。整款壶显出稳重大度的气势，造型 砂器，以“文气”著称，被誉为当代文人器的代表。 逼真，栩栩如生。 吴东元，男，字半丁，1972 年出生于江苏宜兴。1992 年师从 RMB：50,000-100,000

2068 李寒勇  禅钟 L:15.5cm,W:11cm,H:8cm [ 底款 ] 李寒勇 [ 盖款 ] 寒勇、李 [ 器身款 ] 一枝一叶总关情；一粟镌 RMB：100,000-150,000 此壶造型扁圆，圆钮，口盖接合严丝合缝，披肩敛腹， 紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术，从 壶壁微凹，三弯流，耳廓把，矮圈足。此壶器型规矩， 此走上了紫砂艺术之路。1982 年作品《12 件鼻烟瓶》（合作） 线条劲挺，转折自然。壶身一侧镌款“堆火寒依岭，禅 获轻工部中国工艺美术协会展评一等奖；《五件紫砂挂 钟静在林。壬辰冬白鹤题”，另一侧刻苍竹一枝，竹叶 盘》获二等奖；1994 年作品《心经六条屏》获第五届陶 修长，点画得当，图案结构疏密有致，颇具板桥郑夑之 瓷艺术设计创作评比二等奖；作品《狮象玉鼎》（合作）、 笔意，清雅之趣横生。图案左侧刻诗句“一枝一叶总关情。 《特大百寿瓶》陈设在中南海紫光阁。其作品意境深远， 一粟镌”，出自清代郑燮的《潍县署中画竹呈年伯包大 耐人寻味。 中丞括 / 墨竹图题诗》（衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾 苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情）。    李寒勇，1974 年生，江苏宜兴市人。1991 年入紫砂 工艺厂，2004 年入南京艺术学院深造，其创作思路更深    白鹤，1970 年生于安徽省太和县，中国书法家协会 遂辽阔，作品妙筑屡出。现为国家级工艺美术师。 会员，现为江苏省书法院副院长，慕鸿书社社员，仁济 书院副院长。    此禅钟壶由李寒勇制壶，白鹤书画，毛国强刻绘。 三人合作，仅制此一件，乃孤品。    毛国强，艺名一粟，1945 年出生于江苏宜兴，研究 员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，中国工艺 美术学会会员，中国工业设计协会会员，1958 年进宜兴

2069 高旭峰  晨归 L:16.3cm,W:12cm,H:10.3cm [ 底款 ] 旭峰制陶 [ 盖款 ] 高、旭峰 附证书 此壶精选原矿紫泥制成，胎质细腻柔和，胎色古朴浑厚，通体 1988 年进入紫砂工艺厂，师从国家级高级工艺美术师谈跃伟， 无纹，衬托光素器物之柔和饱满与清雅。该壶壶身浑圆，弧形 在制壶技法上也曾受到中国工艺美术大师吕尧臣先生的指点。 嵌式盖，桥形钮，比例得当，压盖略微浑厚，点线之间见古朴， 1996 年拜高级工艺美术大师江建翔为师。作品深受紫砂收藏者 方寸之间知品格，制作颇见功力。二弯流嘴，在端头下压，柔 喜爱。现受聘于方圆堂茗壶制作中心。 美之姿明显，壶把略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润 饱满的弧线，朴雅大方。 高旭峰，工艺美术师，优秀陶艺家，1970 年生于宜兴制壶世家， RMB：100,000-150,000 外祖父为著名陶艺名家王寅春。1986 年进紫砂培训班学习制壶，

2070 张寅  得果 L:17cm,W:13cm,H:9.3cm [ 壶身款 ] 张 [ 盖款 ] 张寅、寅壶 附证书 此件拍品为筋纹壶形，整体扁圆、敦厚，作南瓜造型，壶身 厂学习制壶技艺，近年来用心潜研，革故鼎新，敢于挑战传统， 八瓣瓜棱形，凹凸有致，丰肩圆腹，下承卧足，芥蒂为钮， 在造型和装饰上大胆突破，作品清新典雅，壶艺求精，注重内涵， 卷状瓜叶成流，壶把为随意弯扭的瓜蔓。瓜果造型形色皆备， 所造砂壶用减排法，似花，似素，花素相映。 栩栩如生，恍若天成。 张寅，1974 年生，国家级助理工艺美术师，1991 年进紫砂二 RMB：40,000-80,000

唐彬杰 当代紫砂陶艺大师。1968 年出生于宜兴，实力派陶手。 1986 年起从事紫砂壶创作设计制作。 1993 年进宜兴锦达陶艺有限公司工作，拜顾绍培大师为师， 在师傅的悉心指导下，系统地学习了紫砂壶、盆、瓶等多种器形技法和造型设计理念， 制作工艺上秉承纯手工制作的风格。唐彬杰在紫砂艺术领域的经历极丰： 1994 年参加中央工艺美术学院《陶瓷美术设计学》进修。 1995 年捐赠《无相壶》中央工艺美术学院收藏。 2000 年江苏陶艺展《蟠梁壶》获三等奖，作品《蟠梁壶》获无锡市博物馆永久收藏。 2003 年加入江苏工艺美术学会。 2004 年参加江苏省工艺美术行业协会主办《专业技术人员继续教育》进修，及参加江苏省 工艺美术大专班进修。 2005 年中国陶都国际陶艺展《松竹梅》套壶获传统类一等奖，鹿鼎提梁获优秀奖。 唐彬杰的作品浑朴厚重，颇具文人情怀，为当代紫砂艺术之楷模。

2071  唐彬杰  六方提梁壶 L:21cm,H:19.2cm [ 底款 ] 六方大彬提梁壶、乙亥年春月彬杰手制于宜宾，砂源居、 唐彬杰陶艺 [ 盖款 ] 唐、彬杰 此壶整体作六方造型，上窄下宽，棱角分明。压盖式，盖边沿 其转角弧度皆中规矩，古朴气息浓烈，精工细作，是几何形方 作整圈隆起拦水线，修剑脊棱。壶口沿平直，丰肩鼓腹，六方 器中的佳作。 三弯长流。壶肩出六方提梁式壶把，线条流畅，转折圆润，接 胎处弧度自然。此六方壶工艺较之圆壶更加复杂，为六拼而成， RMB：550,000-600,000

2072 此稜菊壶为唐彬杰设计之妙器。观此壶，圆钮垂腹，圜底下承四枚如意扁 唐彬杰  稜菊紫砂壶 足，上下轮廓似梨，圆转丰润，气韵贯通。炉腹前出短流，卷枝成鋬，雅 趣天成。壶体筋纹分割，棱线凹凸分明利落，纹瓣似秋日清菊，得自然真趣。 L:14.1cm,H:9.3cm 古人素赞菊以凌霜傲寒、孤芳不群，此壶盖身一体，菊瓣饱满如欲灿然独 放，实为妙思巧构，有天人合一的玄妙之感。壶把、底印“唐”、“彬杰” [ 底款 ] 彬杰 两款，底刻“砂源居”、“癸未春”铭。壶内铭“二〇〇三年二月制”、“棱 [ 把款 ] 唐 菊纯手工”。 [ 壶底 ] 砂源居、癸未春 [ 壶内 ] 二〇〇三年二月制、棱菊纯手工 RMB：300,000-350,000

2073 唐彬杰  石瓢壶 L:14.9cm,H:6.8cm [ 底款 ] 难成大器 [ 壶底 ] 景舟石瓢，甲申年秋未。纯手工制作，砂源居。 [ 壶内 ] 景舟式石瓢，二〇〇四年十月，纯手工制作于砂源居。 石瓢壶是陈曼生所创“曼生十八式”中的紫砂经典壶形之一， 直线，法度俨然，赏之端庄敦穆。炉底心印唐彬杰“难成大器” 其线条转折刚浑相宜，有骨肉均匀之态，是最受文人喜爱的紫 四字款识，并刻铭“景舟石瓢，甲申年秋未。纯手工制作，砂源居”。 砂壶形之一。此件唐彬杰所作石瓢，为仿景舟石瓢壶所作之形。 炉腹内壁刻作壶时间，为“景舟式石瓢，二〇〇四年十月，纯 顾景舟自身即是紫砂制壶名家，景舟石瓢更是他博采前人之所 手工制作于砂源居”。 长，与一众文人雅士合创之妙式，故同具古拙与丰润之壶韵， 尤显文气。 RMB：300,000-350,000 此件石瓢壶，桥钮平盖，壶腹上收下放，丰盈中正，平底下承 三枚乳足，重心沉稳。腹壁出短流环鋬，壶身流、盖、呈水平

2074 唐彬杰  禅松花器 L:16.6cm,H:15.5cm [ 底款 ] 提尊、陶行知、戊寅处暑纯手工制作 唐、彬杰、砂源居 [ 盖款 ] 唐、彬杰 此壶为紫泥塑就，全手工层叠堆塑古法，砂质细腻，壶身随形， 虽于一壶方寸间，却能营造出虎踞松林的情境，无论松枝还是卧 作一段遒劲禅松，壶身为松桩，器壁为铺砂装饰，其上贴塑 虎，都表现出了极佳的天然气质。足见作者对紫砂材质的了解和 苍松，松针泥色稍带青褐，有郁郁秋松之意味。壶壁生一段 运用，都已臻入化境，实为一件上佳的壶品。 老枝作流，上出盘枝作人字型提梁，虬结间自生拙朴天成之感。 壶身松桩上，塑圆雕卧虎作钮。虎蜷身盘尾而卧，回首顾视， RMB：1,000,000-1,200,000 神态怡然间，亦有睥睨天下之威势，锋芒内敛，栩栩如生。 整器巧妙安排壶身结构，将平面空间的装饰拓展为立体空间，