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1459
清 封锡璋制竹根雕寒山捧盒像
此件竹根雕寒山像，皮壳红润，纯熟而富于光泽。其雕刻寒山蹲坐，為手捧盖盒、秉如
意，侧首微笑的形象，寒山衣着简素，坦胸跣足，开脸喜气。其双目嵌珠为饰，更显深邃
有神。整器雕刻刀法洗练，人物形象丰满立体，更觉栩栩如生。寒山手中捧盒亦颇巧妙，
其盒内琢空，惟留两只小球在盒内，摇之叮当作响，意趣盎然。寒山像背面巧借竹根须节
纹理，作衣衫纹饰，在右下落“锡璋”二字小款。
封锡璋，字汉侯，清初嘉定人，竹雕名家，善竹根圆雕人物。封氏三兄弟，即封锡爵、封
锡禄、封锡璋，为清早期嘉定竹刻最富盛名的竹人之一，时有“三鼎足”之称。兄弟三人
刻竹名盛，尤长于竹根雕人像，乃至其声名传入内廷。康熙四十二年（1703年），封锡璋
与兄封锡禄一同入值清宫养心殿，专为皇室制器。存世竹刻作品中，署封锡璋名款之器物
甚少，此件寒山捧盒像为颇难得的一例，其所刻寒山形象生动写实，多可与上海博物馆藏
之封锡禄竹根雕罗汉相比较，亦可见其中技艺传承。
原配紫檀底座。
来源：1、叶义旧藏；2、香港恒艺馆
出版：叶义，《中国竹刻艺术 下册》，1982年出版，第286页。
Qing Dynasty
A BAMBOO ROOT CARVED HAN SHAN HOLDING BOX STATUE
高：7.3cm
RMB:50,000-60,000
出版：葉義，《中國竹刻藝術 下
冊》，1982年出版，第286頁
1460
明末清初 竹根雕蟾蜍
竹根圆雕蟾蜍，器身橙红泛黄，包浆油润亮丽，古朴自然。青蛙造型线条温厚，匍匐而蹲，四肢
简洁饱满有力，蟾蜍背部纹示其凹凸感，双目鼓出神情欲跃，憨态可掬。因其卵生多籽，寓人丁
繁盛之意，故流行日久，至明末清初时期备受青睐。此圆雕蟾蜍具有明末清初竹刻圆雕件特征。
憨态可掬，呈蹲伏姿态，其双眼鼓凸，背部癞疣密布，惟妙惟肖。前爪紧抓地面，后肢健硕有力
似欲一跃而起，动态十足，颇见功力。因此蟾蜍也有贵子临门、蟾宫折桂之意。这类题材在明末
清初雕刻中颇为多见，置于文房案头之珍品。
Late Ming and Early Qing Dynasty
A BAMBOO ROOT CARVED TOAD
长:6.5cm
RMB:无底价
1461
清 郑板桥 潘西凤竹根雕印章
印文：□之有行
边款：仁兄潘桐冈，对此处知虚己好，丁未夏，板桥。
竹面纤维粗涩，往往较石质更难凑刀篆刻，但仍因其“虚心傲节”
之风骨与奇貌千状之造型，备受文人喜爱。此竹章取竹根自然之形
略施斧凿，印身以根须为饰，参差交错，恰如雄狮坐立，古趣盎
然。
潘西凤（1736～1795），清代康熙至乾隆时期竹刻家、篆刻家，字
桐冈，号老桐，别署天姥山樵，以字行。浙江新昌人，侨居扬州。
王虚舟弟子，工书法，精于刻竹，名重于时。与郑板桥友情甚笃，
称其为“濮仲谦后金陵派竹刻第一人”。
Qing Dynasty
A BAMBOO ROOT CARVED SEAL BY PAN XIFENG
长：4.7cm；宽：3.5cm；高：6cm
RMB:35,000-55,000
拍品另三面图
1462
清 竹根雕印三枚及暖手一件
印文：坐上客常满，樽中酒不空、雲中白鶴、南山之寿
以竹根为材雕作印章者，始见于清早期。金元钰著《竹人录》记载：
“杨褒……乃创为竹章篆刻，以谋养亲，其钮制悉遵秦汉，见者咸以为
得未曾有，凡客游者，行囊书簏便于携带，人多珍之。”此组印章以竹
根制成，利用天然竹根巧妙设计，略加雕琢，形态奇巧，印文拙朴圆
润，章法布局疏密有致，内容闲逸。文人篆刻竹印，或为私印，或为雅
玩，或为赠友。印文多摘取诗词佳句，寄托情怀。
Qing Dynasty
FOUR BAMBOO ROOT CARVED SEALS
尺寸不一
RMB:40,000-100,000
1463
清 小石山人款观音图竹臂搁
铭文：西湖小石山人
钤印：“竹民”
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具，除了能够防止墨迹沾在衣袖上
外，垫着书写亦可使腕部感到舒适，也称“秘阁”和“腕枕”。此件竹
制，扁片长条状，覆瓦式，表面修制光滑，包浆浑厚温润，色泽红褐。刻
者以刀代笔，以竹作纸，浅刻观音纹饰，观音着曳地长裙，体态轻盈，面
容清雅，头戴披风帽，眉垂目而嘴角微含笑意，神态祥和而蕴慈悲之怀。
观音身后童女手托净瓶。最令人过目难忘的是观音的衣纹之表现，作者以
极高的技巧将丝质衣裙的质感与层叠衣纹表现得淋漓尽致，令人过目难
忘。
Qing Dynasty
A BAMBOO ARM REST WITH 'XIAOSHISHANREN -MARK'
长：31.6cm
RMB:无底价
1464
清 吴云藏 周芷岩款唐寅抚松图臂搁
题识：昔唐解元抚松盘桓图余为缩本刻之以赠赏音丛唤，甲子初夏，芷
岩。
钤印：周、吴云平斋珍藏、谈笑堂
臂搁取片竹雕成，呈覆瓦式，色泽红褐，包浆莹润。正面阴刻唐寅抚松盘
桓图，所刻老松枝干弯转遒劲，松下高士抚松抬头，若有所想。刀法简
洁，运用自如。画面层次丰富，密而不乱，可见匠心所在，细观此器用
刀，一剔而就，圆方深浅一任自然，生动天成，用刀如笔，可知芷岩能称
一代竹刻大家，非为虚名也。
周芷岩（1685-1773），名灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，
尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自号髯凝，嘉定人。周灏工书善
画。书法跌宕起伏，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书
画家。周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于竹刻，而且运刀时独辟
蹊径，创立竹刻中凹凸皴法，这种技法的特点是用刀像用笔一样，能不假
借稿本，直接在竹上刻出山水树石而皴法浓淡浑然天成，比绘画更胜，这
种技法即后世所称的“平地花纹刻法”。
吴云（1811-1883），字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼
主人。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百
兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。亦能画，偶作山水、花鸟，随意点染，
脱尽恒蹊。工刻印，泽古功深，用刀、布局均得古趣。
Qing Dynasty
A BAMBOO ARM REST WITH 'FIGURE AND PINE TREE'
长：29.5cm
RMB:50,000-60,000
1465
清 王梅邻款荷塘清趣图臂搁
题识：香国长生传妙诀，小园月月有春风，梅邻山人。
此器竹质，器形规整，制作精细，表面浮雕有荷塘清趣图，荷叶如伞，
荷花怒放，简洁而有层次。葭草荷钱，皆生水中，不假墨色，只借助于
薄薄的竹筠，画景竟跃然于臂搁之上，极富情趣。
王梅邻，名恒，字仲文，又字茂林，号梅邻、筠谷。嘉定（今属上海）
人。王玘侄。活动于嘉庆、道光年间，善刻小楷，亦能镌山水人物，工
细清雅。
Qing Dynasty
A WANG MEILIN - SIGNED LOTUS - PATTERNED BAMBOO ARMREST
长：32.5cm
RMB:无底价
1466
清 钱大昕小像臂搁
题识：潜研老人小像，子婿瞿中溶敬刻
竹臂搁，刻潜研老人小像，美髯飘飘，以手抚须，神情悠然。小像虽
勾勒简洁，然人物形神兼备，栩栩如生，颇有绘画之白描意境。
钱大昕（1728～1804），字晓徵,号辛楣,又号竹汀,晚号潜研老人,今上
海嘉定人,著名学术大师,乾嘉学派代表人物。乾隆十五年举人，授内
阁中书，十九年进士，改庶吉士，二十二年授编修，历官多省。先后
主讲南京钟山书院，娄东书院。精研精史，音韵典章、金石等。并兼
通中公历算。一门父子、兄弟名重当世，有“九钱”之称。工书法。
瞿中溶，活跃于清嘉庆年间，篆刻家、书画家，兼通医。幼名慰劬，
字木夫，又字镜涛，上海嘉定人，诸生。官湖南布政司理问。为钱大
昕女婿。博览群籍，尤精金石考据，富藏汉镫、铜像、古泉、古镜、
汉砖瓦等，号称甲于娄东。在湖南为官之余，遍及荒郊野岭遗址，搜
访古遗物，获得不少古物和资料。当时金石爱好者无不慕名与其结
交，共作考证辨析。
Qing Dynasty
A QIAN DAXIN - PORTRAIT BAMBOO ARMREST
长：23cm
RMB:35,000-55,000
1467
清早期 竹雕葛仙翁移居图笔筒
笔筒取竹之一节，皮色红润，竹质坚密，器形近乎圆柱，足部为竹节自
然形，底承三矮足。外壁以减地浮雕手法表现了一幅“葛仙翁移居”
图，苍松森然，松针团簇，虬枝古拙，绘葛仙翁一行走在幽深山径中的
一幕。笔筒以刻入画、以画入刀，刀纯如笔。布局空灵，造型写实生
动，浮雕娴熟，镌雕浮凸有致，极富有立体感。通体包浆隐隐，当为清
代名士书案佳玩。
Early Qing Dynasty
A BAMBOO BRUSH POT WITH FIGURES
高：15cm
RMB:90,000-150,000
1468
清早期 竹雕竹林七贤图笔筒
作品取一竹节，以深浮雕、浅浮雕为主，兼用浅刻，刻画了七贤遁隐山林、读
书弈棋的故事。山岩崇峻，翠竹与苍松交叠掩映，于竹林中，七贤或对坐弈
棋，或泼墨挥毫，或持卷细读，侍童依岩穴以煮茶。晴朗天气，美景佳友，古
人风雅之乐，令人神往。
魏晋时，阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎与阮咸等七人，相与友善，因
厌恶朝中纷争，常优游山水竹林之间，时人号为七贤。以竹林七贤为题材，成
为后世文艺创作的重要题材之一，以此表达对于闲适幽雅生活追求与向往。在
传世竹刻中，以此为主题的作品，不论笔筒、香薰，还是臂搁，每每多有。明
末清初时期“竹林七贤”是很多文人的创作题材，如用于画、瓷器纹饰、雕刻
等。此竹雕笔筒正是其中的佼佼者。
Early Qing Dynasty
A BAMBOO BRUSH POT WITH FIGURES
高：16.2cm
RMB:130,000-200,000
另面图
1469
明 三松款竹雕红娘窥简图笔筒
题识：三松
笔筒以竹为材，色泽温润深红。此笔筒以《西厢记》之红娘窥简为题材，以镂雕、浮雕技法，艺人选西厢记中一个场
景，将张崔二人的爱慕思念充分表现出来。作者对人物关系的梳理，以及主镜头的把握，着实巧妙，突出了故事主体
性。画面主体为莺莺躲于屏风之前，展信阅读，屏风之后红娘探身，窥视读信的小姐。画面构图简洁有度，纤细入
妙；线条婉丽遒劲，转折柔和，阴阳向背、深浅浓淡，效果俱佳；人物衣纹流畅，形象精妙，姿态生动，十分传神。
整体场景丰富，故事性极强，具有合理的场景布局，对人物主次关系交待得十分恰当。山石镂刻层次丰富，树木雕琢
遒劲有力，属同类作品中精品力作。
朱稚征，号三松，生卒年不详，应为明末至清初年间人。朱稚征与祖朱鹤、父朱缨，合称嘉定三朱，祖孙三人竹艺相
承，开嘉定竹刻一脉之先。据金元钰《竹人录》载，三松善画远山淡石，丛竹枯木，尤长画驴。其雕刻刀不苟下，兴
至始为之。作器赠人亦随性而为，“意所不属，遗以多金弗顾也”。朱三松以北宗画技入竹，兼为竹人与文人，所刻
作品亦富文人意趣，明时已宝贵，至清代金元钰时，已是“琼弁火齐，名重五都矣”。
Ming Dynasty
A BAMBOO BRUSH POT WITH LADIES BY SANSONG
高：15.5cm
RMB:130,000-150,000
1470
清乾隆 竹雕和合二仙笔筒
题识：万历壬午秋九月，桐生词长雅正。仙盤制。
钤印：蔺
笔筒截竹为材，圆口直壁，配硬木制圈口及筒底，筒壁一侧铲地而成祥云流转状，于云气状开光
之间，浮雕和合二仙踏云而至，其一人举荷花，一人捧宝盒，神色怡然出尘，颇为生动。和合二
仙，即唐贞观年间台州奇僧寒山、拾得二人。在传统造型中，寒山常手捧一盒，拾得手持一荷，
以谐“和”、“合”字音，寓同心和睦之意。
此件竹雕笔筒铲地浮雕，虽不用深刻镂剔，仍别具层次感，当为承清初竹人吴之璠一脉之技艺。
其所题“仙盤”落款于史籍中不查，应为嘉定竹人巧匠。
Qing Dynasty Qianlong Period
A BAMBOO CARVING BRUSH POT WITH THE TWO IMMORTALS OF HARMONY AND UNION
高：14cm
RMB:40,000-60,000
1471
清 竹雕羲之爱鹅竹笔筒
笔筒取毛竹一段，竹隔作底，外侧浮雕羲之爱鹅图。画面远处悬崖峭壁高耸，云雾袅袅升起，竹
林密布，连荫蔽天。近处溪水潺潺，波光粼粼，两只白鹅前后追逐，自游得趣。水边矗立干栏式
凉亭一座，王羲之双手相揣，凭栏赏鹅。整个画面布局合理，构图协调，云、山、竹叶浅刻，竹
节之处雕镂深峻，营造丰富的层次；凉亭瓦缝参差，菱格窗牖，万字围栏，无不精雕细琢；寥寥
数刀，羲之入迷沉醉的神情跃然而出，足见艺人雕刻技艺之高深。
羲之乃“书圣”，其书法造诣无出其右者，传王羲之喜爱养鹅，他能从鹅的体态、行走、游泳等
姿势中，体会出书法运笔的奥妙，领悟到书法执笔、运笔的道理，执笔时食指要像鹅头那样昂扬
微曲，运笔时则要像鹅掌拨水，方能使精神贯注于笔端。世人曾以白鹅换取其书《黄庭经》，
《晋书·王羲之传》载：“王羲之性爱鹅。会稽有孤居姥，养一鹅善鸣，求市未能得，遂携亲友
命驾就观。姥闻羲之将至，烹以待之，羲之叹息弥日。又山阴有一道士好养鹅。羲之往观焉，意
甚悦，固求市之。道士云：为写《道德经》当举群相赠耳。羲之欣然写毕，笼鹅而归，甚以为
乐，其任率如此。”故李白有诗《送贺宾客归越》亦云：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多，
山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。”
Qing Dynasty
A BAMBOO BRUSH POT
直径：6cm；高：11cm
RMB:无底价
另面图
1472
清 荷塘清趣图竹笔筒
笔筒截竹为材，造型周正。正面采用陷地深刻技法雕荷叶莲
花，荷叶下方伏卧一只螃蟹，蟹壳的棱角沟壑惟妙惟肖，蟹
眼外突，活灵活现，螃蟹寓意着富甲天下，是中国的传统图
案，加上荷花，又取“和谐（荷蟹）”之意。寓意吉祥，亦
显示出儒雅气质。
Qing Dynasty
A BAMBOO BRUSH POT 'LOTUS POND'
直径：6.4cm；高：12.3cm
RMB:无底价
1473
清 王梅邻刻爱莲说竹笔筒
题识：嘉庆丁卯秋八月上浣制于滋兰草庐，梅邻山人。
钤印：梅、邻
笔筒截竹为材，筒径较粗，选材顺直而质理细腻，表面皮壳熟润光丽，是为佳材。其外壁满工做雕刻装饰，正面浮雕松山林景，高士
携童子循山径而游，山涧池边有一亭，高士凭栏倚坐，望池中莲花，意境清幽雅致。笔筒另面，随所刻山石走势，刻颇工整的行楷小
字，识之为周敦颐所作《爱莲说》全文，与另侧画面两相呼应，更显文气。文末署款，曰“嘉庆丁卯秋八月上浣制于滋兰草庐”，尾
落“梅邻山人”及“梅”、“邻”两方小印。
整件笔筒浮雕颇为细腻，于竹材表面深剔浅刻，山石皴皱，松针栉比，乃至高士神容皆细刻而出，尤其树木、山石之刻法，刀线如笔
墨皴法，颇有水墨山水之意韵，显清中期嘉定竹刻之典型风格。
王梅邻，名恒，字筠谷、茂林、仲文。清乾隆、嘉庆年间上海嘉定人。梅邻世袭家学，曾祖父王之羽师事吴之璠，潜研竹刻艺术；之
璠无子嗣，吴家创流派王家承袭，至梅邻四代嫡传不灭。擅采北宗画法入竹刻构图，风格隽永耐人寻味，堪称嘉定派竹刻艺术之中流
砥柱。
王梅邻早期作品崇尚古法，中晚年作品变法，另有阴刻法皆精妙绝伦。本器纪年嘉庆丁卯（1807年），可窥探王梅邻艺术风格演进的
轨迹，具有时代分水岭的重要作品。清代中期，竹刻艺术渐趋于秾华浮丽，古朴典雅日少。惟梅邻恪守高雅清朗的审美意蕴，同一时
期的竹刻家难有与其颉颃者，显赫声誉犹胜父执辈。
Qing Dynasty
A BAMBOO CARVING BRUSH POT BY WANG MEILIN
高：18.5cm；直径：13cm
RMB:500,000-600,000
1474
清 竹箫一对
铭文：人吹彩箫去，天借绿云迎。曲在身不返，空
馀弄玉名。云亭刻 印文：雅乐、萧斋
惊舲驰桂浦，息棹偃椒潭。箫弄澄湘北，菱歌清汉
南。印文：云亭
此对竹萧上所刻诗文源自李白的《凤台曲》和鲍照
《采菱歌七首 其一》，两者皆描写吹箫场面，《凤
台曲》描述了一段仙凡之间的浪漫故事。这通过描
绘仙女吹箫离去时天空借来绿云迎接的场景，展现
了仙境的神秘与美丽，同时也表达了诗人对超凡脱
俗境界的向往。《采菱歌七首 其一》则描写了人们
采菱时吹箫作歌的情景。
Qing Dynasty
A PAIR OF BAMBOO FLUTES
长：62.5cm
RMB:无底价
1475
清早期 香妃毛笔
此笔管、笔帽皆湘妃竹制，浑然天成，斑纹奇特，
颇为少见。作兰蕊式毛笔，选用上乘紫毫精制而
成，所谓兰蕊式，是清代特别是宫廷帝王所专用的
毛笔形制。适宜书写工整小楷。《阵物志》：《尧
之二女，舜之二妃，曰‘湘夫人’，舜崩，二妃
啼，以涕汨挥，竹尽斑。》《群芳谱》：《斑竹即
吴地称‘湘妃竹’者》。
Early Qing Dynasty
A WRITING BRUSH OF XIANGFEI
长：30cm
RMB:55,000-75,000
1476
明 黑漆素盘
款識：壹
本品為木胎正圓形盤，古雅沉靜，簡約大氣，頗為簡約。敞口弧壁，
淺腹，底承圈足，盤形規矩，木胎胎壁薄厚均勻，口沿一周包鑲銅
邊，足內落紅漆書“壹”字款。本盤為單色漆器，內外通體髹黑漆，
拋磨光潔，光澤度強，因年代久遠，漆面出現大小不等的龜裂開片，
冰裂狀斷紋若隱若現，華美悅目，古意盎然。較闊的盤面增加了髹漆
難度，同時盤身流暢的線條曲度與端莊古樸的造型體現出匠人雅致的
審美情趣，觀之有素色靜謐之感。此盤的器型與唐宋時期的金銀器及
宋代汝窯、定窯的瓷盤器型相似，許為各工藝品間“異工互效”的典
型產品。
Ming Dynasty
A PLAIN BLACK LACQUER PLATE
直径：28cm
RMB:30,000-40,000
包装图
1477
明 素方盘五只
款識：上元公用
此組盤共五只呈方形，作漫淺式，斜沿倭角，盤腹淺，下承方形倭
角底足。整器胎輕盤薄，通體無紋飾，正背施黑光漆為地不施點
綴，落紅漆“上元公用”四字款，素淨而內斂幽謐，具宋人美學之
特點。漆器表面出現的斷裂，為蛇腹斷，據南宋趙希鵠《洞天清錄
集》記載，漆器斷紋有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷等多種，
其中蛇腹斷特徵為“斷紋較長，節節相似，如蛇腹下紋”，故而得
名。此組盤承襲宋代最為流行的單色漆器，清新雅麗。
最為難得的是，本品一共五件，帶原配錦袋與木盒，皆保存完好，
實屬珍罕。臺北故宮博物館藏有同樣“上元公用”款方盤一只，系
日本著名古董商阪本五郎先生捐贈，可資參考。
Ming Dynasty
FIVE PLAIN SQUARE LACQUER PLATES
长：16cm；宽：16cm；高：1.5cm
RMB:50,000-60,000
参阅图：南宋 黑漆方盘
《和光剔彩：故宫藏漆》
P17
1478
明 剔犀如意纹盒
蒸餅式剔犀圓盒，蓋頂圓，子母口，圈足，足內及盒內髹黑漆。
漆層平面深雕，紋飾線條粗細變化豐富，捲曲處先轉細再變粗收
尾，體現了宋代剔犀仰瓦式的典型技法。漆色表面深褐帶紅，漆
質潤具透明感，漆層正面與側面的交接處打磨圓潤。盒面紋飾分
成三圈，圓心紋飾作一圓點，四周由卷雲紋簇擁；第二圈由四組
心形紋飾；最外圈則是心形紋延伸捲曲構成的卷雲紋八個，規律
中不失靈活。
Ming Dynasty
A CARVED LACQUER BOX WITH RUYI PATTERN
直径：11.5cm；高：5.5cm
RMB:50,000-60,000
包装图
1479
元 张成款剔红香盒
款識：張成造
圓形朱漆剔犀香盒，子母口，蓋面微隆，淺腹，平底。外面髹紅
漆，內面髹黑漆。盒底外髹褐色漆。蓋面及腹外壁剔雕卷草紋，
紋飾立體，線條流轉舒暢。盒底邊緣線刻“張成造”款識，字口
淺細。剔犀，漆器工藝的一種，即在胎骨上以紅黑色漆交替刷
成若干層，再用刻刀以45度角雕刻出圖案，刀口斷面即顯露出與
犀牛角橫斷面層層環繞的肌理效果。明代黃成《髹飾錄》中載
“剔犀有朱面，有黑面，有透明紫面。或烏間朱線，或紅間黑
帶，……其文皆疏刻劍環、絛環、重圈、回文、雲鉤之類”，此
盒刀口斷層處所露出黑漆線，正是“紅間黑帶”的做法。
此蓋盒燦然成紋，流轉自如，迴旋生動。漆面細潔油亮，堆漆肥
厚豐腴，色澤深沉穩重，打磨圓熟，不讓同儕。所雕雲紋層次分
明且每層均厚度一致，刻工精細，漆色濃豔，雲紋流暢，非高人
不能為。元代是中國古代雕漆工藝發展的鼎盛時期，當時出現一
批有名的雕漆匠師，楊茂、張成是其中最著名的代表。據《嘉興
府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”
Yuan Dynasty
A CARVED RED LACQUER INCENSE BOX BY ZHANG CHENG
直径：9cm
RMB:90,000-120,000
包装图
1480
元 张宽武永款香盒
款識：溫故張寬武永製
朱漆剔犀圓形香盒，子母口，淺腹平底，蓋面隆起明顯，呈現
出飽滿而舒緩的弧度。外面髹紅漆，內面髹黑漆。蓋面及腹外
壁剔雕卷雲紋，紋飾立體深峻，線條流轉舒暢生動，迴旋流轉
自如。刀口斷層處所露出層層黑漆線，紅間黑帶的技藝清晰明
顯。盒底中央針刻“溫故張寬武永製”款識，極為少見，除了
名聲顯赫的張成、楊茂等人之外，又為中國漆藝史提供了一位
可供考察的漆藝家。
Yuan Dynasty
A CARVED INCENSE BOX BY ZHANG KUAN
直径：6.8cm
RMB:40,000-50,000
包装图
1481
明 剔犀长方香盘
此朱漆剔犀盤為木胎，整作四方直角形，下承高圈足，造型端莊典雅。除底部髹黑漆外，其餘部分均
髹朱漆，以剔犀工藝裝飾，堆漆甚厚。盤內雕如意雲頭紋八層，分佈整齊勻稱；外壁亦以如意雲頭紋
為飾，足牆無紋素髹。紋飾線條粗細均整，空隙處造型規律一致。明初曹昭《格古要論》卷八：“古
剔犀器皿，以滑地紫犀為貴，俗謂之棗兒犀。剔犀又稱雲雕，其工藝先以兩種（多為朱、黑二色）或
三種色漆相間髹於器物胎骨上，每一色漆都由若干道漆髹成，至堆疊到相當厚度後，雕刻時，刀鋒斜
下，剔刻出劍環、重圈、回紋、雲鉤之類圖案花紋，在刀口斷面可以看出不同的色層，彩線如帶，隨
著紋飾的輪廓回轉，通過打磨後，顯出光澤，剔犀成品即成。”
整器大氣碩大，刻工圓潤流暢，圖紋對稱而飾，迴旋生動錯落有致，漆面細潔油亮，堆漆肥厚豐腴，
色澤深沉穩重，打磨圓熟。所雕雲紋層次分明且每層均厚度一致，刻工精細，漆色沉穩，雲紋流暢，
非高人不能為，頗具風氣，具有很高的藝術價值，代表了明代中國雕漆工藝的高超水準。
Ming Dynasty
A CARVED LACQUER RECTANGULAR INCENSE TRAY
长：42cm；宽：27.5cm；高：3cm
RMB:50,000-60,000
包装图
1482
明 出关图剔红香盒
此剔紅盒以老子出關為裝飾題材。老子正欲出
關，隨行有人相送，人物顧盼左右，談笑風生，
畫面構圖、人物表現皆屬上佳。盒邊雕回紋，盒
內及外底髹黑漆。此盒剔刻細膩，人物形象生
動，神態各異，為明代早期剔紅佳作。
Ming Dynasty
A CARVED RED LACQUER INCENSE BOX
WITH THE PICTURE OF LEAVING THE PASS
直径：7.5cm
RMB:30,000-40,000
1483
清乾隆 剔红缠枝花卉纹蝈蝈罐
此件雕漆蝈蝈罐，原配框口及蒙心。器身为葫芦
胎，外施剔红，在红色锦地上剔出细密的锦地，
其上浮雕开光折枝花卉纹，纹饰立体，颈部分三
层，分别以夔龙方回纹、海水纹和飞蝠蕉叶纹为
饰。底部雕盛开莲花，极为细致，显出乾隆剔红
器的鲜明特色。明清时期，蓄养鸣虫是富家贵族
中颇为流行的娱乐活动，蓄养不同种类的鸣虫皆
有专用的葫芦形制，其形制装饰亦甚多样，故也
常成为斗虫者相互攀比的精巧玩物。此件蝈蝈葫
芦形制考究，内置铜簧以保护罐内的蝈蝈触角。
而葫芦外施剔红，更在同类器物中较为稀见，所
耗工料非普通蝈蝈葫芦可比，应为乾隆时期皇室
贵族之物。
Qing Dynasty Qianlong Period
A CARVED RED LACQUER CRICKET POT WITH
TWINING FLORAL PATTERN
高：14.5cm
RMB:40,000-80,000
参阅：明中期 剔红老子出关图圆
盒 上海博物馆藏
1484
清早期 戗金填彩海棠形龙纹几
款识：大明宣德年制
香几因承放香炉而得名，宋赵希鹄《洞天清录集》有云：“明窗净几，焚香其中，佳客玉立相
映。”此几面作海棠形，板面平整，面下束腰，弯足作象鼻状内勾足下承泥托。通体髹红褐色
漆，以戗金填彩工艺装饰，填红、绿、蓝、黑等色彩漆花纹并戗金细划纹理。几面正中雕五爪
龙海水江崖纹，火轮状五爪苍劲有力，大口怒张，身躯矫健威猛，四周祥云围绕，束腰饰连环
夔龙纹，内勾足刻缠枝花卉纹，底座雕相同纹饰，足部与内部髹红漆，且见底落刀刻填金“大
明宣德年制”楷书款。戗金彩漆属于古代髹漆工艺范畴，是“戗金”和“彩漆”两种工艺同时
施于一器之上，工艺极为精湛。“彩漆”工艺历史更加悠久，早在商周时期先民们就已经使用
彩漆工艺装饰漆器了。由于香几多独立摆放，故以面面生姿者为上，该几通体雕漆，为几中之
佼佼者。同时其造型端庄朴华、沉静温婉，而雕刻的主体纹饰则呈现热烈奔放的迥然风貌，从
而将平衡和谐的东方美学发挥到极致，极为难得。
Early Qing Dynasty
A LACQUER BEGONIA - SHAPED DRAGON - PATTERNED TABLE
高：19cm
RMB:10,000-20,000
包装图
1485
明 雕填携琴访友花形盘
據明萬歷時高濂《遵生八箋》中記載：“宣德朝有填漆器皿，以
五色稠漆填之，磨平如畫，至敗如新”。在明代各種漆器中，雕
填製作工藝最為繁雜，難度最大，故作品傳世也是最少，大多數
為皇家內廷所用。此菱口盤尺寸巨大，以朱紅色為基底，盤底刻
繪攜琴訪友的經典題材，一位鶴髮童顏的老者，拄著拐杖，在攜
琴童子的引領下，行走在亭臺樓閣的風景之中。而盤壁內外，以
折枝花卉的紋樣滿鋪，呈現出富貴吉祥的氣息。歷經數百年，盆
身內外出現精美的大蛇腹斷，體現了漆器不過百年不出斷紋，不
曆三百年難現蛇腹斷的現象。這種斷紋不僅是斷定年代的重要參
考，更是古物歷經歲月的滄桑美感。
來源：大阪美術俱樂部舊藏
Ming Dynasty
A LACQUER FLOWER - SHAPED TRAY
长：51cm；宽：32cm
RMB:80,000-90,000
包装图
1486
明晚期 剔红百鸟方盘
此盘作正方，四坡沿，盘面及外壁整体髹朱红厚漆，盘底为随形圈足，内髹黑漆。
盘面内，盘心与四壁，以粗弦纹做开光，盘心为正形，盘壁则为窄倒梯形。以深刻
工艺，剔刻满布器身的花鸟主题的纹样。盘心为百鸟朝凤图，上部盛开的折枝牡
丹，有多鸟分别穿插于画面左右的花枝间，神态生动。下部则是多种立鸟，正中孔
雀身姿挺拔，气势非凡。盘沿壁内雕刻带状的喜鹊登枝装饰纹样。花鸟上还以细密
阴刻线表现出翎羽、叶脉等肌理。此盘形制规整，尺寸较大，髹漆均匀，剔刻较
深，下刀果敢而精准。盘面花鸟图案风格，以刀代笔，宛若水墨写成，艺术性极
高。整体剔刻层次分明，器面润泽感强，纹饰繁复中见率意，为明代剔红精品。
Late Ming Dynasty
A CARVED RED LACQUER SQUARE TRAY WITH HUNDRED BIRDS PATTERN
长：38.5cm；宽：38.5cm
RMB:90,000-120,000
1487
明 大漆嵌螺钿花鸟纹文盘
款识：周氏琴□
此盘呈长方饰，盘壁髹漆描金绘龟背纹锦，开光内画花鸟图，盘心髹朱漆
嵌螺钿喜鹊登梅图，寓意吉祥、好运，用鲜艳五色彩贝螺嵌镶出的花苞、
蝴蝶、喜鹊等，展现了螺钿工艺的精湛，不同角度视之，便随光变幻色
泽。嵌製精细，线条流畅，富丽堂皇。嵌螺钿工艺的装饰性强，是明清时
期颇为流行的装饰艺术，将贝壳、夜光螺等原料精心制成螺片点入坯体，
给人以五光十色的美感。
Ming Dynasty
A LARGE LACQUER TRAY INLAID WITH MOTHER - OF - PEARL AND
WITH FLOWER AND BIRD PATTERN
长：34.5cm；宽：23.7cm
RMB:35,000-50,000
1488
元 螺钿拂尘
拂尘具有深厚的文化底蕴，人们熟知的太上老君，太乙真人，八仙中的吕洞宾，皆以拂尘壮其神威，仙风道骨油然而生。为
中国的道教历史文献增添了无穷的文化魅力。拂尘是仙道之物，人们认为它具有超强法力，希望能得到神威护佑祈求平安。
此拂尘柄部共分三段，通身髹黑漆为地，上嵌薄螺钿饰以不同纹饰，自上而下分别为缠枝花卉、铜钱状状锦地纹以及垂莲
纹。尾部呈马尾状扎成一束。整器工艺讲究，纹饰精美。
在魏晋南北朝时期，文人清谈时常手执拂尘，显其仙风道骨。拂尘对于雅好清谈的文人，是必不可少之道具。明清时期，文
房中亦常常陈设拂尘，以示高雅不俗。除此之外，拂尘也是古代皇室卤簿仪仗之一，按等级各有定制。
Yuan Dynasty
A MOTHER - OF - PEARL INLAID FLY - WHISK
长：21cm
RMB:200,000-300,000
包装图
1489
清早期 “忠雅堂”款黑漆嵌螺钿金片人物故事纹海棠形盘一对
款识：忠雅堂
此对香盘作海棠型，木胎，敞口侈壁，平折腹，通体施黑漆，盘心内嵌软螺钿，纹饰为两幅
人物故事图，构图舒朗，情节清晰。螺钿上还以工具细刻衣纹线条，相当细致，黑色平底，
下承四矮足。背后阴刻“忠雅堂”篆书款。此盘造型文静，盘心内建筑及人物均以细碎的夜
光螺嵌饰，工艺极为复杂，嵌装工整细致，打磨平整光洁如玉，具有较高的收藏价值。
Early Qing Dynasty
A PAIR OF BLACK LACQUER INLAID WITH MOTHER - OF - PEARL AND GOLD FOIL
‘FIGURE’ TRAYS WITH THE MARK OF ‘ZHONGYA TANG’
长：12.9cm；宽：10.1cm
RMB:无底价
1490
清康熙 黑漆嵌螺钿婴戏图碗一对
此对碗敞口，深腹，圈足。碗心和外底无黑漆，外壁仿黑漆地，上嵌螺钿，描绘山水婴戏图，画面中人
物、草木、轩榭、山石均用各色螺钿镶嵌，打磨精细，色彩斑斓。
据《清档》记载：“雍正六年三月二十日，据圆明园来帖内称正月二十六日，太监王太平交来：大号磁
茶圆一百八十件、小号磁茶圆一百六十件、大号磁盖圆一百二十件、大号磁酒圆六十件、小号磁酒圆
六十件、磁盖圆五十九件、大号磁碗盖八十九件（俱系里子挂釉外无挂釉色），传旨：着交与海望，选
好的漆做，钦此。”又如“雍正四年十月二十日，郎中海望持出：磁胎雕漆碗一件，奉旨：此碗做法甚
好，尔等选有好款式的碗照此样做退光彩漆，不必做雕漆，钦此。於五年三月初六日做得退光漆碗六
件，随原样磁胎雕漆碗一件呈进讫。”
Qing Dynasty Kangxi Period
A PAIR OF BLACK LACQUER INLAID WITH MOTHER - OF - PEARL AND WITH THE PICTURE OF
CHILDREN AT PLAY BOWLS
直径：17cm；高：9.8cm
RMB:50,000-60,000
1491
元 水晶龙钮印
花押印又称署押印，它是起源于宋代，盛行于元代的一种私印，将花押式样刻入印章中，以代押
字之用。此花押以水晶制成，印体扁平，方形印面，顶部为蹲龙钮，采用阴刻和镂空之法而成，
龙首向前平视，龙体镂空，脊背拱起，各部位纹饰清晰，后腿蹲立，呈蓄势待发状，似乎随时都
可扑向前方之势。印文为阳文，属“地平天成”式，印上有一窄横画，下置一宽横画，皆有起、
驻笔意。凡龙钮押印持有者非皇帝即王侯，具体何人所持有待考证，固此押印极为珍贵。
Yuan Dynasty
A WOOD CRYSTAL DRAGON - KNOB SEAL
高：4.2cm
RMB:120,000-200,000
印文图
1492
清 海蓝宝瑞兽印
此印章以海蓝宝石材质雕琢，质地晶莹剔透，色泽宝蓝而光泽盈盈。整体
作椭圆柱状印身，顶部圆雕作一伏身瑞兽，瑞兽造型生动形象，姿态慵懒
祥和。整体造型素雅，用料难得，海蓝宝石晶莹通透，更添神秘莫测、炫
彩夺目之感，十分适合作为收藏雅玩。
Qing Dynasty
A SEA BLUE GEM BEAST - SHAPED SEAL
高：5.2cm
RMB:40,000-100,000
1493
清 翡翠螭龙钮双连印闲章
印文：心如清风、身似浮云
此件双连翡翠印章，选料精良，质地坚硬，光洁
素雅，品质极佳。印底一分为二，中间连接，呈
双联状，印钮采用圆雕技法雕刻螭龙教子钮，螭
龙四肢健硕有力，姿态昂扬，其身躯健壮圆浑、
直立挺拔，肌骨精准饱满、毛发繁密整齐，指爪
犀利、孔武有力。透过螭龙的表情和神态可感知
其威严庄重之气势，高傲尊贵之地位。整器打磨
抛光精细，雕工技法亦流畅自然，毫无迟钝艰
涩，给人古朴沈稳，凝练细腻之感。双联印面
“心如清风”“身似浮云”，一朱文一白文，印
面规整，一丝不苟。
Qing Dynasty
A DOUBLE - LINKED SEAL
长：5.8cm；宽：3cm；高：2.2cm
RMB:25,000-50,000
1494
清 德化瑞兽印及寿山石闲章诗文
两方
印文：恭寿、端溪渔隐
德化窑瓷塑印章，通体施白釉，釉色润白，莹洁
如玉。印钮呈貔貅形，体态雄健，四肢壮硕有
力，前爪直立，后足卧地，昂首直身，双睛圆
瞪，宽鼻大口，憨态可掬，鬃毛采用阴线细刻，
一丝不苟，细密流畅，设于案前，颇得意趣。印
面阴刻“端溪渔隐”四字篆书印，线条有力，结
字规整，法度严谨。寿山石闲章印面阳刻“恭
寿”篆书印，外壁光素，刻雪渔二字。
Qing Dynasty
A DEHUA BEAST - SHAPED SEAL AND A SEAL
OF SHOUSHAN STONE
高1：5.2cm；高2：9cm
RMB:25,000-50,000
1495
清 核雕人物诗文手串
核雕被誉为是化腐朽为神奇之工艺品。清代核雕盛行一时，反映当时玩赏
之习。艺人依凭胸竹驾驭刀笔，将满刀错综复杂皱脊结梗之核 壳视为混沌
一天地。通过精巧的构思和精湛的雕刻技法，使核雕作品达到了极高的工
艺水平和艺术境界，被人称作是“微雕神技，艺术奇葩” 。
此手串由橄榄核串成，每颗橄榄核之间配饰垫片珠，彼此串起。每粒均浮
雕人物、诗文，各自不同，主题相近而姿态各异，精雕细刻，不拘一格。
雕者巧妙地运用了橄榄核的质地，方寸间游刃有余，刀法细腻，精益求
精，极是费工费时，今人已殊难再现，当为收藏之佳作。
Qing Dynasty
A CARVED OLIVE - PIT WITH FIGURE AND POETRY
18颗 直径：1.5cm
RMB:100,000-200,000
1496
清乾隆 海蓝宝朝珠一串
此串朝珠珠身为蓝色碧玺，佛头、佛塔为紫色碧玺，如意方形背云，背云
为翡翠质地上雕莲叶，其中部嵌一不规则圆形紫色碧玺，坠角、纪念等也
以紫色碧玺为材。丝条取明黄色，更暗示其贵重，且丝条之间以金饰相
连，精巧别致。此串朝珠，用料贵重，质地晶莹，难得将两种色彩的碧玺
组合，且穿插金饰，形成金石相映的效果，更显华贵。
Qing Dynasty Qianlong Period
A STRING OF SEA BLUE GEM COURT BEADS
长：55cm
RMB:30,000-50,000
1497
清乾隆 仿雄黄料香盒
款识：乾隆年制
橘黄色，为仿雄黄效果之料器。料器又称“玻璃器”，最早由西域地区传入中国，明清时期，
以北京和山东博山两地最为著名。在清代，料器制作技术更为成熟，其品种包括日用品、装饰
品和首饰等近千种，造型丰富，形式多样，特别是实用性与装饰性相结合的料器雕刻，制作极
为精美，同时也深受宫廷皇家的推崇和喜爱，作品涉及到宫廷生活的方方面面。此香盒，圆
形，可爱小巧，中间微拱。规整饱满，色质地醇厚。2010年香港苏富比秋季拍卖会现场上曾释
出同类料杯，器形质地一致，成交额高达成交价1,625,000港币，可见其珍贵。
本品存旧配红木底座。
Qing Dynasty Qianlong Period
A REALGAR - LIKE GLASS INCENSE BOX
直径：7.8cm
RMB:280,000-400,000
参阅：Christie’s，HongKong，10
Oct，2019，Lot3638
1498
明 各式核雕六枚
果核雕盛行于明清两代，属立体微雕的范畴，其中自明代中期后兴起之后，就被视为至宝绝
技，并以作为衣带和扇附等装饰品而风行一时。由于微雕工艺难度高，作品存量极少，此组
核雕六件，各式皆有，雕琢精细，包浆厚重，色泽红润。小中见大，可作为手中把玩之物，
亦可作为案头摆放的观赏品。让人观之喜由心来，爱不释手。果核在减地雕刻的过程中，要
避免果核在铲地的过程中破裂，并达到精雕细刻、微中见微，章法型能上又变化多端的水平
十分难得，充分展现了高超的技术水平与文化内涵。
Ming Dynasty
VARIOUS CARVED OLIVE - PITS
尺寸不一
RMB:25,000-50,000
1499
明-清 核雕人物二串
此核雕两组七枚，大小不一，皮壳熟亮光泽，色泽沉郁，包浆醇
厚，镂雕精细。雕工纯熟老练，施刀细腻，粗犷处勾勒刚劲，精
微间线条柔绵，线条抑扬顿挫恰到好处。题材各有不同，有送子
观音、弥勒佛、财神及唐僧师徒四人，人物神态生动，工艺精湛
细腻，雅致离俗，实得把玩之趣。
Ming - Qing Dynasty
TWO STRINGS OF CARVED OLIVE - PIT FIGURES
尺寸不一
RMB:50,000-100,000
1500
清 “祥信金条大丰监验”五两金条一枚
“澳门祥信 大丰监验 伍两”金条一枚，背打“保证成色 九九金条 990%”
方形戳记。
Qing Dynasty
A GOLD BAR WITH MARK
五两
RMB:130,000-150,000
1501
明 灵璧石山子
山子为小观赏石，块状起伏，主峰高耸，侧峰低缓，两相呼应，形成金字塔形稳定构图。色泽整
体青灰，局部黄沁，顶部包浆厚重，颜色更深，石脉明显，纵横交错，观之怡人，层次丰富。中
有圆形孔洞，增加了透气性和灵动感，也添纵深感。底部修平，可直接陈设于案，意趣天然。
《宋史》卷八十六宿州灵壁注云，元祐元年，以虹之零壁镇为县，七月，复为镇。七年二月，零
壁复为县。政和七年，改零壁为灵壁。灵壁石之欣赏到宋代已达普遍，饶节《向居卿所藏灵壁石
歌》云：“灵壁之石妙天下，奇姿异质穷变化”。灵壁石的开采规模到宋代已经十分庞大。
Ming Dynasty
A LINGBI STONE
高：25.5cm
RMB:200,000-250,000
1502
明 灵璧石研山
研山能收香，亦可供清赏。赵希鹄《洞天清禄集》：“怪石小而起峯，多有岩岫耸秀
嵚嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也。其等有灵壁、英石、道石……灵壁石…能收
香，斋阁中有之，则香云终日盘旋不散。”可知灵壁石质之砚山能收香，最受文人推
崇，为砚研山之首选。而自南唐李后主、北宋米芾以后，文人雅士都喜将天然奇石作
为砚山或几案陈设，后世靡然成风。此研山既取天然灵璧石，兀立峥嵘，石势嶙峋，
又有险峻幽壑、贯通透洞穿凿于其中，人称为“虽一拳之大能凿千岩之透，状四时之
景”。于方寸之间收摄大化山水，意境超绝。
Ming Dynasty
A LINGBI INKSTONE
长：20cm；高：12cm
RMB:200,000-300,000
1503
清 太湖石水洗（附铜匙）
此品取天然灵璧太湖石为洗，并置一小铜勺。笔洗依太湖石形而制，中心内
凹，使其可以平稳承水，保留了太湖石的天然形态，造型端庄俊秀。石色以
灰色为主，风化嶙峋，显得苍桑古旧。石形成扭转摆动之势，灵动秀逸，宛
转生姿，即是置物的适用器，又兼具赏石的观赏性，在形态上表现审美文化
标准的形、质、声、色、纹，凸显文化品格，是精神文化的美好寄托。此物
别出心裁，如一勺池光，用其做为笔洗，亦颇具文人审美情趣。
Qing Dynasty
A TAIHU STONE BRUSH WASHER (WITH A LADLE)
宽：23cm；高：12cm
RMB:无底价
1504
清 英石山子
此山子为英石质，底部宽博，收束而上，渐成峰顶。其形峰峭竖起，莹润有光，有
直入云霄之势。石身沟壑纵横，纵深之罅谷裂窍，险绝之至。黄白石脉交错其间，
远望若云山层峦，近观则如卧兽，随观者之欣赏视角不同而诡谲幻变。石色青灰，
表面干涩，原生态皮壳，尤如干裂秋风，意境沈郁萧森，更显古拙苍茫之气。此石
置于书斋案头，可谓是神交古人。
英石用之为赏石，宋代己有著录可查，如北宋赵希鹄《洞天清禄》、杜绾《云林石
谱》，诗人陆游在《老学庵笔记》中记载：“英州石山，自城中入钟山，涉锦溪，
至灵泉，乃出石处，有数家专以取石为生。其佳者质温润苍翠，叩之声如金玉，然
匠者颇秘之。”此赏石为清代赏石精品，附带随形底座。
Qing Dynasty
A YING STONE
高：44.5cm（含座）
RMB:10,000-20,000
1505
明 英石大研山
此研山英石制，形制硕大，横峰，表现连绵的山峦间，洞石嶙峋之态，坑洼遍布，有灰白色石
脉，腻光欲滴。石体向一侧突出，使峰峦更富于变化，表面褶皱曲折，节理交错，如若江边山川
峭壁，巨石排列，峭壁中间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿锵有声。其形袅绕而
起，如虬如凤，若跧若动，将翔将踊，如鬼如兽，若行若骤，若老者躬腰，若蟠螭折身，面面不
同，山势甚为险峻。整体观之，结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，造型丰富典雅。原配红
木底座，做工精致，随山形而就，仿若玲珑洞石，与山子底部形状契合严密，浑然一体。
英石因多皴皱沟壑，石形多变，因而备受文人钟爱。南宋杜绾所撰《云林石谱》载英石“多棱
角，稍莹澈，面面有光可鉴物，扣之有声”，此石可谓品相超卓。
Ming Dynasty
A LARGE YING STONE
高：53cm
RMB:200,000-300,000
1506
清 文石山子
文石出自山东淄博，亦称“纹石”，以形容其质地中由细碎小块石体组
合而成的质感，在鲁中丘陵地区，普遍出现此类赏石，依产地之不同而
呈现出形态变化与石皮颜色的区别，广义上的“青州石”及“青州太湖
石”也可认为是此类之亚种。此件赏石造型独特，作一雄浑崖壁，其上
一峰孤标蜿蜒，似虬龙回首，颇有苍劲之势。下配典型山东地区风格的
平板底座，气韵独具。
Qing Dynasty
A WEN STONE
高:57cm（含座）
RMB:80,000-120,000
1507
明 灵璧石磬
此磬由磬石及磬架组成。架上设环，磬上嵌一铜钩以便穿系。磬以灵璧为质，厚重圆
稳，多皴皱而质光洁，面面可赏。扣之如金声玉振，清越怡人，此石集质、色、声
音、形众美于一身。
灵璧石独具妙音，《清稗类钞·鉴赏类》载：“皖之灵璧山产石，色黑黝如墨，叩
之，泠然有声，可作乐器，或雕琢双鱼状，悬以紫檀架，置案头，足与端砚、唐碑同
供清玩。” 以灵璧制磬为文玩是清代文人的一种高尚风雅。
Ming Dynasty
A LINGBI STONE
高：35.2cm
RMB:80,000-120,000
1508
明 皖螺山子
皖螺石为灵壁石中的一个稀少品种，史书称之为龙鳞灵璧石，因其通体如龙鳞
而得名。此石作双峰并立，轮廓婉转流畅，形象别致，石面沟壑纵横，遍布皴
皱。其一峰中设一孔，造型灵动。赏之似入名山大川，又如观龙腾云海，于书
斋案头即引人入胜，天然成趣。
Ming Dynasty
A WANLUO LINGBI STONE
高：26.3cm（含座）
RMB:80,000-120,000
1509
清雍正 皮球花纹白石长方盆
此白石盆，四面装饰团花，造型端庄，石质洁白，琢磨圆熟，
轮廓清晰，当为旧时宫廷之物。皮球花纹为雍正一朝流行之纹
样，此件饰之于白石盆上，素朴恬淡，高雅而不落凡尘，可谓
雅极，正合文人“萧疏雅洁”之审美观念，是典型的清早期作
品，同时也反映出清中期宫廷园林景观的精致及当时生活的繁
华和鼎盛。
Qing Dynasty Yongzheng Period
A WHITE STONE RECTANGULAR BASIN WITH BALL - PATTERN
DESIGN
长：114cm；宽：58cm；高：23cm
RMB:150,000-200,000
