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1511
清早期 白端兽面纹双螭龙耳尊
此尊取白端石为材，微撇口，束颈，溜肩，肩两侧对称
置双螭龙耳，腹部渐收至底，采用玉雕的工艺手法，外
壁结合阴刻与浮雕，仿古铜纹饰作兽面纹及蕉叶纹。雕
工精细满密，气度大方。而白端材料珍稀，古人采石有
限，如此掏料，难得一见，当视为珍中之珍。
白端石材料稀有，石色洁白如雪，莹润如玉，细腻如粉
团，在以紫色为主调的端砚家族中，白端别具一格，卓
然不群，令收藏家们梦寐以求。但因为它产自肇庆端州
自古著名的风景区七星岩，历代禁采岩石，故琢制极
少，传世极稀。白端多以制砚，明万历屠隆《考盘余
事》中始述：“朱砚：……或用白端亦可。”之后明
末及清代砚学家多有记述。如清乾隆时陈龄的《端石
拟》：“七星岩：……产石名白端，色白如雪，作朱砚
最佳。”白端不但洁白如雪，且质地细腻滑嫩，不但是
琢制朱砚的上乘石材，还是清代岭南妇女的化妆品材
料。清嘉道年间江藩的《端研记》：“白端石：肇庆府
七星岩石也……其最白者碎以为粉，妇女用以敷面，名
旱粉。”故以白端制其他物者甚少。
Early Qing Dynasty
A WHITE DUAN STONE VASE WITH CHI - DRAGON
DESIGN
高：15.5cm
RMB:60,000-80,000
1510
清早期 青田石笔架
由整块青田石雕刻而成，呈山峰形，山势嶙峋，线条雕刻舒
朗大方，有高下层次之分，置于几案上，仿佛眼底江山，颇
有意趣。难得的是，山峰之间铸有栈桥、松石、两位游人，
其中松柏虽小，但是枝干苍劲，枝叶茂盛，脉络清晰，两位
游人一前一后站立在山石之上，其中一人手遥指远处山峰，
似有步月登云志，刀法精炼。笔架亦称笔格，为搁笔的文房
用具，已有1500余年的历史。南北朝时就已有笔架的记载，
唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架
已经成为文房的常设之物。宋代笔架传世品和出土物较多，
材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。到了明清两
代，笔架已经成为文人文房中不可或缺之物。
Early Qing Dynasty
A QINGTIAN STONE PENHOLDER
高：9.2cm
RMB:20,000-30,000
1512
明 未央宫瓦砚
砚为灰陶，质地坚硬。板瓦状，面隆起，中间下凹椭圆形砚堂、水池，四
周有历代题识。砚背有隶书铭文，中为模印呈凸起的“未央宫东阁瓦”，
两旁分别刻划的为“大汉十年”、“酂侯萧何监造”。整体观感古朴凝
重，包浆厚润，别具风格。
未央宫为汉宫殿，原在陕西长安县，由萧何营造，因年代久远，宫瓦稀
见，明宣德年间曾作出仿品。清朱楝《砚小史》载：“宣德中宁藩造汉未
央瓦砚，改作今布瓦样，极致，人多宝玩，研墨不竭……其背中间有‘未
央宫东阁瓦’，左（应为右）有‘大汉十年’四字，右（应为左）有‘酂
侯萧何监造’六字，俱隶书。”砖瓦砚兴于宋代，以秦汉隋唐时期建筑所
用的砖瓦为砚，独树一帜。至明清，复古风气日重，砖瓦砚更为流行，以
寄托文人雅士思古怀古的情趣理念。
Ming Dynasty
A TILE INKSTONE FROM WEIYANG PALACE
长：23.5cm；宽：18.5cm
RMB:150,000-200,000
背面图
1513
清早期 董沧门款灵芝砚
此砚选用端石为材，色泽古朴，包浆沧桑。整体匠心独运，
侧面模仿灵芝生长纹理。砚池边浮雕小灵芝，生动形象。砚
面右下为灵芝作仰视效果，见虫伏其上，别开生面。整器轮
廓简洁流畅，形体优美，朴素大方；砚台质地细腻紧致，从
品色上看，暗紫深沉，细腻滋润，可谓上乘。背书诗文，落
款“沧门董汉禹书铭”，并“沧”、“门”二方印，其后又
有藏者“柱峯”铭，言及董得石、雕刻、与之相伴之经历，
并感叹“地易人殊，物移事改，后之览者，已将有感于斯
言”的感叹，颇有意趣。
董汉禹，字沧门，康熙年间闽中人，善写松竹，精治砚，工
篆刻，与同时代雕刻大师魏汝奋、杨玉漩等齐名，盛及一
时，多有作品进贡，开清早期砚石、寿山雕刻一时之貌。其
雕刻艺术深为黄任所赏识，曾被黄任聘于府中制钮多年，其
作品传世者甚少。黄任《秋江集》题林涪云陶舫砚铭册后有
“董生病后杨生殁，谁复他山我错攻”诗句。
Early Qing Dynasty
A GANODERMA INKSTONE WITH THE MARK OF DONG
CANGMEN
长：17.5cm；宽：13.8cm；厚：2.8cm
RMB:500,000-600,000
背面图
1514
清 林在峨铭落花游鱼砚
题识：静极而动如春水鱼 端溪峡内十里产嘉鱼，味丰而美，出峡即不可得，岂
止端峡余灵所钟耶！偶于研背写两尾游冰泳其上，并录朱子调息箴二语，春波
无际，正如三十六鳞变化时也。 庚午三月既望 轮川。
端石，长方形，淌池式。砚的背面绘制双鱼纹饰，四侧的鱼藻纹，游鱼刻画精
绝细腻，二尾鲤鱼一大一小，姿态各异，在水草中穿行、嬉戏。池塘上有花瓣
撒落，引得鲤鱼一番躁动。饰纹流畅而富有生气。鱼藻纹多见于陶瓷器，此砚
独辟蹊径，挪作砚用，又在鱼藻纹的基础上参入落花流水纹的因素，故更加鲜
活、灵动，别有生机。
林在峨（清），字涪云，号轮川，福建人，林佶子。好古工文词，精行楷或写
意作竹石花卉。著有《陶舫集》、《砚史》。
来源：上海文物商店
著录：1、林在峨《砚史》卷6
2、欧清煜、陈日荣编，《中华砚学通鉴》，浙江大学出版社，327页。
Qing Dynasty
A DOUBLE - FISH DUAN INKSTONE
长：15cm；宽：9.5cm
RMB:90,000-120,000
背面图
1515
清 沈石友铭端砚
钤印：“清芬”、“梅寿”
题识：石友居镌、壬辰冬至日李清芬铭于耐雪草堂
沈石友（1848～1923），名汝瑾，字公周，号石友，别署钝居士，
室名明月楼，月玲珑馆、师米斋、鸣坚白斋。江苏常州人，诸
生，工诗词，藏砚颇多，亦精刻砚，有《沈氏砚林》传世，与吴
昌硕、蒲华过往甚密。
李清芬，字子苾，号梅坡，一号问庐，河北宁津人。光绪十七年
（1891）举人，官皖南兵备道，迁广州交涉使。书法欧、虞，光
绪十一年（1885）选拔累擢第一。画承家学，为南皮张之万入室
弟子。并间接得戴熙传派。
来源：上海文物商店旧藏
Qing Dynasty
A DUAN INKSTONE INSCRIBED BY SHEN SHIYOU
长：16.5cm；宽：11cm
RMB:120,000-150,000
1516
清 翁方纲藏金农款砚
题识：若絪若缊，非沈非冥，一见生喜，黄色天庭。金农铭
钤印：“寿门”
砚盖题识：吉金遗砚，嘉庆辛酉孟秋北平翁方纲藏
翁方纲（1733-1818），清代书法家、文学家、金石学家。字正
三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，
乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官
至内阁学士。
金农（1687-1764），字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留
山民、曲江外史、昔耶居士等。有百二砚田富翁等别号，颇多。
浙江仁和人，久居扬州。扬州八怪之一。博学多才，精篆刻、鉴
定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。嗜奇好
古，收金石文字千卷。精鉴赏。
Qing Dynasty
A MEN - SHAPED INKSTONE WITH THE INSCRIPTION BY JIN
NONG
长：21.7cm；宽：15.4cm；厚：3.7cm
RMB:300,000-400,000
1517
清康熙 余甸、林佶款玉带砚
题识：1、宛陵梅庚赞，侯官林佶书
2、耕兮鑿兮留方寸兮，甸
余甸，字田生，初名祖训，字仲敏，福建福清人，寄籍南
平。康熙四十五年进士。巡抚张伯行开鳌峰书院延甸主
之。官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，偶
暇集古今法书作篆、隶、行、草。卒年七十二。
林佶（1660-1720后），字吉人，号鹿原，福建侯官人，林
侗之弟。康熙五十一年特赐进士，授内阁中书。佶工于楷
法，又善篆隶。文师汪琬，诗师陈廷敬及王士祯。家多藏
书，徐干学锓《通志堂经解》， 朱彝尊选《明诗综》，皆
就传钞。自着有《朴学斋集》传于世。
出版：《中华古砚》
来源：扬州文物店旧藏
Qing Dynasty Kangxi Period
A JADE - BELT INKSTONE WITH THE MARKS OF YU DIAN
AND LIN JI
长：18.8cm；宽：13.4cm；厚：4.5cm
RMB:200,000-250,000
1518
明 老坑端石梅花诗文砚
题识：1、西洞冰文，奕泉。
2、朴而泽，墨不枯。常著文，章自娱。于庭。
平板砚，端石所制，质地细润，有发墨不滞之质，其色黑
紫，正面颇均匀，背面有冰纹石品，实为佳材。砚正面砚堂
打磨光洁，不着一饰，颇为素雅可赏。砚背正中剔方形开
光，内阴刻梅枝，笔意寥寥，颇显清雅。右上题文：“西洞
冰文，奕泉。”下方另题：“朴而泽，墨不枯。常著文，章
自娱。于庭。”
Ming Dynasty
A DUAN INKSTONE
长：14cm；宽：9.5cm
RMB:50,000-60,000
背面图 正面图
1519
清 张廷济诗文端砚
题识：黼 海盐受之姪辛鉤摹刻，石之砚铭曰：石墨著而黑，文字虚生
白，白与黑谓之黼，黼形如斧，此可覩铭而书之，叔未甫，道光庚子五
月五。
盒盖题识：黼 张叔未铭，泉唐杨氏藏，福庵居士题。
钤印：廷济、张叔未
张廷济（1768-1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室
名八砖精舍，浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。精金石
考据之学，收藏鼎彝、碑版书画甚丰。
来源：王福庵旧藏，附原盒
Qing Dynasty
A DUAN INKSTONE WITH THE POETRY INSCRIPTION BY ZHANG TINGJI
长：11cm
RMB:100,000-200,000
砚盒及包装图
背面图 正面图
1520
清 宋珏北斗砚
题识：得石如玉，名手畀琢，用之则藏，书家备乐。宋珏。
端石有以眼为贵之说，此砚近圆形，雕流云纹，雕工圆厚，上方云纹中
有佳眼五颗。石色紫中带青，纯净润泽，整体圆浑厚重，烟云流转之
间，文魁尽显，砚堂平坦，砚侧不雕不琢，契合士大夫抱朴存真的审
美意趣，极具文人雅韵。北斗是由天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开
阳、摇光七星组成的。古人把这七星联系起来想象成为古代舀酒的斗
形。
宋珏（1576-1632），字比玉，号荔支子，浪道人、国子仙，福建莆田
人。诗人、书画家。国子监生。漫游吴越，客死吴地，工书画篆刻。山
水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。
备注：原红木盒
Qing Dynasty
A BEIDOU INKSTONE
长：19cm
RMB:50,000-100,000
1521
清 祁阳石花虫图蟋蟀罐
款识：“瓯春氏”三字篆书款
本品呈圆筒状，腹壁竖直，整体造型简洁雅致。盖面边缘起浅绿色石脉，雕回
纹，盖心巧用祁阳石之色，巧雕花虫纹饰，花朵绽放，争奇斗艳，旁边有一对蟋
蟀相斗，画面生动，色彩亮丽，石材细腻，做工精美。祁阳石制品多为砚屏或砚
台，祁阳石制蟋蟀罐则极为少见。
祁阳石因产自湖南祁阳而得名。在文震亨《长物志》中有“永石”条目：“永
石，即祁阳石，出楚中。石不坚，色好者有山、水、日、月、人物之象。紫花
者稍胜，然多是刀刮成，非自然者，以手摸之，凹凸者可验，大者以制屏亦
雅。”永石即永州石，明清以来备受文人雅士喜爱和推崇，祁阳石质地细滑，
质不甚坚，多呈紫红色，肌理润彻、立委波襄、石色匀净，常见浅绿色石脉。
祁阳石属于页岩，赋存于祁阳县下奥进地层中；矿物成分有绢云母、石英、斜
长石、绿泥石、氧化铁等；有浅绿、灰绿、朱紫、褐等色，显微纤维结构呈
纹状构造，工匠采择，取其石之有纹者，随其大小凿锯成板。采后黑文如云
烟状俗称花石板，以镶器皿亦颇不俗，无纹者有紫绿二种，大多用来制屏、
琢砚。清康、雍、乾盛世以来，祁阳石大量开采，利用该石制器比较盛行。
Qing Dynasty
A QIYANG STONE CRICKET POT
高：11.5cm
RMB:20,000-40,000
1522
清乾隆 与茶奚必较新陈御墨
墨呈椭圆形，外饰漆皮，一面饰凤纹，凤羽层迭，细密有秩，精巧古雅，中
心起框，内阴识填金书“与茶奚必较新陈”。另面精雕山水亭台人物，墨侧
署“大清乾隆年制”款识，顶署“御墨”，俱阴识，板刻精细，墨质坚润，
俨然皇家气象。
御墨是封建时代专供皇帝书写用墨。自唐代设立墨务官负责制作御墨时起，
御墨就没有停止制作过。随着经济的发展，文化的进步，制墨工艺的提高，
御墨制作也跳出传统的窠臼，不断推陈出新。到了明清时代，御墨集实用与
工艺美术于一体。乾隆时期，御墨的制作已登峰造极。
备注：原锦盒
Qing Dynasty Qianlong Period
AN IMPERIAL INKSTICK
长：11cm
RMB:10,000-20,000
1524
清 紫檀诗文笔筒
题识：诗有筒酒有筒，尖□口居此中，林以翡翠易毁，架以珊瑚太工，檀心坚栗而圆通，紫
气□腾虚空，立而不倚，和而不同，君子鉴之，以束吾躬。九十老人□□铭并书。
笔筒以精良紫檀制成，木质上佳，坚实缜密，牛毛纹满布，包浆晶润，色泽黝黑泛紫，器呈
筒形，口底相若，下承三矮足，沿边圆浑，壁面较厚，造型简练端庄，平添几分天然韵致。
其上阴刻洋洋洒洒的长篇行书诗文，刀工苍劲，风格潇洒，游刃有余而不减刀趣。包浆莹润
典雅，深具文人气息。
Qing Dynasty
A ZITAN INKSTONE POT WITH POETRY INSCRIPTION
直径：11.8cm；高：13.6cm
RMB:60,000-80,000
另面图
1525
清乾隆 紫檀浅刻张宗苍款山水楼阁图笔筒
款识：宗苍
笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外十分重要的文房用具，因其使用方便，很快就风靡天下，至
今仍盛而不衰。清代时期，政通人和，文化昌盛，笔筒的生产也达到了鼎盛时期，此件笔筒是紫檀
材质，圆筒形，直壁。外壁浅刻张宗苍山水图，山石嶙峋、树木掩映、屋舍俨然，一侧阴刻落款
“臣张宗苍恭画”。整件色泽古朴典雅，线条细腻流畅，堪称紫檀木雕中的佳作，久经摩玩承传，
使笔筒表面生成了自然的包浆，苍润坚凝，历史气息浓郁，为绝佳的文房器物。
张宗苍（1686-1756），字默存，字墨岑，号篁村，又号太湖人，晚称瘦竹。横渠（张载）十七世
孙，吴县（今江苏苏州）人。初以主簿理河工事。善画，师承清代娄东画派的传人黄鼎。乾隆十六
年，清高宗弘历南巡时，他以吴中十六景画册进程而得到皇上的赏识，命入京而成为宫廷画家。乾
隆十九年，弘历帝因张宗苍在宫内效力甚勤，又年已及暮，特加恩赏户部额外主事。第二年，张宗
苍告老还乡，隐于家。小传见于《国朝画征录》、《墨林今话》、《清史稿》、《国朝院画录》、
《桐荫论画》、《国朝书画家笔录》等书。
Qing Dynasty Qianlong Period
A ZITAN BRUSH POT WITH THE LANDSCAPE AND FIGURE DESIGN BY ZHANG ZONGCANG
直径：15.5cm；高：16cm
RMB:150,000-200,000
1526
清 奚冈记金冬心自刻像紫檀笔筒
题识：1、冬心老人自写，七十水景于挹江僧舍
2、岁寒风雨，草屋萧闲，鄙性疏懒，不耐苦吟。惟以笔墨自遣，每
于酒半灯下，辄写小帧，数日以来，不觉亹亹，盈册就中，抚黄子
久、倪元镇、沈石田、董思白诸公笔意，盖取其荒率天真，未敢以为
似也。时在乾隆甲寅嘉平廿又六日，蒙道士奚冈记。
钤印：“蒙泉外史”、“奚冈”
明清之际笔筒制作繁多，竹、木、牙、瓷等各种材质争奇斗艳，不一
而足。紫檀生长期长，在各种硬木中质地最为坚硬致密，被列为上等
素材，纹理华美。拍品选用上品虎皮纹紫檀制成，纹理似老虎皮毛的
花纹般斑斓美丽，较为少见。器壁厚实，口沿浑圆，直壁筒身，下具
三矮足。外壁以刀代笔阴刻冬心先生小像。但见先生手捻长髯，神情
悠远，一副秀骨清像。
奚冈（1746-1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号蒙泉外史、散
木居士、奚道人等，室名冬花庵，钱塘（杭州）人。工书法，行书、
草书、篆书无一不精，山水、花卉有恽寿平气韵。在篆刻上，他宗法
秦汉古印，领浙派篆刻阳刚风气之先，与丁敬、蒋仁、黄易齐名，号
称为“西泠四家”，并与陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称为“西
泠八家”。
金农（1687-1763），字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔
耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。
时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文
词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶
碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡
俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。
Qing Dynasty
A ZITAN BRUSH POT WITH THE SELF - PORTRAIT OF JIN DONGXIN
CARVED BY XI GANG AND RECORDED BY JIN NONG HIMSELF
直径：13.5cm；高：12.5cm
RMB:350,000-450,000
1527
清早期 黄花梨笔筒
此笔筒黄花梨木制，质地细腻，色泽沉静。平口直壁，周身光素，以黄花梨特有的自然纹理取胜，天趣
自然。整体简约雅致，温润沉稳，精妙之功，具有较高的收藏价值。黄花梨木制作笔筒要求甚高，需生
长数百年，甚至上千年的黄花梨芯材方能做成。因此工匠在利用贵重木材制器时，为充分彰显其木质纹
理的精致，常不饰雕琢，以突出木材纹理的自然美，诗书之气，光华自现。再者，明末清初文人崇尚自
然，追求朴实，清初“朴学”渐盛，其学以求实、切理见称于世，此一时期的文人学者推崇朴实简洁之
文风，表现于器物，则不假繁饰，突出天真韵致。
Early Qing Dynasty
A HUANGHUALI BRUSH POT
直径：22.3cm；高：16.5cm
RMB:50,000-80,000
1528
清 紫檀夔龙纹捧盒
此香盒选用上等紫檀料整挖成，木质紧密，色深紫，表面可见牛
毛纹。器型长方，子母口，口，其边棱转角皆倒角作圆角，盖面
宽平，侧壁微弧，底承矮圈足。盒盖面作浮雕变形夔纹，侧壁一
周浮雕连缀的夔纹，纹样古雅凝练。整器用料、雕工俱精，以之
为用，端庄雅致。
Qing Dynasty
A ZITAN BOX WITH KUI - DRAGON PATTERN
长：19.7cm；宽：14.5cm；高：10cm
RMB:35,000-55,000
1529
清 紫檀小风箱
此件风箱以紫檀为材，木质贵重上乘。其除选材精良，做
工亦高出一筹，箱体长方形，上方细刻如意纹，下设底
座。箱体下宽上窄，体现了古典家具中的挓度，视觉美
观，增添了文雅之气。风箱侧壁设拉手，下设两抽屉，构
件均为原装，且至今仍能正常出风，可见它们在漫长的流
转中一直未被拆解过，保存完好。
Qing Dynasty
A SMALL ZITAN BELLOWS
长：25.5cm；宽：14.5cm；高：15.5cm
RMB:60,000-80,000
拍品侧面结构
1530
明末清初 胡星岳 款夔凤纹四方花觚
款识：胡星岳作
此拍品乃仿古之作，追慕三代遗风，显古人趣味。四方花觚，棱角分明，大敞口，向内回收至腹部凸起，
胫部向下再次外敞，方足。花觚四棱角出戟仿青铜器样式，口沿及底足处各饰回纹一周，口沿下饰蕉叶
纹，肩部及腹下饰以回纹，腹部凸起四面开光上作夔凤纹，胫部亦为蕉叶纹。整器造型、纹样特征均仿青
铜器而来，依样而做，可显时人思古之情、摹古之趣。此件花觚以木为材，纹饰做工清晰，色泽沉稳。觚
始于殷商，原为饮酒之器，后期成为皇室祭天奉祖重要礼器。明朝及以后时多用觚作为室内陈设。
胡星岳，明末清初雕刻名家，以雕刻夔龙、仿古题材著称,传世作品甚少。北京故宫博物院收藏有“胡星
岳作”犀角雕蟠螭纹长流杯，可供参阅。
Ming / Qing Dynasty
A WOODEN VASE WITH THE MARK OF HU XINGYUE
高：15.4cm
RMB:25,000-30,000
1531
清乾隆 紫檀竹节纹闲余板一对
紫檀闲余板成对，用料上佳，木色深沉，表面牛毛棕密布。其台面
呈成对的半圆形，看面牙板及垂足，雕作竹节攒拼样式，颇为灵动
有致。其中一只闲余板底面阴刻置物记录款，为地盘三件、□□二
件、宫碗十二件，可知其原在清宫之中有专门的陈设位置及置物组
合。
闲余板可属清宫小件木作中颇为特别的一类。一般搭置在墙壁、槅
扇裙板或窗台下。其悬置在墙壁上，可利用纵向空间，不占横向空
间面积。
三希堂中即有陈设与本品殊为一致的紫檀闲余板。因三希堂空间很
小，没有地方放置桌案，为了放置物品，即制作有此类小巧的半圆
形闲余板，镶嵌在坎窗上，可放置小型器皿，起到桌几的作用。今
故宫博物院养心殿西暖阁三希堂中，挂满壁瓶之墙壁旁侧的门扉之
上，仍挂有造型与本品一致的闲余板，可资参照。
Qing Dynasty Qianlong Period
A ZITAN LEISURE BOARD
高：12.8cm；宽：33.5cm
RMB:180,000-250,000
参阅图：三希堂内悬挂的紫檀竹节纹闲余板成对
1532
清乾隆 紫檀高低几
此件高低双联几，用珍贵的紫檀为材制作而
成。双几高低错落，又彼此连贯。台面正方
形，嵌汉白玉。几腿香蕉形，下承托泥。其牙
板、腿足皆用卷云纹为饰，造型颇玲珑奇巧。
整器材质珍贵，做工精良，造型别致，颇为清
雅可赏。
Qing Dynasty Qianlong Period
A ZITAN HIGH - LOW TABLE
长：55cm；宽：26.3cm；高：26cm
RMB:90,000-120,000
1533
清早期 黄花梨嵌云石小几
六角小几，黄花梨所制，皮壳润泽，雕琢精致而细巧，面镶云
石，其下束腰，束腰上开光鼓腿彭牙，牙板雕琢云头，下承托
泥。云石纹理斑斓、清晰，图景丰富。与黄花梨材质形成色调
上的互补。
Early Qing Dynasty
A SMALL HUANGHUALI TABLE INLAID WITH MARBLE
高：8cm；宽：22.3cm
RMB:15,000-25,000
1534
清早期 黄花梨提盒
提盒以黄花梨为材，造型简素，显现黄花梨优美
纹路。提盒为两撞式，由套盒和提篮组合而成。
提梁平直，两端转折圆润，与立柱相接。立柱两
旁设对素面宝瓶状站牙，底座简素。盖顶平，其
上木纹如画，有晕节如水涡纹，周匝如水波荡
漾。盒壁上下相接处起皮条线，颇为考究。加之
打磨精细，通体素面无纹，予人凝练雅致之感。
Early Qing Dynasty
A HUANGHUALI CARRYING BOX
长：30.5cm；宽：19.5cm；高：23cm
RMB:150,000-180,000
1535
清早期 黑漆云石插屏
此方座屏框满髹黑漆，四周嵌素面绦环板，屏心
镶嵌云石板，其表面用红、绿、褐各色彩料，绘
松下高士图景，左上书题文，惜漫漶难识。抱鼓
墩作月华纹样式，其前后披水牙子上，锼挖出如
意云头及卷草纹，颇清雅秀丽，配彩绘而成的云
石板，使整器形制殊为古雅可观。
Early Qing Dynasty
A BLACK LACQUER MARBLE - INLAID SCREEN
长：53.5cm；宽：25cm；高：54.5cm
RMB:50,000-60,000
1536
清 阮元“雪岭同云”理石屏
附阮元《石画记》五卷全
四册 清道光二十年（1840）仪征阮氏学海堂刻本
题识：雪岭同云。夜来雪满金庭洞，晓色沉沉阴尚重。山头雪气寒更高，山外同
云凝不动。雪人峰有太古雪，此石岂非雪所冻。旧游我作剡溪梦，书成应属文徵
仲。画仙仿文衡山笔意，揅经老人题于琅嬛仙馆。
钤印：伯元、阮氏石
大理石屏，花纹深褐、青白二色，作云山叠错之状，见山峦嶙峋，中间云气翻
腾，似有雪雾遮笼，气象万千。其右上角铭“雪岭同云”四字隶书，与画面意韵
颇为相合。左下刻行书诗文曰“夜来雪满金庭洞，晓色沉沉阴尚重。山头雪气寒
更高，山外同云凝不动。雪人峰有太古雪，此石岂非雪所冻。旧游我作剡溪梦，
书成应属文徵仲。”末题“画仙仿文衡山笔意，揅经老人题于琅嬛仙馆。”署
“伯元”、“阮氏石”两方朱文印。理石、题诗相映，别富文人雅趣。
阮元，字伯元，历乾隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，被尊为三朝阁老、一
代文宗，著述颇丰，于金石、古董赏鉴方面都有很高造诣，尤酷爱大理石，品评
甚多。其所著《石画记》收录众多石屏题记，此件大理石挂屏所题诗文，即载录
其中第三卷，记为“雪岭同云”，与此石屏名相同。
本标的附阮元《石画记》五卷全，全书共四册，为清道光二十年（1840）仪征阮
氏学海堂刻本。
著录：阮元，《石画记》卷三。
Qing Dynasty
A MARBLE SCREEN \"SNOW - COVERED MOUNTAINS AND CLOUDS\"
RECORDED IN RUAN YUAN'S \"RECORDS OF STONE PAINTINGS\"
长：74cm；宽：46.5cm
RMB:180,000-250,000
《石画记》卷三中的“雪岭同云”一节
1537
清 阮元为曹秋舫刻朝纲一品 英雄独立云石对屏
云石题识：1、朝纲一品。秋舫先生素好云石，善为修饰，家藏甚富，若大若小，各有形式。或有山峰俯
仰，或是峭壁自支，或若飞禽往还，或即走兽停行。种种异品，各有所趣。戊戌之春，余偶游吴中，秋舫
饰斯石次余，观玩之下，爱不忍释，即题朝纲一品四字于左，并缀数语以赠之。贻性老人芸台氏。钤印：
伯、元；
2、英雄独立。人之好古，不如好石。山川毓秀，天然之趣，自得画中之意。曾见王氏藏石，名闻江浙，
楼台亭阁，山坡石竹，溪涧树木，宛如一幅图画，令人可喜。秋舫得此二石，一是莺，一是熊，可谓英雄
本色也，真是无上神品。即题英雄独立四字，以颜其石。赏者勿为轻视，尚宜珍之，老秋以为然否？癸未
仲春清明后一日，贻性老人芸台氏题并记于半石斋之南窗下。钤印：阮、伯元。
框上题识：1、旧时月色。师冬心先生法于麦吾庵，丁巳二月，羽谷；2、西墙清品。法冬心意□□，羽谷
氏夏翚；3、灵心吾师，夏翚羽谷氏写并题；4、独占春魁。偶临忘庵老人本并句。羽谷。
钤印：怀米山房
此云石对屏，两方形制相同，皆攒边打框镶板并嵌云石屏心，其所嵌云石纹理奇巧，一石纹黑、一石纹
褐，一作鹰立枝头、一作走兽形貌，两相呼应，合为英雄独立之意，别富意趣。此对屏不仅屏心意韵相
对，且石屏、木框上皆存题款，题款亦成对，可相互映照。两石屏一角，皆刻“怀米山房”朱色钤印，可
知此对屏为曹秋舫怀米山房旧藏之物。识石屏题款，皆阮元为曹秋舫所作，文中咏此对石屏之奇巧，亦赞
曹秋舫之藏石丰美，署年癸未，当为道光三年（1823年）。其中言曹秋舫获得此二方石屏后，邀请阮元赏
观，阮元对此对石屏爱不忍释，遂各题“朝纲一品”、“英雄独立”并撰文以记录，颇可见阮元、曹秋舫
二人的交游。
石屏框上题款四处，皆落“羽谷”款，当为清代画家夏翚题刻。
夏翚（清），史书未载其生卒，字丕雉，号羽谷，又号云山外史，云山野史、云山野叟、砚田公等。 其
世居昆城，工绘事，尤善梅兰竹石，以墨法见长。嘉庆年间画名冠吴中。晚年移居苏郡。同时陈本源号星
泉，居甪直镇，善绘纯墨梅兰，兼工书法。夏陈画名并埒一时。 此屏四处题刻兼饰梅竹双清，可想应是
曹秋舫爱此对石屏尤甚，又特邀夏翚作其擅长的梅竹，刻于屏框之上，实为雅事。
曹载奎（1782-1852），字秋舫，吴门富家，自幼嗜好金石文字, 所藏殷周彝器逾百，精鉴赏、富收藏，
与张廷济交善。据传，曹家住盘门外，筑有金石窝，专藏鼎彝盘尊等古器。又好大理石，壁间所陈山水人
物鸟兽鱼虫皆具。曾汇其所藏三代吉金器，成《怀米山房藏器目》书，内刊张廷济、阮元、吴荣光、叶志
诜、徐懋等名家序跋。
阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年进士，授编修，
道光十二年由云贵总督授协大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，曾任浙江巡抚十年。工书
法，精鉴赏，能画花卉竹石，著述颇丰。着有《揅经室集》。阮元生于乾隆中期，长于经术，训诂考据之
功力深厚；嗜好金石，于金石名砚诸项收藏甚丰。
Qing Dynasty
A PAIR OF MARBLE SCREENS OF HEROES WITH THE MARKS OF RUAN YUAN AND CAO QIUFANG
板48.5×41.5cm；框94.×59.8cm
RMB:180,000-250,000
1538
清 阮元赠伊里布云石板
题识：1、峰晴雪积。苍山画仙仿马远笔法，
写卢纬卿句意。莘农心赏。
2、翠微雷雨。苍山画仙仿董北苑笔法，写周
为宪句意。莘农题。
钤印：神品、伊氏石
此件云石屏存镂雕卷草纹木框，内镶云石屏
心。云石屏双面可赏，一面石纹似云山雪
霁，苍峰怪谲，间白色纹理似云霞雪景。左
上刻题文：“峰晴雪积。苍山画仙仿马远笔
法，写卢纬卿句意。莘农心赏。”另面石纹
似山峦高耸，云浮山腰如欲雷雨，左上题
文：“翠微雷雨。苍山画仙仿董北苑笔法，
写周为宪句意。莘农题。”据此题文，可知
此云石屏为伊布里藏石，阮元曾为之题画。
爱新觉罗·伊里布（1775 -1843），清朝宗
室大臣，字莘农，满洲镶黄旗人，巩阿岱后
代，签署《南京条约》的中方代表之一。早
年历任通判、知府、知州、按察使、布政使
等职，以及陕西、山东、云南巡抚，在任上
以清廉闻名。死后赠太子太保，谥号文敏。
阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，
号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年
进士，授编修，道光十二年由云贵总督授协
大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子
太傅，曾任浙江巡抚十年。工书法，精鉴
赏，能画花卉竹石，著述颇丰。着有《揅经
室集》。阮元生于乾隆中期，长于经术，训
诂考据之功力深厚；嗜好金石，于金石名砚
诸项收藏甚丰。
Qing Dynasty
A MARBLE PLATE GIVEN BY RUAN YUAN
TO YILIBU
39×33.5cm
RMB:55,000-75,000
双面图
1539
清乾隆 祁阳石芝石芭蕉紫檀座屏
明朝《长物志》卷三记载：“永石即祁阳石，出楚中。石不坚，色好者有山水、日月、人物之像，紫花者稍
胜，然多是刀刮成，非自然者，以手摸之，凹凸者可验，大者以制屏亦雅。”乾隆年间（1736-1796），祁
阳籍一品大臣陈大受亲自将一方“紫袍玉带龙砚”作为珍宝觐献乾隆皇帝，乾隆十分高兴，加以珍藏，并要
求照例朝贡，从此祁阳石砚作为贡品上献朝廷。如今北京故宫，尚存不少祈阳石雕刻的砚屏。
此砚屏紫檀为框，座墩上植立柱和镂雕站牙，披水牙子亦作镂空拐子纹装饰，工艺考究。屏心嵌祁阳石，利
用石头紫绿黄的巧色雕刻奇石芭蕉图样，石下有灵芝与兰草丛生，意境清幽雅致，立体感亦强，颇为难得。
Qing Dynasty Qianlong Period
A ZITAN TABLE SCREEN WITH QIYANG STONE
长：52.5cm；宽：25.5cm；高：78cm
RMB:300,000-400,000
1540
清 金漆地嵌竹挂屏
挂屏长方形，木框攒边，内嵌漆地屏心，其漆
地用金漆，呈现出金星斑斓的装饰效果。漆地
之上嵌饰竹枝，作竹影横斜状，构图颇有花鸟
画之意趣。将此屏挂于居室，起到装饰之用，
雅致可观。
Qing Dynasty
A BAMBOO - INLAID HANGING SCREEN
长：74.5cm；宽：53cm
RMB:无底价
1542
清 楠木李为观书七言对联
联文：晖清霞散众山迥，空翠天高数雁鸣。
钤印：晦园李为观印、瞻航
李为观，字孺宾，号瞻航，又号晦园，晋江凤池人（今池店
镇），康熙朝进士，据清道光《晋江县志》卷45 “人物志·
李为观”载：“爱民如子……至家，倡筑六里陂，利益桑梓。
为观长于诗文，尤工书法，得其片纸，珍如拱壁云。”
Qing Dynasty
A SEVEN - CHARACTER COUPLET OF LI WEIGUAN'S
CALLIGRAPHY ON NANMU WOOD
124×27.5cm
RMB:70,000-80,000
1541
清 钱泳款楠木七言对联
联文：疏薕清蕈画无暑，翠竹碧梧时有声。
题识：梅花溪钱泳。
钤印：钱泳私印、吴越王孙
钱泳（1759-1844），原名鹤，字立群，号梅溪、台仙，室名履园，
江苏金匮（今无锡）人。尝客毕沅幕，为嘉道间著名学者。精研金
石碑版，工八法，尤长隶古，兼及书画。
Qing Dynasty
A COUPLET ON NANMU WOOD WITH THE MARK OF QIAN
YONG
176×24cm
RMB:50,000-60,000
1543
清康熙 湘妃竹织绣花鸟帘四屏
湘妃竹产于闽浙地区，以其自然生长而成的红褐色斑痕，点洒似泪珠烟霞，备受明清文人之喜爱。存世湘妃竹器，
以扇骨最多，然用材阔大者亦珍贵，时有“一寸湘妃一两金”之评价。
此湘妃竹帘一组四屏，尺寸较大，高近一人 ，应成套并悬于雅室斋舍门户之上。其上下湘妃竹纹连绵不断，选用竹
材之多，拼接难度之高可见一斑。每件竹帘均用湖蓝、翠蓝等色，或绣喜上眉梢，或绣锦鸡相望，或绣仙鹤清啼，
华翎长尾，形姿绰约。每幅绣画构图、设色皆清雅，可想此品悬于清斋雅舍之前，应十分合宜。
Qing Dynasty Kangxi Period
FOUR SCREENS OF EMBROIDERED FLOWERS AND BIRDS ON XIANGFEI BAMBOO
170×54cm
RMB:180,000-300,000
孤桐幽鸣—历代古琴专题
Lot1551-1558
1551
民国 抄本 《重修正文对音捷要真传琴谱大全》
原书刻本为明代琴谱，甚为稀见，此件为吴晓轩手抄本。
琴谱汇录诸调，考正音文，注明指法，搜采颇广。初刻于明万历元
年，六卷，名《正文对音捷要真传琴谱》。明万历十三年重订此
书，增为十卷，改名为《重修正文对音捷要真传琴谱大全》。该书
前半部为《通纪》，记述历代圣贤名人的琴学成就、音乐论述及他
们的音乐典故。后半部是曲谱，计历史名曲名词一百余首，每一首
都有曲和词并行间隔配对。此书问世后，备受音乐界的赞赏，“其
文之粹，如金之精，如玉之润”，称赞杨表正“与古之伯牙无异
也”。据《福建通志》载，此后的操琴者都按《琴谱大全》所指，
遵循奉行。撰者杨表正，字本直，号西峰山人，福建延平人。明代
古琴声乐派——江派的代表人物。琴学大家。后人誉其琴音“如月
之秋，如江之澄，如潭之寒，千里一碧，泠然内彻”。
Republic of China
A HAND - COPIED MUSIC SCORE BY WU XIAOXUAN
一函九册；25×17cm
RMB:55,000-75,000
1552
清末-民国 吴浸阳制 “逍遥游”琴
印章：梁铭越；琴禅
题刻：
1. 龙门桐高无枝，斫为器，贯以丝，蒙庄妙旨，庶在兹，洪都佳士与
古会，薰风解愠我所思。浸阳契友属铭。庚子六月梦坡。
2. 浸阳契友正之。此琴合神农古意，其人得庄子高风。史量才题。
3. 吴君浸阳奇士也，精研古学，兼通音律，尤善斫琴，去年与余同客
吴门，乐共晨夕，得兹良友作师资焉。此琴係古寺旧桐木梁所斫，凡
斧斤髹漆之事，皆浸阳躬亲而督治之，斫成名之曰：逍遥游。相与汗
漫九垓，其将徙于南溟欤？庚申初秋武林叶希明谨题。
4. 緤马兮阆圃，餐英兮瑶京，挟飞仙兮览蓬瀛，听广乐兮登太清，
壮游寰宇而逍遥兮，锡以嘉名。龙沙聚会之岁古益州。吴浸阳制于吴
门。
腹款：古蜀吴德华斫杭州叶希明，古寺中旧桐木梁也。
琴仲尼式，桐木胎体，鹿角霜灰，设牙徽，岳山、承露为老红木材
质，方形龙池及凤沼，为中国著名作曲家和音乐学家梁铭越先生旧
藏。梁铭越（1941——）河北北平人，自幼随其父梁在平学习古筝，
并师从胡莹堂学习古琴，1957年进入台湾艺术专科学校音乐科学习小
提琴及理论作曲，1964年，他前往美国夏威夷大学音乐学院深造，后
转至加州大学洛杉矶分校，师从西格、胡德等教授学习民族音乐学。
其父梁在平为台湾古筝界的开拓者，音乐风格和创作受到古琴深远影
响，特别是演奏技法和音乐表达，与古琴大师杨时百、管平湖、张友
鹤、郑颖孙等交往甚密。祖父梁如斋为今虞琴社创社成员之一。
此琴为民国琴家、斫琴家吴浸阳亲制，底面有梁铭越收藏印章，及周
梦坡、史量才、叶希明、吴浸阳题刻。民国时期，海上雅集，琴韵悠
扬。吴浸阳、叶希明、史量才、周梦坡皆情深于古琴，怡园琴会，四
方琴友汇聚之所，四人常于此间抚琴论道，琴声铮铮，余音绕梁。
吴浸阳与周梦坡，曾于会中合奏《流水》，琴音交融，如高山流水。
为传琴艺，编纂《怡园琴谱》，集众家之长，详释琴理。又常举办琴
展，以飨琴友。史量才以其在报界之影响力，广为宣传琴道。叶希明
则以所藏古琴，供世人观赏。民国之上海，中西文化交融。四人深谙
此理，既传承古法，又融会新意。
Late Qing Dynasty and Republic of China
AN ANCIENT ZITHER ‘XIAO YAO YOU’
全长125.5cm 弦长114cm 首宽19cm
肩宽20cm 尾宽14cm
RMB:380,000-500,000
吴浸阳（1882-1958），字观月，又德华，号纯白，又称纯白道
人，四川灌县人。少年时曾出家青城山为道士，弱冠后下江南
往来于苏杭上海之间，民国八、九年间供职于苏州盐公堂（堂
址在苏州吴衙场，堂主叶璋伯，杭州人，也善操缦），与吴兰
荪先生交往甚密，1919年仲秋，由仁和叶璋伯发起的苏州怡园
会琴，是辛亥革命后吴中首次盛大琴会。函柬四十九，莅会名
士三十三，操琴十四人。
周梦坡（1864-1933），名庆云，字景星，号湘舲，别号梦坡，
浙江湖州人。大实业家、浙江兴业银行业主，苏杭铁路投资
人。一生收藏书画、金石、古器颇丰。与张宗祥等主持补抄文
澜阁《四库全书》。
叶希明（-1938），字璋伯，号鸥侣，一字松雪。清末民初时
期，与南浔巨贾周庆云共事，任职苏州盐公堂，协助经营苏州
府五县食盐运销、盐税征缴等。叶铭编《广印人传》记载叶希
明：“性冲淡，善鼓琴，工篆、隶，蓄金石小字其多，兼治印
绝精。著《松雪庐诗草》。”
史量才（1880-1934），名家修，出生于江苏江宁县（今南京
江宁区）。是全国发行量最大、历史最长的、影响力最大报
纸《申报》的老板。1927年史量才又收买了中国的另一份大报
《新闻报》股权，成为名副其实的中国报业大王。
1553
明 “月隐”琴
题刻：凝神益智，定性养心。
印章：蔼然轩主珍藏；宜尔子孙。
琴异体伏羲式，桐木胎体，鹿角霜灰，设螺钿徽，肩起二徽半，漆
面呈冰绽间流水断，紫檀岳山、承露，玉雁足。龙池圆形， 龙池两
侧刻有“凝神益智，定性养心”，龙池上方印“蔼然轩主珍藏”，
下方“宜尔子孙”篆书印。凤沼为海棠形，较为少见。
Ming Dynasty
AN ANCIENT ZITHER ‘MOON - HIDDEN ’
全长:121cm 弦长:113cm 首宽:20cm
肩宽:20cm 尾宽:14cm
RMB:1,100,000-1,500,000
1554
清顺治 仲尼式古琴
腹款：大清顺治丁酉岁在菊月之吉旦，三韩百禄山人承
德郎王兴禹雅制
琴仲尼式，桐木鹿角霜灰，设螺钿徽，肩起三徽，形制
秀雅，音色清透，漆面呈蛇腹断，方形龙池凤沼，龙池
内两侧有腹款“大清顺治丁酉岁在菊月之吉旦，三韩百
禄山人承德郎王兴禹雅制”。王兴禹，辽宁广宁人，顺
治-康熙时期人士。三韩为辽宁至赤峰地区别称，承德
郎为文散官名号，起始于金朝，用以授予文官。金朝时
期，承德郎为正七品上的文官；元朝时被提升为正六
品，并且是由皇帝敕授的；明朝时期，承德郎继续作为
正六品的文官官阶，用于升授；清朝正六品概授承德
郎。据《严州府志》第十三卷所载：“王兴禹，广宁
人。由官生。康熙九年任。居官廉近人，有时俸入不
给，泊如也。值闽逆，奉檄赞书军前，劳绩特著，擢金
华府同知去，民讴思之”。
Qing Dynasty Shunzhi Period
A CONFUCIUS - STYLE ANCIENT ZITHER
全长:120cm 弦长:112cm 首宽:16cm
肩宽:18cm 尾宽:13cm
RMB:900,000-1,200,000
《严州府志》第十三卷
1555
清代 “铁鹤舞”琴
印章：完颜氏藏
题刻：
1. 一啸当风月，团摩上碧青。何人懒磨说，古韵未
凋零。弘治庚戍春仲，吕常题。
2. 腾腾兀兀，如许春风。心无心里，念有念中。匏
翁题。
3. 咏吟白日，和音高绝，铁鹤百年，问谁能识。成
化庚寅十一月日，识以王皋，书以张弼。
4. 绝技得纵横，变化在手腕。及令数十传，此志足
千古。时甲子六月王穉登漫题。
琴仲尼式，桐木制，栗色髹漆，螺钿徽，冠角雕有
龙形回纹，长方形龙池，龙池左右刻明诗人吕常五
言和明书法家吴宽四言各一，凤沼两侧刻明万历著
名文学家王穉登五言一首，下刻“完颜氏藏”篆书
长方章。
Qing Dynasty
AN ANCIENT ZITHER ‘TIE HE WU’
全长:123cm 弦长:116cm 首宽:17.5cm
肩宽:19.5cm 尾宽:13cm
RMB:280,000-400,000
1558
当代 饶宗颐题 “高山流水”琴
饶宗颐题琴铭书法及朱拓一幅
题刻：高山流水 选堂
印章：饶宗颐印中雅
出版：1.《以琴养德》饶宗颐著，香港大学饶宗颐学术馆，2016年，
P266-267
2.《修心养德》饶宗颐题，养在斯艺术交流集团，2014年，
P29
展览：中国国家博物馆，“学艺融通—饶宗颐百岁艺术展”
琴连珠式，琴面朱漆，设螺钿徽，圆形龙池凤沼，琴底有饶宗颐先生
题“高山流水”，曾在中国国家博物馆“学艺融通—饶宗颐百岁艺
术展”中展出。此次展览是历年来饶宗颐众多展览中最具规模、展品
种类最为齐全的一次，作品涵盖其超过80年的学术及艺术成果，是其
学术及艺术成就的全面呈现。
饶宗颐（1917年8月9日—2018年2月6日），生于广东潮安，祖籍广
东梅县 ，字固庵、伯濂、伯子，号选堂，汉学家、经学家、考古学
家、古文字学家、翻译家、文学家、书画家、敦煌学及文化史学家。
其与古琴之渊源，不仅止于琴艺，亦涉猎乐教。琴在古代，非独乐
器，亦载道之物，与儒释道三教息息相关。饶宗颐先生以琴学与中国
哲学、儒释道三教相联系，倡“琴道”之说。师从容心言先生，学习
古琴指法。家中藏有五张古琴，其中北宋郭祐之所藏“万壑松”琴尤
为珍贵，先生为之赋诗，以表珍爱。每于霜晨弹《秋塞吟》，不胜离
索凄黯之感，爰继声白石道人，为瑞鹤仙影云。饶宗颐先生抚琴之
前，总要打坐并点燃一炷香，以示对琴之敬重。袅袅青烟使人脱俗纯
净而收摄沉静，达到“坐欲安，视欲专，意欲闲，神欲鲜，指欲坚”
之境。深谙琴操，抚琴中感天地万物之律动，琴声中传来“按欲入
木，弹如断弦”之林木震和之声。古人以琴代表和谐境界，善琴者，
闻声有如窥镜，可以照见内心隐微之处，可由琴音以反映人心。以琴
治心，古人谓之“琴心”。饶宗颐先生曾言：“万古不磨意，中流自
在心”，以表明其人生态度和追求。\"
Contemporary
AN ANCIENT ZITHER NAMED ‘GAO SHAN LIU SHUI’ INSCRIBED
BY RAO ZONGYI WITH CALLIGRAPHY
全长:123cm 弦长:113cm 首宽:19.5cm
肩宽:21cm 尾宽:14cm
RMB:280,000-400,000
1558出版物
饶宗颐题“高山流水”琴铭
