高新区建筑立面设计导引 住宅版 01 期 CHENGDU FACADE DESIGN GUIDELINES 成都高新 成都高新区发展改革和规划管理局 成都基准方中建筑设计有限公司

卷首语 城市是人的高度聚合体。城市在特定时空范围内反映着人们的不同生活阶段，与 时俱进地呈现了人类社会的演化过程。经过千百年，每座城市以不同姿态忠实记 录着人类骨血中的文明基因。我们注重城市的功能，为了越来越好的生活，不断 尝试用各种新方法去为城市赋能，试图修筑一座完美的“理想之城”。 而在这个过程中，城市不断的更新迭代。随着物质文明的发展和大众认知的提升， 对城市的需求变得更加的多样化。”新一线”、“城市美学”、“老成都，蜀都味，国际范”， 越来越多的名词出现在了大众的日常生活中，而对城市的关注也由被动转化为更 加的主动。在这样的大风气，大环境下，作为城市的管理者与建造者，作为设计师， 应当越来越注重对城市美学的研究与探讨。让成都，这个我们深爱的城市，持续 散发出活力与魅力！

内部资料 免费交流 主编单位： 成都高新区发展改革和规划管理局 成都基准方中建筑设计有限公司 总编：钟明 主编：周颿 执行主编：李航 编委会：章玉华 龚进 李讯涛 黎亮 沈华荣 李进 杨亮 李晔 王毅 黄新星 张菁 罗熠 刘成军 李欣 波 罗显秀 梁可 任琳 郑巧燕 书籍设计：罗显秀 梁可 郑巧燕 本刊部分图片来自网络图片，对采用相关图文表示感谢， 请作者与本刊编辑部联系 内部刊物 仅供交流 免费赠阅 官方微信

人 类 只 是 地 球 上 的 匆 匆 过 客， 唯有城市将永久存在。 - 贝聿铭

目录 CONTENT 引言 第一部分 我们所爱的这座城市 第一章 一年成邑，三年成都 第二章 天府之国 第三章 城市的记忆 第二部分 目标与导引 第四章 设计十诫 第五章 建筑色彩 第三部分 现代主义 第六章 成因理论 第七章 案例赏析 第八章 手法分析 第四部分 典雅风格 第九章 成因理论 第十章 案例赏析 第十一章 手法分析

第五部分 美式大都会 第十二章 成因理论 第十三章 案例赏析 第十四章 手法分析 第六部分 新东方风格 第十五章 成因理论 第十六章 案例赏析 第十七章 手法分析 第七部分 材料选择 第十八章 材料解析

成 都 天府之国，魂牵梦萦

1我们所热爱的这座城市 CITY WE LOVE

第一章 CHAPTER 1 一年成邑，三年成都 第二章 CHAPTER 2 天府之国 第三章 CHAPTER 3 城市的记忆

第一章 CHAPTER 1 一年成邑，三年成都 成都据《太平寰宇记》记载，是借用西周建都的历史经过，取 周王迁岐，一年而所居成聚，二年成邑，三年成都而得名蜀都。 蜀语成都二字的读音就是蜀都。成者毕也、终也，成都的含义 就是蜀国终了的都邑，或者说最后的都邑。古蜀国的名字延续 至今。成都二字寄托着 3000 年的历史、忧思与情怀。 从蚕从开国到鱼凫兴邦 . 从张仪筑城到李冰治水。还有那“鞠躬尽 瘁，死而后已”的武侯印记，以及铭刻着“今我归草堂，成都适无虞。” 的杜甫草堂。成都在中华历史长河之中留下了数不尽的浪花，留 下了道不完的精彩。这座城市见证着三千年来在他怀中儿女的喜 怒哀乐。

太古里 杜甫草堂 武侯祠 杜甫草堂，是中国唐代大诗人杜甫流寓成都时 的故居，位于四川省成都市青羊区青华路 38 号。 杜甫先后在此居住近四年，创作诗歌 240 余首。 唐末诗人韦庄寻得草堂遗址，重结茅屋，使之 得以保存，宋元明清历代都有修葺扩建。 草堂 内珍藏有各类资料 3 万余册，1955 年成立杜甫 纪念馆，1985 年更名为成都杜甫草堂博物馆。 成都远洋太古里坐落成都中心地带，是太古地产 和远洋集团携手发展的开放式、低密度的街区形 态购物中心。成都远洋太古里位于春熙路地铁 站，尽享优越交通和人流优势，比邻的千年古刹 大慈寺更为其增添独特的历史和文化韵味。 成都远洋太古里项目别具一格，纵横交织的里 弄、开阔的广场空间，为呈现不同的都市脉搏， 同时引进快里和慢里概念，树立国际大都会的潮 流典范。值得把玩的生活趣味、大都会的休闲品 位、林立的精致餐厅、历史文化及商业交融的独 特氛围，让人于繁忙都市中心慢享美好时光。 武侯祠，位于四川省成都市武侯区武侯祠大街 231 号，占地 15 万平方米，始建于章武三年（223 年），原是纪念诸葛亮的专祠，亦称孔明庙、 诸葛祠、丞相祠等，后合并为君臣合祀祠庙。 武侯祠是民众对蜀汉丞相诸葛亮“鞠躬尽瘁死而 后已”精神的肯定和赞誉的载体，也是三国遗迹 源头，由汉昭烈庙、武侯祠、惠陵、三义庙四 部分组成，属于成都武侯祠博物馆的文化遗产 保护区 。

都江堰 金沙遗址 三星堆遗址 金沙遗址位于成都市城西苏坡乡金沙村，是公 元前 12 世纪至公元前 7 世纪长江上游古代文明 中心——古蜀王国的都邑。金沙遗址的发现， 对蜀文化起源、发展、衰亡的研究有着重大意义， 与成都平原的史前城址群、三星堆遗址、战国 船棺墓葬共同构建了古蜀文明发展演进的四个 阶段，共同证明了成都平原是长江上游文明起 源的中心。 都江堰是世界文化遗产（、世界自然遗产（四 三星堆古遗址位于四川省广汉市西北的鸭子河 川大熊猫栖息地）、全国重点文物保护单位、 南岸，距今已有 5000 至 3000 年历史，是迄今 国家级风景名胜区、国家 AAAAA 级旅游景区。 在西南地区发现的范围最大、延续时间最长、 都江堰位于四川省成都市都江堰市城西，坐落 文化内涵最丰富的古城、古国、古蜀文化遗址。 在成都平原西部的岷江上，始建于秦昭王末年， 被称为 20 世纪人类最伟大的考古发现之一，昭 是蜀郡太守李冰父子在前人鳖灵开凿的基础上 示了长江流域与黄河流域一样，同属中华文明 组织修建的大型水利工程，由分水鱼嘴、飞沙堰、 的母体，被誉为“长江文明之源”。 宝瓶口等部分组成，是全世界迄今为止，年代 最久、唯一留存、仍在一直使用、以无坝引水 为特征的宏大水利工程，凝聚着中国古代劳动 人民勤劳、勇敢、智慧的结晶。

第二章 CHAPTER 2 天府之国 成都平原四周群山环抱。龙门山山脉斜列于西，龙门山横拦于 东，南连名邓冰汛形成之高台地，北接安县秀水一带山地丘陵， 地形上形成南北对峙，东西夹持，从平原中心向周边阶梯状抬 升的、封闭的菱形盆地景观。平原内部地形平坦，且水系丰富。 成都平原四季分明，日照少、气候温和，降雨充沛，属暖湿亚 热带太平洋东南季风气候区。气温变化小。多年平均气温为 16.1℃。最高月平均气温不超过 26℃，最低月平均气温一般不 低于 4℃。因此冰冻极为少见，无土壤及地下水冻结现象。 得天独厚的自然条件促使成都拥有了最适宜的温度和充沛和雨 水，物产丰富，素有天府之国的美誉。

传统 历史传承与现代文化的交融 现 代

美食 包容与进退自如的生活哲学 巴 适

第三章 CHAPTER 3 城市的记忆

城市 19 世纪初 发展与更新 city Development and renewal 新订成都二十七区图（宣统三年 1911 年出版） 当时成都已经新增了许多的街道和近现代设施，按警察安防被分为二十七个区， 城外也有了若干个区，人口则应在 30 万以上。很多现今成都的地名都能在图中 找到，如梨花街、西御街、宁夏街、指挥街、走马街、东大街、浆洗街、上西 顺城街等。 成都市区，1909 年 成都东大街，1909 年 50-70 年代 成都市城区图（1952 年出版）

《成都市城区图》中已经可以看到成渝铁路，成都市人民政府已经在皇城内办公， 人民南路，人民北路和火车北站均在规划之中。老皇城周围已经打通了多条道路， 中心腾出来大片空地，标注为人民体育场，中正公园则被更名为人民公园。 成都市区， 1970 年 成都市区， 1970 年 80-90 年代 成都市地图（1991 年 4 月出版） 在 80-90 年代的地图中可以看到，城市的加速发展呈现出莫测的变幻。已经初 步形成锦江、青羊、武侯、金牛、成华五个城区。1990 年，成都高新技术产业 开发区管委会获批成立，规划面积 40 平方公里。1991 年，高新区正式获批成为 全国首批国家级高新区。 成都市区， 1990 年 成都市区， 1990 年

城市 1910-20 世纪初 发展与更新 与西方国家相比，中国房地产行业发展的比较晚，21 世纪头十年，建筑立面主 city 要模仿与复制西方国家商业住宅的开发模式与风格。而且改革开放之后，人们 Development and 向往西方发达国家生活方式，欧式建筑风格风靡一时，如庄重大方的法式风格、 renewal 经典优雅的新古典风格、恢弘精致的 Art-Deco 风格、浪漫热情的地中海风格等 如雨后春笋般出现在中国各个主要城市。虽然建筑设计风格设计手法趋向成熟， 但因缺乏整体合理的城市管控，显得标新立异。 法式风格 英式风格 名仕新古典风格 Art-deco 风格 地中海 / 西班牙风格 新古典风格 简约古典 褐石风格

2010 至今 近年来，大众审美更加趋于理性，建筑设计回归到本质的文化功能，以开放、 平等的态度实现风格的大融合，不再拿来主义，不再通过模块化符号的复制和 堆砌和装饰，而是向精细化设计、人文设计发展，展现出简练、大气、现代的 城市风貌。 公建化风格 简约古典风格 新中式风格 简约古典风格 现代风格 美式大都会

高新区 润富国际花园 建筑现状 中海九号公馆 High-tech zone 西派国际 Construction status quo 西派澜岸 高新南区 凯德世纪名邸 凯德世纪名邸东庭 汇锦城 两江国际 世龙公馆 新景璟歆府 万科璟南堂 朗基和今缘 北大资源翡翠府 华润时光里 润富国际花园 润富国际花园 西派国际 西派国际

北大资源颐和翡翠府 凯德世纪名邸 朗基今和缘 万科璟南堂 西派澜岸

编制目的 Compilation Purpose

导引的应用 Application of guidelines 加强城市立面设计与建设是一项从观念到实践的系统性工作。 《高新区 建筑立面设计导引》旨在提倡注重城市美学的研究，引导城市建筑立面 的设计优化，促进所有相关者的通力合作，对规划、设计、建设与管理 进行指导，推动城市立面形象的革新。

读者对象 Target readers 本导则的读者对象包括所有与高新区建筑立面相关的管理者、开发建设方、 设计师、相关专家和市民。管理者主要包括城市规划、建设、基层政府组 织等相关政府部门的管理人员 ; 设计师主要包括规划师、城市设计师、建筑 师等。 适用范围 Application range 本导则适用于高新区全区新建及改建住宅项目。其中，重要临路区域、重 要城市功能区域、主要生态景观区域、历史特色地段为本导引的主要应用 对象。 应用方式 Application mode 本导引主要运用于新建及改建项目设计阶段，方案审批阶段。对项目建筑 立面的设计起优化、引导作用。提升管理者、开发建设方，设计师对建筑 美学的重视度，提倡对城市美学的分析与研究。 管理者 设计师 建设者 其他相关者 Govermor Designer Constructor Others 规划 市政 社区 规划 建筑 城市 开发商 业主 专家 市民 设计导引 Design Guidelines

2目标与导引 TARGET \& GUIDANCE

第四章 CHAPTER 4 设计十诫 第五章 CHAPTER 5 建筑色彩

第四章 CHAPTER 4 设计十诫 Less ，but better ！

Dieter Rams 的设计十诫 Ten Commandments of Design by Dieter Rams 1. Good design is innovative 好的设计是创新的。 2. Good design makes a product useful 好的设计是实用的。 3. Good design is aesthetic 好的设计是美观的。 4. Good design helps us to understand a product . 好的设计使产品易懂。 5. Good design is unobtrusive 好的设计是克制的。 6. Good design is honest. 好的设计是诚实的。 7. Good design is durable. 好的设计是耐用的。 8. Good design is consequent to the last detail. 好的设计在细枝末节处也保持一致。 9. Good design is concerned with the environment. 好的设计是环保的。 10.Good design is as little design as possible. 好的设计是尽量少的设计。

第五章 CHAPTER 5 建筑色彩 主色调 白色 浅灰色 米白色 米黄色 + 辅色调 铜色 灰色 深灰色 深咖色 成都位于成都平原中部，从平原中心向周边阶梯状抬升的、封闭的菱形盆地景观。平原内部地形 平坦，且水系丰富，加上季风性气候，导致了成都全年多雨、阴天的城市气候特点。在春、秋、 冬三季，整个城市的色调都以白灰为主。建筑色彩的选择上要注意主色调的明度适当提高，辅色 调保持温暖，以形成较为舒适的城市建筑色彩 现代风格鼓励对新材料，新工艺的运用，可以使用并不限于，石材，涂料，金属，玻璃，陶板等建 筑外立面材料。但在实际运用中应注重材料特性，注重材质收口交接方式，注重细节设计，注重安 全防护，注重持久环保等。

地面建筑规模 配色方案 在建筑设计中，应适当加强建筑的明晰度， 小于 5 万平方米 1-2 种 采用白色，米白，米黄等明度偏高的色系 5-10 万平方米 2-3 种 作为建筑的主色调，并相应采用铜色，灰 大于 10 万平方米 3-4 种 色，咖啡色等辅助色系，丰富建筑立面色 彩和层次。避免单一、单调。 搭配一 搭配二 搭配三 白色系 搭配一 搭配二 搭配三 搭配一 浅灰系 搭配二 搭配三 米白系 搭配一 搭配二 搭配三 米黄系

3 现代主义 MODERNISM

第六章 CHAPTER 6 成因理论 第七章 CHAPTER 7 案例赏析 第八章 CHAPTER 8 手法分析

第六章 CHAPTER 6 成因理论 现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪 20 年代， 1919 年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包 豪斯在 20 年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑 革新运动。德国建筑师密斯·凡·德·罗也在 20 年代初发表了一系列文章， 阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌 . 现代主义建筑强调要随时代而发展，应同工业化社会相适应。强调建筑 师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。主张采用新材料、新结构， 在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样 式的束缚，放手创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑 新风格。包括表现手法和建造手法的统一；建筑形体和内部功能的配合； 建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的抽离手法和纯净的 体型；再建筑艺术中西区视觉艺术的新成果。 对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更 多的人则称为“现代主义”。

瓦尔特·格罗皮乌斯 瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）1883 年 5 月 18 日生于德国柏林， 是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之 一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。 包豪斯的目的是将艺术和工艺结合起来，以此解决工业革命所产生的 问题。格罗皮乌斯认为，“必须形成一个新的设计学派来影响本国的工业界”。 学校的新方针是：1）设计强调自由创造，反对因袭模仿、墨守成规； 2）手工艺和机器生产结合；3）强调各门艺术间的交流融合，提倡向绘画 和雕塑艺术学习；4）同时培养学生的动手能力和理论素质；5）学校教育 和社会生产相联系。 在格罗皮乌斯的主持下，一些激进派的艺术家到包豪斯任教，丰富和 开阔了建筑设计的思路和手法。逐渐，在包豪斯产生了一种新的工艺美术 风格和建筑风格，特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技 术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样。 瓦尔特·格罗 Walter Gropius 包豪斯校舍 Bauhaus

包豪斯校舍 1925 年作品 ----- 格罗皮乌斯在他设计的 包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃 幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面 是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采 用全玻璃幕墙的先声。把大量光线引进室内 是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观 点的一个主要方面。欧洲传统建筑大多室内 幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋 有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为 了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边 式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的 建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之 间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋 之间的绿化空间。 包豪斯校舍 Bauhaus

勒·柯布西耶 勒·柯布西耶，20 世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家，是现代建 筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要 奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主 义之父”。 1926 年提出了他的五个建筑学新观点（一些人将其比作五个古典的柱型）， 这些观点包括：底层架空柱、屋顶花园、自由平面、自由立面以及横向长窗。 人们将这个建筑时代比作为机器时代，勒·柯布西耶是我们这个时代最具影响 力的建筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。在考察整个城市中的 伟大建筑、宽敞的空间、树木和雕像等方面时，他都充满了激情。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 萨伏伊别墅 萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主 义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的 普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯 布西耶于 1928 年设计，1930 年建成，使 用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来 平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白 色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的 是横向长窗，这是为了能最大限度地让光 线射入。”第二次世界大战后，萨伏伊别墅 被列为法国文物保护单位。 一层平面图 二层平面图 三层平面图

法国马赛市公寓住宅 马赛公寓长 165 米，宽 24 米，高 56 米。外观是 大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿， 黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细， 并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷， 留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。地面 层是敞开的柱墩，上面有 17 层，其中 1-6 层和 9-17 层是居住层，可住 337 户 1600 人。这里有 23 种 适合各种类型住户的单元，从单身汉到有八个孩 子的家庭都可找到合适的住房。大部分住户采用 “跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联接；每三 层只需设一条公共走道，节省了交通面积。

路德维希·密斯·凡德罗 密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑师，（1886 年 3 月 27 日－ 1969 年 8 月 17 日）也是 最著名的现代主义建筑大师之一，与 赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称 四大现代建筑大师。密斯坚持“少就是 多”的建筑设计哲学，在处理手法上主 张流动空间的新概念。 密斯·凡·德·罗 Ludwig Mies Van der Rohe 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的 工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实 现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的 观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·凡·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。 在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等， 则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密 斯提出的“少就是多”（less is more）的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。 巴塞罗那博览会德国馆

巴塞罗那德国馆 巴塞罗那德国馆占地长约 50 米，宽约 25 米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅 内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半 开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和 大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是“现代主义建筑”最初的成果之一，也是代表作之一。 巴塞罗那博览会德国馆平面图 巴塞罗那博览会德国馆