第七章 CHAPTER 7 案例赏析 现代风格（现代主义风格）： 新现代风格是现代主义的继续和发展，在坚持现代主义的精髓 的前提下，根据新的需求对其进行重新研究和发展。现代风格 强调的创新，打破束缚，与传统的对立与割裂，追求一种与过 去截然不同的价值取向。而新现代风格的修复和完善，不再过 分强调矛盾与对立，更积极提倡沟通和融合，一方面反思自身 的欠缺，一方面重新思考传统的意义，视同寻求一种新的方式 实现过去与现代的平等对话，求同存异，达成大时代下思想、 文化、形态审美的融合。 新现代风格强调地域文化，参与文化在历史中的演变与进化， 强调生态自然的有机结合，注重标准化，精细化设计。在一定 程度上，新现代风格住宅从生活本源触出发，强调住宅的本质， 任何形式、符号、色彩材质乃至风格都可以“为我所用”，不再 以某种风格作为设计的界限。

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第八章 CHAPTER 8 手法分析

绿城·凤起朝鸣

功能体现 现代风格立面设计强调功能化、逻辑性、合理性， 少即是多 突显简练、干净的整体效果，以简洁的造型和线条 塑造鲜明的建筑表情。不宜堆砌，过分装饰，设计 手法宜相对统一，配色不宜过分明艳。

建筑应注重比例与尺度。整体强调虚实结合，避免形成呆板的建筑形象。顶部与身 强调完整 段一体化设计，对楼梯及电梯间采用完形或遮蔽的手法。不刻意强调对称或冲突。

强调通透 身段部分摒弃繁复的装饰，结合平面功能，注重虚实结合，强调横向或纵向线条的 延展，强调通透性，宜采用横向大窗，大开间阳台的设计手法，宜在阳台等近人尺 度界面刻画建筑细节。

细化节点 注重材料特性，注重不同材质的交接方式与收口细节，提炼 文化元素，抽象化，结合建筑细节设计，打破建筑的冷漠感。

转换材质 近人尺度界面宜通过材料升级、转换等手法增加建筑的细节刻画， 底层宜采用石材、环保复合材料、玻璃、金属等高品质的装饰材 料展现建筑的品质感，入口应有良好的展示性，提升居住体验感。

4 典雅风格 ELEGANCE

第九章 CHAPTER 9 成因理论 第十章 CHAPTER 10 案例赏析 第十一章 CHAPTER 11 手法分析

典雅风格手法

第九章 CHAPTER 9 成因理论 典雅主义，亦译“形式美主义”，又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”、 “新复古主义”。 二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮。她吸取古典建筑传统构图手 法，比例工整严谨，造型简练轻快，偶有花饰，但不拘于程式。以神似 代替形似，是典雅主义区别于 30 年代古典手法的标志。 建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生 规整、端庄、典雅的安定感。将怀古的梁满情怀与现代人对生活的需求 相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观 念和文化品位。

菲利普·约翰逊 菲利普·约翰逊（Philip Johnson），美国建筑师，建筑理论家， 埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。他在哈佛大学学习哲学和 建筑，33 岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学 士学位。他是《国际风格：1922 年以来的建筑》一书的作者 之一，为让美国人熟悉现代欧洲建筑，他做了很大的努力。他 为自己设计的住宅「玻璃屋」给他带来了声誉。这个建筑冲击 了密斯·凡·德·罗的影响与经典隐喻之间的平衡。在为纽约的美 国电话电报公司的总部所做的设计中，他的风格有了明显的转 变，是引起争议的后现代的里程碑。1979 年，约翰逊成为获 得普立兹建筑奖的第一人。 菲利普·约翰逊 Philip Johnson 菲利普宣传建筑是艺术，他强调形式的重要性以摆脱功能 主义与理性主义的束缚，他开始重视历史：”依靠传统， 取得自由，取得某些建筑处理方法“。

美国电话电报公司 他的风格逐渐转变向新古典主义，他的作品也严谨精细，开始更多的吸取传统，终于 在 1978 年，他再次创造了另一个巅峰，新古典主义的代表作——美国电报公司大厦轰 动了整个建筑界。或许正是因为这个建筑，在同一年，菲利普成为了普利策建筑奖的 第一届得主。正如颁奖词所说：”现在他正在修改他曾经致力创造的历史，同时他仍然 带领着建筑师进行着一场兴高采烈的追索，事实上，这位美国建筑师的老前辈为保持 现代建筑的活力，正在做着比任何人都多的工作。“

爱德华·斯通 爱德华·斯通 （Edward Durell Stone），美国建筑师，现代建筑中典雅 主义的代表人物之一。1920 － 1923 年在阿肯色大学学习艺术，后在哈 佛大学和麻省理工学院攻读建筑。1927 年获奖学金赴欧洲学习两年，与 欧洲的现代建筑运动有所接触，1930 年进入纽约的一家建筑事务所， 1936 年自己成立事务所，1937 年设计了纽约市第一座国际式建筑――现 代艺术博物馆。第二世界大战后，曾任耶鲁大学建筑学副教授（1946 － 1952）。 爱德华·斯通 Edward Durell Stone

美国驻新德里大使馆 斯通的作品具有个性，设计手法始终如一， 他在重视理性的同时，致力于运用传统的美 学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄 与典雅的庄严感，并能使人联想到古典主义 或古代建筑形式。在后期多产的年代中，他 反复使用的设计手法和词汇也正是从古典主 义派生出来的。

雅马萨奇 1912 年出生于美国西北部海港城市西雅图 , 他是现代建筑 中典雅主义的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯达兰 机场候机楼、印度世界农业博览会美国馆、联邦科学馆、 普林斯顿大学威尔逊学院、雷诺兹金属公司大厦、西雅图 世界博览会美国科学馆、纽约世界贸易中心等。 山崎实的典雅主义建筑风格具有正统，古典，高雅的格调， 他受到社会上一部分人士，特别是政府方面的青睐。典型 代表作品：纽约世界贸易中心大厦，毁于 2001 年 9 月 11 日的撞机事件。 雅马萨奇 Minoru Yamasaki

世界贸易中心 世 贸 中 心， 也 被 昵 称 为 双 子 塔， 曾 作 为 纽 约 地 标 与 自 由女神像及帝国大厦一较高下，在历史上也是辨识度 最 高 的 建 筑 之 一。 世 贸 中 心 由 建 筑 师 山 崎 实（Minoru Yamasaki）设计，在 1972 至 1974 年间都保有世界第一 高楼的头衔。一直到世贸中心倒塌的不幸事件发生之前， 其一直是纽约的主要景点，在工作日可容纳 500,000 名 上班族及 80,000 名访客。 世贸中心或许是山崎实最著名的作品，现代主义者会将 它作为山崎实对新形式主义的贡献。 世贸中心作为一栋 突出的摩天大楼，也是国际贸易以及和平的重要象征， 世贸中心曾以其高度主宰了曼哈顿的天际线。在将近 30 年当中世贸中心都是纽约市的地标以及曼哈顿下城的重 要景点。

典雅主义 立面溯源

第十章 CHAPTER 10 案例赏析 新古典主义（典雅风格）： 将古典的繁杂雕饰经过简化，并与现代的材质相结合，呈现出 古典而简约的新风貌，是一种多元化的思考方式。将怀古的浪 漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现 代，反映出后工业时代个性化的美学观念和文化品位。一方面 保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的 历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和 装饰，简化了线条。 1、用现代材料和加工技术追求传统样式的大轮廓特点。 2、对历史样式用简化的手法。 3、讲究风格 , 在造型设计时不是简单的仿古 , 也不是复古 , 而 是追求神似。

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第十一章 CHAPTER 11 手法分析

数学模型 建筑造型源于古典大师建筑的灵感，基于数学思维的艺术，整体三维 黄金分割 形态被严格数学定义，创造出经典的几何美学风格。在建筑体量生成 之初，通过简单的比例分割，形成建筑立面的主体轮廓及关键点，遵 循黄金分割比例，形成横向三段的建筑形式，利用阳台的突出，丰富 竖向的进退关系，让建筑在形体上更富美感。

古典延续 精髓保留 新典雅风格在原古典风格上，根据现 代大众审美有所改变，在保留原本经 典三段式的同时，摒弃复杂、沉重的 线脚，并与现代的材质相结合，呈现 出古典而简约的新风貌。在具体设计 中，常采用框型的手法，将不规整的 平面在立面上进行统一整合，用框去 突显建筑的比例分割关系。宜在头部， 基座适当加宽线脚，刻画细节。

复刻元素 注重三段式的完整性，窗和阳台采用虚实处理的手法，整体立面 文化传承 更加丰富。运用增设窗套装饰，镶边金属材质，复刻传统元素等 手法，赋予建筑传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴。在建筑立面 上呈现出现代生活与历史传承的交织与融合。

5美式大都会 AMERICAN METROPOLIS

第十二章 CHAPTER 12 成因理论 第十三章 CHAPTER 13 案例赏析 第十四章 CHAPTER 14 手法分析

第十二章 CHAPTER 12 成因理论 大都会风格，起源于新古典风格，追求富有情趣的浪漫，细节处体现优 雅的气质，简化装饰符号，摒弃浮华表象，彰显大家风范。 美式建筑风格具有很强的融合特性，并不像传统的欧式风格是一步步逐 渐发展演变而来。她在同一时期接受了许多成熟的建筑风格，相互之间 又有融合和影响。具有注重建筑细节，有古典情怀，外观简洁大方，融 合多种风格于一体的特点。 美式大都会风格注重表现建筑的刚性，强调刀劈斧凿的建筑雕塑感，硬 朗的线条，浮华的头部，厚重的基座，带给人强烈的美学冲击。

美式大都会 立面溯源

优雅 Elegant 追求富有情趣的浪漫 细节体现优雅气质 经典 Classic 经典是艺术形式 更是对传统文化的价值认同 大气 Atmosphere 简化装饰符号 摒弃浮华表象 尽显大家风范 人文 Humanities 百年沉淀的文化 凝结于建筑与光彩

产品主张

罗伯特·斯特恩 罗伯特·斯特恩（Robert Arthur Morton Stern），美国建 筑学家，国际建筑设计巨匠，现任耶鲁大学建筑学院院长， 06 年埃蒙德·N·培根巨奖获得者，2011 年理查德 H 德里豪 斯奖得主。后现代主义风格建筑设计的鼻祖，对于传统设 计理念的摒弃和沿袭有着极深刻的理解。他的作品往往会 成为所在城市中瞩目的封面建筑，更映衬着当代人居的美 学典范。 罗伯特·斯特恩 Robert Arthur Morton Stern 工业革命后，一座座百米高楼横空出世，造就了繁华的大都会，也掀起了一场影响全球的都会建筑革新。每一 座大都会，都会有一座伟大的建筑，他们是城市的威严，是建筑师对话城市的匠心。洛克菲勒中心、克莱斯勒 大厦、帝国大厦……这些经典传世佳作至今都让全世界叹为观止，无处不在的大都会建筑风格成就了纽约站上 世界艺术之都的巅峰。

中央公园西 15 号 每个城市都有自己的经典建筑。2005 年，罗伯特·斯特 恩在纽约中央公园旁重新定义了新古典主义的崭新高度。 他将大都会风格在纽约的城市版图闪耀处重新演绎，设 计出中央公园西 15 号，从此闪耀纽约时代之巅。 中央公园西 15 号代表了对纽约黄金时代的建筑记忆和挚 诚致敬，它的云石立面来自于与帝国大厦同一个采石场 的石头，浅色立面与哥伦比亚广场的黑色建筑做了强烈 对比。云石的温暖和天然色差变化成就了中央公园西 15 号的高贵与优雅。经典黄金比例立面分割，投射出精英 阶层对精致人生的孜孜追求。 美国老牌生活杂志《名利场》更将中央公园西 15 号誉为“对 公园大道和第五大道古典建筑的独创敬意”。而美国前总 统小布什说：“上帝通过罗伯特 • 斯特恩的手，赐给我美 妙而神奇的建筑。”大师的荣耀，超越了历史。

第十三章 CHAPTER 13 案例赏析 美式大都会： 大都会建筑的特点是以雕塑造型为主，造型简洁、线 条利落、质感精致，装饰元素少，不是理性建筑，而 是感性的。不是从功能的合理性、结构的经济性方面 考虑，而追求视觉上的震撼性。大都会风格简洁却不 失奢华，雅致又科学，将理性和感性冲突的美学发挥 到极致，虽表现却克制，虽低调却不张扬的奢华。建 筑外立面基本上单色或者单色系的面砖或石材，这种 风格的建筑物，之所以能让无数人群为之倾心，还在 于其每一处空间和细节的打造、高雅而时尚的格调等 无不体现出居者尊贵的身份。简洁、实用是美式大都 会风格的特点。

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