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QING DYNASTY A KUN SCHOLAR'S ROCK
通高:36 cm
USD: 16,700-25,000
RMB:120,000-180,000
清 昆石清供
昆石色白，產于江蘇昆山的玉峰山上，因其玲瓏剔透、千姿百態，故而又名“玉峰玲瓏石”。南宋陸游在《题昆山石》一詩中贊曰：“雁山菖蒲昆山石，陳叟持來慰幽寂。寸根蹙密九節瘦，一拳突兀千金值。”可見早在南宋時期，昆石即已深受文人喜愛。拍品取昆石自然隨形而成，孔穴遍布，似巍峨雪山，于敦厚樸實的造型中彰顯靈氣，原配紅木座，于案頭，引人遐思。
EARLY QING DYNASTY A SCHOLAR'S ROCK
H:9.5 cm
USD: 12,500-20,800
RMB: 90,000-150,000
清早期 海底玉研山
青島所產的嶗山石，蕴藏海底，質細而堅，故又名“海底玉”。此石山峰略分爲三峰，遠近布局，有突起横利者，也有混沌如球者，前後錯落，風姿之美，不輸于真實山水。其表面突隆累累，皴皺嶙峋，溝壑呈横向迭壓交錯，遍多窩竇，極富古拙渾樸之姿。下承原底座，爲清代典型樣式。
MING DYNA A WHITE MARBLE SCHOLAR'S ROCK
通高：34.7 cm
USD: 9,700-13,900
RMB: 70,000-100,000
明 漢白玉小清供
本品石色潔白，形態挺拔，造型變化較多，或圓融飽滿如珠，或如礫石堆迭。
形若絕壁懸崖高聳入雲，如虬如鳳，若若動，從後觀之若老者躬腰，若蟠螭折身，面面不同，頗有意趣，山勢甚爲險峻。此件清供體量較大，造型清俊，渾然天成，甚為别致，極富文人觀賞清雅氣韵。
QING DYNASTY A HRISTMATITE SCHOLAR'S ROCK
L:23 cm H:17 cm
USD:無底價
RMB:無底價
清黃蠟石清供
《金玉瑣碎》載：“臘石者，真臘國所出之石也，質堅似玉，非砂石不能磨與琢也。昔人曰砜砆亂玉，砜砆即臘石也。”是爲案頭佳品。本品既爲黄蠟石質，黄蠟石原產自廣東潮汕、臺山等地，屬硅化安岩或砂岩，含鐵石英，其油蠟之質感源于石英，而其顏色則來自氧化的鐵質，具有濕、潤、密、透、凝、膩六德，是傳統賞石中質地最為堅硬致密的一種。此石整體造型敦實飽滿。上部隆起，底面較平。質地細膩，色澤黄褐，褶皺縱横于空隙之間，局部因撫摸而形成厚實的包漿，并使眼色加深，似蜜蠟沈静温潤，為十分難得的黄蠟石佳品。本品配紅木座，色澤黄蠟發亮，皮殼潤滑，體表坑窪，凹凸不平，若滔滔江水，亦如層叠干峰萬壑。
EARLY QING DYNASTY A HRISTMATITE INK PALETTE
L:11.8 cm H:1.6 cm
USD:無底價RMB:無底價
清早期 黄蠟石鳳字形筆舔（紫檀底座）
本品渾然天成，黄蠟石質，黄蠟石本屬岩溶類石種。古人賦予黄蠟石：濕、潤、密、透、凝、膩六德，是傳統賞石中質地最為堅硬致密的一種。本品石質堅硬，輪廓清晰，造型平整，似琥珀般温潤，爲頗為難得的黄蠟石佳品。并配有紫檀底座，相得益彰，是為文芳案頭佳品。
QING DYNASTY A SMALL YING SCHOLAR'S ROCK
L:27 cm H:12 cm
USD:無底價
RMB: 無底價
清 英石佛手
本品取材天然英石，石色湛黑，石表嶙峋，隱約透出青韵，間雜白、黄色石紋理，色澤瑩潤，包漿純熟。承原配紅木底座，與山石之嶙峋相呼應，底承如意足，石與座相映成趣。此石形態敦實而顯磅礴，器座亦極精工巧思，賞石得配原座更頗屬難得，爲案頭雅玩佳器。
WANG SHUZHONG(2022) LANDSCAPE OF SPRING
尺寸不一
USD:4,200-11,100
RMB:30,000-80,000
王叔重（2022年）看不到的春天
年份：2022年
材質：絹本設色，綜合材料
款識叔重作
《看不到的春天》是王叔重在2022年上海封控期間所持續做的系列作品的其中三張組合而成的一幅，别具意義。相信大家對那一段時光，永遠逝去的記憶都刻骨銘心。
王叔重原先的工作室就在上海最繁華的南京路步行街邊，緊挨着城市中的自然景觀人民公園，這裏每每給王叔重創作上想象之所。然而2022年伊始，將要步入春天，却衹能閉門不得外出。這讓王叔重陷入了矛盾，停滯了。然而就在此期間，王叔重一邊研讀宋畫全集》《元畫全集》，并做了幾十萬字的讀畫筆記。另一邊便創作了此一系列的《看不到的春天》系列，色彩鮮明奪目，完全有别于2022年之前。山形輪廓鮮明，既有他多次游歷黄山的影響，也是他藏地游歸所得。這是王叔重對窗外的向往，也是對明天的寄托。
WANG SHUZHONG(2023) THREE PAINTINGS OF SOLUTION TO THE ANCIENT
18×25.5cm
USD:2,800-6,900
RMB: 20,000-50,000
王叔重(2023年) 食古三篇
年份：2023年材質：絹本設色綜合材料
《食古三篇》是王叔重近年來再次對他惯常所熟悉的宋元畫風的再次探索試驗的作品。畫面的所有元素皆來自古人的淬煉，而不時地融入一些王叔重個人的細微語言，在黑(黑白分明)的世界裏獨行，再加上用丙烯亮光劑的整體罩染，使得畫面古典氣質倍增，而又不失當下語言。
CONTEMPORARY AN EAGLEWOOD EGRET ORNAMENT
通高：101.5 cm
USD:8,300-11,100
RMB: 60,000-80,000
现代沉香木鏤雕鷺鷺連升擺件
此件沉香木雕體量碩大，通體滿工，雕工精湛。但見荷葉如蓋，微風將碧綠的荷葉邊緣卷起，生動自然，頗有野趣。微凸的葉脉及蓮蓬，刀法爽利、盡顯老辣、遒勁之功。細細的蘆葦與荷梗纏繞交錯，多層透雕而成。雨過天晴，荷葉的中心聚集着一窪甘露，水珠和着光影滚動着，晶瑩剔透，引來天空數衹鷺鶯飛臨。荷花含苞欲放，似羞澀的少女亭亭玉立。整個畫面布局嚴謹，意象繁而不亂，充滿生氣與活力。鷺與荷花，蘆葦組成的圖稱為“一路連科”，寓意仕途順遂。此木雕采用沉香木雕成，沉香，系諸香之首，既是名貴中藥材，又是高級香料，貴如黄金，縷縷清香，能使蟲邪避而遠之，又能使人淡雅舒暢。沉香木珍貴且多朽木細幹，用之雕刻，如此大塊木料十分罕見。
EARLY 20TH CENTURY A TIFFANY CANDLESTICK
H:108 cm
USD:無底價
RMB: 無底價
20世纪早期 美國蒂芙尼燭臺
蒂芙尼工作室（Tiffany Studios)所設計生產的燈具，是十九世紀晚期、二十世紀初期美國重要的藝術品標志，吸引了世界各地無數的藏家，并曾屢次在拍場創造高價。
路易斯康福特蒂芙尼（1848-1933）是一名藝術家、室内設計師兼設計師，正是他的父親查爾斯蒂芙尼(CharlesTiffany)創立了著名的珠寶品牌Tiffany&Co。路易斯在繪畫和室内設計方面取得驕人成就後，决定轉至設計和制作燈具，他位于紐約皇後區的工廠曾生產此類玻璃燈和其他各式各樣的裝飾物品近40年。
其燈具制作極爲考究，除燈罩外，燈座的重要性并不亞于燈罩，部分燈座均由蒂芙尼位于皇後區的鑄造廠以青銅制造，本品即為蒂芙尼燭臺，設計簡約大方，高挑修長，銅制精良，色澤古樸。iffany燈具擁有極高的價值，20世紀70年代，曾出現過大規模的復制。Tiffany燈具擁有100多年的歷史，完整保存極為不易
EARLY 20TH CENTURY NEPALESE AND TIBETAN CARPETS
L:204.5 cm H:109.5 cm
USD: 1,400-4,200
RMB: 10,000-30,000
20世纪早期尼泊爾和西藏地區地毯
多爾波地區一是喜馬拉雅的心臟。迄今仍舊保留了世界上最古老且最完整的藏族文化。本品即產自多爾波地區的手工藝人。
西藏以及尼泊爾地區所制的毛毯又被統稱為藏毯，又稱之爲“卡墊”。藏毯的成熟期是在公元15世紀，在這之前藏毯經歷了由溜到尺不戒到汪丹仲絲再到江孜地毯這樣一個過程，約有3000年發展過程。即是卧具，又是裝飾，藏民的日夜坐卧都離不開它，藏毯有多種使用用途：寺院用毯、家庭用毯、以及交通運輸用毯。寺院用毯主要鋪在寺院狹長的過道上。
藏毯多采用上佳牦牛毛以及羊毛所制，使用天然顏料染色，故能歷經百年乃至數百年仍光亮如新，因此藏毯與波斯地毯、土爾其地毯并稱為世界三大名毯。西藏地毯織法獨特，色澤鮮艷、和諧，毯面柔軟、細膩，洗滌不褪色、不掉毛，經久耐用，加之濃厚民族色彩的圖案花紋，使其具有很高的欣賞價值，堪稱工藝精湛，美觀大方。
本件作品即為喜馬拉雅高原多爾波地區手工藝人的杰作，可謂古老與當代的碰撞與結合，透露出一種樸素的極簡主義。
975
WU HUFAN GREEN BAMBOO AFTER LI XIZHAI
18×51cm
USD: 4,200-6,900
RMB: 30,000-50,000
吴湖帆 擬李息齋綠竹扇面
鏡心 設色紙本1950年作
題識學李息齋。庚寅五月，吴湖帆。
鈐印 倩盦畫記(白)
吴湖帆（1894-1968)，初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東莊，又名倩，别署醜簃，號倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吴待秋、吴子深、馮超然并稱爲“三吴一馮”。建國後任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學美術學院副教授，中國美術家協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒别、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，衝破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設色于一爐并多烟雲者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。著有《聯珠集》《梅景畫笈》《梅景書屋全集》《吴氏書畫集》《吴湖帆山水集錦》及多種《吴湖帆畫集》行世。
QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'STORY' BRUSH POT
D:20.2 cm H:19.9 cm
USD:16,700-25,000
RMB:120,000-180,000
清 棕竹雕人物故事圖筆筒
款識 馬氏曰璐秘玩之珍
馬曰璐（1711一1799），字佩兮，由貢生援例候選知州。其兄馬曰琯，兩兄弟為祁門城裏人，僑居揚州，經營鹽業，爲當地徽商巨富，捐資開揚州溝渠，築漁亭孔道，設義渡，造救生船，造福一方百姓，其慷慨好義的名聲遠為傳播，人稱“揚州二馬”。馬氏兄弟既是大鹽商，又是清代著名的藏書家和詩人，他們好古博雅，旁及金石書畫。尤以詩詞最出名，主持揚州詩壇數十年之久，清代詩人沈德潜評價說他們的詩，“斥淫崇雅，格韵并高”，“醞釀群籍，抒寫性真”。雍正年間，馬氏兄弟在揚州建造了一處園林，名為“街南書屋”，即今揚州名園“個園”。園内有12景，其一爲“小玲瓏山館”。小玲瓏山館内建有叢書樓，藏書百櫥，多達10餘萬卷，有藏書“甲大江南北”之譽。
本品即為馬氏賞玩案頭之器，可謂來源清晰，身世顯赫，筆筒棕竹質，包漿厚實，泛金屬光澤，器表刻制山水高士圖，畫面山巒叠嶂，草木繁茂，高士緩步于山澗之中，山林中亭臺儼然，配以詩文，極具文人風骨。
MING DYNASTYA CRAVED BAMBOO 'LADY'BRUSH POT
D:10.8 cm H:12.3 cm
USD:11,100-20,800
RMB: 80,000-150,000
明 竹雕仕女圖筆筒
筆筒為竹材，竹質精良，通體包漿紫紅，外壁瑩瑩可見寶光，平底。外壁作仕女小憩景，見一仕女倚一小幾，下承蕉葉，仕女體態柔美輕盈，回首似有所思。整體以陽刻浮雕技法，刀法流暢，純熟，人物形態生動，衣紋綫條飄逸，雖為署款，然定為竹刻大師之手法，包漿醇厚，堪稱不可多得的文人雅玩佳作。
EARLY QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO TOAD
L:6.1 cm H:3.5 cm
USD:無底價
RMB:無底價
清早期 竹根巧雕蟾蜍
蟾蜍因其卵生多籽，自上古時期既有寓人丁繁盛之寓意，後因“劉海戲金蟾”等典故，傳說它能口吐金錢，是旺財之物，寓意財源興旺，幸福美好。故流行日久，至明清時期依然備受青睐。此圓雕蟾蜍具有清初竹刻圓雕件特徵。憨態可掬，呈蹲伏姿態，其雙眼鼓凸，背部癩疣密布，惟妙惟肖。前爪緊抓地面，後肢健碩有力似欲一躍而起，動態十足，頗見功力。
EARLY QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO IMMORTALS' ORNAMENT
L:7.5 cm
USD:無底價
RMB:無底價
清早期 竹雕和合二仙乘舟
竹根圓雕而成，包漿紅熟。和合二仙面相寬額豐頰，衣袍寬大，袒胸露乳，化爲童子之狀，面帶笑容。一仙持槳作撑船樣，眯眼含笑相望。另一仙仰頭歡笑，其一手托如意，畫面整體洋溢愉悦和諧氣氛。底部作海浪狀。整體作品刻工頗為精細，喻意吉祥，人物神態生動，造形新穎，打磨光滑，細節明確，作品將神仙人性化，可稱為清初圓雕之代表作。
和合二仙在民間傳說中主婚姻和合，故也作和合二聖。世傳和合神像亦一化爲二，一持荷花，一捧蝠盒，意爲“和(荷)諧合(盒)好”之意，是明清時期民間裝飾中非常喜聞樂見的題材。
EARLY QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'FIGURE' ORNAMENT
H:12.2 cm
USD:11,100-16,700
RMB: 80,000-120,000
清早期 竹雕風雪騎行人擺件
此作為竹根圓雕而成，題材作高士風雪騎行景，所雕人物面容慈祥，神情怡然，長須飄飄，身披大氅，儼然爲隱士高人形象。其胯下為一駿馬，鞍轡齊備，造型生動，正欲緩步慢行，此作選材精良，包漿醇厚，人物及駿馬刻畫生動，栩栩如生，刀法流暢，一蹴而就，不見絲毫拖泥帶水，此類竹雕造像類作品頗為罕見，本品堪為佳作。北京故宫博物院藏有一例竹雕風雪騎行人擺件(附圖），可資比較。
EARLY QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'STORY' PERFUMIER
D:5.3 cm H:22.7 cm
USD:11,100-16,700
RMB: 80,000-120,000
清早期竹雕庭院讀書圖香筒
竹雕香筒通景滿雕，皮色熟亮，外壁高浮鏤雕“二喬并讀”景，畫面中二喬處庭院一隅，庭院松桐掩映、山石嶙峋中設書案。二喬相對而坐，綺羅嬌俏，輕紗素衣，姿態清俊，神態生動。此件筆筒在山石松枝的處理，浮雕透雕兼用，輔以陰刻，層次分明，小中見大。奏刀深峻，一氣呵成，窪隆淺深，鏤透縱深，嘉定竹派特徵皆具。此件香筒頗具魯珍之風，玲瓏疏透，爲之精絕。
出版
《膠城仙工—明清嘉定竹刻特展》，上海市嘉定博物館，上海市嘉定區收藏協會，頁176
展覽
疁城仙工一明清嘉定竹刻特展，上海市嘉定博物館，上海市嘉定區收藏協會，2020年10月1日至2020年11月1日
QING DYNAST A CRAVED BAMBOO 'PLUM BLOSSOM' WATER POT
L:9.7 cm
USD:無底價
RMB:無底價
清 竹雕梅花水盛
春落梅枝頭，含苞與盛開的梅花雕刻綴滿枝椏，二枝椏由水盛底部蜿蜒伸入器心及器底，水盛底部留有竹地下莖天然節眼及氣根紋路痕迹，稍作打磨，色澤自然清雅，獨具匠心。配紫檀木座，盤繞桃枝，以親梅花水盛。此器采用透雕，浮雕等技法，曲直深淺適宜，極具韵味，為乾隆時期嘉定派竹刻佳作。
備注
倫敦蘇富比，2012年5月16日
QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'BIRD' ORNAMENT
H:17.1 cm
USD:無底價RMB:無底價
清 竹雕梅花綬帶鳥擺件
款識魯珍
竹根爲材，鏤空圓雕。畫面下部以虬枝老梅為主體，老梅軀幹蒼老有力而梅花盛開，呈老樹新花之謂也。上部琢一衹綬帶鳥，回首似有所顧，身後羽毛根根清晰，羽毛分毫畢現，雕刻一絲不苟。這件竹雕品相佳美，包漿古雅，其題材寓意象徵官運亨通，以及象徵長壽，為歷來官宦以及百姓所喜聞樂見，常爲古代孝子賢孫為長輩祝壽祈福的上好佳品。本品雕工極佳，綬帶鳥活靈活現，栩栩如生，且寓意吉祥，爲不可多得的竹雕佳作，更為難得之處在于其下鐫刻有“魯珍”篆書款。北京故宫藏有一例竹雕梅花綬帶鳥擺件（附圖），可資比較。
“鲁珍”是吴之璠（1662-1722)的字，爲清初的著名竹木雕刻家，自署東海道人。師承朱三松，創造出薄地陽文浮雕法，即去地浮雕法，是一種以淺浮雕來突出主題、留空四周作為背景的新型雕刻法，這種去地浮雕法，介于朱氏高浮雕與淺浮雕之間，其作可謂自成一派，頗具風格。
QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'GUANYIN' ORNAMENT
H:21 cm
USD:無底價
RMB:無底價
清 竹雕觀音擺件
此尊觀音座像以整節天然竹根雕成，包漿温潤，色澤沉穆。觀音呈坐姿于蒲團之上，屈右腿，右手撫膝，左手自然垂于袖中。發挽高髻，發絲纖細入微，分毫不亂。面龐橢圓，垂目、直鼻、小口，法相秀美。衣紋以深刀雕刻，寥寥數刀，見出衣袂之輕柔于飄逸。背部左下角落款“養拙”二字，陰刻，字體嫻雅。此尊觀音坐像最為動人之處在于整體氣象的静穆高貴，毫無匠氣，可謂深得清初文人竹刻之神髓。
QING DYNASTY A CRAVED BAMBOO 'GOD OF LONGEVITY' ORNAMENT
H:14.8 cm
USD: 11,100-16,700
RMB: 80,000-120,000
清 竹雕壽星童子擺件
此竹根雕壽星取材較大，壽星腦丘高凸，彎眉長垂，神色和藹，笑口大開，雙手捧握仙桃，長髯垂胸，唇頜腮長髯連為一片，眉宇、眼部和胡須刻畫極細，層次分明，絲絲可辨。寬衣大袖，衣褶層迭垂然而下，飄逸流暢，身旁立一童子，形象天真可愛，整體情景風趣，生活氣氛濃厚，組成一幅寓意“多子多壽”的生動場景。雕刻容貌生動，兒童誇張的面部表情與壽星慈祥的神態，形成鮮明的視覺對比，使整體雕刻的生活氣息更加强烈。其雕刻刀法以圓雕、高浮雕為主，刀工諳熟，技法精湛，可以說是清代竹雕佳作。
EMBROIDERY OF FIGURE OF MONK
87×48 cm
USD: 4,200-6,900
RMB: 30,000-50,000
高僧刺繡
緯絲素以制作精良、古樸典雅、艷中帶秀的特點著稱，被譽為“織中之聖”，素有“一寸繹絲一寸金”之稱。繹絲，也叫“刻絲”，是中國一種古老而獨特的傳統織造工藝，因為織物的表面像用小刀劃刻過，有鏤空之象，故名。從北宋末年到南宋，受宫廷院畫的影響，缂絲開始以摹缂名人書畫爲能事，“奪丹青之妙、分翰墨之長”甚至達到“勝于原作”的境界。清代發展至康乾盛世，國力達到了頂峰，緯絲技術也隨之達到鼎盛的階段，不僅出現了大批精品佳作，還出現了新的技法。缂絲書畫在清代乾隆朝繁盛一時，本品即為其一。
此圖以緯染結合工藝制作，以褐色絲為地，用多彩色絲繹織長眉羅漢冥想圖，羅漢神態安逸肅穆法相莊嚴，慈眉善目，面廓蓄髯，前額突顯，淋灕傳神，雙手合十，身着廣袖長袍，衣紋簡潔流暢舒坐于古樹根墊之上，沉思冥想。缂織技法以平緯為主，多作較大面積的色塊平織，將一代高僧修行入定之無我境界刻畫得淋灕盡致，而于細部處理更為精美絕倫，雖薄如片紙却極具立體感，可謂極工盡致不遺餘力。
18TH CENTURY A CRAVED WHITE JADE 'MONK' ORNAMENT
H:21.3 cm
USD: 16,700-25,000
RMB:120,000-180,000
OBJETS D'ART DE CHINE AU MARQUIS DE GANAY
拍品出版物圖片
十八世纪 白玉雕阿必達尊者像擺件
拍品選用籽料圓雕，白玉留皮爲山。懸崖垂壁，斧劈石開，天然洞窟深邃通幽。一棵古松生于洞外，粗壯盤結，枝幹繁錯，針葉團簇。洞内石階成座，阿必達尊者并腿坐于其上，身着僧祇支手持握經卷，一手握衣帶。其眼笑口，垂肩大耳穿戴耳環。石臺為桌，上置香爐，焚香霧繚，裊裊升騰。1758年清廷平定準噶爾叛亂，收歸和田，上等優質的玉料源源不斷流入宫廷，開啓了清朝大型精美玉作的高峰，此尊者擺件正是這一鼎盛時期的最佳見證。畫面構圖與五代貫休《十六羅漢圖》極為近似。1757年乾隆皇帝第二次南巡，期間至西湖聖恩寺禮拜，首次看到該寺收藏的貫休《十六羅漢圖》，對之大為欣賞，不但親筆于畫上題字，還命宫廷畫師丁觀鵬仿畫。隨後宫中出現了大量以《羅漢圖》為藍本的藝術品，這件尊者擺件或是其中之一。
來源
奥加奈侯爵（AU MARQUIS DE GANAY）舊藏
出版
1.陝西省文化藝術報5020期，2022年8月5日
2.OSJETS DART DE CHINE 1952年巴黎5月7日
LATE MING - EARLY QING DYNASTY A DEHUA TRIPODS MIRROR CASE
D:21.5 cm H:14 cm
USD:無底價
RMB: 無底價
明末清初 德化窑三足爐
德化窑創燒于宋，素以白釉器和瓷塑著稱。其制品胎、釉渾然一體，瓷質致密，色澤光潤明亮，故有“猪油白”、“象牙白”等稱。拍品圓筒狀，平底，三足。器型簡雅清麗，釉面匀净如脂，爲文房清供佳品。
LATE MING - EARLY QING DYNASTY A PAIR OF DEHUA INCENSE BURNERS
D:10.7 cm H:9 cm
USD:無底價
RMB:無底價
明末清初 德化窑素身爐一對
拍品造型仿青銅爐樣式，又稱三足尊式爐，宋至明代流行的一種爐式，因爐身作筒狀而得名。爐平口，外直内收，氣韵内含，通體器身光素，施白釉，釉質細膩，凝練如脂，爐壁略厚，綫條簡練毫無贅感。爐壁厚薄適中，下承三如意雲頭矮足，整體造型端莊簡雅，别具風格，置于案頭陳設，樸質文雅，精巧肅静，慕古幽思盡顯。
MING DYNASTY A STRAW-GLAZED FIGURE OF GUANYIN
H:23 cm
USD: 4,200-6,900
RMB: 30,000-50,000
明 米黄釉觀音造像
此尊游戲坐觀音像頭戴風帽，面相圓潤温婉，眼臉低垂，鼻梁高挺，櫻唇緊閉，耳垂豐滿。身披寬袍天衣，胸前飾連珠瓔珞，呈游戲坐姿，右手搭於右腿之上，左手下落側身扶座。衣折綫條簡潔大方，疏密有致，做工規整，衣紋簡練豐滿，流暢自然，極富神韵。漳窑創燒于明前期，釉面呈奶白或米白色，并偶呈冰裂紋，品種豐富，均尤以人物造像塑造見長，能互爲媲美，交相輝映。其精品均曾作為朝廷貢品。漳窑技藝失傳已久，但北京、臺北兩岸故宫、中國國家博物館、上海博物館、日本等博物館均有收藏。
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD A WHITE GLAZED OF SEATED GUANYIN
H:26.4 cm
USD: 4,200-8,300
RMB: 30,000-60,000
清乾隆 唐英風格白釉觀音坐像
此尊觀音像呈自在坐，姿態悠閑舒展。觀音頭盤發髻，戴風帽， 面部飽滿圓潤，神態肅穆安詳，身着寬袍，胸前配飾纓珞如花， 衣紋褶皺明顯，飄逸而有動感。胎質細膩，色潔白。通體施白釉 温潤有如象牙，宛若凝脂。發髻着色。此觀音像工藝精湛，細膩 入微，為清代乾隆年間供奉之尊像。
MING DYNAS A DEHUA FIGURE OF LUOHAN
H:36 cm
USD: 16,700-25,000
RMB: 120,000-180,000
明 德化窑達摩立像
明清達摩瓷塑造像以德化窑造詣最高。此尊達摩像身材偉岸，氣度軒昂，其頭微低，廣額深目，高鼻碩耳，滿臉扎須，身披衣裳兩眼凝視前方，雙手合抱于袖中，赤足之于汹涌的波濤上做乘風破浪，疾馳而行的渡海狀，有吴帶當風之勢，極富動感。塑像形體比例適中，衣紋流暢自然，塑像家將達摩超凡絕塵，神采奕奕的形象刻畫得淋灕盡致。通體施白釉，釉色白中泛青，底部露胎，胎質細膩，堅實為德化瓷像之佳作。
菩提達摩，古代南印度僧人，公元六世紀初，到中國弘揚禪法，曾會南朝梁武帝，後又北上，駐嵩山少林寺，面壁九年，傳遞衣鉢後出游。是中國佛教史上的傳奇人物，被奉為中國禪宗的初祖。
MING DYNASTY A DEHUA FIGURE OF GUANYIN
H:25 cm
USD: 41,700-55,600
RMB:300,000-400,000
拍品款圖
明 德化窑觀音像
觀音像是德化窑的常見題材之一，是人們賦予想象和期待美善與聖潔的化身。
此尊觀音像通體施白釉，釉色白中泛青，胎質細膩。觀音面相飽滿豐潤，神情端莊慈祥，額面寬闊，面容飽滿，神態自在安詳，雙目微閉下斂，法相清净莊嚴。其發髻高束，發絲細密舒整，通體着天衣，褶皺疏密有致，身披長巾，胸前瓔珞珠佩亦作如意形。雙手隱于衣衫内，身體微向右偏轉，一足半露，一足屈掩，呈現出女性特有的柔美婀娜，儀態萬方，生動刻畫出觀音菩薩普度衆生的慈悲之心與莊嚴祥和之相。
MING DYNASTYA CARVED WOOD GUANYIN
H:33.5 cm
USD:無底價
RMB:無底價
明木雕獅吼觀音像
元明時期是漢傳佛教造像轉型的重要時代，此時期菩薩像脱離隋代挺腹之拙樸厚重和唐代三屈之婀娜多姿，呈現端莊大方、閑然自適的人間裝束，簡淡中見慈悲，親切中見清逸，增加世俗化的審美意趣，是佛教思想結合藝術表現的杰出典範。如本尊獅吼觀音般秀美典雅，雕刻綫條圓潤，神情尊貴含蓄，整體保存狀况良好，造形結構嚴謹，法相莊嚴慈祥，氣韵生動隽永，實乃此期佛教木雕造像難得之精品。
此尊觀音菩薩自在坐于獅子背上，頭戴寶冠，花葉排列緊凑，葉片正中皆端坐有化佛。觀音面頰豐滿，面形方正，額部寬平，眉如彎月，慈眉善目，現慈悲祥和之女相，頗具宋元造像之遺風。胸前細密繁縟的瓔珞，寶帶狀項圈，項圈下綴多個U字形連珠式瓔珞，顯示出精湛的雕刻技法。雙肩披帔帛，帔帛繞過小臂垂于臺座兩側。下身着長裙，衣紋寫實自然，流暢優美，典型漢地造像注重衣飾刻劃的傳統，具有中原地區明顯審美特徵。坐騎雄獅雙目圓睁，造型生動，與閑情逸致的觀音菩薩融為一體，一威一慈，一動一静，對比强烈。造像全身保留彩繪痕迹，部分彩繪脱落，但不失其精美。
MING DYNASTY A CARVED WOOD SAKYAMUNI
H:22.5 cm
USD: 2,800-4,200
RMB: 20,000-30,000
明 木雕釋迦牟尼像
此尊釋迦牟尼佛坐像是典型的中原漢傳佛教造像，法相莊嚴，頭飾螺發，排列整齊。寬額豐頤，臉頰圓潤，大耳垂肩，眼瞼低垂，嘴角微含笑俯瞰衆生，神情和煦，契合漢地傳統審美標準，側重面相特徵和臉部神韵的細節刻畫，細細凝望，便能體會到一種沉静、坦然之感。佛陀跣足結跏跌坐，盤腿處理健碩有力，左手撫膝，右手于胸前應結說法印。身型敦厚，體態比例協調，上身着雙領袈裟，肩搭偏衫，内着僧裙，衣紋曲走流回，褶皺堆叠疏密有致，采用寫實性表達手法，追求流暢、自然的效果，極富層次感，綫條簡練似承襲北方風格，帶有明代漢傳造像的審美意趣。
EARLY MING DYNASTYA BRONZE FIGURE OF GUANYIN
H:25.5 cm
USD: 25,000-34,700
RMB:180,000-250,000
明早期 銅觀音坐像
此尊觀音菩薩像為元末明初中原地區典型之作，雙手皆禪定印。觀音菩薩頭戴寶冠，冠前飾化佛阿彌陀佛，垂髮挽結，自然舒卷搭于雙肩。面相方圓豐潤，面容飽滿，眉如彎月，目光下斂，眼梢上揚，頸部蠶節紋明顯，着披肩外裳，胸前挂華美連珠瓔珞，下着綢裙，衣緣上刻有繁密花紋，花紋中的蓮花元素亦是鮮明的漢地特色。結跏趺坐于方形臺座之上。造像工藝精湛，綫條圓潤流暢，包漿古樸醇厚，是元末明初觀音的精品之作。
来源
北京拍賣會，2013年，編號1007，成交價25.3萬元
揭諦揭帘波羅揭諦 波羅僧揭禘菩提莎婆訶 般若多心經
庚子年公於至门 般若波羅蜜多心徑 觀自在菩薩行深般若波 羅蜜多時照見五溫皆空 度一切苦厄舎利子色名異空 空不異色：即是空：即是色 受想行識之復谷是舎利子 是諸法空想不生不滅不垢 不浄不增不減是故空中無 色無受想行識無眼耳 鼻舌身意無色聲香味 觸法無眼界乃至無意識 累無：明六無：明盡乃至 無老死六無老死盡無苦 集滅道無智亦無得以無所 得故菩提薩埵依般若波 羅蜜多故心無墨礙無置 礫故無有恐怖遠離顛倒 剪想究竟涅槃三世諸佛 依般若波羅蜜多故得 阿耨多羅三狼三菩提故知 般若波羅蜜多是大神 呪是大明呪是無上呪是無等 等呪能除一切苦真實不害 故說般若波羅蜜多呪即 說呪日相
997
FANG ZHAOLIN SUTRA
33.5×125cm
USD: 4,200-6,900
RMB: 30,000-50,000
方召麟行書心經
鏡心 水墨紙本1960年作作
款識庚子年，召黁于金門。
鈐印召詹之印（白）
作者介紹
方召詹(1914-2006），生于中國江蘇無錫世家，現當代杰出國畫大師。早年留學倫敦，中年定居香港。幼時學畫，受國畫大家錢松品、陳舊村啟蒙；輾轉至香港後，拜師嶺南名家趙少昂；中年又入大風堂拜師張大千。轉益多師，終成自家獨特面貌。作為壯美風格的女畫家，作品筆挾風雨雷霆，石破天驚。稚拙樸茂，畫格清雄，袒露童心。在繼承傳統和融合現代的方面，她出入傳統，引書入畫，骨氣洞達，墨香流衍。爲海内外畫家所欽敬。
MING DYNASTY A GILT-BRONZE FIGURE OF MONK
H:16.5 cm
USD: 16,700-25,000
RMB:120,000-180,000
明 銅鎏金雪山大士像
此尊大士造像材質厚重，鑄工考究，鎏金肥潤。頂結螺結發，光額凸眉，眉心與鼻梁相連，觀骨隆突，瘦骨嶙峋，跌坐于地，右腿蜷起，兩手扶膝，神情專注，做思考狀，苦禪于行。雪山大士是為釋迦摩尼在苦修其間，于雪山之中，絕形深澗不涉人間，苦思禪道時的形象，大多流傳于元明時期。此件雪山大士像，工藝精湛，刻畫生動，是為同類作品中不可多得之精品。
QING DYNASTY A CARVED NUTLET BRACELET
14顆
USD:無底價RMB: 無底價
清 辛未年沈秋濤山水人物詩文果核手串
款識 沈秋濤寫
明清時期核雕特别盛行，其時的文人墨客和朝廷顯貴們把它同珠金玉器挂在一起，作爲身上的裝飾佩件和扇墜，顯示其特殊的身份，穿孔系挂在身上作爲“辟邪”之物。也有制成配件、扇墜、串珠等爲文人賞玩。拍品刻“沈秋濤寫”四字，可見此爲當時文人獨家定制之物。
EARLY QING DYNASTY A CRAVED HUANGYANG 'STORY' ORNAMENT
H:23.3 cm
USD：無底價
RMB:無底價
清早期 黃楊木雕魁星點鬥獨占鰲頭擺件
唐宋時期皇帝殿前陛階上镌刻巨型鰲魚，凡翰林學士、狀元和承旨官朝見皇帝時皆立于陛階正中的鰲頭上，故稱入翰林院為“上鰲頭”。于明代晚期至清代中期最為流行，成為封建社會讀書人于文昌帝君之外崇信最甚的神。在中國很多地方都建有“魁星樓或“魁星閣”。此尊魁星像黄楊木制，沉穩肅穆。魁星呈一脚站鰲頭、一脚向上後踢，一手執筆，單足站立在鰲頭之上的形象，取“魁星點鬥、獨占鰲頭”的祥瑞之意。
MADE BY SUN XINGENG A CRAVED NANMU ORNAMENT
L:34.7 cm H:36.1 cm
USD:20,800-27,800
RMB:150,000-200,000
1862年孫信耕雕楠木參展世界博覽會作品
世界博覽會是一項有巨大影響和悠久歷史的國際性博覽活動，展覽的多為各國“奇珍异寶”。清朝時，稱世博會為“賽奇會”“聚珍會”和“萬國博覽會”。第一届世博會1851年在英國倫敦水晶宫舉辦，世博會至今已在世界各地輪流舉辦了四十多届。中國很早就參與了世博會，并于2010年成功舉辦第四十一届中國上海世界博覽會。
拍品采用歐洲傳統建築立面的式樣，5根長方條柱子滿雕歐式紋飾，其中左右兩側柱子上，各雕一條中國游龍。5根柱子的上沿口，4層滿雕歐式紋飾，沿口上3個圓盤雕刻的人物和場景，取材于中國民間故事。左圓盤是一幅“農耕圖”，牛拉石磨，人們在秧田、水車間勞作，其樂融融。中圓盤雕“游春歸來圖”，一位貴婦人坐在馬車上，春風拂面。有人騎馬引路，有人簇擁着推車，有人手持布幢，一人恭候在城門口迎接，場面喜氣。最有意思的是，右圓盤雕刻了奉化民間的生活場景：一衆人在岸邊石階上迎接坐船歸來的賢者，還有人舉着牌子，牌子上寫有“奉化”“正堂”四字，場面煞是熱鬧。三個圓盤周圍雕中國花鳥，花鳥將圓盤融為一體。5根柱子下兩層，底基滿雕歐式紋飾，底基下還鑲空雕歐式卷草紋。這件相框小巧玲瓏，表現内容却十分豐富，爲此衹能采用細膩、繁復、精到的微雕工藝。欣賞相框的細節，甚至需要借助放大鏡才能看得清楚，可見當年工匠的耐心和功力。相框將濃鬱的中國風和歐洲巴洛克風格有機糅合，想必是按照英國人的要求量身定制。
相框背後有一張圓形貼紙，它是相框的“身份證”。紙上印刷着中英文:寧波SungSing Gung, Carver & Picture Frame Maker International Exhibitor, PrizeMedal1862Londini Honoris Causa。翻譯成中文是：1862年，寧波孫信耕，一個雕刻及相框圖框制造商商家的國際展覽品。貼紙的下方，左右各有一個圓形圖案：1862年英國世博會獎牌的正反面。這張貼紙傳遞出幾個信息：一，相框制造商系寧波人孫信耕；二，相框參展1862年在英國舉辦的第三届世界博覽會；三，該相框獲得了該博覽會的獎牌。這件相框以器物實證，證明早在1862年，寧波產品就參展了英國舉辦的第三届世界博覽會。
拍品局部圖
