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829
QING DYNASTY KANGXI PERIOD
A LARGE BLUE AND WHITE
'LANDSCAPE' BOWL
D:20.3 cm H:9.5 cm
USD: 12,500-20,800
RMB: 90,000-150,000
清康熙 青花诗文瑞雪临江风景图碗
款识
“大明成化年製”楷书款
拍品尺寸较大，极为少见。外壁整体青花绘就，一面以青花淡描、
分水技法绘瑞雪临江风景图，其笔触细腻，寥寥数笔却勾画极为
到位。青花渲染技法高超，发色浓淡相宜，淡雅的青花渲染整体
效果将雪景江景呈现的淋漓尽致却没有乌漆的效果。一面青花书：
朝来处处白毡铺，楼阁山川尽一如。总是烂银并白玉，不知幽径
有谁知。右韵瑞雪临江。该诗文节选改编苏轼的《次韵参寥咏
雪》，描绘了作者在瑞雪之时，临江感慨的情景。以诗配景，
怡情其中。
拍品款图
拍品另面图
50 中贸圣佳
逸翫专场 51
830
QING DYNASTY KANGXI PERIOD
A BLUE AND WHITE 'ARHATS'
CENSER
D:11.5 cm H:9 cm
USD: 16,700-25,000
RMB: 120,000-180,000
清康熙 青花罗汉拜观音图小琴炉
款识
“大明成化年製”楷书款
此炉直口，筒腹，下承三足，内外施透明釉，釉面莹润光洁。通
体纹饰以青花绘就，腹部青花罗汉拜观音图，人物寥寥数笔，精
妙传神。此时的瓷画受到了同时期刻本插画的影响。但在图式转
化过程中景德镇之绘瓷匠师加入了许多自己的理解和再创造，从
笔法到造型均更显生动鲜活，人物表情亦更轻松和蔼，颇具时代
特点。康熙时期重视文治，科举大兴。随着文人群体的增加，与
读书相关的优质文房用具亦在此时日趋流行。琴炉既是文人案头
陈设的雅玩，亦是映射文人精神世界的载体。
拍品两面图
52 中贸圣佳
831
MING DYNASTY JIAJING PERIOD
A BLUE AND WHITE 'FIGURAL'
SCREEN
瓷板 D:20.5 cm 框 :39.5×35.6 cm
USD: 27,800-41,700
RMB: 200,000-300,000
明嘉靖 青花孔子抚琴图砚屏
明代中晚期因家具装饰和文房用品的需要，作为镶嵌用的瓷板开
始流行，但因烧造难度大，存世较少。
瓷板圆形，嵌入木几，背面无釉，胎面平整，釉水莹洁，其上以
青花绘孔子抚琴图为饰，素材较为少见，装饰华美富贵，用笔沉
稳，构图紧凑。青花色泽艳丽，娇翠欲滴，与木几造型格调相宜，
古朴中低调溢美，不为多得，为陈设佳品。
逸翫专场 53
832
MING DYNASTY JIAJING PERIOD
A SMALL BLUE AND WHITE
'FIGURAL' CUP
D:8.1 cm H:4.9 cm
USD: 27,800-41,700
RMB: 200,000-300,000
明嘉靖 青花庭院婴戏图小仰钟杯
款识
“大明嘉靖年製”楷书款
此杯画面将童稚世界的无忧无虑表现而出，可见童子作耍玩姿态，
生动有趣，呈现出一片欢乐的气氛。这正和受儒家教育的中国传
统文人淡泊的思想符合，也与道教所推崇的无欲思想所契合。图
纹布局疏密有致，画法层次丰富而不乱，画工古拙而朴实，胎釉
精良，釉层厚腴，青花发色蓝艳沉稳，为嘉靖时期难得的佳品。
在明代诸帝中，世宗朱厚熜的性情堪称特殊，执统四十五年，溺
信道教，崇尚虚无，终日设斋打醮，祈神得福。如此虔诚，至老
不改，然诸神难如人愿，世宗一生共八子，其中六子皆英年早逝，
特别长子与次子均是在被册立为太子后不久即逝，家族人丁不旺，
一直困扰着世宗，因此期盼子孙兴旺、多子多福正是其心头之大
事。基于此特定的背景，嘉靖时期瓷器纹饰多见婴戏题材，形成
鲜明的时代风格。
拍品杯心图
拍品款图
54 中贸圣佳
拍品双面图
逸翫专场 55
833
MING DYNASTY WANLI PERIOD
A DOUCAI 'FLORA' CUP
D:8.2 cm H:4.2 cm
USD: 16,700-25,000
RMB: 120,000-180,000
清康熙 斗彩团花马蹄杯
款识
“大明万暦年製”楷书款
此杯敞口微侈，斜弧壁，隐圈足，因其扣覆呈马蹄状，亦称马蹄
杯。其线条柔美，其胎釉精良，温润似玉。通体施白釉，胎体轻
薄，釉质莹润，外壁对称绘四组团花。此杯器型端正，胎质细腻，
釉色肥润，青花勾勒清晰，釉上填彩精细，布局疏朗合理，画工
精致流畅，色泽纷繁亮丽，典雅庄重，制作工艺精湛。底书“大
明万暦年製”六字双行楷书款，秀雅俊逸。
拍品款图
56 中贸圣佳
逸翫专场 57
834
QING DYNASTY KANGXI PERIOD
A YELLOW-GROUND GREENENAMELLED 'DRAGON' STEM DISH
D:20.1 cm H:8.9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
清康熙 黄地绿彩云龙纹高足供盘
黄地绿彩瓷创烧于明永乐朝，为明清官窑名贵品种之一。此盘敞
口、弧壁、广底、高圈足。器内外壁皆以黄釉为地，外壁刻划纹
样并填绿彩，主题图案为双龙赶珠纹，辅以如意云头纹、海水纹。
器身所绘飞奔的行龙，神态威猛矫健，伴以祥云萦绕，表现出叱
咤风云之势，尽显巨龙之霸气。寓意吉庆祥瑞，幸福和平。
此盘制作规整，纹饰布局严谨，风格朴实。凝重艳丽的绿彩与色
泽淡雅的黄釉相互映衬，釉彩搭配协调，具有极强的艺术感染力。
纹饰布局工整，图案化的装饰别具一格，有鲜明的时代特征。
拍品局部图
58 中贸圣佳
逸翫专场 59
835
MING DYNASTY WANLI PERIOD
A YELLOW-GROUND AUBERGINE
AND GREEN-ENAMELLED 'DRAGON'
DISH
D:44.6 cm
USD: 6,900-13,900
RMB: 50,000-100,000
明万历 黄地素三彩褐绿龙纹大盘
款识
“大明万暦年製”楷书款
黄地素三彩是万暦官窑的稀有品种。先于素胎之上锥刻纹饰，再施黄地素三彩。盘心刻双
龙赶珠纹样，二龙呈上下盘旋之势，怒目圆睁，须发上昂，龙爪怒张，目视眼前火珠，似
作争夺状。双龙间以火焰和流云作点缀，内壁则锥刻折枝梅花、牡丹、荷花、山茶、石榴花、
菊花等花卉八组。锥刻完成后入窑高温烧制，再依纹饰轮廓，填涂色釉，纹饰留白处施以
黄地，再入窑二次低温烧成。其中盘心双龙分饰赭、绿两色，周身遍布祥云。盘外壁以同
样技法装饰四龙各逐一火珠，穿梭于云间，姿态生动，极富韵律。其纹饰与布局对清代官
窑黄地紫绿彩品种具有重大影响。且尺寸较大，烧造极为不易，传世至今，十分难得。
拍品款图
60 中贸圣佳
836
MING DYNASTY ZHENGDE PERIOD
A INCISED AND GREEN-ENAMELLED
'DRAGON' DISH
D:20 cm
USD: 11,100-20,800
RMB: 80,000-150,000
明正德 白釉暗刻绿龙纹盘
款识
“大明正德年製”楷书款
此类白釉刻填绿彩瓷器目前最早见于明代成化时景德镇御窑厂制
品，造型有盘、碗等。弘治、正德、嘉靖时均沿袭烧造。孙瀛洲
先生在给故宫博物院捐赠的瓷器中即有一件与此相同的正德绿彩
云龙纹盘，可资比较。全器纯以绿、白二色为饰，对比突出，纹
饰朴着，有良好的视觉效果，此制式龙盘暗刻龙纹细腻生动，施
彩设色淡雅脱俗，属明代中期宫廷御瓷之代表性器物，白釉绿彩
器之经典品类，尤受正德皇帝喜爱。
拍品正面图
逸翫专场 61
837
MING DYNASTY ZHENGDE PERIOD
A INCISED AND GREENENAMELLED 'DRAGON' BOWL
D:18.6 cm H:8.3 cm
USD: 50,000-69,400
RMB: 360,000-500,000
明正德 白釉暗刻绿龙纹碗
款识
“大明正德年製”楷书款
绿彩龙纹首见于明成化御瓷，明代晚期数量更丰，尤以弘治、正
德二朝为最，多带年款。自康熙至光绪，大清各朝皆有烧制绿彩
龙纹盘，足见明清宫廷对于此类官瓷之重视，可谓典范。清代作
例多为釉上以绿彩绘龙纹，明例则于胎骨细划纹饰。如此刻绘轮
廓技法，更添纹饰立体之感。
拍品底部图
62 中贸圣佳
逸翫专场 63
838
MING DYNASTY XUANDE PERIOD
A FINE TIANBAI-GLAZED DISH
D:15.1 cm
USD: 23,600-34,700
RMB: 170,000-250,000
明宣德 甜白釉盘
款识
“大明宣德年製”楷书款
此甜白釉盘撇口，浅腹，圈足。盘内外皆施甜白釉，施釉均匀细腻。
胎体轻薄，釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂。甜白釉以明代永乐
最为著名，由于其釉料淘洗精细含铁量极少，使釉面洁白细腻，
釉质温润如玉，给人一种“甜”的感觉，故名“甜白釉”。它代
表了明代白瓷烧制的最高成就，备受世人珍视。此盘通体造型隽
秀，胎白釉润，为宣德时白瓷的上乘之作。
拍品底部图
64 中贸圣佳
逸翫专场 65
839
MING DYNASTY
AN ARCHAIC CALCIFIED JADE RING
内径 :7.2 cm 外径 :11.1 cm 厚 :1.8 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
明 鸡骨白玉瑗
整件玉瑗发鸡骨白，散布深浅黄赭斑。镯作短圆筒形，对钻圆孔，
面光素无纹，磨制光滑，晶莹滋润，深邃典美。良渚玉文化是良
渚先民所创造的物质文化和精神文化之精髓，在新石器时代各考
古文化中可称第一，其器型中，尤以玉镯和玉环造型丰富，制作
精美，艺术性极高。
66 中贸圣佳
逸翫专场 67
840
17 世纪晚期 李朝月亮罐
朝鲜王朝，王室和儒士推崇儒家思想，他们的高雅意趣和恬淡自
然在美术品上发挥得淋漓尽致。这种纯洁素净、淡雅高远的风格
正是朝鲜白瓷的艺术特征。17-18 世纪英祖和正祖时期制作的朝
鲜白瓷也不例外。这一时期，朝鲜摆脱了倭乱（1592 年 -1598 年）
和胡乱（1636 年 -1637 年）带来的影响，政治、社会、经济、
文化实现全面复苏，迎来了第二段黄金发展期。
朝鲜时期制作的白瓷种类繁多，有纯白瓷、青花白瓷、铁画白瓷、
铜画白瓷等。其中，朝鲜时代后期的代表性白瓷品种既是“满月
形白瓷罐”又被称为“月亮罐”。
本品反映了当时文人的审美意趣，故颇为珍视。满月形白瓷罐精
美沉稳的白色表面激发出人们内心不同的感悟和情怀。这是朝鲜
独有的特殊审美观念，展现出白色所蕴含的宁静淡泊之美。
LATE 17TH CENTURY
A WHITE GLAZED MOON JAR
H:39 cm
USD: 55,600-83,300
RMB: 400,000-600,000
68 中贸圣佳
逸翫专场 69
70 中贸圣佳
逸翫专场 71
841
18TH CENTURY
A BLUE AND WHITE KO-SOMETSUKE
DOUBLE-GOURD VASE
H:21.9 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
18 世纪李朝 古染付缠枝花卉纹葫
芦瓶
朝鲜半岛与我国毗邻，自汉唐以来，就通过海上和陆路交通与我
国往来并传入中国文化。宋元时期，中朝两国交流更为广泛深入，
我国的制瓷技术也因此首先传入朝鲜。朝鲜陶瓷的产生、发展深
受中国陶瓷烧造技术的影响。朝鲜的青瓷早期以越窑青瓷的窑业
技术为基础，独创出的青釉白花瓷、白釉青花瓷等品种十分具有
代表性，拍品就为李朝青花类梅葫芦瓶，其器质朴清新，瓶造型
小口，葫芦饱满，周正挺拔。曲线过度圆润自然，瓶修长挺拔。
整体装饰简单，形成了独具特色的蓝白艺术，艺术感染力极强。
72 中贸圣佳
逸翫专场 73
842
18TH CENTURY
A GRISAILLE-DECORATED BOWL
INSCRIBED BY 'QIANSHAN'
L:11.6 cm H:6.8 cm
USD: 2,800-4,200
RMB: 20,000-30,000
18 世纪 乾山造墨彩诗文山水茶皿
元禄十二年，在京都的西北部，37 岁的尾形乾山开窑，并且以“乾山”为号。在当时的
京都一带，乾山陶以自然为主题而广受赞誉，兄长光琳的琳派调花卉彩绘，以其独创的
技法更是令“乾山样式”聚集了超高的人气，也奠定了其在日本陶瓷历史上独树一帜的
地位。
正德二年，乾山移窑至二条丁子屋町，形成相对规模化的官窑体系。50 岁的乾山以汉诗、
和歌为新的表现手法，运用更多的绘画技巧，结合水墨绘，以诗，书，画等多种形式烧
制陶瓷，开创了“乾山式”的制陶世界。同时，他也结合中国陶瓷绘画和当时的样式，
制作出融合异国风格的“唐写物”，拍品就是乾山风格陶器中的一粒。
拍品虽绘画简单的房屋但可推测其等级甚高，据记载，简洁的写意绘画当时很受贵族们
的赏识，被誉为当时最潮流的对象。且另面绘诗文，文雅至极。因此拍品这类具有官窑
定烧性质的器物为上层阶级使用并流传至今。拍品一类的乾山类陶器不但代表的是自由
的文人世界，也是日本琳派调艺术在陶瓷上的创新演绎，为当时的日本陶瓷文化打开了
一个新的篇章。
74 中贸圣佳
843
MING DYNASTY
A HONGTANG KLIN TEA CADDY
H:5.6 cm
USD: 9,700-13,900
RMB: 70,000-100,000
明 洪塘窑茶入
宋元时期直至明清，日中贸易往来频繁，建盏、洪塘茶入、龙泉
青瓷，螺钿剔红雕漆等物品外销日本，销路畅通，广受欢迎。此
类黑釉茶入造型多样，但类拍品胎如此轻薄者少见，拍品一类茶
入在日本都用于储藏粉末状茶叶，极受珍视，在社会上层的武士，
贵绅，豪商，茶人之间人手相传。由于是中国器物，被称作“唐
物茶入”。
总观拍品茶入及其包装等，可看出之前主人对它的珍惜爱护，拍
品本身同样也是形制文雅，釉色含蓄，是中日文化交流之源远流
长的见证。
逸翫专场 75
当代陶瓷艺术是什么？我的艺术是什么？伴随了我十多年的概念性问题
在近些年渐渐有了轮廓。在经历了长期的陶瓷绘画探索后，我意识到陶
瓷艺术不等于陶瓷绘画艺术、陶瓷雕塑艺术、陶瓷造型艺术等。陶瓷有
着自身的本位艺术，其中包含了历史、材料、工艺、造型等基础要素，
独立陶瓷艺术家即是完成这一切基础消化后，以个人美学思考为导向，
亲历整个材料艺术化重组的缔造者。如果说陶瓷艺术中有古典陶瓷艺术，
那就一定有相对而言的当代陶瓷艺术，这两者一定有着相生相就的关系，
而非割裂，这或许就是我艺术追求的方向。
近些年的系列作品“中温釉彩”、“红绿彩”、“琺华彩”等，是以中
国传统陶瓷品类划分的，这个阶段的作品试图在历史中浸出，在古典艺
术上叠加个人意识，企图去探索传统艺术的当代性生长。在这个过程中，
每一次都是以一段历史的研究，到材料的研发，工艺的再创，来完成一
条艺术再造的路径。
随着时间的推移，在未来，在我的艺术世界里，古典陶瓷艺术的品类概
念将不复存在，品类的概念会被模糊化，传统美学也会藏到我作品的最
深处。到那时，陶瓷与我将在艺术里共生。
——李颜珣
李颜珣，号颜山，1983 年生于潮州，当代陶瓷艺术家，
景德镇颜山美术馆创办人。其从事艺术创作和陶瓷研究
20 年。一直重视陶瓷历史和材料的研究与应用、汲古
出新。作品以山水，空间、现象为主题，具象，意象，
抽象兼作。对陶瓷材料的研究涵盖了低温、中温、高温
等全品类。以自创的材料用以创作，追求人与材料合一，
作品既体现陶瓷艺术的本位美学，又极具当代艺术审美
机动性，形成了独有的艺术气质。
76 中贸圣佳
844
2023
LIYANXUN VERDURE
WILDERNESS SERIES NO.3
75×75 cm
USD: 8,300-13,900
RMB: 60,000-100,000
李颜珣 翠野 3 号
年份：2023 年
材质：陶瓷
工艺：低温彩釉
品类：瓷板
芽绿、翠绿、孔雀绿、深绿，松绿、墨绿，是作品“翠野”的组成基色。在窑火中，作
品竖立烧成，各色流动交融，汇集出一片青翠的绿海。釉彩的随机流淌，形成丰富多变
的层次，重重交叠，附着在微微不平的瓷板上，形成了曲线状的流动，有面，有线。近
看作品，瓷板清晰可见横竖交叉的一排排线条，是修坯时刀口上的锯齿留下的痕迹。细
密规整的直线爬痕和无机弯曲的釉彩，形成了一种视觉反差，带来了一种审美的快感。
作品明快的绿调充满生机，引人入境，犹如和风掠过，翠野漫舞。翠野 3 号相比前序系
列作品，瓷板采用了随型边创意，是艺术家在压完泥板后亲手做随型裁切，使作品在造
型感官上更具有自由的天趣，和主题色彩相呼应。
备注
拍品附艺术家签名
逸翫专场 77
78 中贸圣佳
逸翫专场 79
845
2024
LIYANXUN BY THE WOOD
H:55 cm W:45 cm
USD: 16,700-27,800
RMB: 120,000-200,000
李颜珣 围木
年份：2024 年
材质：陶瓷
工艺：低温彩釉
品类：雕塑
备注
拍品附艺术家签名
80 中贸圣佳
逸翫专场 81
82 中贸圣佳
李颜珣，广东潮州人，当代陶瓷艺术家。景德镇颜山美术馆、景德镇颜山艺术中
心创办人。2003 年考入景德镇陶瓷大学雕塑系， 2004 年自行退学，后成立陶
瓷工作室从事陶瓷研究 20 年。其对陶瓷的研究包含古代陶瓷和现当代陶瓷，擅
长陶瓷材料和工艺的研究与开发。作品以陶瓷美学为艺术本位，以丰富多变的材
料和工艺为创作手段，以山水， 空间、图像为主题，通过平面、造型、装置等多
品类作品形式表达其陶瓷艺术的语言。
李颜珣早期创作，追求中国山水画与陶瓷绘画的融合，以其自创的“新珐琅彩”
工艺，将中国历代山水画技法重现瓷上，以中国古典绘画美学制高点，灌溉于瓷
绘艺术。在这个阶段中，李颜珣将自己定义为一个 向中国画致敬的画者，以单一
的陶瓷绘画形式漫游于古代绘画中，以求得一个陶瓷以外的艺术母体。
从 2012 年开始，他向新的陶瓷领域开拓探险，对景德镇元明清时期的传统陶瓷
材料、工艺逐一进行研究与复原。期间更是对明清景德镇釉上彩材料进行配方复
原数据研究。6 年间，百余种独立研发的中温低温陶瓷材料横空出世，涵盖了古
代颜料的绝大部分品种和大量的创新品种。
2019 年，李颜珣开始对唐代三彩和元明的琺华彩进行材料的研究、除了还原古
代工艺以外，也突破了许多古代技术的局限性，逐渐创造一套近百色的釉彩颜料。
基于新材料和工艺的出现，李颜珣的作品开始从具象的表现走向意象和抽象的表
现，同时也将新材料运用到了大型的装置作品上。
作品《围木》以木桩为造型设计成一个小台几，表面通过手工堆塑和工具的爬梳，
表现出一种抽象的木皮机理。台几通体施珐华彩釉，台体以蓝绿色为主调，在烧
制中彩釉充分熔融，交融流淌形成出丰富的色彩机理，与台面呈点状晕散的彩釉
形成了明显的关系对比。台几台面上覆盖了一层美国树脂材料作为保护层，在保
护台面釉面的同时也使得触感更具亲和力。
此件是 2024 年李颜珣原创的陶瓷家具系列中之首件作品，相比以往大家所熟悉
的平面化作品，本系列更加能体现出艺术家的造型塑造能力和工艺的丰富性。同
时，作为家具艺术的新定位，为现代家居的艺术品植入增添了一种前所未有的选
择。
拍品款图
逸翫专场 83
846
2023
LIYANXUN FLOWERY LAND
SERIES NO.3
97×99 cm
USD: 12,500-20,800
RMB: 90,000-150,000
李颜珣 花境 3 号
年份：2023 年
材质：陶瓷
工艺：低温彩釉
品类：瓷板
《花境》是李颜珣在 2019 年创作的高温釉彩系列中推出的新作品，本作品《花境 3 号》
是 2023 年新推出的“琺华釉彩”系列新作，作品延续了该系列色彩结构丰富的特点，
而相比前序高温釉彩作品则增加了琺华彩中最具代表性的 “孔雀蓝”釉色，使画面增加
了一种宁静而神秘的色彩感。作品采用李颜珣自创的珐华釉彩创作，共计三十余色，经
一次高温（1300° C 胎烧） 三次低温（900° C 釉烧）烧制而成。由于 釉料是由原矿
料配成，烧制之前完全看不到烧成颜色。创作时作品的色彩关系全靠记忆和想象来完成。
从这一点上来说，作品参与的色彩越多，则配色难度越大。三十多个标准色在窑火中熔融、
流淌、 交融，变幻出了丰富的色彩。在大面积蓝绿色彩中现出几处粉色，是花的意象，
一种深邃神秘的奇妙感官跃然眼前，引人入胜。
备注
拍品附艺术家签名
84 中贸圣佳
逸翫专场 85
847
QING DYNASTY XUANTONG PERIOD
A FAMILLE ROSE 'FLORAL' PEARSHAPED VASE
H:29 cm
USD: 27,800-41,700
RMB: 200,000-300,000
清宣统 粉彩折枝花卉纹玉壶春瓶
款识
“大清宣统年製”楷书款
此件拍品撇口，细颈，硕腹，圈足外撇，瓶体由有变化的弧线构成，
器形显示出柔美匀称的装饰感。外壁粉彩绘通景花卉纹饰，色彩
淡雅，笔触细腻，呈现了一派春意盎然，充满生机的画面，纹饰
部分先勾勒轮廓，再添粉彩，一丝不苟。花卉部分彩料甚厚，除
描绘之外，花瓣处还加刻划工艺，用以表现花卉花蕊的细部特征，
尽善尽美。底书红彩“大清宣统年製”六字双行楷书款。全器立
意高雅，色调清新，胎质细洁坚致，釉色晶莹温润，为一件宣统
官窑佳器。类似作品在故宫博物院和南京博物院均有收藏。
来源
国营文物商店旧藏 拍品款图
86 中贸圣佳
逸翫专场 87
848
18TH CENTURY
A GE-TYPE GLAZED CENSER
D:10.2 cm H:5.4 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
18 世纪 仿哥釉戟耳炉
宋代哥窑一直备受后世青睐，元明清仿制者颇多。此香炉唇口，
双戟耳于器身两侧，腹部圆鼓。釉面布满大小不一开片，开片自然，
纵横交错、错落有致，形成哥窑的“金丝铁线”。香炉釉色莹润，
颇具宋代哥窑独有之酥光，极富凝重古朴之感，深得宋器神韵。
来源
上海户出
88 中贸圣佳
849
MING DYNASTY
A DEHUA CENSER INSCRIBED BY
LINZIXIN
D:13.2 cm H:7.6 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
明 林子信制德化窑狮首炉
款识
“林子信”篆书款
炉束颈，垂腹，圈足，两侧对称贴塑狮首耳，炉型有明末清初的
典型特征。造型典雅庄重，通体施象牙白釉，釉质滋润如凝脂。
两岸故宫博物院均有同类藏品。
林子信，福建德化城关岭兜人，明代德化陶瓷艺术家，善制盘、碟、
炉等器皿，造型简朴雅致，融实用性与艺术性于一体。
拍品款图
逸翫专场 89
850
MING DYNASTY
A JUN TRIPOD CENSER
H:35.1 cm
USD: 13,900-20,800
RMB: 100,000-150,000
明 钧釉三足炉连镂空龙纹木盖、座
及镂雕玉钮
钧器为五大名瓷之一，以色泽瑰丽、变化万千著称。此炉为明代
钧釉作品，平口折沿，双立耳，直颈，圆腹，下承三足。通体施
天青釉，釉面肥厚莹润。整器造型古朴大方，颇有雅趣，较为难得。
且附有旧配镂空红木盖以及座，并配有玉钮，皆雕工精湛，可见
在旧时即得到了藏家极高的重视，如今成套传世更极为不易。
90 中贸圣佳
逸翫专场 91
92 中贸圣佳
851
QING DYNASTY YONGZHENG
PERIOD
A CELADON-GLAZED CONG-FORM
VASE
H:30.6 cm
USD: 20,800-27,800
RMB: 150,000-200,000
清雍正 粉青釉花首四方琮式瓶
款识
“大清雍正年製”篆书款
拍品花首衔环十分罕见，或为清宫传办定制。拍品口底径度相若，
口为敛口，方形直腹，圈足，仿玉琮造型，腹上部两侧有梅花形耳。
器身遍施天青釉，釉质浑厚滋润，发色青翠自然。此瓶造型大方
古朴与温润蕴藉的釉色完美统一，体现出不染纤尘、典雅高尚的
气质。
琮式瓶始见于南宋，宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照新石器
时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。南宋官窑、龙泉窑均有
这种器形。清雍正时期又对宋代名窑的仿制取得了空前的成就，
摹古水平极高，此瓶亦是其中的精品。
拍品款图
逸翫专场 93
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QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
A LARGE CELADON-GLAZED
MOLDED 'LOTUS' JARDINIERE
D:63.5 cm H:50 cm
USD: 2,800-6,900
RMB: 20,000-50,000
清乾隆 冬青地模印缠枝莲纹大缸
拍品虽无款却极具宫廷式样。拍品工艺讲究，通体模印缠枝莲纹。
体量硕大，气势恢宏，独有乾隆大气磅礴之风。缸外壁施豆青釉，
自上而下分别模印回字纹、如意纹、缠枝莲纹、莲瓣纹，纹饰布
局层次清晰，主题突出。其中腹部主题纹饰花朵硕大，枝蔓缠绕，
整体布局饱满，纹饰模印清晰，繁而不乱，具有典型乾隆时期风格。
在所有陶瓷器类中，缸类器物因其形制巨大，胎体厚重，故而在
烧造过程中极易爆裂变形，成品率极低。本品器形周正，且经历
近三百年风雨保存基本完好，难能可贵。若置于方室中植荷养鱼，
水清鱼灵，则颇显古雅之韵。
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QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
A PAIR OF CELADON-GLAZED
MOLDED 'FLORAL' LOBED FLOWER
POT
D:43.8 cm H:28.5 cm
USD: 4,200-11,100
RMB: 30,000-80,000
清乾隆 豆青釉模印福寿纹葵口花囊
形花盆一对
此对花盆折沿葵口，整器呈花囊形，造型独特。通体罩施豆青釉，
釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，通体以模印之法装饰，折沿处模
印花卉纹饰，至上而下分别为蕉叶纹、福寿宝莲纹、仰瓣莲纹。
腹部主体纹样两蝙蝠中间团簇一寿莲纹样，寓意“福寿连绵”，
纹饰规矩法度，线条优美流畅。腹部与胫部之间以下凹一圈弦纹
为界，使整体装饰更加富于变化。
乾隆时期的瓷制花盆集实用与观赏于一体，据《清档》记载，乾
隆五年：“十二月二十一日，司库白世秀、七品首领萨木哈将唐
英烧造的各种有连（奁）磁花盆二十四件，各种无连（奁）磁花
盆四十二件持进，交太监高玉等呈览。奉旨：将有连磁花盆八件，
无连磁花盆十二件交南花园，其余各种磁花盆俱交圆明园园内总
管王进忠栽花用。”这里的南花园是宫廷培植花木盆景的地方，
内廷一年四季的鲜花大多由此培育进送，清代高士奇编著的《金
鳌退食笔记》曾记载“南花园在西苑门迤南……杂植花树。凡江
宁、苏松、杭州织造所进盆景，皆付饶灌培植。又于暖室烘出芍药、
牡丹诸花。每岁元夕赐宴之时，安放乾清宫。”由此可知，即使
于数九寒冬，宫内也会于此处设暖房每日用煤和黑炭熏养培花。
故而可供鲜花安顿的花盆便成为一年四时常伴案头不可或缺的宫
廷室内陈设。
逸翫专场 95
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SHEN GUOQI
CALLIGRAPHIC COUPLET
97×18.5 cm×2
USD: 无底价
RMB: 无底价
清 沈国淇 隶书七言联
立轴 水墨纸本
款识
饮和老世讲大人雅属即希正腕，惕影盦主沈国淇。
释文
美酒饮余凭石坐，好香龢处对苍吟。
作者介绍
沈国琪（清），字少石，别号铁隐，浙江嘉兴人。颜其盦曰惕影。
工分隶，精篆刻，尤善刻竹，工整古雅近杨聋石，善画梅。博涉古今，
杜门不出，游心诸艺。
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QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
A PAIR OF YELLOW-GROUNDED
PAINTED 'LANDSCAPE' TEA CUPS
D:9.8 cm H:5 cm
USD: 无底价
RMB: 无底价
清乾隆 米黄地褐彩绘山水人物图茶
圆一对
款识
“乾隆年製”篆书款
拍品成对，盈手可握，适于饮茶。拍品外壁满施米黄釉，上以褐
彩描绘山水纹，山峦起伏，草木葱茏，随意而生。江水漫漫，山
径陡折，近有一处亭台，尽享世外闲适生趣。山水所绘之笔法描
摹精美，构图层次分明，笔触细腻，苍雅之气跃然眼前，展现了
一幅意境悠远怡情小景。
来源
上海文物图书管理小组退还
拍品款图
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QING DYNASTY YONGZHENG
PERIOD
A PAIR OF UNDERGLAZE-BLUE
AND COPPER-RED-DECORATED
'BAJIXIANG' CUPS
D:6.5 cm H:4 cm
USD: 34,700-41,700
RMB: 250,000-300,000
清雍正 青花釉里红莲托八宝纹酒圆
一对
款识
“大清雍正年製”楷书款
此对杯形小巧精致。胎体坚致，釉质细腻。杯外壁以青花绘缠枝
莲纹，上托釉里红八宝纹，青花以平涂法绘就，八宝纹以线描勾勒，
青花发色淡雅，釉里红发色周正。纹饰中的吉祥元素名为八吉祥，
又称佛教八宝，由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、
盘长结组成，象征佛教威力的八种物象，至清代时宗教意味已失，
纯为祥瑞图案，甚或与道教纹样混淆。
雍正瓷器素以精巧淡雅、清新脱俗着称，究其原因，乃源于胤禛
高雅的审美。雍正皇帝非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰
讲究“文、雅、精、细”，得其精髓，故能运用自如。拍品成对，
流传至今，实为难得。
拍品款图
逸翫专场 99
