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THE IMPORTANT COLLECTION OF CHINESE WORKS OF ART
重要中国器物
THE GLAZED ERA
The Collection of Ancient Lacquer
Bomei Spring Auction Beijing, Jun. 26th, 2025
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公司團隊
AUCTION TEAM
董 事 长 ： 王志勇
Chairman: Zhiyong Wang
董 事 ： 吳國和
Director: Guohe Wu
瓷器艺术品顾问： 崔 凯
Art Consultant Specialized in Porcelain: Kai Cui
總 經 理 ： 謝碧君
General Manager: Bijun Xie
副 總 經 理 ： 于 勇
Vice General Manager: Yong Yu
上 海 辦 事 處 ： 許立超
Shanghai Office : Lichao Xu
財 務 负 责 人 ： 赵玉芳 吴苏琴
Accounting: Yufang Zhao, Suqin Wu
瓷 器 工 艺 品 ： 吳國和 王志南 許立超 王聪聪
Chinese Ceramics and Works of Art Department: Guohe Wu, Zhinan Wang
Lichao Xu, Congcong Wang
织 绣 艺 术 品 ： 谭璐成
Embroidery Department: Lucheng Tan
行 政 客 服 ： 江貞怡 贾 一
Customer Service: Zhenyi Jiang, Yi Jia
艺 术 品 保 管 ： 陈雅东 蒋诚诚 王 帅 闫 旭 田元璟 李永超
Logistic Department: Yadong Chen, Chengcheng Jiang, Shuai Wang, Xu Yan
Yuanjing Tian, Yongchao Li
艺 术 设 计 ： 詹煒佳 赵一帆 张 瑾
Art and Design: Weijia Zhan, Yifan Zhao, Jin Zhang
文 案 编 辑 ： 杨馨蕊
Copywriter: Xinrui Yang
拍 卖 师 ： 謝碧君
Auctioneer: Bijun Xie
2025 Bomei Beijing Spring Auction
Customer Service Mini Program Official Accounts
Service Hotline：133-3846-0501
Jun. 24th- 25st 2025 (9:30am-20:00pm) Beijing international Hotel Convention Center
(9,Jianguomennei st.,Beijing)
Auction date
preview Address
Jun. 26th, 2025
The Collection of Chinese Works of Art 9:30
Ancient Embroidery Special Session 14:00
The Collection of Ancient Lacquer 16:00
The Buddhist Art & Works of Art 17:00
Ancient Scholars' Rocks Collection 19:00
The Important Collection of Chinese
Works of Art 19:30
北京博美 2025 年春季拍賣會
客服微信号 小程序 公众号
客服电话：133-3846-0501
2025 年 6 月 24 日至 25 日
上午 9 時 30 分至晚上 20 時
北京国际饭店会议中心
( 北京市东城区建国门内大街 9 号 )
拍卖时间
預展時間 預展及拍卖地址
6 月 26 日
《尚古存珍》 — 古董珍玩专场 9:30
《经纬英华》 — 古代织绣专场 14:00
《乾坤髹饰》 — 古代漆器专场 16:00
《秘境》 — 佛教艺术品 17:00
《苍林·天工之痕》 19:00
《百代凝光》 —重要中国器物 19:30
A ZITAN ‘HUNDRED TRQING QIANLO80
REASURES’ INLAID BOX
ONG DYNASTY
01
正面图 图 801-1 图 801-2
款识：
“乾隆年制”四字篆书嵌银丝款
A ZITAN ‘HUNDRED TREASURES’ INLAID BOX
QING QIANLONG DYNASTY
此盒紫檀木质，四方形制，边棱转折挺拔明朗，规矩典正，盒腹稍深，盖、身子母口严丝
合缝，唇线圆实流畅，盖面微弧，边缘起弦细瑾，其嵌银丝连续回纹一周为界，内以螺
钿、孔雀石、青金石等诸多珍贵材质镶嵌纹饰，见菊花一枝，花枝虬曲茁壮，花头团圆饱
满，花瓣细密，层层紧凑压叠，状物有神，大叶舒展相衬，旁侧野花娇美，叶片圆厚，妙
化自然，天际蜻蜓、彩蝶展翅飞舞，各部结构纹理阴线浅刻，交代简洁而准确，似闻香而
来，动静奥妙。底板亦为紫檀木质，打挖玉环式，中央嵌落“乾隆年制”四字篆书款。
此盒选料精道，包浆厚重，色泽深紫见黑，牛毛纹显著，主题纹饰布局舒朗有致，着重强
调清逸之气，且具本朝年款，尤为难得。一例黄花梨质百宝嵌方盒，与本器尺寸相仿，嵌
博古清供图，售于北京保利2011年10月22日《京华余晖—清宫木器杂项》专场，拍品
编号0273，成交价RMB 299,000.香港佳士得2023年11月30日售出一件“清十八世纪·紫
檀嵌宝圆盒”，以花卉绶带鸟为主题图案，口径约7.3cm,成交价RMB 1,431,045，编号
2986.（图801-1）另一例为紫檀花果纹长方盒，工艺风格与本器相仿，无款，馆藏编号故
00121706。（图801-2）
清乾隆 紫檀百宝嵌方盒
8×8×8.4cm
RMB:50,000~80,000
801
A ZITAN ‘HUNDRED TREASURES’ INLAID BOX
QING QIANLONG DYNASTY
A ZITAN 'HUNDRED TREASURES'-INLAID DRAGON-DECORATED COVERED BOX
QING QIANLONG DYNASTY
此件作品以上等紫檀木为材精雕而成，经年传承，包浆苍茂凝实，牛毛纹遍布全器，含蓄唯美，为好古
者最喜之状态。盒形周正大方，制作工谨，盖、身以子母口相契合，缘线环匝流畅，直壁，底面浅挖玉
环式圈足，足端墩平较宽。盖面微弧，中央圆饼状开光微凸，内打槽嵌宝装饰纹样，其以莹亮厚螺钿饰
正面苍龙躬身跃起，戏耍中央烈焰宝珠，头部宽大，额顶隆突，犄角力挺似珊瑚，鬃发上披，龙须遒劲
拂动，躯体粗而矫健，硕长蜿蜒，鳞甲皆细刻而出，层层叠佚，四爪锐利，外撑伸展，彰显神武威仪之
态。中央烈焰宝珠、火云、五色祥云以绿松、青金石、螺钿、玛瑙、孔雀石雕饰，衬托苍龙风驰电掣之
感，华贵威严。
开光外以减地浮雕之法，环饰缠枝瑞莲，八朵大花团圆盛绽，周围枝蔓茁壮蜿蜒，布局繁而不乱，显见
自然活泼之意蕴。其剔地干净，雕工超凡，线条流转细瑾，至工至美，一丝不苟，有无懈可击之感，为
典型“乾隆紫檀工”。
紫檀在清代宫廷家具制作中占有重要的位置。因其密度大，材质坚实，性能稳定，色泽沉稳等优点，深
受清宫诸帝和皇家贵族的青睐。但因紫檀木生长极为缓慢，且大多为空心之材，故在当时也是极其昂贵
的。即使拥有天下财富的帝王之家，也不能尽情拥有。广州是当时对外开放的口岸，很多紫檀木都是从
这里由粤海关采办，直接送往京内，但是由于紫檀木的珍贵稀有，各地官员一经发现，即行解送进京：
“乾隆四十九年（1784）六月十九日，尚书金简交来贡物来文清册，内开两淮盐政伊龄阿差人送到……
紫檀木二百六十一枚（重四万十二斤），奉旨：着伊家人送进京交金简，钦此。”
紫檀木料的采买即便对于皇家来说也是一件相当耗费时间和财力的事，因此对紫檀木的使用也分外精心
和严密，无论用量大小，皆在造办处档案中加以记载，就算是一件小小的紫檀屉子也不例外。制作家具
之后的剩余木料也不能随意处置，在造办处档案中专门列有“紫檀木楠木红木回残档”一项记录了散碎
紫檀木料的处置情况：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二两、碎小紫檀木十斤四
两”、“乾隆五十九年四月三十日，广木作交回碎小紫檀木二斤十二两” 。
此件紫檀圆盒品质极佳，用材奢华，风格端庄典雅，镶嵌、雕琢技艺精湛，如实反映清宫造办处木作风
格和水准。就其功用，可参考故宫博物馆所藏“清中期·紫檀嵌螺钿云龙纹圆盒”，内承置《训阐祥
珠》及《御题藏珍集集寿册》，属于“清宫包装”之属，十分珍贵。（图802-1）
正面图 图 802-1
清乾隆 紫檀木雕缠枝莲纹开光嵌百宝云龙戏珠纹圆盒
Diam: 20cm Height: 8.3cm
RMB:250,000~350,000
802
A ZITAN 'HUNDRED TREASURES'-INLAID DRAGON-DECORATED COVERED BOX
QING QIANLONG DYNASTY
记录：
北京古天一2012年秋季拍卖会，编号1131，成交价RMB379,500
出版：
《古砚》，第卅卷纪念号，日本精华堂出版，1977年（图803-1）
A FINE ZITAN BRUSH WIPER INLAID WITH SILVER WIRE PLUM BLOSSOMS
EARLY QING DYNASTY
此器紫檀木为材，其质缜密，经年传承使用、盘抚摩挲，包浆晶润凝实，略起荧光，呈色
深紫近黑，沉沉如漆，靓丽如缎。整作正方圆角式，其形扁薄，具四矮足，秀雅别致。中
央浅挖落膛，作舔笔之用，盖面微弧，取螺钿、碧玉、玛瑙等名贵材料，百宝嵌工艺作花
卉图案，几株苍劲梅花横斜而出，枝干遒劲，奋力伸展，叶茂花繁，含苞竞美，以五彩螺
钿嵌朵花、花苞，色彩鲜明，光彩悦目。间以一枝芍药，颇为醒目，绿叶红花，蜂虫飞
舞，交相辉映，春意正浓。器体沿面及四边皆以银丝嵌饰缠枝花叶纹，叶片弯卷，花茎蜿
蜒似水波，嵌饰工艺娴熟，丝丝入理，朴拙无俗韵。
此器选材之佳美，错银之细作，百宝之奢材，使之于朴茂清幽中，揉以华丽雍容之姿，而
现灵秀雅致之貌，富贵祥和之态，悠悠古韵配以精工巧思，赏玩之时，仿是梅香隐隐，沁
哉心脾。
此式百宝嵌笔舔，晚明时期便有流传，见一例“明嘉靖·紫檀嵌百宝胡人戏狮笔舔”，传
为周柱所制，售于香港邦瀚斯2012年11月24日，拍品编号0308，成交价HKD 1,160,000。
（图803-2）另见“浴砚书屋”款清代紫檀嵌百宝笔舔，饰太平有象纹，拍卖于中国嘉德
2023年6月11日，编号2557。（图803-3）
正面图 图 803-1 图 803-2 图 803-3
清早期 紫檀嵌百宝花卉纹笔舔
8×8×1.5cm
RMB:100,000~200,000
803
A FINE ZITAN BRUSH WIPER INLAID WITH SILVER WIRE PLUM BLOSSOMS
EARLY QING DYNASTY
ARCHAIC JADE 'JUE' SLIT-DISK PENDANT AMD A FINE 'TIHONG' LAMING DY80
ACQUER INCENSE CONTAINER DECORATED WITH PRUNUS MOTIFS
YNASTY
04
ARCHAIC JADE 'JUE' SLIT-DISK PENDANT AMD A FINE 'TIHONG' LACQUER INCENSE
CONTAINER DECORATED WITH PRUNUS MOTIFS
MING DYNASTY
香盒小巧隽美，盈手可握，视为掌上奇珍。蔗段式，两面均工，且纹样相同，从子母口方
可分出盖与器。盒内髹光亮黑漆，通体髹朱漆，精雕细密回折锦纹作地，侧视之有如星
空，又若绒毛，极为悦目。两枝梅干自左侧依势而出，回转蜿蜒，分出细枝，如书法线条
提顿有力，交叉的枝干为简洁构图增加变化，富于设计感，盛开之梅花花簇聚集，或仰或
背，花苞浑圆，三两一组，布局清爽。
全器磨工细瑾，漆色红润，漆质蕴泽，图样为明代雕漆作品中以锦地梅花纹为题材的经典
装饰手法。台北故宫博物院藏有一件“明十六世纪·剔红梅花圆盒”，与拍品题材、装饰
工艺相似，其作蒸饼式，纹饰以细密的水波锦纹作底，所雕梅纹较为繁满，此作品收录于
《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页65，图46。（图804-1）
北京故宫博物院清宫旧藏“明·剔红梅花图笔筒”，器壁所雕梅花与本品有异曲同工之处，
收录于《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆
（香港）有限公司，2009年，页132，图98。（图804-2）
另故宫博物院藏有两件明代的蔗段式的剔红圆盒，为此类装饰手法中之清丽者，可做赏
鉴，《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页64、65，图44、46。正色佳
品例，美国大都会博物馆所藏明代的剔红梅花纹盒，与本品器型相仿，时代风格相似，纹
饰雕琢更为圆厚，可做参照。
此雕漆盒内盛置明代玉玦，所选玉材密度颇佳，质地温和，青润微黄，红沁遍布全体，栩
栩然犹如云霞，浑然一体，极具韵味。整体呈环柱状，器形饱满，光素无纹，线条简洁流
畅，工艺古拙。有一缺口，留有打磨痕迹，供佩戴。玉玦，环形而有缺口之玉器，出现于
新石器时代，早期玉玦一般无纹饰，形体较小。古代配玦含义丰富，如表示有能力决断事
情、表示决心等。玉玦不仅有装饰作用，而且具有强大的礼仪功能，古人认为可以通过玦
来听从上天或神的指示。
此套作品组合别具趣味，漆玉良缘，如天作之合，十分难得。可见几例以漆盒为包装的文
玩器物，均为品级极高的宫廷珍玩之物。清宫旧藏的一件“明宣德·戗金彩漆牡丹花纹小
圆盒”，内放有一件清代的毛制小养狗，可见清代宫廷帝王极喜将珍爱之物纳入漆盒之
中。参见《故宫博物院藏文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书
馆（香港）有限公司，2009年，页86，图61。
另见一例“清乾隆·填漆寿春宝盒”，内装紫檀卧囊及白玉璧，参见《故宫经典—清宫包
装图典》，紫禁城出版社，2010年，页100；（图804-3）同为此书收录“清乾隆·黑漆描金
御制玉杯记盒”，均为漆器包装玉器之佳品，可做赏鉴。
图 804-1
图 804-2
图 804-3
明 剔红梅花纹双面香盒、青白玉红沁玉玦（一组两件）
盒 Diam: 5.4cm Height: 3cm 玉 Diam: 4cm
RMB:300,000~500,000
804
ARCHAIC JADE 'JUE' SLIT-DISK PENDANT AMD A FINE 'TIHONG' LACQUER INCENSE
CONTAINER DECORATED WITH PRUNUS MOTIFS
MING DYNASTY
A PAIR OF ZITAN GO CHESS CONTAINERS WITH POETIC INSCRIPTIONS
QING DYNASTY
围棋，起源于中国，中国古代称为弈，可以说是棋之鼻祖，围棋至今已有4000多年的历
史。据先秦典籍《世本》记载，“尧造围棋，丹朱善之。”晋张华在《博物志》中继承并
发展了这种说法：“尧造围棋，以教子丹朱。或云：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”
1964年版《大英百科全书》即采纳此种说法，甚至将其确切年代定在公元前2356年。围
棋分为棋盘、棋子和盛放围棋子的器具等。围棋罐作为盛装棋子的器物，主要有陶、瓷、
竹、木、玉石、玛瑙、藤编、草编、景泰蓝等多种材质，器形端庄古朴，为对弈者增添了
几分风雅。
此对紫檀围棋罐油重色紫，质细如骨，沉实称手。整挖四方倭角式，平顶，扁饼式器盖，
企口，盖面分刻篆书“知白”“守黑”，用线沉着遒劲，字画骨肉兼备，且富金石意趣。
器腹每面刻以行书诗文“莫来难免终差劝大家从此休行诈眼。前黑白太兮明当局何妨旷
达。叹世事虫沙浩劫蛮触纷争谁肯认真。作假细心筹画搔首踌躇到了一齐放下。”“竹露
一枰松风半榻对此颇堪消夏。静拈冷玉却烂柯敲落灯花半。夜费煞惨淡经营破我工夫输赢
半。着霎时间鹬蚌相持杀机可怕。”后分落“乙巳紫珊”行书款识及“徐渭仁”方章印。
“乙巳”即公元1845年，清宣宗道光二十五年。底承圈足，足形矮扁，几乎隐起，以增整
体端沉之貌。内膛掏挖干净，用以装子。全器造型规矩，线条横竖分明，刚正方圆，仪
规森然，正仪之器，当为君子之求也。对弈与抚琴、书法、绘画合称“文人四友”，是
古代文人骚客所流行的艺事，极富风雅。而储存棋子的围棋罐，也成为文人雅士案头的
常设之物。
徐渭仁（1788-1855），字文台，号紫珊、子山、不寐居士，上海人。清代著名藏书家、
金石学家、书画家。善书法，尤长汉隶，收藏碑帖甚丰，并精于鉴别，当时人称为“巨
眼”。因购得隋代开皇年间《董美人墓志》，遂自号“隋轩”。咸丰三年（1853）小刀会
占上海县城，他留在城内未走，咸丰五年（1855），清兵入城，清官府仍加“从贼”之
罪，被下狱而死于狱中。辑有《春晖堂丛书》《隋轩金石文字》《法帖》。
款识：
“乙巳紫珊”行书款、“徐渭仁”方章印
清 徐渭仁款紫檀木刻诗文四方倭角围棋罐（一对）
10.5×10.5×11cm×2
RMB:200,000~400,000
805
A PAIR OF ZITAN GO CHESS CONTAINERS WITH POETIC INSCRIPTIONS
QING DYNASTY
款识：
“壬子秋月江春波制”刻款
A 'JIANG CHUNBO' MARKED AGARWOOD CUP CARVED WITH LANDSCAPE
MING DYNASTY
江春波所制沉香佳器，以犀角杯之形而造，撇口，器身自上而下敛收，随形底足。其选材
佳美，油线丰富，结香度高，香味自然醇厚。外壁以高浮雕之法，装饰一幅气势磅礴的树
林山石图，屋舍坐落其间，徐徐展开，可见近十种树木生长于崖石之旁，有苍松、翠柏、
青竹等，苍古朴拙，树叶茂盛，重重叠叠。每种树木的叶片表现均十分形象，仔细观察可
见多种叶片层叠拥簇的形态，体现了工匠对自然树木形态的认知。整体纹饰层次分明，山
石表现犹如文人水墨画中的各类皴法。在树荫丛石间落款“壬子秋月江春波制”。
江春波（弘治～万历），又名江福生，是明代中后期苏州著名雕刻家。尝取古藤、瘿木、
树根、洲竹等雕制各种用具，极受祝枝山、唐子畏和文衡山父子赞赏。据史料记载，其与
明四家中的诸位颇具情缘，常常从其画中得到灵感，运用到其雕刻中，将诗画下于刀下，
唱酬之情溢于言表。
所制之器风格上不仅文秀清婉，且用刀的洗炼圆劲、紧劲屈曲，错落鲜明、沉着典雅，如
赵孟頫的法式及有明一代“文人画”的气息。此山水亦显现五代董、巨山石纹理质感与结
构上细腻传神，既有董源“平淡天真”之意，亦存巨然“雄秀奇逸”之风。
相比竹木牙角雕，沉香因其特性，雕刻难度更大，材质要求更高。现存沉香作品多见是粗
犷的雕刻风格，是因为作为雕刻的沉香材料，多数属于材质松软、结香度不高的沉香木，
是不允许表现细致雕刻的。
但这件沉香杯纹理清晰，具有较高的硬度、密度和结油度，多种树木罗列分布，姿态各
异，枝繁叶茂，栩栩如生，细节如松针、树叶，纤毫毕现，细腻丰满，出现了前所未有的
雕刻精度，这种雕刻细度在沉香雕刻中是极为少见的，显示出作者精湛的雕刻功底。故宫
博物院所藏“江春波款沉香木雕山水图杯”与本器风格相同，收录于《故宫经典—故宫
竹木牙角图典》，紫禁城出版社，2010年，页108。（图806-1）另见北京古天一2011年
6月4日拍品，落有“壬子仲秋月江春波制”款的沉香杯，成交价RMB 3,920,000。高约
10.5cm，拍品编号4018。（图806-2）
另面图 图 806-1 图 806-2
明 江春波制沉香山居图杯
Diam: 10×8cm Height: 9.3cm Total Height: 12cm
RMB:400,000~600,000
806
A 'JIANG CHUNBO' MARKED AGARWOOD CUP CARVED WITH LANDSCAPE
MING DYNASTY
A BOXWOOD FIGURE OF ARQING QIANLO80
RHAT PLAYING WITH LION
ONG DYNASTY
07
A BOXWOOD FIGURE OF ARHAT PLAYING WITH LION
QING QIANLONG DYNASTY
此像精择黄杨木一块，以圆雕、透雕、深浅浮雕之法兼施并至而成，通体包浆莹亮，质感细润
如玉，逐趋枣红，此为古黄杨木最可心的老化状态。罗汉半跏而坐，左手支地，右手抱膝，僧
袍退至腰部以下，袒露瘦骨嶙峋的上身。一只小狮子前足分别抵住罗汉的脸颊与肩头，后足立
于其右膝上，挺身张口衔起罗汉的耳环。罗汉巨额丰颐、庞眉隆鼻，其身形清臞、瘦骨嶙峋，
然精神矍铄，眉开眼笑，额头、眼尾与双颊的皱纹深刻，嘴角含笑右翘，显出愉悦却有些畏疼
的表情。
罗汉半跏跌坐，小狮挺身衔环，罗汉脸上微妙的愉悦表情，呼应着小狮的动作，咯咯笑声仿若
充盈观者耳际，笑貌生动逼真如在眼前，细节处如罗汉脸部皱纹、枯瘦手指、胁肋之骨等，写
实入微，精工至极，似能触其肌理质感，此即“面目之神理”，实为赏鉴雕刻人物之首要也。
罗汉之身形手足造型准确、结构合理，中国画史向有“画人难画手”之说，雕刻亦然，盖如身
使臂、如臂使指，牵一发而动全身，故一身之力、气色眼貌俱在手也。罗汉与小狮的动静拉踞
之间，尤显得张力十足，此则“手足之位置”是也。艺匠藏锋不露，打磨收拾匀净，僧袍衣折
披垂散落，线条流畅自然，隐起圆滑，浑然一体，此即“衣服之潇洒”。
此像最使人心折处，即在于艺匠绝妙地掌握了罗汉与小狮之间互动的神情与姿态。艺匠刀下的
木雕，犹如今日摄影师按下相机的快门，精准地捕捉到罗汉与小狮互动最有趣的一瞬间，将其
凝结在一小块黄杨木之上。
整体形神兼备，作风隽逸潇洒，刀下无丝毫板滞，呈现鲜活生气，如此成功兼及自然写实与艺
术表现的木雕作品，洵为少见。比较一例原为翦淞阁旧藏器，与本品造型、工艺皆相仿，唯尺
寸有异，是件作品高约5cm，罗汉左足底部镌有阳刻篆书“士元”，经保利华谊2016年12月
22日释出，成交价RMB 3,795,000。（图807-1）另一例为台北故宫博物院藏“清前中期·黄杨
木搔背罗汉”，无论雕工还是制式都以本品如出一辙。（图807-2）
杜士元，清代雕刻工艺家，约生活于清乾隆年间，号鬼工，江苏吴县（今苏州）人，善刻核
桃、橄榄核为舟。杜士元一生嗜酒，生活悠游自在，只有在他缺钱时才肯动手雕刻，名作有
“东坡赤壁赋核舟”，精微之处细逾毛发，精巧绝伦。据《履园丛话》等记载，杜士元曾应召
入宫供奉。
背面图 图 807-1 图 807-2
清乾隆 黄杨木戏狮罗汉坐像
Height: 9cm
RMB:300,000~500,000
807
A BOXWOOD FIGURE OF ARHAT PLAYING WITH LION
QING QIANLONG DYNASTY
来源：
J.J. Lally & Co., Oriental Art, 纽约
A GILT-BRONZE CAMEL-FORM WATER DROPPER
MING DYNASTY
砚滴以铜为材范铸而成，写实之法作骆驼伏卧于地，双耳精翘，橄榄形双目较大，唇微
张，昂首前视，神态安详，似在沐浴春日暖阳，极富有表现力。脖颈粗浑，身形健硕，腹
部饱满紧实，以内在的劲而发外在的形，颈部前后、脊背等处鬃毛以阴线细刻，清晰可
见，更显雕琢之用心。体内中空，口部及背部各设一通孔，为砚滴之用，设计巧妙。
骆驼是我国北方地区主要畜力之一，身形高大，性格温和稳重，善于长途负重，极能吃苦
耐劳，在水草急缺的自然环境中，尤在沙漠之中可久不饮食，具有极强的生命力。是坚
定、坚强和忍辱负重的象征。
此件作品细节刻绘传神，造型颇有逸趣，以较少的线条恰当地表现出结构的关键部分，简
约而得当。其通体鎏金，传承年代久远，金水依然饱满靓丽，附着力极佳，大唐盛世之气
得宜彰显。可比较一例“唐贞观元年骆驼砚滴”，为北京故宫博物院所藏，收录于《故
宫博物院藏文物珍品大系—青铜生活器》，上海，2009年，图204，页181。（图808-
1）另一例唐代鎏金卧兔形镇，经过纽约佳士得2020年9月24日释出，尺寸6.4cm，成交价
RMB 642,168,拍品编号0901。（图808-2）
平视图 图 808-1 图 808-2
明 铜鎏金骆驼砚滴
11.8×4.7×6.2cm Weight: 329g
RMB:250,000~350,000
808
A GILT-BRONZE CAMEL-FORM WATER DROPPER
MING DYNASTY
A GILT-BRONZE FMING DY81
FIGURE OF CHILD
YNASTY
10
A GILT-BRONZE FIGURE OF CHILD
MING DYNASTY
童子以泥心失蜡法铸造，通体满施鎏金，金水莹厚，略显斑驳之态，但仍锃黄靓丽，亦显
贵气。童子双手胸前合掌，昂首跪拜之姿，其头顶单髻，面庞丰润，双耳圆厚，额头饱
满，脸颊微腴，五官布局较为紧凑，见其眉如远山，目若垂星，微启上视，鼻梁挺拔，鼻
头精巧，双唇微启，牙齿稍显，面容静穆，敬拜之虔诚流露而出。其脖颈短粗，胸部浑
厚，身着交领式长衫，腰系束带，下着长裤，衣褶塑造较为写实，利落流畅，质感强烈，
不滞不结，显示出极高工艺水平，衣装之上以细针满刻花卉纹，表现出极佳生命力，与流
畅、简洁衣纹相映成趣。
辽代（公元916-1125年）立国后为了在汉地立足，其统治阶级契丹王族改信佛教，帝王则
从太宗开始，圣宗、兴宗和道宗等皆大力扶持佛教文化事业，《契丹藏》的刊刻、房山石
经的续刻等都表现出契丹王族极高的文化修养，常为之前的宗教历史所忽略。且唐代贵族
化的经院佛学被契丹王朝继承，密宗、华严宗皆发达，在造像题材上更是非常丰富，不仅
有显教的佛、菩萨、罗汉和力士等传统题材，亦有密教的五方佛、八大菩萨等题材，真实
而全面的反映了辽代佛教思想繁盛的景象。
此尊童子造像头顶发髻平缓，圆脸短眼，为辽代典型面相特征，衣褶作长线条处理，躯体
造型紧凑，且通体鎏金，规格极高。其风格丰腴而不虚，近人而不俗，深具雕塑自然美
感，无论开脸还是装扮，均规整精细，神、形、气面面俱到，为辽代金铜造像珍罕之作。
参阅：
1.北京中汉2024年秋季拍卖会，编号0028，十二世纪 善财童子，成交价RMB4,140,000（图810-1）
2.纽约苏富比，2022年9月20日，编号0128，“辽·铜鎏金迦叶尊者坐像”，成交价RMB 3,683,549。（图810-2）
图 810-1 图 810-2
明 铜鎏金供养童子像
Height: 12.8cm Weight: 676g
RMB:1,000,000~1,500,000
810
A GILT-BRONZE FIGURE OF CHILD
MING DYNASTY
Lot 809 为空号
A GILT-BRONZE STATUE OF THE DE4TH CEN81
EER-HEADED SAGE IN MEDITATION
NTURY
11
A GILT-BRONZE STATUE OF THE DEER-HEADED SAGE IN MEDITATION
4TH CENTURY
此尊鹿头梵志造像，表现的是老年婆罗门形象，在同时期造像作品中，属硕大者，无论题
材、规格皆极为罕见。其头束高发髻，发丝塑造概括，清晰爽利，额头皱纹起伏自然，五
官刻画较为写实，蚕眉粗韧，双目圆睁，鼻若悬胆，面颊凹陷，唇上八字形胡须外撇，两
鬓、颚下须髯浓厚，双耳丰阔。耸肩抬手而坐，肘部抵于双膝之上，作持握状，上围裹
胸，下着绸裙，衣纹塑造简洁，繁密有秩。锁骨、背脊凸出，全身瘦骨如柴，但精神矍
铄。其容貌奇古而含蓄浑成，故趣味隽永耐人寻味，止息散心，专注一境的形象表现得淋
漓尽致
梵志，梵语意译指婆罗门，古印度一切“外道”出家者的通称。鹿头梵志皈依佛教前是一
位修行者，《增一阿含经》卷20记载，外道鹿头梵志曾与佛在墓地讨论骷髅问题，大意
是：一次，释迦带鹿头梵志至一墓地，共同分析五个骷髅，判定男女、死亡原因、治疗方
法、死后往生之处等，五人死后分别往生地狱、畜生、饿鬼、人道、天生等五趣（五道，
佛教还有一种六道的说法，则是加上阿修罗道），鹿头梵志一一知晓，但最后佛示以罗汉
骷髅而鹿头梵志不能判定罗汉往生何处，于是佛向他解释佛教能断轮回，劝其“快修梵
行，亦无有人知汝所趣向处。”佛教通过这个故事来体现佛陀的智慧超群。
鹿头梵志的故事在佛教表现中有不同的形式，这一题材在早期犍陀罗艺术中也有表现。平
山郁夫所藏石雕作品中，（图811-1）可以看到释迦牟尼结跏趺坐，右手施无畏印，左手持
袈裟一角，身后两侧各有一天人。佛右侧为鹿头梵志，袈裟裹头，袒右肩，左手拿人头，
右手作敲击状。德国国立海外博物馆的藏品中佛陀结跏趺坐于树下，两侧各有四人，分为
前后两排，佛陀右侧前排是两位裹头露发的男子，靠近佛陀的手持骷髅者为鹿头梵志。
（图811-2）这件藏品与上述造像相比较为特殊。这可以表明，在鹿头梵志辨别骷髅的浮雕
中，虽然手持骷髅头的沙门是常出现的形象，但非必不可少。
本尊鹿头梵志造像表现出四世纪金铜造像风格，其采用夸张接近浪漫的手法表现，大胆而
不越规度，衣纹稠密，紧贴身体，展现犍陀罗及中亚造像风格影响；双颊枯癯凹陷，骨骼
嶙嶙可数，各关节转折较为突兀，既使造像神态显得生动，又体现出修行者内心性情，可
谓精彩有致，特别是若有所思的淡然容貌，具有强烈的艺术感染力，令人印象深刻。
云冈石窟表现鹿头梵志的画面有4处，分别位于第9窟前室北壁明窗西侧、（图811-3）第
12窟前室西壁佛说法龛南侧、（图811-4）第19窟前壁（南壁）东侧中部释迦多宝二佛并
坐龛外侧、第19-1东壁明窗北侧释迦多宝龛外侧。
克利夫兰艺术博物馆藏有一尊鎏金鹿头梵志像，可为赏鉴，但尺寸较小，本拍品为市场
上流通的、且同时期仅见的一尊鹿头梵志题材金铜造像作品，尺寸巨硕，十分珍惜难
得。（图811-5）
图 811-5
图 811-3 图 811-1 图 811-2 图 811-4
811
A GILT-BRONZE STATUE OF THE DEER-HEADED SAGE IN MEDITATION
4TH CENTURY
四世纪 铜鹿头梵志坐像
H:38.5cm Weight: 8.35kg
估价待询
★
款识：
“乾隆年制”楷书款
A 'QIANLONG NIAN ZHI' MARKED BRONZE MIRROR WITH FOUR DEITIES AND TWIN-CHI DRAGONS
QING QIANLONG DYNASTY
铜质圆形，圆钮上有“乾隆年制”楷书款，内区设青龙、白虎、朱雀、玄武四神，另有两
螭相对，以涛水为点缀，图案生动活泼、立体感强。外区分几何纹、莲瓣纹、菱花锦纹组
成，卷缘。内外区中间以铭文带相隔，曰“四神警列兮双螭卫，光映重瞳兮千万岁”，为
赞美铜镜纹饰及功能之句，内楷外篆，内外呼应。整体铸造工艺娴熟，纹饰规矩，层次分
明。
汉唐镜鉴，后人珍慕，惜之藏之。自宋伊始，文人覃习钻研，拟纹饰，释铭文，博古以通
今。早于北宋徽宗年间，尝为宣和殿所藏镜鉴录入《宣和博古图》册。至清乾隆一朝，高
宗崇雅慕古，在位年间先后修成西清四鉴，辑录清宫宝蓄铜器，描图读铭，所录品类丰
富，释文详尽，裨益后世。
此镜饰“四神双螭”，乃仿汉代四神铜镜造型，反映出清代中期尊古尚古的审美情趣和推
崇传统文化的社会风气。极为相似之作品，见沈阳故宫博物院2002年8月8日举办“清乾隆
款仿古铜镜”敬典阁展览之展品。（图813-1）另一例为清宫旧藏器，“乾隆款四神双螭纹
镜”，馆藏编号故00079071。（图813-2）
图 813-1 图 813-2
清乾隆 “乾隆年制”款铜四神双螭鉴铜镜
Diam: 8.3cm Weight: 204g
RMB:120,000~180,000
813
A 'QIANLONG NIAN ZHI' MARKED BRONZE MIRROR WITH FOUR DEITIES AND TWIN-CHI DRAGONS
QING QIANLONG DYNASTY
Lot 812 为空号
A RARE 'LUBU TU' MING DY81
BRONZE MIRROR
YNASTY
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卤簿钟（局部） 卤簿镜（局部） 辽宁省博物院 北宋·卤簿青铜钟拓片（局部）
卤簿图铜镜拓片 ( 局部 )
