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1077 清中期 蓝底粉彩龙纹方套杯（一套十只） A Set of Ten Blue-Enamelled 'Dragon' Square Cups 套杯共十件，杯体由大到小，酒具之用，作正方形造型相同。四方口，直壁下 Mid-Qing Dynasty 收，平底，浅圈足。内壁满施粉蓝釉彩，外壁施白釉以蓝料绘云龙纹。口沿以金 彩装饰一周，与蓝彩相呼应。套杯设计巧妙，成套保存，不可多得。套杯，始见 L:10.5cm 于雍正年间，流行于道光年间，常见粉彩四季花卉、故事人物。 RMB:80,000-100,000

Holly's 1078 清嘉庆 黄釉饕餮纹簋 A Yellow Glazed 'Taotie' Vessel, Gui 「大清嘉庆年制」三行六字篆书款 Qing Dynasty, Jiaqing Period 簋原为上古时期贵族盛放黍、稷、稻、粱等食物的器皿。此器侈口，高圈 足，胫部收束，除口沿，圈足处露胎外，通施黄釉，口沿外侧至下腹饰两个 参阅：《清代单色釉瓷器特展目录》，台北故宫博物 对称半环形兽面耳，向下伸出垂耳，正面和背现对称饰饕餮纹，以云雷纹 院，1981年，页119，图68 填地器身与钵相似，盖与器身上下各为一半，口沿饰宽回形纹，盖上附四个 三角形耳，耳外侧刻有凤鸟纹，盖顶浅浮雕饰凤鸟祥云纹，盖倒置时即为支 H:19cm L:23cm 撑的足，整个器型由弧线组成，做工精湛。 此类黄釉簋即为皇家祭器，器形仿自商周时期的青铜簋。此造型与《钦定 RMB:280,000-380,000 大清会典》完全符合：「制圆而椭，皆口为回纹，腹为云纹，束为黻纹，足 为星云纹，两耳附以夔龙，盖面为云纹，口为回纹，上有四棱出。陶用瓷， 以色别之」。簋用于天坛、祈年殿、地坛、朝日坛、夕月坛、太岁坛、太庙 及文庙，而黄釉瓷簋只用于地坛（方丘）祭祀用器。 （款） 1079为空号

1080 清康熙 黄地绿龙寿字纹茶碗 A Yellow-Ground Green-Enamelled 'Dragon' Bowl 「大清康熙年制」双行六字楷书款 Qing Dynasty, Kangxi Period 碗撇口，深弧腹，圈足。器底施白釉，温润如玉，圈足圆润，内外壁皆施黄釉， 釉质光润醇和，入手细腻如玉。外壁黄釉为地，绿釉绘游龙戏珠，口沿装饰卷 备注： 草纹，碗心则绘双圈寿字，纹饰下均带暗刻。底部青花双圈内书“大清康熙年 1.Heri Mazot(1882-1956)收藏，1920年得于北京 制”六字三行楷书款。碗黄釉绿彩鲜艳醒目，图案工整，为典型的清宫生活用 2.纽约苏富比lot.617 瓷。此碗为清代铺宫瓷样式，黄地绿龙纹器为贵妃及妃子使用，故而制作尤为 参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》 紫禁城出版社 P228 精致。黄地绿彩最早出现于明永宣时期，其工艺较为复杂，当先于素胎之上锥 刻纹饰以高温烧成涩胎，其后施黄釉绿彩，再低温烘烧而成。 D:10.2cm 此碗为清代铺宫瓷样式，黄地绿龙纹器为贵妃及妃子使用，故而制作尤为精致。 RMB:200,000-300,000 （款） （备注） 碗心

1081 Holly's 清乾隆 米黄釉刻三鱼纹碟（一对） 「彩华堂制」矾红四字楷书款 A Pair of Incised Cafe-Au-Lait Glazed 'Fish' Dishes 盘造型规整，内心外壁皆施米黄釉，发色深沉，并以留白手法绘三鱼纹，底 Qing Dynasty, Qianlong Period 心饰白釉，三鱼纹自明初装饰于瓷器起，一直延续至清末，是明清时期官 D:15cm 窑瓷器的经典装饰。成对出现，保存完整，尤为可珍。底书矾红彩“彩华堂 制”款，为乾隆朝官窑制器。 RMB:65,000-75,000 （款）

1082 「大清嘉庆年制」青花三行六字篆书款 清嘉庆 斗彩夔凤纹盘 拍品为清代御窑之经典作品。口沿内外饰双圈弧纹，盘心中央绘折枝花卉，周 围环绕三只色彩各异的夔凤，外壁饰四组夔凤，间以折枝花卉相隔，夔凤与周 A Doucai 'Phoenix' Dish 边花卉翅蔓相绕，有条不紊。青花淡雅静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠， Qing Dynasty, Jiaqing Period 黄彩明快润泽，填彩准确，纹饰新颖，图案装饰性强。凤鸟瑞意，花卉吉祥。 D:19cm 斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。 创烧于明朝宣德年间，明成化时期 的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。 RMB:80,000-100,000 （款）

Holly's 1083 清道光 豆青釉矾红团凤纹碗 A Celadon-Ground Iron Red Decorated 'Phoenix' Bowl 「大清道光年制」三行六字篆书款 Qing Dynasty, Daoguang Period 此碗敞口，深腹，圈足。通体施豆青釉。碗内底矾红绘一组团凤纹，外壁绘 五组团风纹，色彩凝重。这对碗胎坚釉润，器型规正，绘画精细，青料呈色 备注：国营文物商店旧藏 沉稳，红彩艳丽有加，保存完美，值得珍视。豆青地青花为康熙时期新创的 瓷器品种，先用钴料在豆青地上作画，然后施透明釉高温烧制，再用矾红于 D:14.5cm 釉上加彩，最后入窑低温烘烧，工艺复杂，风格独特，呈色雅致庄重，是传 统官窑品种。 RMB:35,000-55,000 （款）

1084 碗口微敞，深腹下敛，圈足，胎质细密，釉面莹白。荷塘山石芦苇之间，鸳鸯逡 清乾隆 粉彩荷塘清趣图大碗 巡于水面之上，层层涟猗泛起，又如秋风乍起，波光粼粼。水面上，荷叶荷花 相开争艳，姹紫嫣红，随风摇曳，与嶙峋石岸、石间野草相映衬，图中设色浓淡 A Large Famille-Rose 'Lotus Pond' Bowl 分明，空间层次感强，展现出一派盛夏荷塘的绚烂景象，极富野趣。 Qing Dynasty, Qianlong Period D:20cm RMB:50,000-80,000

Holly's 1085 清道光 绿地粉彩八吉祥纹觚 A Famille-Rose Green-Ground 'Bajixiang' Altar Vases, 「大清道光年制」单行六字矾红款 Gu 花觚为清朝十分流行的五供之一。五供由香炉一只，花觚和烛台各一对组 Qing Dynasty, Daoguang Period 成，为佛前供器。该花觚形制规范纹饰精美。器内施松石绿釉。器外以淡绿 色釉为地，用粉彩描绘缠枝莲托八吉祥主题纹饰，口沿器腹中间及足边等 备注：巴黎苏富比lot87 分别描绘如意云纹、叶脉纹，回纹、莲瓣纹等装饰纹样，使整器纹饰更加 丰富多彩，层次分明。 H:28.5cm RMB:100,000-150,000 （款）

1086 Holly's 清道光 宫粉地八吉祥朝天耳鼎炉 「大清道光年制」单行六字矾红款 An Enamelled Pink-Ground 'Bajixiang' Censer 此件炉盘口束颈，鼓腹圜底，下承三蹄足，两侧饰冲天朝冠耳。胎质坚实，周 Qing Dynasty, Daoguang Period 身以粉彩装饰口沿外绘回纹，颈部绘如意云头纹一周，外壁绘缠枝莲纹及八 備註：纽约苏富比秋拍LOT35 宝纹，两耳及三足绘缠枝花卉纹，炉内施粉蓝彩釉。两耳中有长方形穿孔，侧 H:38.5cm 面为回纹。纹样描绘精细，一丝不苟，其繁缛华丽的装饰图案与端庄典雅的造 型，烘托出佛法庄严的气氛，为不可多得的宫廷供器。观整器装饰，粉彩色彩 RMB:250,000-300,000 华美，渐变自然，线条流畅，构图繁密，层次分明为典型的乾隆时期鼎式炉。佛 教八宝为法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠八种吉祥物，常与 （款） 莲花合用于瓷器装饰上，象征吉祥如意。此类炉常作佛前五供，置于最中间， 端庄雄壮，制作考究。

1087 清道光 斗彩莲池鸳鸯纹卧足碗 A Doucai 'Lotus Pond' Bowl 「大清道光年制」三行六字篆书款 Qing Dynasty, Daoguang Period 成窑斗彩鸳鸯纹卧足碗为旷世奇珍，引得后世官民竞相追仿。清代雍乾嘉道四 朝均有仿制，各有千秋，成为其时官窑瓷器经典品类之一。敞口，略直，深腹， 参阅：《官窑名瓷》山东美术出版社2005年，页 底端内收，卧足。此墩式碗造型别致，类似于缸，又宛如鸡缸杯。此件道光官 134，图129 器，胎釉精良，器内口沿饰青花梵文一周，底心绘莲塘鸳鸯翔泊图；器外沿边 绘青花六龙赶珠纹，壁上通绘声绘色莲塘鸳鸯唤归、寻觅、依偎等多彩生活场 D:16.7cm 景。笔触精到细腻，青花纹饰纤柔浓艳，斗彩图案清新秀丽，花叶、芦草千姿百 态，边理鸳鸯，观望亲昵，颇具传神生动之态，此品种一般鸳鸯皆以鹅黄彩涂， RMB:250,000-350,000 本器较为特殊在于以抹红彩涂绘，为万中无一的道光官窑佳作。 （款） ( 參閱 ) （碗心）

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1088 清光绪 粉彩八吉祥纹茶盖碗（一对） A Set of Famille-Rose 'Bajixiang' Bowls and Covers 「大清光绪年制」两行六字楷书款 Qing Dynasty, Guangxu Period 粉彩八吉祥纹盖碗创烧于乾隆时期，以后各朝均有烧造，是清代官窑瓷器的经 典品种。但此特殊纹样的品种却绝无仅有，参见故宫博物院现存109张瓷器官样 备注：国营文物商店旧藏 中，即有此品种图样。本品由盖、碗，托三部分组成，碗盖微弧，外壁及盖面纹 出版：曾波强编著《岭南私家藏珍》，岭南美术出版 饰相同，以八吉祥为主体纹饰，两两一组，相互呼应，盖钮与碗底均书“大清光 绪年制”六字三行篆书款。托以粉彩满绘缠枝葫芦纹，藤蔓相连，花、叶、果生 社，P172 长茂盛，取子孙绵延、多子多福的吉祥寓意；全器釉面光洁，色彩鲜艳，绘制精 美。成对保存，原盖及茶托未失，较为难得。 碗D:10.5cm;托12cm 八吉祥，又称佛教八宝，包括宝瓶、宝盖、双鱼、莲花、白螺、盘肠、法幢、法 轮，是象征佛法的八种物象。 RMB:150,000-250,000 （款） （出版）

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1089 清道光 青花福寿纹如意耳抱月瓶 A Blue and White 'Peach and Floral' Moonflask 「大清道光年制」三行六字篆书款 Qing Dynasty, Daoguang Period 抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马 鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩 参阅：1、北京翰海2011年春季拍卖会，Lot 2337， 与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。此件抱月瓶撇口短颈，瓶 成交价RMB 4,485,000 身以拼接法制成，工艺复杂。瓶口自上而下分绘缠枝灵芝纹、如意纹、缠枝西番 莲纹、缠枝莲纹、福寿纹、卷草纹共六层纹饰，腹部福寿纹绘于凸起桃形开光之 2、南京博物院《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷 上，纹饰繁复紧密，画工精致细腻。两侧颈部加如意耳装饰。清代以降抱月瓶形 器》，页220 式更加丰富多彩，而类此者较少，乾隆时期有相似青花种，十分珍贵。 H:24.5cm RMB:300,000-400,000 （款）

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1090 清光绪 蓝釉描金龙凤纹赏瓶（一对） A Pair of Gilt-Decorated Blue-Ground 'Phoenix' Vases 「大清光绪年制」双行六字楷书款 Qing Dynasty, Guangxu Period 赏瓶，是清宫经典的陈设器皿，自光绪朝始，赏瓶种类日渐丰富，除青花外，还 出现了粉彩和霁蓝、洒蓝等品种。本品敞口，长颈微束，鼓腹，圈足，肩凸起弦 备注：伦敦佳士得肯辛顿 纹，圆腹，圈足略高微向外撇，全器施霁蓝釉，霁蓝庄重静穆，交错相映，有富 参阅：上海博物馆编《清代雍正-宣统官窑瓷器》， 丽堂皇之感。 其釉色蓝如深海，釉面匀净，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推 P178，图3-137 为颜色釉瓷器的三大“上品”保存完整，殊为难得，是为陈设佳器。瓶颈及瓶腹 以金彩绘龙凤纹饰。自上而下绘有五层纹饰，绘画细腻，金色饱满，通体施霁蓝 H:37cm 釉为底，画工精致细腻。 RMB:220,000-300,000 （款）

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1091 此炉仿商代晚期西周早期青铜扁足炉造型烧造而成，整体方正端庄，古朴典 雅。炉口呈正方形，平沿方唇，两侧出沿上各竖冲天耳，炉内部施半截釉，胎质 明 德化窑白釉饕餮纹鼎式炉 坚硬致密。炉身四面均印双夔纹，纹下为锦地饕餐纹饰，四足侧面均有几何纹 印花纹样。通体施白釉，色泽光润明亮，釉色中略泛“象牙黄”，乳白如凝脂。 A Dehua 'Taotie' Censer 综合器型、釉色、纹饰等方面的表现，确是德化窑白瓷的经典之作。 Ming Dynasty 备注：国营文物店旧藏 12.5×8.5×14cm RMB:100,000-150,000

1092 Holly's 民国 炉钧釉无量寿佛 藏传佛教中的无量寿佛，就是阿弥陀佛，为五方佛之一，位居西方，常与白 A Robin's Egg-Glazed Figure of Amitayus 度母、尊胜佛母合供一堂，是为三长寿佛，代表智慧，意思是光明无限。此 Republic Period 件无量寿佛通体肌肤处做描金处理，飘带处施炉钧釉；头戴七叶冠，阔鼻 H:73cm 大耳，仪态端庄。工艺繁复，华丽堂皇。串珠璎珞仿宝石效果，尤为精致。 菩萨装，颈、胸、臂饰璎珞纹，手戴臂钏，脚亦缠绕璎珞。双手结禅定印， RMB:150,000-200,000 结跏趺坐。其身袈裟衣物均用红褐色底描金绘制，红斑仿炉钧，真是苦心 经营，底部露胎，胎质细腻，灰白坚实，应是民国时以供佛堂专用之作。

1101 民国 陈光明制金西 刻诗文六方瓶（一对） A Pair of Inscribed Hexagonal Vases, made by Chen 此对瓶窑烧得宜，胎质温润，器体呈六方、撇口、耸颈、折肩、撇足，棱角分 Guangming and carved by Jing Xiya 明，形制极为规矩考究。器表皆饰金西涯铭刻诗句：“半榻松风披北苑，不应花 Republic Period 雨读南华。戌子年”、“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。西厓秋”，铭文字 体略参张旭怀素之笔法，以刀代笔，字体遒劲。瓶足钤有“陈光明造”朱文印 H:26cm 鉴、“光明”画押印章，瓶底钤“慕匋室制”印章。 陈光明（1859－1930）：字匡庐，名润宝，清末民初制陶艺人，江苏宜兴人，工 RMB:100,000-150,000 艺精细，朴雅浑厚，自幼侨居宜兴蜀山，而所制壶器至今流传甚少。盖内双字 楷书“光明”画押印，早期有一方形“慕匋室制”篆印为摹古之作，后期改用 “陈”字圆章，“光明”方章及“陈光明制”阳文篆书放音，镌刻甚精，为名家 所刻，成名之后用于茗壶识者，以此为鉴。 （款） 1193-1100为空号

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1102 配硬木底座 清乾隆 蓝料直颈球瓶 料器本是以石英粉和纯碱为原料的一种玻璃制品，进入汉代以后中国已经熟练掌 握了其生产技巧，但高质量的玻璃器仍主要靠进口。以料器为材的器型仿瓷器为 A Blue Glass Vase, Tianqiuping 多，其中料器天球瓶乃一重要品种。该天球瓶器口微敞，长颈，溜肩，鼓腹，器 Qing Dynasty, Qianlong Period 形端庄，质地光润亮泽，内蕴宝光；宝石蓝发色均匀、淡雅，并未呈现众多其它清 H:24.5cm（带座） 中期料器烧造中出现颜色不均的状况，通体晶莹剔透，盈握之手感温润如玉，反 映出清三代时玻璃作精湛的工艺水平。 RMB:80,000-120,000 （出版）

Holly's 1103 明 铜宝相花“朱震明制”款盖盒 A Bronze 'Lotus' Box and Cover, Inscribed Zhu Zhenming Zhi 香盒以黄铜铸成，其上鎏金，富贵华丽。盒身扁圆，顶部平，子母口，斜 Ming Dynasty 腹，底有圈足。盒盖以鱼子纹为地，其上高浮雕阴刻相结合，正中为一朵大 宝相花，四周环绕莲花草叶缠枝相连。宝相花常以牡丹、莲花等为主体， 参阅：大英维多利亚和艾伯特博物馆同类藏品参阅：大英 造型富丽、华贵，故称“宝相花”，又名“宝仙花”等，盛行于隋唐时代， 维多利亚和艾伯特博物馆同类藏品 是佛教影响的产物。盒底有阴刻篆书款“朱震明制”，朱震明生平不详，有 “云间朱震明造”款铜炉传世，风格类似晚明，推测当为明代江浙一带制铜 出版：1《钟鼎铭香》，刘锡荣，文物出版社，2012年，P279 艺人。 2《玉堂清玩-- 春江月历代铜香具收藏》，谢明 玉，浙江人民美术出版社，2018年5月P54-55 D:9cm 重:519g RMB:250,000-320,000 （款） （出版）

1104 清乾隆 铜胎画珐琅蓝地开光“灵仙祝寿”图碗（一对） A Pair of Painted Enamel Blue-Ground 'Narcissus' 「大清乾隆年制」三行六字篆书款 Bowls 此碗敞口、弧腹，圈足。铜胎，通体施以珐琅釉，外壁以蓝釉为地，其上填烧白 Qing Dynasty, Qianlong Period 釉为四开光，内绘四时花卉，其间以海浪及万字寿桃纹装饰，内壁及器底罩施 参阅：1. 香港苏富比，1991年4月30日，编号148 粉色珐琅釉，内壁以蓝料彩绘饰，碗心装饰福山寿海万年如意纹，周围环饰四 2. 《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，台北故宫博物 组花卉灵芝纹样，绘饰恭整精致、繁缛华绮。 铜胎画珐琅是以红铜制胎，后在胎上敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘，经两三 院，2008年，页68、69，图12；页72、73， 次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。从工艺上可分为两大类：一是胎体 图13；页74、75，图14 錾花配饰；一为不錾花配饰。铜胎画珐琅器在工艺上近似景泰蓝，在装饰上又 D:12.5cm 有瓷器的风貌，所以它既具有景泰蓝厚重、端庄的特色，又有瓷器的风采，从 而构成了它独具一格的艺术特征。乾隆一朝诸类珐琅制品，造型、工艺、装饰 RMB:600,000-900,000 皆可谓登峰造极，盖因此一时期，不仅烧成的珐琅器需要钦审（《造办处各作 成做活计清档》中有乾隆元年(1736)三月初十日：“太监毛团传旨：将珐琅活 ( 参阅 ) 计持进内廷联看烧造。钦此。”）而且皇帝本人对珐琅器制作技术也相对精通 （《造办处各作成做活计清档》乾隆八年(1743)八月十一日：“太监胡世杰传 旨：邓八格成做活计甚属粗糙亦不坚固，交怡亲王海望申伤。概铜不凈之固， 嗣后着用凈铜。”）并且为确保珐琅器的质量，乾隆帝对珐琅作人员会给予奖 惩。这一切均使诸类珐琅器从各个方面达到巅峰。乾隆帝对画珐琅尤为关注， 曾亲自要求匠役遵循旨意：“下交活计俱系钦件之物，应恭谨成造”。他贬斥工 艺上的粗糙、琐碎。造办处活计档中有这样的记载，乾隆元年，乾隆在看过太 监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后，传旨：“鼻烟壶上花卉画得甚稀，再画时画得 稠密些”，乾隆四十八年又传旨“……照稿往细致里画，别画糙了，钦此”等。 乾隆帝对珐琅器制作不仅穷其所能，且于乾隆二十七年，将画院处与珐琅作合 并，使画家在珐琅作从事珐琅绘画。这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格 的形成产生很大影响，使其达到很高之水准。 此类碗之形制取材于乾隆一朝节令用之宫碗，此碗造型及装饰皆以瓷质为多 见，乾隆皇帝对此类纹样御瓷甚为欣赏，《活计档》曾有关于此类样式碗之记 载：乾隆八年十二月初九日，“太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨着 交唐英烧造，其碗大小厚薄深浅样式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖，花 样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地，年节用三羊开 泰，上元节用五谷丰登，端阳节用艾叶灵符，七夕用鹊桥仙渡，万寿用万寿无 疆，中秋节用丹桂飘香，九月九用重阳菊花之类，寻常赏花用万花献瑞，俱按时 令花样烧造……钦此。”如本品之纹饰当为万寿节时贡用。 （款）

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1105 Holly's 明 铜胎掐丝珐琅莲纹贯耳瓶 「景泰年制」四字楷书款 铜胎掐丝珐琅，又名“景泰蓝”，景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用 A CLOISONNE ENAMEL LONG NECK ARROW VASE 金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。这 MING DYNASTY, 15TH-16TH CENTURY 种工艺创始于明代景泰年间，制作精美，色彩艳丽，金碧辉煌。 备注：悉尼邦瀚斯，杨大昉医生旧藏 整器作投壶样式，器口平沿，高直颈，侧出双贯耳，与口同齐，下部丰肩圆 H:12.5cm 腹，向下斜收，底承圈足外侈。瓶器通体以精铜为材，质地坚实细腻，器表 以掐丝珐琅工艺装饰，着蓝色釉为地，其上掐丝填绘缠枝花卉纹饰。 RMB:450,000-500,000 颈部下端饰一周翠绿色蕉叶纹，绿中带黄，排列齐致。蕉叶之上分绘各式缠 枝花卉，交错陈布，错落有致，颜色不一，其间以肥厚枝叶相衬，更显繁茂 葱茏。贯耳两侧作黄白两色小花，相互对称。瓶身腹部绘大朵缠枝莲花，花 朵造型饱满，花瓣弯卷，体态庄正，花蕊花瓣由内至外分三层设色，各朵莲 花之间又以花芯相隔，排列有序而颜色各异，更显装饰美感。 (底)

1106 Holly's 清 铜嵌百宝“万寿无疆”吉祥纹花觚 配硬木底座 A Hardstone-Inlaid Bronze 'Longevity' Vase, Gu 瓶铜质，造型仿青铜觚形状，以精铜制成，嵌以百宝，辅以鎏金，尽显皇家 Qing Dynasty 气派。器身自上而下饰以四层纹饰，口部外撇，饰开光蕉叶纹饰，其中嵌绘 H:30cm 有蝙蝠、双鱼，寓意吉庆有余。腹部主体由骨、寿山石、孔雀石等分别镶嵌 万字、团寿、蝙蝠纹样，取万寿无疆之意。其下腹部则装饰有花盆折枝玉 RMB:250,000-300,000 兰，寓意灵兰祝寿。整器四周均起鎏金扉棱，在分割图像的同时使得装饰风 格更加立体，凸显其作为供器的庄重典雅。气息沉稳华贵，制作考究，堪称 绝佳的宫廷陈设器。

1107 「戴叔作彝鬲子子孙孙永宝用」金文款 明 铜三足鬲 铜质，口沿外侈，收颈，饰两条弦纹，腹部肥硕，尽显丰腴典雅之态；口沿上左 右各饰一桥形冲耳，口沿内壁雕有刻款，以小篆出之，书法自然有度，运刀信手 A Bronze Tripod Censer 拈来，游刃有余。下具三柱足，造型刚劲有力，充分显示出当时其使用着的威 Ming Dynasty 严气势。铜质细密，叩之其声如铎、清而不浮。该炉造型端庄稳重，为仿古青 H:18cm 铜鬲式，年代久远，包浆光润，光素无纹。造型端正，皮壳美丽古朴。鬲作为一 种中国古代煮饭用的炊器，新石器时代晚期已出现陶鬲，商周时期陶鬲与青 铜 RMB:150,000-200,000 鬲并存。其形状一般为侈口(口沿外倾)，有三个中空的足，便于炊煮加热。 （铭文拓片）

1108 Holly's 清 铜太狮少狮熏炉 此熏铜质精粹，沉甸至极。太狮少狮为明清时期吉庆祥和的经典主题之 A Bronze 'Buddhist Lion' Censer 一，太狮少狮 。“大”与“太”似音，“小”与“少”似音，“狮”“师” Qing Dynasty 同音。太师、少师为古代官名，大小狮子喻太师、少师，寓世世代代高官厚 H:17cm W:1105g 禄。 本件拍品太狮威武有肌肉感，昂首回眸，双目威凸，鬃毛卷曲，长尾盘绕。 RMB:120,000-180,000 大狮 背上有一少狮，少狮立于缠枝莲纹之上。狮身由铜铸造，极为精美， 表面黑亮油光，打磨极佳。狮子四足挺立，狮首扭转向内，双目炯炯，以一 少狮子为盖，雄狮为炉身，腹部中空，可承香料。口齿透雕，以利散香，焚 香于内，余香绕梁，彰显权贵的寓意。整体设计巧妙，极为难得。实为清 代狮型香熏之精品。

1109 盘口瓶融古博今，造型源自汉代铜壶，口部吸收了古代盘口尊的造型。铜质精 清乾隆  铜活环盘口瓶（一对） 纯，喇叭形盘口、束颈、斜肩、鼓腹、圈足外撇，下承圈足，通体装饰简练，两 侧出如意形耳衔环， 环耳做如意头状，联套活环。颈肩连接处饰弦纹两道，呈 A Pair of Bronze Vases with Loop Handles 现出简洁而不简单之效。皮壳朗润厚重，漆古沉入，沉静穆然，精光内敛，奇彩 Ming Dynasty, Qianlong Period 外溢，古香古色，亦显贵气。拍品胎体厚 重，器形饱满稳重，质朴无纹。成对 H:26.5cm 保存，实为不易。 RMB:150,000-200,000

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1110 洗为文房用具，是文人士大夫在书房盛水洗笔之器，所以又被称为笔洗。玉笔 清乾隆 白玉雕鱼化龙吉庆有余纹洗 洗从唐代开始逐渐增多，到明清时代达到高峰。特别是清代中期以后，玉制文 房用具在宫廷中占有重要的位置，这与清代乾隆皇帝爱玉赏玉有很大的关系。 A White Jade 'Dragon Carp' Washer 玉洗的造型和装饰十分丰富，造型题材多种多样，有荷叶式洗、葵瓣式洗、瓜 Qing Dynasty, Qianlong Period 式洗、葫芦式洗、双鱼纹洗等等，大多设计复杂，造型别致，并多寓吉祥含义。 L:14.8cm H:3.4cm 此件玉洗寓意吉祥且选材精良，器形法度严谨，显示出张弛有度的节奏感，采 用乾隆宫廷制器常见的纹样，又依器形巧加变化，活泼灵动，堪为乾隆宫廷同 RMB:250,000-350,000 类作品中之翘楚。 此件玉洗采用大块和阗白玉籽料整雕而成，玉质细腻致密，白润如脂。主体作 一矮圆盘，器壁厚实，口沿平直，弧腹，圈足。外壁浅浮雕玉磬及绶带等吉祥纹 饰，两侧各高浮雕一鱼化龙形耳。龙头硕大，棱角分明，角后仰，粗眉巨目，如 意形鼻，口部端方，颚下长须。身体为鱼形，背部拱起，通饰鳞片，左右各长一 翅膀，雕工细致。 鱼化龙是中国传统寓意纹样，亦名摩羯纹。鱼化为龙，古喻金榜题名，是一种 龙头鱼身的龙，亦是一种“龙鱼互变”的形式。《孔子家语》记载：孔子喜得 贵子，鲁昭公以鲤鱼作赏赐，孔子因此为儿子取名鲤，字伯鱼。《说苑》中就有 “昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载，《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和 民间流传的鲤鱼跳过龙门，均讲述了龙鱼互变的关系。这种造型早在商代晚期 便在玉雕中出现，并在历代得到发展，寓意高升昌盛。

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1111 清乾隆 白玉雕饕餮纹贯耳瓶 A White Jade 'Taotie' Vase with Tubular Handles 配巧雕硬木座 Qing Dynasty, Qianlong Period 清代是中国玉器制作的鼎盛时期，继承发扬了千百年来的传统技术风尚，集历 代之大成，其玉质之美，琢工之精，设计之妙，造型之奇，用途之广，均前所未 备注：天津文物14年春拍，Lot456 有，尤其是乾隆帝嗜玉成癖，在位期间，各式古玩玉器充斥宫廷，无论从玉料 还是做工上均十分讲究，其颇好古风，仿古玉器多仿自古代青铜器形制，且依 H:19.8cm 据玉石材料和玉器工艺的技术特点，选择适宜的造型纹样而作，在继承古代器 皿器形基础上，运用琢玉工艺技术，变化出新的艺术品来。本拍品即为“乾隆 RMB:280,000-350,000 工”的极佳体现。 瓶体自上至下皆呈扁菱形，腹部正中起棱，整器分器盖和器身两个部分，盖身 子母口紧密相合，开合如意，且闭合后密无缝隙。盖上有宝钮，盖钮素净，盖下 沿及瓶口皆雕饰一周回纹。瓶身为束颈，瓶颈两侧透雕双贯耳，是清宫仿古玉 器上常见装饰。瓶肩方正，器腹由上至下逐步内收，腹下承外撇菱形圈足。器 腹前后表面各雕一组饕餮纹，眉鼻连为一体，双目炯炯，如意形卷鼻，闭口，五 官间饰菱格纹。玉质通体纯净洁白，色泽统一，温润细腻，莹泽光亮。现雅丽高 贵之气，其用料之精纯，造型之端庄，实为清中期宫廷玉作之典昭。

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Holly's 1112 清乾隆 白玉雕饕餮纹双龙耳炉 A White Jade 'Taotie' Censer with Dragon Handles 此件香炉为白玉籽料雕琢而成，玉色纯净，玉质温润细腻。炉通体圆雕，分 Qing Dynasty, Qianlong Period 为炉盖与炉身两部份，盖有环形莲瓣钮，其下周饰一圈桃形如意纹，并与盖 身浮雕走兽流云、如意云纹相接；炉身圆口鼓腹，两肩侧出出双龙首为耳， 「大清乾隆仿古」双行六字隶书款 两目圆凸，龙角弯卷于脑后，张口吐舌化做持握，气势浑厚，狰狞威武，给人 此炉以白玉为材，玉质坚实，细腻油润。盖面上隆，子母口，器身 以稳重之感。炉内挖膛精细，打磨平整，与炉盖、炉身繁缛雕饰形成强烈对 束颈折肩，肩部两侧饰一对圆雕盘龙耳，龙目呈圆形外凸，粗眉长 比，整体风格华丽典雅，雕工讲究、鉅细靡遗，非能工巧匠不可做也。 角，器腹部下收，圈足外撇，通体以浮雕技法进行装饰，主题纹饰 玉质香具约始自宋代，盛行于清一朝，并常与香盒、瓶成组出现。其中玉香 为兽面饕餮纹，仿照商代青铜器的纹饰，极富层次感。整器工艺 炉可谓及玉质香具之集大成者，尤其是康雍乾三代所制的精工玉炉最引人 繁复庞杂，清边扫底干净利落，层次分明、刀工流畅，气势华美恢 瞩目。而此一期间的玉炉皆有三个个共同的特征：一是以战汉青铜器为创作 弘。显示出乾隆盛世玉器制作的巅峰状态。清高宗乾隆爱玉如痴， 蓝本；二为做工精美、华丽淳厚古朴：三则具有鲜明的文人气息和传统的 他利用宫廷的财势，兴玉器收集、考据、研究、制造之事，玩玉器 哲学理念。 于高堂而独领风骚。在玉器品味方面，以迁就材质、机巧繁缛、寓 本拍品便是清中期的工艺典范，举凡器面浮雕、两侧炉耳的透雕工艺、膛 意吉祥为俗，以传袭古典为雅，如其御题诗所言：“和阗玉来伙， 内光滑明亮的内壁，以致于衔接得宜的子母盖口，浑若天成，而平整光滑的 巧制颇纷如。渐欲引之古，庶其返以初”，此件玉炉即是乾隆帝仿 打磨技艺尽显美玉天姿，昭示出技艺的高超精湛。此器展现了乾隆一朝精 古玉器品味的最好诠释，其乃是仿商周青铜簋而制。乾隆时期仿古 彩绝伦的玉雕技艺，堪称此一时期重要的玉雕精品。 玉风靡一时，其主要摹本是商周青铜器、春秋战国及汉代的玉佩 饰。仿青铜作品的蓝本取自《宣和博古图》、《西清古鉴》、《宁 参阅：《故宫博物院藏品大系玉器编10》，P97，图67 寿鉴古》、《考古图》等图谱。 L:15cm RMB:800,000-1,200,000 （款）

1113 清乾隆 白玉雕兽面莲瓣纹狮首耳瓶 A White Jade 'Taotie' Vase with Lion-Head Handles 清代是中国玉器制作的鼎盛时期，继承发扬了千百年来的传统技术风尚，集历 Qing Dynasty, Qianlong Period 代之大成，其玉质之美，琢工之精，设计之妙，造型之奇，用途之广，均前所未 有。乾隆帝嗜玉成癖，他在位期间，各式古玩玉器充斥宫廷，无论从玉料还是做 备注：伦敦佳士得1986年4月Lot154 工上均十分讲究，且依据玉石材料和玉器工艺的技术特点，选择适宜的造型纹样 而作，在继承古代器形基础上，运用琢玉工艺技术，创造出新的艺术品来。 H:18.2cm 此瓶选用白玉为材，玉质温润，洁白细腻。口沿外撇，束颈，颈两侧饰狮首耳， 溜肩，肩圆腹，高圈足外撇。瓶颈部饰如意纹饰，瓶腹部雕饕餮纹。此瓶运用 RMB:200,000-300,000 精细的工艺手法，精雕细琢于古朴玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得。加 上典型仿古装饰的图腾，处处流露出乾隆仿古之美。此器为少见稀有的玉雕珍 品，乃实至名归。 ( 侧面 )

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1114 Holly's 清  白玉雕“一路联科”摆件 白玉质，莹润细腻，色泽古朴温雅。莲花亭亭玉立，盛开池塘中，莲叶如 A White Jade 'Egret and Lotus' Carving 盖，迎风摇曳，蔓草梗茎交错其间，纤细柔蔓，画面如清幽莲塘，一片安 Qing Dynasty 详，更显清新优雅氛围。整体雕琢主题富有深厚含意，莲花、莲叶取连绵 L:24cm 不断之意，鹭谐「路」之音，寓「一路连科」，意表科考顺利、金榜题名。 三鹭指科举时代，祝颂读书人能连中三元，即乡试，会试，殿试榜首，分 RMB:400,000-600,000 别为解元、会元、状元，即「三元及第」。自古以来，圣洁高雅的莲花是中 国传统文化中高尚人格的象征，许顗《彦周诗话》：「世间花卉，无踰莲花 者，盖诸花皆薰风暖日，独莲花得意于水月清渟逸香，虽荷叶无花时亦自香 也。」配有底座，是为文房陈设玉雕雅器。

1115 清乾隆 白玉刻“西清砚谱序”砚屏 An Inscribed White Jade Table Screen “御制西清砚谱序”，字体工整，遒劲有力。《西清砚谱》是清乾隆年间记载皇 Qing Dynasty, Qianlong Period 家收藏的砚史著录，所录各类砚计二百四十枚，来源据乾隆自序：“内府砚颇 夥，或传自胜朝，或弃自国初”。 乾隆时期清宫造办处的工艺者，皆为各地方选送而来的高手，待 插屏框架以黄花梨制成，造型典雅，木质极密，纹理细腻，于精雕细刻。色泽沉 遇优厚，在制造的时候又有艺术素养极高的专家设计，所以造办 稳而层次丰富。整体雕工娴熟，简洁自然，古意盎然。 作为制作家具最为优良的 处所制的器物均可为至善至美，工精质良，在工艺美术史上占得 木材，黄花梨有着非凡的特性，它不易开裂、不易变形、易于加工、易于雕刻、纹 十分重要的地位。砚屏是屏风之一种，规格小巧，雕凿精细。往 理清晰而有香味，再加上历代工匠们精湛的技艺，黄花梨家具堪称古典家具中美 往置于案头一侧，与文房四宝相应排列，故称砚屏。清代的玉石 的典范。时至今日，海内外收藏家无不以收藏到黄花梨家具绝品而自豪，黄花梨 插屏品种繁多，有白玉、青玉、碧玉、翠玉所制，亦有方形、圆形 家具也成为了“古典家具之美”的代名词。 及随石赋形等。 此砚屏借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集多种传统做工及历代艺术风格之大 此件砚屏由屏座和屏心两部分组成。屏心以上好白玉琢制，玉 成，具有鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。 质细腻油润，纯净坚密，洁白通透，切磨规整，色泽纯美，器身 呈长方形，制作精美。其上刻有“以荟综稡记 或致遗佚失传 为 H:24cm 可惜也 因命内廷翰臣甄核品次 图而谱之 凡旧蔵者若干枚 散置 者若干枚 新获者若干枚 其弃置库中 为之剪拂刮磨郁”。出自 RMB:280,000-350,000

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1116 清 紫檀三镶嵌玉如意 A Jade-Inlaid Zitan Ruyi Sceptre Qing Dynasty 此件如意采用紫檀为柄，正侧面嵌银丝装饰，头、柄、尾各镶 白玉而成。头部呈如意云头形，白玉一周起线，减地阳纹兰花 灵芝云蝠吉磬。画面左侧灵芝低垂，间隙中兰草丛生，右侧上 空祥云涌动，蝙蝠倒飞，口中衔帛带，下方悬挂云纹吉磬。磬 下连接“喜”字和花结流苏。柄中部海棠式开光，居中作一瓜 棱瓶，侈口束颈，丰肩深腹，圈足外撇，底部承座。两侧蝙蝠 环绕，器内插灵芝牡丹，曲折曼妙。如意云头形开光，内部浮 雕鲶鱼一条，身躯扭转，口衔帛带。如意柄托正面，以银丝镶 嵌各种不同字体的“寿”字，侧边镶嵌简化的如意云头纹，长 短不一，大小套嵌，平行连续。如意中涵盖的云蝠、兰花、灵 芝、吉磬、有鱼，皆贺寿祝愿之辞，充满对宝有者的祈福。 清代以来多用作宫廷内的陈设或玩赏，或为富贵人家常见之贺 寿礼物。尤其乾隆一朝，皇帝尚古博古，对于古玉尤为重视， 喜好在古玉器中遴选珍品，令造办处装嵌于竹木器物之上，或 屏风，或各式摆件。自此更是出现了三镶如意，其镶座与嵌件 特别凸显，突破平面，采取层层堆栈的技法，富丽堂皇，所谓 “得一含三趣可详”，自然非前代初期可比。本件如意不落窠 臼，框架无繁缛雕饰，疏朗简洁，颇有明式家具遗风，硕大的 白玉与纤巧的柄托结合，营造出白黑、大小强烈的对比。附原 配木盒及底座 L:50cm RMB:180,000-300,000