Holly's 1029 清康熙 黄地紫绿双龙纹盘（一对） A Pair of Yellow-Ground Green and Aubergine-Enamelled 「大清康熙年制」双行双圈楷书款。 'Dragon' Dishes 盘敞口，弧壁，圈足，盘形规矩周正，精巧可爱。通体以黄釉为地，盘心双 Qing Dynasty, Kangxi Period 圈内以釉下暗刻双龙赶珠纹，然后分别以赭彩、绿彩分别填饰龙纹，所刻龙 纹方额宽头，线条老辣苍劲，尽显康熙苍龙的风范。外壁葡萄纹，填饰紫彩 参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》图146。 绿彩。纹饰刻划精细，黄釉莹润亮泽，紫绿彩色调深沉。底落“大清康熙年 制”赭彩楷书款，黄釉紫绿彩为低温色釉釉上彩品种之一，是以黄色釉为 D:13.3cm 地，用紫、绿彩在锥刻好的纹饰上彩绘，俗称黄绿紫。此样式盘，盘内心构 图相同，外壁构图有三种变化：其一是葡萄纹；其二是云鹤纹；其三是外壁 RMB:350,000-450,000 绘夔龙纹时，内壁加饰折枝花纹。此样式盘，从康熙到宣统时期都有烧造， 黄地紫绿彩瓷器是清代御窑的传统品种，以清晚期较为常见，如此对般保 存完好的清早期佳器，实属不易。 ( 參閱 ) （款）

1030 清雍正 青花“一束莲”纹大盘 A Blue and White 'Lotus' Dishes 「大清雍正年制」双行双圈楷书款。 Qing Dynasty, Yongzheng Period 清代13个皇帝中，以雍正胤禛皇帝最具艺术修养，其在位虽仅13年，却为后世 创造了珍贵的、成为后世典范的宫廷艺术品。胤禛皇帝常命内务府造办处依 著录：伦敦1965年版Soame Jenyns著《中国晚期瓷 其旨意制作各种玩物，御窑厂顺听其命，所烧造的瓷器深受其影响，以清新脱 器》（Later Chinese Porcelain）图版第十九 俗、精巧淡雅而着称。清代雍正官窑瓷器，无论胎釉、造型、绘制、款识均一丝 页、第2号 不苟，无可挑剔。雍容典雅的器形，洁白莹润的胎釉，舒展流畅的纹饰，凝重典 雅的色彩，珠联璧合，制作技艺精湛。许之衡《饮流斋说瓷》评论雍正瓷器有 备注：1.曾先后由Kostolany、W.A.Evill Esq、Honor “雍正逸丽而秀倩”的赞誉。《增补古今瓷器源流考》评价有：“雍正时瓷质极 Frost收藏 佳，设色亦极精致。有称为雍正彩者，其绿、蓝、红等色均灿烂有光，为雍正一 朝之独擅。”如此青花“一把莲”纹大盘即为雍正瓷之佳作，胎骨坚致，质釉细 2.德国私人收藏 润，为雍正朝少见的官窑品种。 3.德国纳高拍卖，lot1043 本品敞口弧腹，下承圈足，盘形硕大规整，毫不变形。盘内外口沿及足胫处分 参阅：1.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博 别点缀如意云纹，内外壁满饰缠枝花卉，盘心绘莲花一株，搭配莲蓬、水草、 茨菰，共以锦带束之。整器青花发色明艳苍妍，纹饰勾绘婉转流畅，花朵、枝 物院编著，徐湖平主编，上海文化出版社， 叶等处均以重笔点染，以仿永宣青花铁锈斑之意。盘底心双圈内青花书「大清 2003，第122页 雍正年制」双行双圈楷书款，字体端正隽秀。 2.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红 一束莲纹是宋代以来瓷画上久用不衰的传统纹样，宋代耀州窑青釉刻花、印花 上》上海科学技术出版社，P147，图版139 上，元代和明代永、宣青花瓷上都经常见到。一把莲纹饰首见于宋代耀州窑， 至明永宣时期，束莲图案已成为经典的瓷器纹样，颇受世人青睐，此后历代亦 D:35cm 多有仿制，其中尤以康雍乾三朝为盛，而三朝作品之中又以雍正器为最佳，此 盘纹饰及配色仿自明初永乐、宣德年间景德镇制御瓷。莲花、莲叶及水藻以飘 RMB:1,500,000-2,000,000 带绑束，始见于永乐一朝，此盘为雍正御窑摹古佳作，品质卓绝，颇为难得。 束莲图案已成为经典的瓷器纹样，颇受世人青睐，永宣后历代亦多有仿制，其 中尤以康雍乾三朝为盛，而三朝作品之中又以雍正器为最佳，雍正官窑的青花 一束莲纹盘，皆为此种直口、唇缘的造型，给人以厚重感觉，契合古意，为雍 正御窑摹古佳作，品质卓绝，曾先后由Kostolany、W.A.Evill Esq、Honor Frost收 藏，1965年出版于Soame Jenyns著《中国晚期瓷器》（Later Chinese Porcelain）图 版第十九页、第2号，来源清晰，传承有序，颇为难得。 出版 （款） ( 參閱 )

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1031 「大清雍正年制」六字双行楷书款 清雍正 斗彩灵芝如意纹盘（一对） 盘撇口，折腹，圈足。造型规整，线条优美，圈足，足际修胎圆润，呈泥鳅背 状，内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。盘心绘斗彩环套如意云头纹。外 A Pair of Doucai 'Lingzhi' Dishes 壁绘青花斗彩七组灵芝纹图案，灵芝含长寿之意，分别施以红、绿、蓝三色。斗 Qing Dynasty, Yongzheng Period 彩是瓷器釉彩装饰的一种技法，先以釉下青花勾勒轮廓，然后在轮廓内填绘相 备注：国营文物商店旧藏 应的色彩，并复窑低温烧成。明成化斗彩工艺卓绝，脍炙人口，后世常追慕仿 烧。这对斗彩盘的器型和纹饰等均与成化斗彩相似，整体构图疏朗有序，不为 D:14.5cm 多见，系雍正追仿成化斗彩的成功之作。 RMB:250,000-300,000 （款）

Holly's 1032 清乾隆 粉彩缠枝莲纹婴戏图折沿盘 A Famille-Rose 'Lotus and Boys' Dish 拍品盘口，折沿，深腹圈足，优雅端庄，胎体厚实。其口沿描金，折沿施松 Qing Dynasty, Qianlong Period 石绿釉为地，花朵瑰丽饱满，枝蔓婉转舒畅。盘心为婴戏闹春图，数个儿童 或舞龙，或敲锣打鼓，或挑担，或嬉戏玩闹，布局合理，各不相同。四周粉 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩 粉彩》上 彩宝相花缭绕，姿态生动，极富韵味。全器色彩搭配艳丽，纹饰多样，精美 海科学技术出版社，P198 绝伦，为无款官窑无疑。 D:37cm RMB:280,000-350,000 1033-1046为空号

1047 王世襄所着《明式家具珍赏》言：“微型家具，因形制特小，而格式气度仿佛是 清 紫檀嵌瘿木小翘头案 大型家具”。此件翘头案即属案头陈设，小巧周整，仪态端庄，具体而微。取材 静穆沉古，飞角翼然，镂纹隽秀，无铅华之气。上嵌瘿木整板，静中藏动，藏拙 A Small Zitan Burlwood-Inset Altar Table 于巧。前后两侧饰以螭龙纹饰，大气典雅。所谓雅而尚礼、文不失秀，赏玩者必 Qing Dynasty 聪慧好古之士。 46×14×15cm RMB:30,000-50,000 面板

1048 Holly's 清早期 紫檀嵌云石亮格柜 此件以紫檀和云石而制成，亮格柜一般在明代及请早期多见，此件小器大 A Marble-Inlaid Zitan Cabinet 样，亮格的券口一周浅雕拐子龙纹，下接双开柜门，门上方各嵌一块云石 Early Qing Dynasty 板，门下部落堂踩鼓的做法，更显层次感。腿部牙板也浅雕拐子龙纹与亮 16.2×33.5×59cm 格券口牙呼应。此件紫檀材质鲜明，小器大样的造型，做工精细讲究，实为 放置文玩小品，古籍佛经之地。另外褒奖醇厚，古意盎然，实为难得文房之 RMB:100,000-150,000 品。

1049 清乾隆 紫檀嵌银丝拐子龙纹供桌式几 A Small Silver Wire-Inlaid Zitan 中国的嵌错工艺自夏商周时期至今由来已久，至于清代，除了在传统青铜器上 'Dragon' Stand 进行嵌错之外，衍生出了在紫檀家具上装饰嵌银丝的工艺样式。在紫檀木中的 Qing Dynasty, Qianlong Period 嵌错，一方面在深色器物上增加了图案的高光点，对比凸显出器物的高贵属性； 另一方面，增强了紫檀器物的伸缩性与延展性，无形中增加了器物自身寿命，是 H:9.5cm L:24.5cm W:13.8cm 一种兼具实用与美观的高超技艺。 此件紫檀嵌银丝小几，器形端庄大方，小中见大，平肩束腰，四周牙板均饰有清 RMB:100,000-150,000 代典型的镂空拐子龙纹饰，其间并嵌错有兽面、回字、如意纹饰，足部托泥， 线条挺拔，刚柔并济，是一件典型的清宫廷样式器物。

1050 Holly's 清早期 紫檀炕几 此炕几为上等紫檀木所制，束腰，四足内收，线条干练，起线挺拔。为清代 A Zitan Low Table, Kangji 家具样式，注重木质本身材料，而非致力于繁缛的雕饰。此炕几造型简练， Early Qing Dynasty 做工精致，木纹生动，别有一番古朴雅趣之美。此桌虽非大器，但榫卯严谨 59.5×30.8×18cm 考究，标准明式做法，造型秀美悦目。 RMB:300,000-400,000

1051 Holly's 清中期 紫檀拐子龙纹长方几（一对） 紫檀木是极为名贵的木材，因其生长缓慢，非数百年不能成材，中国最早对 A pair of Small Zitan Square Table 于紫檀的文献认知始见于晋代崔豹《古今注》注：“紫木，出扶南，色紫， Mid-Qing Dynasty 亦谓之紫檀。” 至于清代，从清初至清中叶，虽社会经济的繁荣发展，海禁 42×14.5×12cm 初开，四海来朝，但紫檀的来源数量依旧有限，而用其整料制作家具更是珍 贵。故清代皇室对于紫檀木格外看重。第一历史档案馆所藏的清代宫廷档案 RMB:300,000-400,000 里，就有不少关于清宫内务府造办处为皇家制做紫檀木家具的记载。除造办 处所做外，还有不少是由各地督抚进贡。如乾隆三十六年六月二十六日，两 江总督高晋贡进“紫檀条案成对，紫檀炕桌成对，紫檀万卷书炕几成对，紫 檀香几成对。” 此对紫檀案几，由上等紫檀精制而成，榫卯结构严丝合缝，板面为独立整 板。四周牙板饰以镂雕拐子龙纹，是有清一代的标志装饰纹样，通体色泽古 朴，包浆莹润，线条流畅有力，刀法圆熟自如。整器小器大样，造型紧凑而不 拘谨，简洁舒朗，显稳重、混厚、韵味十足。且成对保存，实为难得。 1052为空号

1053 清早期 紫檀回纹方承盘 A Zitan Square Tray Early Qing Dynasty 王世襄先生在《明式家具研究》中写道，都承盘又叫“都丞盘”“都盛盘” 或者“都珍盘”。从命名中可以看出，这种小家具主要在于收纳功能，用以 收放文物、文玩等案头小家具。都承盘主要流行于明清时代，特别是到了 清朝，都承盘的样式颇多，尤其是宫廷所用承盘，均雕刻精美，工艺精湛， 体现了古代家具的最高制作工艺技术。 此件承盘以紫檀木为材制成，木质深沉，通体作正方承盘状，盘面四周饰 以回纹。整器造型规整，简洁大方。陈设于案几上，可用以盛放笔筒、印 盒、小器玩物等物品，典雅而文风凛然。 L:35.2cm RMB:50,000-70,000 1054 清 紫檀文具盒 A Zitan Stationery Box Qing Dynasty 清朝早期所用的紫檀木，有委派官员采办的，据《古玩指南》说：“凡可成 器者，无不捆载以来”，也有相当一部分是明朝遗留下来的。捧盒选用上 等紫檀料，木质精良，纹理清晰。器为长方形，子母口，口沿及底边起皮条 线，其余光素。整体造型周正端庄，实用性强，实为清初紫檀木盒中的佳 作。 25×14×8.5cm 无底价

Holly's 1055 清 紫檀首饰盒 A Zitan Jewellery Box Qing Dynasty 该盖盒以品质上佳的紫檀木为材，盒为长正 方形，盒口饰以一铜扣，打磨光滑平整，雍 容华贵，大方典雅。构造线条挺拔，边饰布 局紧凑，毫无凌乱之感。刀锋犀利，具有很 强的表现力。此盖盒集材料，剔刻、勾勒、 打磨于一体。完好保存至今，犹为难得。再 者紫檀本只有一种，即为小叶紫檀，其学名 为“檀香紫檀”，呈绛紫色，被视为家具中 最尊贵的颜色，更由于其取材极难，紫檀家 具也成为身份地位的象征，此器用料之大 方，实为罕见，且做工简洁大方，尤见明式 雕凿之风格，当为清早期之品，极富意韵， 堪称不二之佳作。 20×11×9.5cm 无底价 1056 清 邓谓款紫檀臂搁 A Zitan Wristrest, Signed Deng Wei Qing Dynasty 款识：邓谓 明清时期，文房用品的制作达到了鼎盛时期，各种文房用具一应俱 全，臂搁就是文人必备的一种用具，一般选用檀木、竹子等材料制 作而成。此臂搁为紫檀制，随形雕琢，素中见雅，品相佳美，包浆 沉厚润泽，为文房雅玩之佳器。 邓谓，嘉定人，字得璜，号云樵，清乾隆时独创“陷地阴文”技 法，名重一时，对后世影响很大，为清代嘉定派竹刻重要人物。 刻款：「云樵」、「谓」 备注：国营文物店旧藏 L:22.5cm RMB:28,000-38,000 （款）

1057 清早期 紫檀撇口弦纹笔筒 A Zitan Brush Pot, Bitong Early Qing Dynasty 乾隆年间，“朴学”被推向鼎盛，其治学方法重证据罗列而少理论发 挥，亦称考据学，这一时期的文人学者推崇朴实简洁的文风，表现 于器物，则或呈现出与彼时宫廷器物繁复精美的特征迥然相异的一 面，此器应为一例。 此笔筒由一段质地细密、纹理美观的牛毛紫檀大料制成整挖而成， 尺寸较大。筒身中段略有腰，素身。牛毛纹布满，色呈紫黑，木质坚 实，纹理缜密，整体敦重，素壁微微束腰，造型简练端庄，平添几分 天然韵致。此种光素而不假修饰、贵实用而不贵奇巧的形制。 H:14.5cm D:14cm RMB:90,000-100,000 1058 清中期 紫檀笔筒 A Zitan Brush Pot, Bitong Mid-Qing Dynasty 笔筒取紫檀为材，笔筒表面光素无纹，古朴敦厚，包浆莹润。表面 就呈现出缎子般的光泽，其木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷， 尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。自古就知，良材如 雕花过多，则会掩盖木质本身的纹理与色彩，为匠人所不取。明 代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之 无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪”。有“寸檀寸 金”之说的紫檀制成如此简约典雅之笔筒，置于案头，无疑是赏心 悦目之事。 D:13cm 无底价

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1059 清乾隆 白玉御题诗万年青纹小挂屏 A Small Inscribed White Jade 'Chinese Evergreen' 此挂屏原钩原框，周身紫檀框上嵌宝饰有梅、兰、竹、菊四君子纹样，灵动自 Panel 然，端庄典雅，上嵌铜鎏金如意形挂钩。屏中为一玉板，玉色莹白，润泽无暇， Qing Dynasty, Qianlong Period 如膏如脂，打磨俱精。细观之，左侧勾勒一万年青纹样，左右婆娑，恰有一分 娇羞，叶脉舒卷，内外脉络凸露自然，似有微风拂过之灵动感，枝干婉转，轻 L:15cm W:9.6cm 摆媚态纷呈动感强烈。据说，清康熙年间，四川盛产木桶，成都府献上万年青 一桶，喻铁箍一统万年清之意，龙颜大悦。万年青暗含清朝国号，且一桶万年 RMB:1,000,000-1,500,000 青，寓意清朝一统天下，江山万载常青，寓意吉祥美好，正说中帝王心思。右侧 刻乾隆皇帝御制《万年青》诗，曰：“灵草恒青冬夏鲜，谓当有水注其边。文征 画合梓材语，惟曰保民欲万年。”

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1060 清乾隆 紫檀雕云龙纹扶手椅 A Zitan 'Dragon' Armchair 清式家具中，宫廷工匠利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精雕细刻制 Qing Dynasty, Qianlong Period 成有雕饰华贵的家具，其中最为典型的为西洋花纹与龙纹二饰。龙纹自古为华 夏民族崇拜的图腾，传说龙为鳞虫之长，能兴云雨利万物，使风调雨顺，丰衣 参阅：1.台湾国立历史博物馆1999年风华再现——明 足食。故为五灵之一。《易经》有云：“飞龙在天，大人造也。”秦汉以后逐渐 清家具收藏展，紫檀龙纹扶手椅 用于比喻君王，历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。故用龙纹 作装饰的器物为帝王之家所专用。 2.故宫博物院藏卷书搭脑式紫檀扶手椅 此张紫檀雕云龙纹椅作五屏卷书搭脑扶手式，通用板材，共五屏，中间高，两 边依次渐低，卷书式搭脑高出椅背。椅盘下四面各安透雕回形勾云纹角牙，足 45×51×92cm 端安四面平底枨，枨下装牙条，两侧安云形角牙。方材，四足直落地面。椅背装 板为铲地浮雕云龙纹，凶猛威武，身披云纹，怒发冲冠，咆哮于祥云之间，以示 RMB:4,000,000-5,000,000 主宰权势。扶手镂雕作云龙纹式，更彰显用料之奢华。 乾隆因处于清代盛世之鼎盛期，物阜民丰，国力强盛，四海来朝，八方入贡，从 而将中国家具的制作也推向了一个史无前例的境界，最重要的表现在不计功力用 料，装饰力求华丽。和其它工艺品一样，乾隆时期的家具最富有“清式”风格， 从某种意义上讲，是清式家具的代表。本件拍品是以为紫檀大作，料材之巨奢， 起线之精美，工艺之精湛，观者自知，且皆以龙纹为饰，定为宫廷样式无疑。 ( 參閱 )

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1061 Holly's 清 紫檀回纹香几 在古代传统文化体系中，紫在各种颜色中地位最高，紫色代表高贵、兴旺， A Zitan Incense Stand 如“紫气东来”，即象征着祥瑞之兆。中国人用紫色为“檀”命名，足见紫 Qing Dynasty 檀的身份高贵。中国的帝王、贵族和文人酷爱紫檀的另一方面原因在于，紫 80×60×37cm 檀天生就是大雅之物，它神秘、沉稳、端庄、典雅、含蓄，代表了中国人最 深层的文化底蕴，体现了中国人最高的审美取向，承载着中国人做人中之 RMB:300,000-400,000 龙的情结，见证着中国人最深层的精神历史。 该香几以紫檀手工制作，包浆醇厚，有清晰牛毛纹，手感有绸缎般光滑；束 腰，腿部修长，以减地法起阳线轮廓，榫铆端正古朴，下有托泥；在同等香 几中，此件拍品尺寸硕大，选材贵重精良，线条劲挺高雅，手工工艺明显， 托泥稍失光泽，均足证年代久远。其用料、形制、工艺皆为精良，具有典型 的清式宫廷家具风格，且保藏如此完好，实属难能可贵。

1062 元代/民国 紫檀嵌剔黑牡丹纹面板香几 A Carved Black Lacquer-Inlaid Zitan 'Peony' Incense 此香几面板为元代剔黑，紫檀件为后配 Stand 紫檀被普遍认为是最上等的制作家具木料之一。我国最早关于“檀”木的记载 Modern Times and Yuan Dynasty 始见于《诗经·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”一句熟悉的诗句似乎 诉 说早在春秋战国以前，人们就已经认识并利用了“檀”木。紫檀，公元3世纪 64×39×75.5cm （东汉晚期），在崔豹的《古今注》中已有提及，时称“紫檀”。我国自古即认 为它是所有木料中最名贵的材质之一。 RMB:300,000-400.000 此件香几造型巧妙，平面束腰，四足挺拔，下带托泥。几面饰以剔黑牡丹纹面 板，牡丹纹自然延展，自成恢弘气势，雕刻线条流畅柔美，刀锋隐匿，如意流转 自如，回旋生动，整器富贵优雅，典雅中带出一分灵动，与华丽的装饰自成一 气。剔黑，即用黑漆堆积，然后剔刻花纹的做法，又称雕黑漆。目前所见之最早 剔黑作品始于南宋，而此件香几案面，从纹饰、刻工无一不尽显元代风格，再 加之紫檀用料，更突显其高贵典雅。 ( 板面 )

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1063 附日本老盒 清康熙 漆嵌螺钿采莲仕女图方盘 以螺钿装饰漆器的技术始自商代，早期都是格式化的图案，及至明清时期，设计 渐趋复杂，出现了细节繁多、取材自绘画、戏曲和版画的嵌螺钿雕漆。其工艺繁 A Mother-of-Pearl-Inlaid 'Lady' 复，先将原料用水煮上数天或数周，撕成薄片，然后根据画好的图案剪成小块贴 Lacquer Square Tray 在器物表面，再在其上涂上黑漆，最后磨去表层漆料，便会显露螺钿嵌砌的图 Qing Dynasty, Kangxi Period 案。 H:2.5cm;L:19.8cm 此盘呈四方形，线条流畅，通体饰以螺钿镶嵌工艺，盘壁上饰以锦地开光花卉纹 饰，盘心则绘采莲仕女纹样，人物衣纹嵌绘细腻，神态生动。人物四周嵌绘不同 RMB:50,000-80,000 的花卉、树石围绕，极富装饰意味。

Holly's 1064 清乾隆 紫檀嵌黄花梨铜胎阿拉伯文钵式炉 A Huanghuali-Inlaid Zitan and Enamel Arabic-Inscribed “乙”字款 Bronze Censer 此件钵式香炉，以铜为胎，外壁以紫檀包裹，其上饰有线刻六方菱形纹饰， Qing Dynasty, Qianlong Period 其正反有如意云纹开窗，嵌黄花梨阿拉伯文。紫檀色泽醇朴，做工精美。黄 花梨包浆纯厚，呈现贵金属光泽。整器式样新颖，器形秀雅，彰显了清真伊 备注：日本藏家旧藏 斯兰教文化信念与中国传统文化器物的完美结合。该器将崇信真主的信念， 出版：谢明玉著《玉堂清玩：春江月历代铜香具收藏》 引进到这一传统礼器铸造工艺之中，做为清真经堂和居家的陈设，而世代传 承享用。是传世的典型文物和伊斯兰和谐文化的重要标识。 D:15.8cm RMB:250,000-350,000 （款） ( 出版 )

1065 清早期 紫檀嵌百宝竹林七贤笔海 A Large Hardstone-Inlaid Zitan 'Seven Sages of the 百宝嵌是一种采用多种原料的镶嵌工艺。《西京杂记》说：“天子笔管以错宝 Bamboo Grove' Brush Pot 为研。”明代高濂撰《遵生八笺》称：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本， Early Qing Dynasty 为一代之绝。”清代钱泳之《履园丛话》：“其法以金、银，宝石、珍珠、珊 备注：法国藏家旧藏 瑚、碧玉、翡翠……嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗格、书架，小 则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。乾隆 H:18.5cm;D:18.2cm 中有王国琛，卢映之辈，精于此技。”百宝嵌的做法，有隐起如浮雕的，也有表 面平齐，不见起伏的。 RMB:400,000-600,000 此件笔筒取材紫檀，器呈圆柱形，壁微弧，口略阔，百宝嵌竹林七贤人物故事 图，所用材料极为奢华，均清爽艳丽，惟妙惟肖。笔筒镶嵌如浮雕，栩栩如生， 色艳质润，方寸之间，愈见功力。人物神情毕现，竹林浓密，层次鲜明。竹林之 间，有八人。魏晋间文人名士嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶七人 看破当时局势险恶，隐身不问世事，闲聚竹林，或醉饮奏琴，或赋诗咏怀，或 论枰对弈，来发泄愤懑，竹林七贤即以此为题材。整幅通景图构图饱满，七贤 及童子表情神态刻画细致入微，精巧细腻；包浆润泽，是文房艺术品中难得的 绝佳之作。整器雅致大气，置于书桌案头，实为文房笔筒之难得之品，可宝可 藏。

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1066 箱有八屉，加之二移门，下有壶门、小足、箱顶四边斜边，明显带有官皮箱的遗 清 黑漆嵌螺钿屉箱 风，是一种与官皮箱有相类似作用的小型庋具类家具，只是改进了上开盖的做 法，方便开启更适合于日常生活，加之箱体布五彩螺，八屉面连移门共有九幅色 A Mother-of-Pearl-Inlaid Black 彩灿烂若云霞的螺“山水图”，周边架档上则是细巧排列的菱花，卷草纹饰，纹 Lacquer Table Cabinet 饰多样五彩缤纷。此箱形制精巧，图案生动饱满，蚌色璀璨清丽，乃是嵌螺钿家 Qing Dynasty 具中的精品，应是标准的“清式家具”精品。 备注：2004年上海崇源 L:32cm 无底价 ( 著录 )

1067 Holly's 明 剔犀如意纹海棠形盘 此件海棠盆，器型如海棠，通体髹黑漆，漆层饱满，雕刻工艺精湛。通体环 A Mother-of-Pearl-Inlaid Black Lacquer Ploate 饰如意云纹，内外剔犀，色调匀称，高贵典雅。纹饰清晰优美，如行云流水， Ming Dynasty 气韵浓沈，十分珍贵。 33.5×26.8×4.2cm 剔犀又称云雕，其工艺是先以红、黑或更多色相间髹于胎骨上，直到相当 的厚度后，斜剔出纹饰，故在刀口断面露出不同的色层。明朝黄成著《髹饰 RMB:40,000-50,000 录》中对剔犀有如此的描述：「剔犀有朱面、黑面、有透明紫面。或乌间朱 线，或红间黑带，或雕黸等覆，或三色更迭。其文皆疏刻剑环绦环、重圈、回 纹之类......。」

Holly's 1068 清 剔红回纹台几 A Carved Cinnabar Lacquer Stand 几案周正，木胎，作多层高低几样式，下承四如意形足。通体以各式锦纹装 Qing Dynasty 饰，几面雕城墙锦纹，几面内壁以万字锦纹为地，海棠形开光内饰龟背锦地 纹，外壁饰莲瓣纹一周。器身以高低几面为主体，两端向下方折弯卷，自然 参阅：1.《和光剔采—故宫藏漆》，国立故宫博物院， 形成书卷造型，并以龟背锦纹雕饰。牙子及两侧亦装饰龟背锦纹。沿上饰 2008年，页166，图184，185 一周连续的方折回纹。底髹墨绿色漆。全器以方折为特点，所饰锦纹繁密 交迭，远观细如锦缎密纺，近观如蔺草编织。整器刀法之精细，表现力之 2.《故宫漆器图典》，紫禁城出版社，2011年，页 强，令人赞叹，为乾隆年间雕漆之精品。 114，图98。 几面所雕纹饰亦可参见故宫博物院所藏“清中期·剔红团花书函饰匣”及 “清中期·剔红文会图匣”之上所雕锦文，与本件作品纹饰有异曲同工之 38×14×15cm 妙，为同时期宫廷风格作品。究其用途，可参见清宫旧藏一套“炉、瓶、 盒、香几”，或为摆放炉瓶三事之用。参见《故宫漆器图典》，紫禁城出版 RMB:300,000-400,000 社，2011年，页114，图98。 ( 参阅 )

1069 清乾隆 剔彩赤螭图宝盒 A Carved Polychrome Lacquer 'Chi-Dragon' Box and 古时雕漆器相当贵重，唯宫廷和达官显贵可享用，《帝京景物略》卷四引燕市 Cover 漆器歌云：“有物沉沉其名漆……剔红及倭漆，卖买时值十万钱”；黄成《髹 Qing Dynasty, Qianlong Period 饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红 ，即雕红漆也。……宋元之制， 参阅：《和光剔采—故宫藏漆》，国立故宫博物院， 藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”；高濂《燕闲清赏笺》中也提到：“穆宗（成 化）时新安黄平沙，造剔红比果园厂，花果人物之妙，刀法圆活清朗……一合 2008年，图131 三千文价……”，足见不仅雕漆器贵重，雕漆名匠亦足以享誉一方。而剔彩工 L:25cm W:15cm H:8.8cm 艺堪称雕漆工艺中最为繁複、製作成本最高的一个类别。明代著名制漆艺人黄 成所著《髹饰录》中对剔彩有专门的论述：“剔彩－名彩漆。有重色雕漆，有 RMB:800,000-1,000,000 堆色雕漆。扣红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石，轻重雷文之类，绚豔悦 目”，其製作方法是将各色漆分层髹饰在器胎上，每层若干道，使各色漆都具 ( 參閱 ) 备一定的厚度，雕刻图纹时，需要某种颜色，则剔去上面的漆层，显露出需要的 色彩，再按图刻出花纹。 此盖盒为长方形，倭角，子母口，采用雕漆工艺，于朱红大漆之上，雕琢出层层 图案，色泽鲜艳明亮。盖顶于波涛汹涌的海浪间，雕刻龙生九子图，十龙紧紧环 绕，倒发而突目，剔刻深峻繁密，四周环艺祥瑞，可谓仙气升腾。盖及盒身四壁 均满工缠枝西番莲纹，整体髹漆厚重，质地细腻，造型雍容华贵，典雅不凡， 工艺细腻，刀法快利，锋棱显露，巧夺天工，为乾隆时期皇室雕漆精品。 乾隆皇帝积极主导宫廷漆器的制作，早在乾隆三年就传旨织造处制作雕漆，并 刻乾隆年制款，乾隆三十六年至四十年左右，密集制作各式雕漆宝盒，并为各 式漆盒命名，刻明。除了刻意模仿明代永宣和嘉万的风格之外，乾隆时期更开 发出新的器形。在风格上，乾隆时期用刀较晚明更为锋利，边缘打磨少，雕刻 层次多，细巧工整，做工严谨，开创出华丽精巧的典型风格。在纹饰创新方面， 不仅大量运用不同几何形的锦地，制造华丽的质感，同时创发出具有立体感的 浮雕地纹。比如，雕刻一股股隆起旋转缠绕的线状云团，制造出充满动感的龙 纹飞腾的气势；采用一重重起伏的波浪，透过无数细密平行弧线的错综交叠， 一方面营造丰富的空间变化，另一方面则增强画面的动感和气势。整器造型规 矩，端庄大方，稳重典雅，雕工娴熟，刀工细腻，运刀如笔，创造了清代雕漆都 有的艺术风格。乾隆皇帝酷爱雕漆，专设造办处承办皇家御用雕漆，此品精美 绝伦，为清宫御用之物，保留至今实属不易，诚可典藏。

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1070 清康熙 青花百寿纹盘口观音尊 A Blue and White 'Hundred Shou' Vase 「大明成化年制」六字双行楷书款 Qing Dynasty, Kangxi Period 长寿是中国吉祥文化中的永恒话题之一，故寿字常常成为人们祈祷延年益寿的 备注：日本藏家旧藏 载体。瓷器中不乏寿字纹样，最有特色者，当属康熙朝瓷器所采用的万寿、百寿 参阅：1.陈润民主编《故宫博物院藏清代瓷器类选第 装饰，本品即为一典型例子。此类仅以形态各异的青花篆体“寿”字作为纹样， 乃康熙朝瓷器所创的独特装饰手法，并传至后世，影响深远。 一卷·清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版 此尊属观音尊，然器型硕大，尊盘口，束颈，丰肩，收腹，造型雄浑健硕，盎然 社，2005年，P404，图259；P436，图283 俊拔。胎质坚实细润，除底足部分内外通体施透明釉，釉色白中略泛青，莹润透 2.《清瓷萃珍——清代康雍乾官窑瓷器》，南京 亮，紧致硬朗，极具时代特色。寿字的书写娴熟流畅，笔法古雅俊丽，宛转自如； 博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图13 字形设计上妙着连连，层出不穷。这些字或字形有的源自各类古体籀篆，有的取 H:51cm 自古器铭文，更多的应来自历代巧思和当时设计者的艺术加工和创造。应是康熙 御窑厂为万寿节烧造的贡瓷。底落「大明成化年制」六字双行楷书寄托款。 RMB:600,000-800,000 《饮流斋说瓷》谓：“硬彩，青花均以康窑为极。”康熙青花色阶丰富，有“头 浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。单纯以“寿”字为纹样，是康熙朝官窑所 ( 參閱 ) 创的独特装饰手法。北京故宫博物院清宫旧藏中有一件康熙朝青花万寿尊，为 康熙御窑少见之大器。全器共书写数百“寿”字，寓意“长命百岁”，“万寿无 疆”，是康熙皇帝过万寿节时御窑厂敬献的礼品。通篇的“寿”字通过缜密安 排，排列井然有序，字字工整，使此尊尽显庄重非凡。现已知的康熙青花篆书 “寿”字立件器物以北京故宫博物院及南京市博物院藏青花万寿尊最为著名， 风格与本品相类，其形制特点均为雄健高大，乃祝寿陈设之佳器。 长寿是中国吉祥文化中的永恒话题之一，故寿字常常成为人们祈祷延年益寿的 载体。瓷器中不乏寿字纹样，最有特色者，当属康熙朝瓷器所采用的万寿、百寿 装饰，本品即为一典型例子。此类仅以形态各异的青花篆体“寿”字作为纹样， 乃康熙朝瓷器所创的独特装饰手法，并传至后世，影响深远。 此尊属观音尊，然器型硕大，尊盘口，束颈，丰肩，收腹，造型雄浑健硕，盎然 俊拔。胎质坚实细润，除底足部分内外通体施透明釉，釉色白中略泛青，莹润透 亮，紧致硬朗，极具时代特色。寿字的书写娴熟流畅，笔法古雅俊丽，宛转自如； 字形设计上妙着连连，层出不穷。这些字或字形有的源自各类古体籀篆，有的取 自古器铭文，更多的应来自历代巧思和当时设计者的艺术加工和创造。应是康熙 御窑厂为万寿节烧造的贡瓷。底落「大明成化年制」六字双行楷书寄托款。 《饮流斋说瓷》谓：“硬彩，青花均以康窑为极。”康熙青花色阶丰富，有“头 浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。单纯以“寿”字为纹样，是康熙朝官窑所 创的独特装饰手法。北京故宫博物院清宫旧藏中有一件康熙朝青花万寿尊，为 康熙御窑少见之大器。全器共书写数百“寿”字，寓意“长命百岁”，“万寿无 疆”，是康熙皇帝过万寿节时御窑厂敬献的礼品。通篇的“寿”字通过缜密安 排，排列井然有序，字字工整，使此尊尽显庄重非凡。现已知的康熙青花篆书 “寿”字立件器物以北京故宫博物院及南京市博物院藏青花万寿尊最为著名， 风格与本品相类，其形制特点均为雄健高大，乃祝寿陈设之佳器。 （款）

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1071 清雍正 青花缠枝莲纹大铺首尊（配座） A Blue and White 'Lotus' Vase 配木座 Qing Dynasty, Yongzheng Period 撇口，束颈，丰肩，肩饰双铺首衔环耳，腹下渐收，圈足外撇，造型庄重。通体 青花装饰，纹饰自上而下，共六层纹饰。青花浓艳，绘画流畅，层次清晰。青花 H:33cm 发色，运用模仿明代永宣青花画法的点染画法，全器绘画流畅细腻，釉面匀莹 润泽。画面纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，缠枝莲轻盈如真，动感强 RMB:100,000-150,000 烈。为雍正时期官窑之佳器。铺首尊取自西周青铜尊形制，器形古雅端庄，为清 代宫廷装饰性瓷器。

Holly's 1072 清乾隆 青花淡描团花纹马蹄碗（一对） A Pair of Blue and White 'Flower Medallion' Wine Bowls 「大清乾隆年制」三行六字篆书款 Qing Dynasty, Qianlong Period 此对马蹄碗摹自成化斗彩四季花果杯，并略加增添而成，始见于雍正朝，此 后乾隆、嘉庆、道光朝官窑均见烧制。其状如倒置的马蹄而得名，外壁环 备注：美国藏家旧藏 饰团花，青花五彩上下辉映，左右争妍，色彩亮丽，各得奇妙。无论工艺、 参阅：《宫廷藏珍：中国清代官窑瓷器》，页363，南京 彩料、胎釉，处处皆精致细腻，尽显乾隆官窑特色。底有「大清乾隆年制」 六字三行款。胎体细腻，釉面明亮滋润，设色清丽，绘工填彩皆一丝不苟。 博物院、上海文化出版社，2003年 D:15.5cm RMB:300,000-400,000 （款） ( 著录 )

1073 清康熙 青花饮中八仙诗文案缸 An Inscribed Blue and White 'Immortals' Jardiniere 缸通体施青花纹饰，绘四位文人雅仕于庭院中围桌举杯，对饮甚欢，另有四位 Qing Dynasty, Kangxi Period 则在落笔泼墨，醉书豪情。饮中八仙，是李白与贺知章、李适之、李琎、崔宗 之、苏晋、张旭、焦遂八人。旁书“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。”末钤 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩、斗 篆书方印。青花发色细分浓淡深浅，青翠欲滴，釉质莹润肥厚。焦遂是八仙中 彩》，上海科学技术出版社，1999年，页 的最后一位。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。据此歌， 230，图211 焦遂酒量最大，喝五斗后方有醉意，醉后高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在坐 的人。 D:17.5cm 《饮中八仙歌》为中国古代伟大的现实主义诗人杜甫所创，是一首别具一格， 富有特色的「肖像诗」。饮中八仙，则是李白与贺知章、李适之、李琎、崔宗 RMB:200,000-300,000 之、苏晋、张旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似，被称为「酒 中八仙人」。诗中描述八人醉态各有特点，平生醉趣，生动地再现了盛唐时代 文人士大夫乐观、放达的精神风貌。清代康熙时期瓷器匠人大多数把他们从诗 中展现在酒杯之上，极少绘制于文房器具，可见当时此器应为特制之物。 ( 參閱 ) （局部）

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1074 清雍正 青花“福山寿海”盖盒 A Blue and White 'Mountain and Sea' Box and Cover 盒方形，子母口，以青花为饰，盖面四角分绘如意云头，中心绘山崖海水、仙桃 Qing Dynasty, Yongzheng Period 蝙蝠，寓意“寿山福海”，盒身侧面以海水为地上绘蝙蝠，青花发色淡雅，画片 生动自然，为难得的文房佳品。胎质坚实细腻，釉面光洁润泽，通体以青花描绘 备注：1.James W. Alsdorf 私人珍藏，芝加哥，伊利 纹饰，青花发色醇正淡雅。寓意吉祥，画风文雅。山石与海水线条舒展有力， 诺伊州 纹饰布局疏密得当，海上惊涛翻滚之态与空中安然自生的寿桃形成鲜明对比， 绘工笔触细腻，仿佛蓬勃欲出，体现了当时匠师高超的绘画水平。 2.John Herron艺术馆 3.印第安纳波利斯艺术馆于1958年入藏 5.8×5.8×2.8cm RMB:150,000-200,000

1075 Holly's 清 钧窑挂屏（一对） 挂屏以楠木攒框嵌板而制，上饰铜挂件，其间每块屏风镶嵌钧窑瓷片十 块，造型各异，制者巧妙的将瓷片裁切成各种博古造型，形态各异，十分具 A Pair of Panels Inset with Jun Plaques 有古意，宋元钧瓷以其珍贵程度而闻名，更是藏家收藏之爱，此套挂屏收 Qing Dynasty 纳近二十片钧瓷，十分难得。 备注：美国Ralph.M.Chait画廊旧藏 97×40.5cm （标签） RMB:250,000-300,000

1076 清乾隆 青花釉里红“一路连科”图大画缸 A Underglaze-Blue and Copper-Red 'Egret and Lotus' 配木架 Jardiniere 此缸形制奇伟，平口、束颈，溜肩弧腹，器身以青花釉里红绘荷塘图，此缸 Qing Dynasty, Qianlong Period 描绘画面极为精致写实，似出自工笔画稿，线条精细，晕染合度，青花发色 沉稳，釉里红呈色鲜艳，在当时制作此等体量硕大的青花釉里红器，且不 D:60.5cm H:55.5cm 变形，发色如此鲜艳，极为少见。此缸以之陈设于书斋，收放画轴，最为得 宜。 RMB:150,000-250,000 「鹭」与「路」同音，「莲」与「连」同音，芦苇生长常是棵棵连成一片， 故取意「连科」，旧时科举考试，连续考中谓之「连科」。鹭鸶与荷花、芦 苇组成的图案即称「一路连科」，是对科举时代赶考生的祝颂语。