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古董珍玩專場
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中古陶（北京）拍賣行有限公司2024年秋季藝術品拍賣會
【預展時間】 12月8日、9日（周日、周一）上午9:30至晚9:00【拍賣時間】 2024年12月10日（周二）
10:00 古董珍玩专场
14:30 集妙庄严·佛教艺术专场
17:00 大光明·诸家藏古代精品瓷器夜场
19:00 元龙·诸家藏重要中国瓷器夜场
20:30 大乾元·诸家藏元瓷传世三菁
京文物許可【2024】1963號
预展及拍卖地点：
北京丽思卡尔顿酒店地下一层大宴会厅
（北京市朝阳区华贸中心建国路甲83号）
说明：以上公布之日期如有调整，届时将书面通知。现场委托电话：010-59088959
汇款请至：
开户名称 中古陶（北京）拍卖行有限公司
帐号 110913289610601
开户行招商银行北京十里河支行
清康熙 青花五彩描金花鸟纹茶叶罐
H:11.5cm RMB：无底价
103
清晚期 大雅斋款粉彩水仙盆
L:29.5cm H:6cm RMB:30,000-50,000
此件拍品敛口，深弧腹，圈足·底矾红书“永庆长春”四字楷书款，四周六个支钉痕·部“大雅斋”和“天地一家春”矾红楷书款。器型敦厚扁平，胎体厚重，修足规整，胎质洁白细腻。内壁及底施松石绿釉，外壁施紫彩为地，以粉彩绘画竹纹，兰花，灵芝等，绘画真实细腻，工艺精湛。大雅斋瓷器上有“天地一家春”印文，这本是圆明园内的一处建筑名称，“大雅斋”则位于“天地一家春”的西间，是供慈禧绘画习字的自用画室·瓷器上的钤印“大雅斋”是慈禧的私人堂款·因此，大雅斋瓷器被看做为“大雅斋”画室烧造的慈禧太后专用瓷。
清中期 斗彩折枝花卉纹鼓罐一对
D:13cm×2H:17cm×2
RMB:30,000-50,000
此件拍品呈鼓型，上部扁平，圆鼓腹，腹部上下凸两条弦纹，圈足。器型墩实厚重，圈足修胎规整，底部砂底中空，胎土掏炼精细，洁白细腻。通体施白釉釉质白皙，有波浪釉现象。通体以斗彩装饰，上面画菱形开光折枝莲纹，腹部上下绘一圈如意云头纹，一圈三角菱型纹，腹部正中菱形开光折枝莲，开光外四角上部绘两朵折枝莲，下部两朵如意云头纹。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，斗彩是预先在高温（ 1 3 0 0 ^ { \circ } { C } ）下烧成的釉下青花瓷器上用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800℃）烘烤而成。
清青花婴戏图碗
D:14cm RMB:无底价
此件拍品敛口，深弧腹，圈足。底书青花双圈“大明成化年制”六字楷书寄托款。通体施白釉，青花描绘婴戏纹。
清乾隆 绿地粉彩缠枝花卉纹
斋戒牌
6 { x } 4 { x } 0 . 8 {cm } RMB:无底价
此件拍品整器呈长方倭脚形，边沿及圆形开光周围均以金彩描绘，边廓凸起，造型更具立体感，开光内以墨彩书写满、汉二体“斋戒”字样，字体隽秀典雅。整体式样规矩，做工精细。上下孔穿绳，上下搭配盘肠结及丝绦坠穗·整器做工繁复精湛，奢华无匹，纹饰细腻流畅，技法高超，处处体现宫廷制器雍容华美之风范。清代沿袭明制实行斋戒，规定凡应行斋戒之人，不得无故不与斋，凡持斋不守戒规者，必受重罚，各宫托故不行斋戒，或私自饮用酒等不洁之物者，可削官去爵，为督查官行方便，持斋者均发给斋戒牌，这就使斋戒牌成为清宫中的日常用品之一。
清 五彩婴戏图盖罐
H:20cm RMB:无底价
107
清早期 五彩狮纹罐
H:25.5cm
RMB：无底价
108
清雍正 粉彩莲纹盘
D:15.3cm
RMB:无底价
清道光 粉彩竹节诗文盖碗一对
D:10.3cm _ { 1 x 2 } RMB:无底价
IIO
清青花松竹梅龙纹盘
D:17.8cm RMB:无底价
III
清中期 仿雕漆龙纹盖盒
L:12.5cm
RMB:无底价
清粉彩石榴纹马蹄杯一对
D:7cmx2H:6.2cm×2 RMB:无底价
113
清粉彩五福捧寿纹杯碟一对
D:15.2cm x 2 H:7cm×2RMB:无底价
114
清康熙 五彩蝶恋花执壶 L:14.5cm H:11.5cm RMB:无底价
115
清乾隆 粉彩人物故事图盘
D:22.5cm RMB：无底价
116
117
明哥釉“万”字印钮
L:2.2cmRMB:无底价
清中期 红釉山水图鼻烟壶
H:7.5cm
RMB:无底价
清乾隆 粉彩花卉诗文鼻烟壶
H:6.8cm
RMB:无底价
119
清光绪 粉彩蝶恋花图盘
D:13.3cm
RMB:无底价
清乾隆 蓝釉花口碗
D:17.5cm
RMB:无底价
明晚期 孔雀蓝釉真武大帝摆件
H:20cm RMB:无底价
此件拍品为真武大帝尊像，形态饱满，长髯飘动，洋溢着仙风道骨之气。身披华服蟒带，呈双手扶膝端坐状，双目微垂，神态安祥，十分传神，栩栩如生。两旁站立着龟蛇二将，露胎处与孔雀蓝釉相互映衬，沉静素雅。
民国 青花福寿九桃纹箭筒
H:54cm RMB:无底价
此件拍品平口，直腹，圈足·底青花“大清乾隆年制”六字篆书寄托款·器型挺拔，胎体厚重，修胎规整，胎质洁白细腻·通体施白釉，釉质粉白细腻·通体以青花绘画，器口绘一圈回纹，颈部一圈螭龙卷草纹，腹部绘一棵桃树，树上九颗大桃，体现“雍八乾九”，空中蝙蝠围绕桃树飞舞，树下生长灵芝，体现福寿连绵不绝之意·腹下近足绘一圈卷草螭龙纹，上下衬托，互相照应·瓷器箭筒主要作用还是武将和富家子弟放置弓箭和宝剑的，瓷器箭筒主要存放在厅堂里的，所以后来瓷器箭筒失去了放箭的主要功能而演变成厅堂的陈设瓷器。既实用，又具有装饰厅堂的作用。
123
民国粉彩龙凤纹折沿盆
D:45cm H:16cm RMB：无底价
此件拍品盆折沿，弧腹，平底，圈足。器形端庄，胎体厚重，胎质紧密结实，通体施白釉，底部施松石绿釉，釉质薄匀。通体粉彩装饰，盆外壁矾红描绘几片竹叶纹，内口沿绘锦地开光折枝花纹，内壁绘博古纹和团球纹，盆心处绘龙凤纹，龙头凸出，龙角峥嵘，绿发飞扬，龙身细长，龙脊处矾红毛发，龙为四爪，龙爪向前伸展；凤口衔灵芝，眼部细长，颈部绘五色羽毛，身绿色翎羽，腿部修长。龙凤纹是一种典型的瓷器装饰纹样，描绘龙与凤相对飞舞的画面，故名。龙为鳞虫之长，凤为百鸟之王，都是祥瑞之物。龙凤相配便呈吉祥，习称“龙凤呈祥纹”。
清早期 青花岁寒三友梅瓶
H:31cm
RMB:无底价
民国 “聂祥盛号”酱釉长眉罗汉瓷塑
H:18cm RMB:无底价
清雍正 青花夔龙纹盘
D:20cm
RMB:无底价
清米黄釉梅瓶 H:30cm RMB:无底价
128
清豇豆红大碗 D:19cm RMB:无底价
清红釉描金太狮少狮观音瓶
H:45cm RMB：无底价
此件拍品撇口，短颈微束，溜，腹下渐收，至底足处外撇，圈足。底青花书“大清康熙年制”六字楷书款。器型挺拔，线条流畅，修胎规整，胎质洁白坚致，通体施红釉，釉质肥厚，细润平静。釉上以金彩描绘狮子纹，三只狮子在嬉戏打闹，或坐地小憩，或回首张望，或跳起捕捉蚊虫，活灵活现，面部神态清晰，是不可多得的收藏珍品。
清粉彩龙纹盘口瓶
H:53.5cm RMB:无底价
132
清大雅斋粉彩观音瓶
H:38.5cm RMB：无底价
此件拍品撇口，长颈，溜扇，腹下渐收，圈足。底矾红“永庆长春”四字楷书款。扃上有“大雅斋”和“天地一家春”款识，通体以松石绿釉为地，上绘粉彩花鸟，花卉颜色艳丽，有粉、有蓝、有绿，山石上有两只鸟在嬉戏，树上站着一只在观望。活灵活现，值得珍藏。
长永春慶
133
清大雅斋粉彩观音瓶
H:36.5cm RMB：无底价
此件拍品撇口，长颈，溜扃，腹下渐收，圈足。底矾红“永庆长春”四字楷书款。扃上有“大雅斋”和“天地一家春”款识，胎体厚重，修足规整。通体粉彩绘画，松石绿釉为地，口部绘一圈矾红卷草纹，腹部花鸟纹，近足处一圈矾红变形莲瓣纹，雀鸟活灵活现，花卉雍容华贵。
134
清咸丰 粉彩三国故事图瓶一对
H:58cm×2
RMB:20,000-30,000
此件拍品盘口，长颈，双螭耳，溜扃，长筒腹，圈足。器型高大，威严庄重，胎体厚重，修足规整，胎质洁白细腻，器外施白釉，内施松石绿釉。外壁粉彩装饰，从上到下分别：龙纹、花鸟纹、开光人物故事纹、龙纹，主题纹饰为三国人物故事纹，“孟德献刀”，“凤仪亭一吕布戏貂蝉”等故事组成。彩色艳丽深沉，人物五官绘画细密，把人物的形态动作充分展现出来。器物时代特征明显，成对出现保存完好，值得珍藏。
清乾隆洋彩缠枝宝相花纹水呈
H:6.3cm RMB:20,000-30,000
此件拍品水呈，宝珠钮，扁圆盖，直口，椭圆腹，浅圈足·底矾红书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器型小巧秀丽，口沿一凹槽，用来倚放取水的铜勺，胎质洁白细密，釉质紧致平润·器外施白釉，器底和器内施松石绿釉·通体以洋彩绘画花卉纹饰，花卉色调柔和鲜艳，细节描绘细腻，时代特征明显·洋彩就是模仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。“洋彩”这个名称在雍正十三年（1735）唐英所撰《陶务叙略碑记》，但近世纪以来反而很少被提及，有以为是通称的“粉彩”，有以为就是“磁胎画珐琅”（珐琅彩）。然而，乾隆朝《活计档》、《陈设档》多有“磁胎洋彩”之名，传世木匣也刻“洋彩”，可见洋彩是清宫的正式名称。
136
明嘉靖 五彩龙纹花口盘
D:19cm RMB:无底价
此件拍品花口微撇，深弧腹，浅圈足·底暗刻双圈“大明嘉靖年制”六字楷书款·胎体轻薄，足部修胎规整，洁白紧致，通体施白釉，外壁施蓝釉，釉质肥厚，平润纯净。盘内五彩绘双龙戏珠纹，内口沿绘两条矾红弦纹，内壁绘缠枝灵芝纹，盘心绘蓝色、红色两条五爪龙纹，围绕一颗龙珠飞舞，龙身细长，龙爪呈明代特有的转轮式·五彩为明清时期景德镇窑的新品种，以嘉靖、万历五彩瓷器最具代表。
138
清红绿彩万寿纹葫芦瓶
H:28.5cm RMB:50,000-80,000
此件拍品瓶呈葫芦式，小口，束腰，双球形腹，圈足。此瓶形体秀美，上下比例协调，线条自然流畅，通体五彩装饰，口部为蕉叶纹，上腹圆形开光金彩书“万”“寿”二字，下腹纹饰绘开光内各绘金彩折枝莲花，束腰处绘回纹、卷草纹等。自上至下有九道弦纹，把纹饰分为八层。其作法是先烧成白釉，然后用红绿彩绘纹饰，托出金彩的主题花纹，色调对比艳丽·这种技法为嘉万时期专用，后世少有仿作。此瓶足内白地青花双圈内书“大明万历年制”六字楷书款。
嘉万时期烧制各式葫芦瓶，有大、小、方、圆、上圆下方等多种式样，此件为其中之一。此瓶器型硕大，造型规整，彩色鲜艳，花纹精美，是嘉万时期大型琢器的代表作品。
139
清早期 何朝宗款德化白釉瓷塑观音像
H:26.5cm
RMB:50,000-80,000
此件拍品观音，低首垂目，面形长圆，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其发髻高束，正中插如意形头饰，身披长袍，胸前璎珞珠佩亦作莲花形。右手低垂，左手持卷落于右手手腕处，一足半露，一足屈掩·其衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出观音的肢体形态·器身通体施白釉，釉质肥厚莹润，白中泛黄，类似象牙，故又称“象牙白”。观音像底中空，背后戳印阴文篆书“何朝宗”三字葫芦形印章款·明代德化窑白瓷极力追求完美的玉质感，在瓷坛上独树一帜。此像出自明代德化瓷塑艺术大师何朝宗之手，其工艺成就代表了德化窑的高超水平，是何朝宗传世塑像中的经典之作。
参阅：故宫博物院藏瓷编号故00202294
清乾隆仿官釉荸荠瓶
H:27.5cm RMB:50,000-80,000
此件拍品唇口，细长颈，折扃，扁圆腹，圈足。底足内以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。此器罩仿官釉，釉质肥厚，莹润如玉，釉色青中泛灰，开片舒朗有致，仿效宋官窑特有的大冰裂纹，片纹呈浅黄色，古朴庄重。圈足修胎规整，胎质坚硬罩以护胎釉，颜色呈现黑褐色，有紫口铁足之意。荸荠瓶因形如荸荠而得名，康熙时期首创，为清代流行瓶式。官窑为清时公认的宋代五大名窑之一，因格调极高，历来受后世追捧，清代多有仿制。特别是雍正乾隆时期，仿官釉被称为“铁骨大观釉”，其产量占雍正、乾隆仿古釉比重最大。
4
清晚期 粉彩百蝶纹赏瓶
H:39cm
RMB:30,000-50,000
赏瓶呈撇口长颈，球形腹，圈足。主体绘百蝶图，彩蝶翩翩起舞，姿态各异，设色华丽，笔意工整，翅质表现细腻，无论点、擦和线条均流畅生动，宛若趣意盘然的国画小品。扃部以宝相花及变形的寿字相隔，口沿下及近足处分别饰粉彩如意云纹及仰莲纹，疏密相间，灵秀华美。底虽打洞，但仍可见其以矾红彩书“大清光绪年制”六字双行楷书款。
赏瓶最早见于清雍正时期，清宫档案中名日“玉堂春瓶”，是清宫经典陈设器。光绪朝，赏瓶种类日渐丰富，瓶腹除绘传统的缠枝花卉、云龙等纹样外，还流行百蝶寿字、皮球花等图案·彩蝶纹饰最早出现于乾隆时期洋彩轧道御瓷之中，因“蝶”与“耋”谐音，因此百蝶寓有“寿至耄耋”之意。此对瓶形制规整端庄，胎釉精良，绘工细腻流畅，粉彩色丰妍丽，端秀华贵。
绪年製 大清光
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清光绪茶叶末釉荸荠瓶 H:33cm RMB:50,000-80,000
本瓶平口，斜扃，粗长颈，圆扁腹，圈足外撇，器型简约别致。胎质坚密，通体遍施茶叶末釉。釉以黄为主，兼有星点绿色细密斑点，故应属文献所记“鱼黄”或“黄斑点”之类。釉色黄绿交映似茶叶细未，颜色素雅，釉层圆润饱满，细腻肥厚，平整光滑，色泽古雅深沉，修足整齐，底款刻有「大清光绪年制」六字楷书款。流畅挺拔的造型与肃穆沈静的釉色，尽显皇家大气。
荸荠瓶是清代标准官窑瓷器造型，创烧于清代康熙时期，因为长颈，扁圆腹器形如荸荠而得名，是清代独有的瓷器造型，自康熙时期到清晚期都有烧造·器形随着时间的更替而有所变化，这是鉴别荸荠瓶烧造时间的依据！
茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。此种釉色古朴雅致，耐人寻味，且又滋润鲜活，最宜养目。
143
清乾隆铁锈花釉天球瓶
H:18.4cm RMB:100,000-200,000
拍品与香港收藏团体敏求精舍展览的清乾隆铁锈釉天球瓶品种相似，通体施铁锈花釉，酱褐色，釉面密布结晶点，呈现出熠熠银辉。铁锈花釉是雍正时新创的一种高温铁质结晶釉，釉料的主要成分是铁和锰，因釉面呈现褐、红色斑点，釉色似铁锈而得名，雍、乾两朝流行。鲁伯尔·哈耶克博士（1921-2000），布拉格国家美术馆亚洲艺术部创始人。
来源：（据载）捷克斯洛伐克鲁伯尔·哈耶克博士旧藏参阅：《明清一色釉瓷》，香港市政局、敏求精舍，1977年，页93，图106清乾隆 窑变釉杏圆贯耳瓶
H:29.5cm RMB:100,000-200,000
本窑变釉贯耳瓶呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，腹部饰杏圆状凸起，底承圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，妍丽浓烈。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。瓶底心阴刻“大清乾隆年制”篆书款。本拍品无论从窑变的发色还是开片的状态看，都应属乾隆本朝的上乘之作。乾隆皇帝甚爱仿古，本品釉色正是仿宋代钧瓷之佳作·据清宫档案乾隆二十九年十二月二十二日九江矣《呈贡档》中记载：“奴才海福跪进：…均釉双管瓶成对（交佛堂）….”可知窑变釉贯耳瓶于清档中被称为“均釉双管瓶”。清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，皇帝偏爱宋钧器，多次谕旨御窑厂按原器仿烧。督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法，成功地烧造出仿钧釉·之后又用景德镇本地原料烧造出此种窑变釉，成为清代名贵的色釉品种之一，颇受皇帝珍视喜爱，名贵之至。贯耳瓶是古代工匠烧制的瓷瓶之一，流行于中国宋代，器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳。
贯耳瓶在哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，清代亦有仿制 0 投壶是从先秦延续至清末的中国传统礼仪和宴饮游戏，投壶礼来源于射礼·由于庭院不够宽阔，不足以张侯置鹄；或者由于宾客众多，不足以备弓比耦；或者有的宾客的确不会射箭，故而以投壶代替弯弓，以乐嘉宾，以习礼仪。宋吕大临在《礼记传》中云：“投壶，射之细也。燕饮有射以乐宾，以习容而讲艺也。”
参阅：1.《江西藏瓷全集·清代（上）》，北京朝华出版社，2005年，页1802.《清代瓷器鉴赏——清初景德镇瓷器概述》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页150，图1893.《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，199年，页200，图180
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清洋彩描金花卉纹六棱瓶
H:27.5cm RMB:100,000-200,000
此件拍品呈六方型，口，长颈，溜扃，瓜型腹，圈足外撇。外底蓝色料彩“乾隆年制”四字篆书款。器型棱角分明，线条流畅，器身外壁施黄釉，以黄釉为地，外壁以洋彩绘画花卉纹。口沿及棱角以金彩装饰，富丽堂皇，尽显皇家雍容华贵的气质。瓶底施松石绿釉，釉质纯净，与蓝料款互相衬托。此瓶造型精巧，纹饰层次清晰，画工精细，色彩搭配自然和谐，画面阴阳向背的效果突出，富有立体感·此器无论胎质、造型、釉色均极佳，堪称乾隆时期的瓷器精品。
明洪武釉里红缠枝花卉纹盏托
D:20cm RMB:无底价
此件拍品花口，折沿，弧壁呈花瓣形，里心凸起一圈以承小杯，浅圈足，白砂底·胎土掏炼精细，胎质洁白细腻，通体施白釉，釉质肥厚。通体以釉里红绘画，外口沿饰回纹一圈，外壁依花瓣形绘变形莲瓣纹一圈，莲瓣之间不相连·内口部绘卷草纹一周，内壁绘折枝四季花卉一周，花卉勾边留白；盘心圈内绘一朵莲花，莲瓣肥盈，圈外饰一周缠枝菊纹，菊瓣一侧留白，中心呈网格状，保留有元代遗风，时代特征明显，应为洪武早期景德镇御窑厂作品。
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元青花龙纹高足杯
H:9.4cm RMB:无底价
参阅：1.《中国出土瓷器全集河北卷》P226 , P2272《.中国出土瓷器全集内蒙古卷》P222
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148
元青花双凤纹高足杯
H:9.5cm RMB:20,000-30,000
此件拍品撇口，深弧腹，高圈足。器型挺拔，线条流畅。通体施白釉，底足中空不施釉，质肥厚莹润，色白中泛青。器外壁以青花绘两只凤凰，凤凰双翅展开做飞翔状，凤身网格状羽毛，凤尾卷曲。两凤中间绘画如意头云纹，画法飘逸，填彩自然流畅。内壁口沿一圈卷草纹，杯心一朵折枝菊花，菊花画法简单明快，时代特征明显。
元青花缠枝菊纹高足杯
H:8.6cm RMB:10,000-20,000
此件拍品收口，深弧腹，中空高足外撇。通体施白釉，釉质肥厚，釉色白中泛青。通体以青花绘画，外壁口沿一条弦纹，腹部中间绘一圈缠枝菊纹，菊花扁平，中心网格状，技法一笔点画，腹下绘两条弦纹。内壁口沿绘圈卷草纹，杯心绘一朵折枝菊花，菊花中心呈漩涡状，菊花扁平，叶片一笔点画，青料深处有凹陷结晶斑，为进口苏麻离青料含铁量较高的原因。
元青花龙纹高足杯
D:12cm H:10cm RMB:30,000-50,000
此件拍品敛口，深弧壁，高圈足向下渐撇。通体施釉，施釉均匀，釉质平润细腻，胎体掏炼精细，洁白细腻。外壁青花描绘三爪行龙，龙嘴微张，双目圆睁，龙角向后伸展，龙爪前伸，肘毛似三条飘带，随风飘摇，龙身鳞片通过青花勾勒网格状加以表现·内壁口沿一圈卷草纹，近底处一圈弦纹，碗心描绘一束莲，花开并蒂左右各两朵盛开的莲花，双勾填色，小笔点触并留有白边。青花采用进口的苏麻离青料，这种青料从国外进口，从元代一直延续到成化早期用尽。高足杯始于元代，它适用于蒙人善骑喜饮的习俗，最初为马上饮酒而制（所以高足杯又称马上杯），后来也称靶杯，可以摆放果实。
参阅：1.《中国出土寄器全集河北卷》P226·P2272.《中国出土瓷器全集内蒙古卷》P222
巧
元青花暗刻云龙纹高足杯
D:12.7cm RMB:80,000-150,000
此件拍品口，深弧腹，下承外撇式中空高圈足。器型流畅标准，通体施白釉，釉色白中泛青，釉面匀净滋润，光亮莹润。圈足不施釉，露胎处修胎规整，胎色白皙采用景德镇的麻仓土胎体坚密，时代特征明显。外壁以青花装饰，口沿及腹下绘弦纹，腹部中间绘画折枝花卉纹，青花色泽蓝中泛灰；碗心一圈模印莲瓣纹，内壁模印双龙赶珠纹，龙为五爪龙，由于元代官府严禁五爪龙瓷器在民间的应用，所以五爪龙纹只出现在官方烧制的瓷器上，故此件高足杯应为元代官府用器，历久弥新，异常珍贵，值得收藏。
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元青花灵芝花卉纹折腰碗
D:12.2cm RMB:10,000-20,000
此件拍品撇口，折腰，圈足。胎体略厚，修足规整，胎质洁白细腻，通体施白
釉，釉质莹润。通体以青花装饰，外壁口沿一条弦纹，腹部两组折枝菊花，腹下两条
弦纹。内壁口沿一条卷草纹，腹部模印菊瓣一周，碗心绘折枝灵芝纹。画工娴熟，构
图布局疏密有致主次分明。青花采用进口苏麻离青料，发色深沉纯正，有黑褐色结晶
斑，以手抚子有凹凸不平之感。元青花的出现是蒙元文化同中原文化的结晶，出现的时间在1330年前后，出现及登峰造极，体现了古代劳动人民的勤劳和智慧。
四
元青花菊纹盖盒
D:9cm RMB:10,000-20,000
此件拍品盖盒呈圆形，盒有子母口，平底无釉·器盖中心绘折枝菊纹，菊花扁圆形，花蕊呈网格状，时代特征明显。盖外壁绘一圈变形回纹，下腹绘钱纹一周·青花发色蓝中带灰，花纹有晕散现象，绘画笔致流畅随意，造型小巧精致，别具特色。
154
元青花鹿纹盘
D:17.1cm
RMB:10,000-20,000
此件拍品口，弧腹，圈足。通体青花装饰，外壁绘一圈缠枝菊纹，菊瓣扁圆，外侧留白，时代特征明显。内壁绘一圈缠枝菊纹，盘心绘鹿纹，鹿神态怡然，双目灵动。鹿脚下描绘灵芝，寓意着长寿多福，画工娴熟，构图布局泾渭分明。青花发色蓝中泛灰，应为国产青料所绘画。
巧 元青花外缠枝莲内团龙纹碗
D:18.4cm RMB:30,000-50,000
此件拍品撇口，深弧腹，圈足·器型厚重敦实，底足修胎规整，胎质洁白细腻，通体施白釉，质肥厚细润，通体以进口苏麻离青料绘画，青花发色纯正浓郁，外壁上方绘画缠枝莲纹一周，莲花饱满肥厚，勾边填色留白，青花浓厚处有黑褐色结晶斑凹陷；下方一周莲瓣纹，莲瓣之间留白。內壁口沿一圈缠枝花卉，碗心绘四爪龙纹，龙嘴微张，吞吐龙珠，龙首威武精细，龙鳞细密，龙爪张开，力量感十足。宋代龙纹已较固定。元、明、清三代，朝廷对瓷上龙纹形态、制作等都有严格的规定·这时的龙纹均作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾分三、四、五脚趾不等。
156
元青花二束莲纹盘
D:17.3cm RMB:10,000-20,000
此件拍品撇口，浅弧腹，圈足。通体施白釉，底不施釉为细密白砂底，质肥厚滋润，釉色白中泛青；胎质洁白细腻，掏洗精细，圈足修胎规整，时代特征明显。通体以青花为饰，青花采用典型的苏麻离青料绘画，蓝色艳丽，有结晶斑，这是因为苏麻离青料中含锰铁元素过大，在烧造过程中铁离子聚集，所以形成凹陷的斑点。器物外壁口沿两条弦纹，腹部一圈莲瓣纹，莲瓣之间留白不相连，这是典型的元代莲瓣的画法；内口沿三条弦纹之间一圈卷草纹，内心两条弦纹内绘画并蒂双莲也被称为一束莲。元明清时代瓷中青花束莲纹，是一种固定的青花纹饰，也称“把束莲”纹。束莲纹，是指在青花瓷器上绘制一束用缎带扎起来的莲花、莲蓬和莲叶的画面。这种纹饰最早出现在北宋耀州窑中，元朝普遍用于各类青花瓷。束莲纹形式有置于水波中的“一束莲”、交错对称的“二束莲”“三分天下”的“三束莲”，以及“散莲”等多种形态。
元青花鱼藻纹大口梅瓶
H:47.5cm D:12.5cm RMB:无底价
此件拍品梅瓶，盘口、短颈微束、丰局、瘦底，器型秀雅端庄，颇有傲气。通体施白釉，釉面肥厚结实，釉色白中微微泛青；胎质洁白干涩，修胎规整。通体以青花装饰，口部为一圈卷草纹，颈部一圈海浪纹，扇部一圈覆莲瓣纹，莲瓣內装饰八宝，腹部主题纹饰鱼藻纹，腹下一圈卷草纹，底部一圈仰莲瓣纹，莲瓣內饰莲花。“鱼”与“余”同音，是“财富”的意思·鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。鱼纹种类繁多，如莲池游鱼，水波游鱼，水藻游鱼，或单或双，或三、五追逐，鱼水相融。双数鱼的构图，在器壁用对称法，两两相对；若在器心，则两鱼并排而游。三五尾单数鱼的构图，空间饰以浮萍、水草、莲花之类花草。此梅瓶的纹饰绘画线条刚劲有力，笔画简练生动，青白色彩对比强烈，有大家风范。梅瓶常见小口梅瓶，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶·近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，扇极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”
159
元釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
H:29.5cm RMB:50,000-80,000
此件拍品，撇口细长颈，鼓腹，圈足。器型挺拔，造型优美，弧线柔和，制作规整，体态匀称，秀美飘逸，胎质坚厚，白釉匀净。以鲜艳生动的釉下铜红绘制，颈部一圈三角的莲瓣纹，以弦纹相隔，腹部绘缠枝莲纹，莲花肥厚圆润，铜红发色略泛灰，原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯·当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长·造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。
樂
元龙泉窑刻花高足杯
D:12.5cm H:11cm RMB:10,000-20,000
此件拍品撇口，深弧腹，瘦底，底承中空竹节外撇高足。通体施青袖，釉质肥厚，龙泉青釉属于石灰碱釉，可以多次施釉，经多次施釉给人肥厚感·底足露胎处火石红明显，胎质厚重坚致，胎色白中略泛灰·外壁刻划缠枝花卉纹，线条流畅，刻工纯熟，寥寥数刀刻划出来花卉的神韵。高足杯始于元代，它适用于蒙人善骑喜饮的习俗，最初为马上饮酒而制，后来也称靶杯，可以摆放果实·本件龙泉高足杯时代特征明显，元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。
参阅：《中国出土瓷器全集河北卷》P204
162
元龙泉窑青釉隔式炉
D:13cm
RMB:无底价
元龙泉（金村）青釉三足折沿供盘一对
D:18.8cmx2
RMB:10,000-20,000
此件拍品呈折沿，沿面边缘起宽线，浅腹，平底外凸，下承三兽足。造型古朴，胎体轻薄，底部露胎处胎质细密，呈灰白色。通体施青釉，釉质肥厚，釉表光亮。外壁素面无纹饰，内壁光洁，盘心可见纹饰，刻划一束莲花，线条流畅舒展，刻划工整，表现力丰富，自然不拘泥，装饰意味强。一束莲的寓意主要包括清廉、吉祥、纯洁等，这些寓意在宋代瓷器纹饰中得到了体现，通过赏赐给清廉官员青花盘子等形式，传递了这些道德理念。
元龙泉梅子青釉菊瓣盖罐
H:12cmRMB:20,000-30.000
此件拍品荷叶型盖，直口，短颈，溜，瓜棱腹，圈足。器型浑圆，竖瓜棱线密集，线条流畅·胎体厚重，底足露胎处胎质细密，火石红明显。通体施青釉，釉质肥厚，为石灰碱釉，可以多次施釉。元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。
参阅：1.《中国出土瓷器全集江西卷》P992.《中国出土瓷器全集内蒙古卷》P1463.《中国出土瓷器全集山西卷》P201
