165

元龙泉梅子青釉双鱼盘

D:28.5cm RMB:10,000-20,000

此件拍品折沿，弧腹，圈足。胎体轻薄，修足规整，火石红明显。通体施粉青釉，釉质肥厚，釉表细腻莹润。外壁凸刻菊瓣纹一周，这是宋元龙泉窑的显著特征，内壁无纹饰，盘心贴塑双鱼，鱼身刻划清晰，活灵活现，仿若游弋在水中。龙泉粉青釉创烧于南宋中后期，一直延续至元代早期，本品釉色属于典型的粉青釉，是典型的元代早期器物，历久弥新，值得珍藏。

167

元龙泉双兽首鼓钉花觚

H:20.8cm RMB:50,000-80,000

此件拍品花，大撇口，长颈鼓腹，矮圈足外撇·全器分三段式，腹部贴塑双兽耳，上下贴塑两条鼓钉纹·器型庄重，线条优美·通体施青釉，釉面肥润，釉色沉稳，整体给人庄重静穆之美感，釉色如青梅般娇翠欲滴，为龙泉窑梅子青釉精工力作。圈足足端无釉，胎质坚细，胎体厚薄均匀·花觚为瓷器模仿西周青铜礼器尊之造型，因宋代作为花器使用，故名花觚·龙泉窑在今浙江省龙泉市境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。

元白釉瓜棱执壶

H:22cmRMB:无底价

此件拍品撇口，长颈，瓜棱腹，侧弯曲流，另一侧宽带柄，圈足·胎质洁白，细腻紧致，通体施白釉釉质薄润。

169

元白釉花口渣斗

H:13cm RMB:无底价

此件拍品花型口外撇，长颈，鼓腹，圈足·胎体厚重，胎质稍显粗糙，施白色化妆土，罩以透明釉，釉色白中泛黄，呈象牙白，釉表细碎开片。渣斗，又名奓斗、唾壶，是历史悠久的中国传统工艺品，起源于晋代，用于盛装唾吐物。如置于餐桌，专用于盛载肉骨鱼刺等食物渣滓，小型者亦用于盛载茶渣，故也列于茶具之中。

元 青白釉菊瓣盏托一套

D:16.5cm D:8.8cm RMB：无底价

此件拍品由上盏下盘两部分组成，盏花口，深弧腹，圈足；盘花口，浅弧腹，圈足。器型娟秀，胎体轻巧，通体施白釉，釉质洁净，薄匀温润。外壁光素，內壁皆模印菊瓣纹一周，纹饰线条清晰，构图饱满。唐代以来，我国饮茶之风日盛，饮茶的方式也多种多样。发展到宋代，饮茶已经完全融入人们的日常生活之中。在经济文化繁荣的两宋时期，盏托作为点茶不可或缺的沏茶器皿，深受人们喜爱。

四

元青白釉模印龙纹胭脂盒

D:9.8cm RMB：无底价

此件拍品盖盒呈扁圆形，盒有子母口，平底无釉。胎体厚重，胎土掏炼精细，当时用景德镇附近独有的麻仓土，胎色洁白。通体施白釉，釉质肥厚，莹润纯净。盒盖采用模印技法装饰，模印龙纹，龙为三爪，头部凶猛，身体修长，肘毛成丝带状飞扬，刻划精细，纹饰清晰。

172

元枢府款青白釉暗刻云龙纹罐

H:23cm RMB:30,000-50,000

此件拍品唇口，束颈，丰局，腹下渐收，圈足平砂底。器型端庄厚重，底部露胎处，修足规整，胎质洁白细密，用景德镇附近特有的高岭烧造。通体施白釉，釉质肥厚，平润紧实·扇部有“枢府”二字，也称枢府瓷，是元代军事机关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷·大罐纹饰以刻划为主，从上到下分别是锦地、云龙、莲瓣纹，以云龙作为主题纹饰，龙眼自视前方，龙嘴张开做咆哮状，龙角向后延伸威武霸气，龙身矫健，鳞片刻划细腻，龙为三爪，向前伸张有力量感。元代枢府白釉瓷以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。

元黑釉窑变盏

D:12.5cm RMB:无底价

174

元黑酱釉葫芦执壶

H:14.8cm RMB:无底价

元钧窑紫斑大碗

D:20.1cm RMB:无底价

178

元钧窑天蓝釉紫斑钵

H:11.2cm RMB:20,000-30,000

此件拍品敛口，深弧腹，圈足·器型圆鼓，足部露胎处胎质细密，圈足修胎规整，通体施天青釉，釉质肥厚，细密匀称，钧窑为石灰碱釉，可以多次施釉烧成·钧窑瓷器的釉是一种乳浊釉，它不同于玻璃状的透明青釉，而是典型的乳光青釉·其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为天青，比天青淡者称为月白·本件钵外壁的红斑，是使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，紫色则是红釉与蓝釉相互融合的结果。

179

元哥釉鼎式炉

H:19.5cm RMB:50,000-80,000

此件拍品唇口，双桥耳，深弧腹，三中空柱足·器型挺拔，轮廓柔和流畅。通体素面无饰，里外施釉，釉色滋润如玉，均匀光洁，釉面布满大小纹片，纵横交织，开片深浅不一，形成“金丝铁线”，古拙而不失俊美。胎骨较厚，胎质细密紧实，圈足施以酱釉，为仿宋哥窑“紫口铁足”之特征·极富凝重古朴之感，深得宋器之神韵。关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿”，由于柴窑被传为五代所烧；故后世只列五大名窑，即官、哥、汝、定、钧。

元白地黑彩划花花卉纹尊

H:30.5cm RMB：无底价

此罐造型饱满端正，牡丹纹饰花繁叶茂，生机盎然，花叶上辅以篦划纹。纹饰以外涂以黑彩，形成黑地白花，与磁州窑白地黑花器有异曲同工之妙。

赤峰窑约窑址在内蒙古赤峰市西南60公里的缸瓦屯，故又叫缸瓦窑。其烧瓷年代主要在辽、金、元年间，主要品种有白釉黑花瓷、白釉刻花瓷、三彩釉陶器。其中白釉系列是赤峰窑最主要的大宗产品，如白釉黑花梅瓶，就是元代赤峰窑特有的新品种。

赤峰窑白釉瓷的胎上往往有黑色杂质去胎色微黄，以大件为主。其装饰的方法和不磁州窑的白地黑花瓷略有不同，大多不施化妆土。

参阅：1.上海博物馆藏2.故宫博物院藏

福检S

181

明龙泉粉青釉弦纹炉

D:15cm H:10cmRMB:30,000-50,000

此件拍品圆口，桶形腹，腹部有弦纹数周，底悬空，中有圈足，旁接三个云形足。胎体呈浅灰色，通身满釉，釉色呈粉青色，上有深浅长短不一的开片，如哥窑的“百圾碎”，宋代哥窑为世所珍，元代时已经极罕见，至正二十三年（1363年）孔齐的《至正直记》及嘉靖四十五年刊刻的《七修类稿续稿》中均有记载，故而出现大量仿制品，以龙泉窑最得其神。其造型亦是当时较为流行的仿古器样式，系按汉代铜奁样式制成，形制古拙，线条雄健。总体而言，此物古朴典雅，品相完美，是一件同时期龙泉窑仿古文房陈设器的代表作，故宫博物院藏有类似器。

O

182

明 龙泉粉青釉八方梅瓶

H:19cm RMB:30,000-50,000

此件拍品唇口微撇，短颈微束，溜扃，圈足。呈八方瓜棱性，器型秀丽，线条优美。胎质掏炼精细，白中泛灰，圈足修胎规整，火石红明显。通体施青釉，釉质肥厚纯净，釉面光亮。宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽；元代除圆形梅瓶外，还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶；随着社会的发展，梅瓶逐渐具有了陈设装饰的功能，明朝以后被称为梅瓶·近代许之衡在《饮流斋说瓷》书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，扇极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”

明龙泉青釉花瓠

H:22cmRMB:30,000-50,000

此件拍品唇口外撇，鼓腹，腹下至底足外撇，圈足。器型挺拔，胎体厚薄适中，露胎处呈浅棕褐色·通体施青釉，釉色臻纯剔透，呈色均匀，肥厚如凝脂，极似玉器，此种厚釉青瓷采用多次施釉的技法加厚釉层，之后高温一次烧结，上品如冰似玉，极为难得。

龙泉窑在北宋时期已经颇负盛名，尤以生产青釉器而享誉天下，南宋绍兴三年庄绰所著的《鸡肋编》中云：“处州龙泉县又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”在两宋时期还是呈送内廷的贡品，元代陶宗仪《南村辍耕录》卷二十九《窑器》条引南宋叶真《坦斋笔衡》中云：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚·政和间，京师自置窑烧造，名日官窑。”明《格古要论·古窑器论》记载“古龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，今日处器、青器、古青器。土脉细且薄，翠青色者贵，粉青色者低。有一等盆，底双鱼，盆口有铜掇环，体厚者不甚佳。”由此可见在元明时期龙泉青釉器的地位。

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明龙泉粉青釉鱼纹盘

D:32cmRMB:100,000-200,000

此件拍品平折沿，弧腹，圈足。通体施粉青釉，细密开片遍布器身，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，故又称粉青釉，为青釉中最佳色调之一。龙泉粉青釉和梅子青釉是南宋时期龙泉窑创烧的产物，属石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰和钛。石灰碱釉可以多次施釉，让龙泉窑的青色达到最佳效果。外壁凸雕一圈细密莲瓣纹，莲瓣细长，中间微凸，两边刻划精细，内壁光素，与盘心相接处刻划两条弦纹，内有四条贴塑鱼纹装饰盘心，鱼纹鳞片清晰，鱼鳍刻划细密，点缀盘心，起到画龙点睛的作用。圈足露胎处胎土细密坚致，胎色灰白，修足规整，时代特征明显。龙泉窑当地所产瓷土是白色的，与青釉直接搭配不利于体现青釉的发色，故需要掺入当地的紫金土使胎色发灰，利于梅子青和粉青釉的成色。龙泉窑在今浙江省龙泉市境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精·此盘的器型与胎釉与龙泉大窑附近所出的器物相吻合，应为龙泉大窑所产器物。虽历经八百余年，却依然闪烁人心，值得珍藏。

参閲：1.《天下龙泉卷一千年龙泉》P154
2.故宫博物院藏尧编号故00145406

185

明龙泉螭耳衔环牡丹纹盘口瓶

D:9.8cm H:25.5cm RMB:30,000-50,000

此件拍品盘口，长颈，垂腹，圈足。颈两侧对称置兽衔环耳，器型瑰丽，工艺精湛。胎体厚薄适中，胎质细密，胎色灰白，修足规整。通体施青釉，釉质肥厚，釉色翠青，釉面光亮。颈部刻划六道弦纹，腹部饰凸起的缠枝牡丹纹，腔部饰仰莲瓣纹·宋元时期，环耳瓶多用于插花·新安沉船出水有多类环耳瓶，除此类龙泉窑青釉环耳瓶外还有景德镇窑青白釉环耳瓶和青铜环耳瓶。

明龙泉窑青釉梅瓶

H:32cmRMB:80,000-150,000

此件拍品小口，凸圆唇，短直颈，丰扃，腹部渐收，较为瘦长，圈足足端微外撇。梅瓶体形较为壮硕，线条流畅。底足露胎处火石红明显，修胎规整，胎体厚重坚致，胎色灰白。通体满施青釉，釉面均匀流淌，发色纯润，釉表有细碎开片，尽显龙泉窑青釉之美感。龙泉窑是宋代八大民窑之一，开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。龙泉窑自创烧以来，以青釉闻名，南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。

参阅：1.（考古》 1999-10·p18-p262.《中国出土器全集江苏上海卷》﹒p198

187

明青釉出戟三足炉

H:7.5cm RMB:50,000-80,000

此件拍品平口折沿，短颈，溜局，腹下渐收，三立足。器型端庄秀丽，腹部凸起三道竖棱线延伸至足下。通体施釉，釉质肥厚，莹润似玉，开细碎小开片，片纹黄褐色·胎质细腻，坚致，胎色灰褐 0 三足各有一个小孔，为烧窑时窑工担心器物因热胀冷缩而出现变形、夹扁等，特意留出的排气孔，龙泉窑，官窑的三足炉皆有此现象·本件青釉炉从器型，胎釉等方面的时代特征入手，应为南方窑口器物。

188

明青釉花卉纹捧盒

H:15cm RMB:50,000-80,000

此件拍品呈圆型，枝钮，上下子母口扣 合，腹下渐收，至底足处外撇，圈足。整器 造型简洁，线条流畅，胎质细腻，呈灰色。 通体内外满施釉，器表遍布细小开片，釉色 青绿，釉层莹润，如玉清澈，积釉处呈湖绿 色，釉薄处显现姜黄色·捧盒上下剔刻花卉 纹，花卉花叶妍开饱满，筋脉刻划精细，史 籍上记载又叫刀刀见泥。

明青釉鱼藻纹碗

D:17.5cm H:6.5cm RMB:20,000-30,000

此件拍品撇口，斜弧腹，浅圈足。器型轻盈，修胎规整，胎质细密坚致，胎色深灰。通体施青釉，釉色青中泛黄，釉质细薄匀称。采用印花技法，内壁模印鱼藻纹，鱼儿成群结队在水中遨游，水藻随着鱼儿游动而左右摇摆，寓意年年有余；碗心一条鲤鱼在水浪间翻滚跳跃，有鲤鱼跃龙门的好寓意·耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑系，终于民国。宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅·纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。

明青釉芦雁纹折沿盘

D:19cm RMB:10,000-20,000

此件拍品折沿口微卷，浅弧腹，圈足·修足齐平，圈足露胎处胎质紧密，通体施青釉，釉质细密，轻薄匀净，可看到釉下旋削痕。外壁素面无纹饰，盘心刻划芦雁纹，芦苇叶叶相连，高低错落有致，而鸿雁象征着守信，借喻“连科高中”，一直备受文人雅士喜爱，以芦雁纹为题材的瓷器应运而生。耀州窑是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”·金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。

明青釉龙纹莲瓣型钵

D:21cm RMB:30,000-50,000

此件拍品敛口，深弧腹，卧足。器型娟秀，线条流畅，胎体厚薄适中，底部五个支钉痕，采用支烧成型。外壁刻划两层莲瓣纹，莲瓣双线刻划，瓣叶肥厚圆润。

明青釉莲瓣兔足香薰

H:14cm RMB:10,000-20,000

此件拍品敛口，深弧，底部向上凸起，下呈三足。胎体轻薄，胎质细密，通体施白釉，釉质平润，釉表光亮，釉色白中泛青。成型工艺复杂，通体莲瓣贴塑，上方仰莲瓣三层，下方覆莲瓣两层，莲瓣筋脉清晰，刻划精细。

明 青釉三足熏炉

H:11.5cm RMB:100,000-200,000

此件拍品炉直口折沿，扁直腹，三柱足。胎体较厚，通体均施青釉，色泽较深，器外有叶脉状不规则碎纹开片。釉面开片是因为釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉·错落的叶脉状不规则碎纹开片使单一色釉增添了装饰层次和起伏变化，更具韵律感。此器造型庄重，趣味高雅，轻于纹饰，追求的是单纯的质料美和纯净的釉色美，色调淡雅含蓄，清逸脱俗。

明白釉高足杯

D:10.9cm H:9.5cm RMB:无底价

此件拍品撇口，深弧腹，高圈足。底足凸数道弦纹，胎质洁白细腻，修足规整。通体施白釉，施釉不到底，釉质薄润，釉表光亮·透过釉表可看到修胎的划痕，整体无纹饰，素面洁净，给人出淤泥而不染之感。

明白釉花口碗一对

D:13.8cm ^ { 1 x 2 } RMB:10,000-20,000

此件拍品花口微撇，深弧腹，圈足。胎体轻薄，胎质细密白皙，通体施白釉，釉质薄匀，胎釉结合紧密·器物通体无纹饰，口沿芒口，芒口是指由于采用覆烧法导致瓷器口沿无釉的现象·覆烧法是一种制瓷工艺，即将瓷器倒扣在匣钵内进行烧造，这样可以提高产量。然而，这种工艺有一个缺点，即在入窑前需要将口沿一圈的釉料刮除，导致烧成后器物的口沿无釉，即所谓的芒口。这种无釉的口沿在使用上会感到不便，因此通常会用金属包边来掩饰这一缺陷·宋徽宗随口一句“定窑有芒不堪用”，于是定窑逐渐入冷宫。在他之前，皇家更偏向的是洁白秀美的定窑器物。

明白釉龙纹盘（包银口）

D:20.5cm RMB:30,000-50,000

此件拍品口沿包银扣，应为芒口，盘壁呈弧形，浅腹圈足，胎体较薄，通体施白釉，呈牙白色，清新雅致。外壁有积釉痕，盘心刻一三爪云龙，身形矫健，作回首腾跃状，刻划线条利落，流畅如画，窑工以长斜刀勾勒，有如中锋、侧锋交替用笔，画面极富动感，为定窑的典型器。

明白釉瓜棱执壶

H:22.1cm RMB:30,000-50,000

此件拍品撇口，长颈，瓜棱腹，腹部有流长而微弯，另一侧饰与口相连的宽带把柄，圈足·器型挺拔，胎体轻薄，胎色洁白。通体施白釉，釉色淡雅幽静，釉面光素无片纹，整体造型协调统一，瓜形的体态饱满而富有张力，幽静的釉面更增加了器物的沉稳清雅气息，无论从造型还是施釉方面均可称得上白釉中的精品。

明 白釉三叶瓜棱壶

H:13.5cm RMB:100,000-200,000

此件拍品壶身呈瓜棱型，向下渐收，壶柄细巧而线条流畅婉转，做藤条状，上装饰三叶纹，流短而小，向上微弯弧度和谐，下承圈足。器型轻盈坚质，整体优雅端丽；底足露胎处，胎质掏炼精细，胎色洁白细腻；通体施白釉，釉层匀薄，洁净素雅·此件执壶造型简洁大气，不作细抠·配合肥润圆硕的壶身显得端庄韵雅，极富宋代朴素清雅的审美特点。定窑为宋代五大名窑之一，以白瓷之质地洁白细腻，造型之规整纤巧而驰名。从唐五代到北宋，乃至金代，质朴无华，天作之色的定窑白瓷作为几朝宫廷御用瓷器的地位从来没有被撼动过。本壶保存完好，殊为难得，颇具收藏价值。是一件完美的北宋定窑制品。

参阅：1.《中国出土瓷器全集河北卷》P1402.西泠印社2018年春季拍卖会一Lot一3963北宋定窑白釉执壶-成交价RMB1,380.0004.香港苏富比，2019年11月28日，lot434

明黑釉铁锈斑大碗

D:18.1cm RMB:无底价

此件拍品敛口，弧壁，圈足·胎体厚薄适中，修足细腻，胎质紧密，通体施黑釉，施釉不到底，口沿釉薄处呈灰褐色。碗内壁有五处酱斑，就是在釉料中加入铁元素，经过高温烧制，铁氧化呈现斑斓的红褐色，又称铁锈花。这种碗有一个形象的名字—狗舔碗·是宋金时期北方黑釉瓷一种特殊装饰手法。

参阅：1.《中国出土瓷器全集内蒙古卷》P191，P1922.《中国出土瓷器全集山西卷》P157

明钧窑月白釉紫斑碗

D:15.6cmRMB:10,000-20,000

此件拍品敛口，弧腹，圈足。修足规整，胎质掏炼精细，胎色灰黄·通体施青釉，口部挂釉薄的地方显现灰色胎体，釉色浑厚细腻含蓄，形制大气。碗内壁一块紫色窑变斑点，绚丽璀璨，古时有“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的谚语，可见当时钧瓷的轰动。

明钧窑紫斑折沿盘

D:18.1cm RMB:50,000-80,000

此件拍品折沿，浅弧腹，矮圈足。器型古朴，线条优雅，胎体厚重，胎质细密坚致，胎色深灰，底部有三个支钉痕；通体施釉，釉质肥厚莹润，如脂似玉，边沿棱角釉质较薄，器身内外遍布玫瑰色斑·玫瑰紫宋代钧窑创烧的一种窑变釉·釉料中含有氧化铜、铁、钻、锰等呈色元素，经1300℃左右高温烧制而成。呈色绚丽多彩，斑驳瑰丽，红、蓝、青、紫相映成辉。据科学测试分析，该釉是由于在连续的玻璃相介质中悬浮着无数圆球状小颗粒，这些小颗粒能折射短波光，使釉面呈现美丽的蓝色乳光，又因釉中还原铜的呈色作用而现出红紫色，与天蓝色相映，宛若一片彩霞。

清乾隆 白玉雕饕餮纹双龙耳盖瓶

H:30cm RMB:500,000-800,000

此件双龙耳盖瓶玉质极佳，晶莹细腻，包浆光润，纯净至美·造型仿自上古青铜器，瓶为古代盛酒器，亦用于祭祀。此瓶直口，束颈，垂腹，圈足外阔四方底·瓶体扁圆，四角见棱，颈两侧龙耳，龙首立体，其身线条优美，流畅光滑，充满曲线美·盖钮雕回纹，形制端庄既便于抓握，又富装饰效果。瓶盖开合如意，且闭合后密无缝隙，盖壁减地雕饕餮纹。颈部饰乳蕉叶纹，腹部主题纹饰为浮雕饕餐纹，纹饰取材上古青铜，古朴神秘，刻划精细纯熟。

此件盖瓶以青铜器为蓝本创作，用典严谨规正，忠实继承了青铜器高贵堂皇的审美观点，既保留了青铜器的高贵典雅的贵胄风范，又融入了玉器作品固有的钟灵剔透的感官特点，具宫廷韵味。器形比例及工艺布局几近完美，做工精美华丽，醇厚古朴，具有鲜明的文人气息和传统的哲学理念·陈设效果极佳，运用精细的工艺手法，精雕细琢于古朴白玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得，处处流露出乾隆仿古之美。玉质的晶莹温润和优美稳健结合，中正淳朴，华丽典雅，艺术思想稳健成熟·作品的陈设效果和思想基础达到了高度统一，实为乾隆朝玉器仿古创新之翘楚。

参阅：故宫博物院藏青玉夔龙纹双耳扁盖瓶清乾隆 碧玉雕花卉双菊活环耳盖炉

H:21cm L:29cm RMB:150,000-300,000

此件碧玉盖炉玉质晶莹温润，碧色深沉，古拙大方，色彩互为渗透，润泽自然，玉面光滑，极为精美。通体雕出盖炉一件，从盖钮至底足皆做盛放之菊瓣形状，其立意与故宫博物院藏碧玉菊瓣盘相似，器底雕作三重菊瓣，双耳透雕作盛开菊花衔环状，皆取盛开的菊花为形，以繁縟之菊瓣为线条装饰，刻划细腻·整器造型瑰丽饱满，碾琢规矩精到，抛光圆融光滑，兼具实用性与观赏性，雍容大气，表现出十分成熟的技艺和较高的艺术造诣，宫廷气息浓郁。

参阅：1.2011春季艺术品拍卖会，清乾隆碧玉雕花卉双菊耳菊瓣形盖炉，成交价RMB1,150.0002.故宫博物院藏清乾隆碧玉菊瓣式盒

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清中期 翡翠雕松鼠葡萄纹活环洗

L:13.5cm RMB:20,000-30,000

此件水洗翡翠整料雕刻，采用高浮雕和镂雕技法，外壁高浮雕松鼠葡萄图案，藤蔓枝叶盘卷而上，相互遮掩，其间葡萄三五成坠，果实颗颗饱满圆熟，悬挂其中。藤枝漫卷，其上下各作松鼠一只，攀爬于藤叶之上，小巧活泼，精灵可爱·整器雕工细致，松鼠的毛发、趾爪都以短阴线为饰，葡萄枝节、叶脉细节清晰，尤其俏色部分巧雕为松鼠和葡萄，翠色喜人，更添生趣·整件翡翠用料白绿相间，光泽温润，原配底座，两者风格统一，相得益彰。松鼠葡萄纹象征子孙繁盛，葡萄三果一组，又有“得中三元”之意，寓意多子多福、富贵吉祥。

明玉高足杯

D:8.9cmH:10.2cm RMB:20,000-30,000

此件玉杯白玉质，色闪青。造型为撇口，深腹，高足·器壁较薄，杯身形制饱满丰润。杯足较高，呈细喇叭形，内空，中上部凸起两凸弦纹饰，通体打磨细致，抛光到位，手感温润，显得极为高贵雅致。

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清乾隆 白玉无双谱木兰从军子冈牌

6 { x } 4 { x } 0 . 7 {cm } RMB:20,000-30,000

正面浮雕无双谱中的木兰从军，开光内平整的地子上，浅浮雕一执弓背箭的武将。武将面容清秀，头戴介幘冠，冠顶垂红缨，身着铠甲，胸前系有护心镜，双手托弓，身体微前倾，弯身作审视状，双腿曲膝蹲立，右足踏于岩石之上。雕工形神兼备，颇具威严，尽显英雄气概，背面雕琢隶书唐代崔涂的《春夕》诗文一句和行书子冈款，书法气韵流畅，实为玉牌佳品·图文题材出自无双谱，《无双谱》又名《南陵无双谱》，为清代康熙年间浙江绍兴画家金史的绘画著作，其题材为汉代至宋代40位名人肖像，皆为人中龙凤、举世无双，故名《无双谱》，后世多用其内容装饰瓷、玉、木等器，为当时流行的经典纹样，文化内涵极为丰富。

诗文内容：故园书动经年绝，华发春催两鬓生。子冈

参阅：中国嘉德香港2015春季拍卖会，清中期白玉“木兰从军”诗文子冈牌，成交价HKD287,500

2II

清晚清 白玉雕鹤鹿同春镂雕牌

7 { x } 5 . 8 { x } 0 . 7 {cm } RMB:无底价

太湖石居中，左有一鹤，单足仁立，回首展翅欲飞，鹤纹简作形象，右为一鹿，亦回首四肢挺直仁立于湖石上，粗颈，长身背饰有短阴线毛茸纹，四周满布松叶茂密，缠枝纵错分布，松叶均表现夸张。右下有枝灵芝寓意吉祥，有“松鹿鹤延年”之寓意。

清南红团寿纹一百零八子朝珠

D:1cm RMB:20,000-30,000

此挂朝珠主体由南红制成共一百零八颗，每隔二十七颗则加入一颗翡翠分珠，中间分珠连佛头，以明黄丝绦与背云相接，朝珠两侧有纪念三串，每串穿绿松石十颗，下有累丝团寿纹托粉翡翠坠角·朝珠是清朝礼服的一种佩挂物，挂在颈项垂于胸前·朝珠共一百零八颗，每二十七颗间穿入一粒大珠，大珠共四颗，称分珠，象征着四季。而朝珠的质料也不尽相同，由于清朝皇帝笃信佛教，凡皇帝、后妃、文官五品及武官四品以上，另外侍卫和京官等，均可佩挂朝珠。造型大气典雅，精致非常，适宜收藏。

213

清东珠雕莲花纹一百零八子朝珠

D:1.1cm RMB:20,000-30,000

此挂朝珠以一百零八颗东珠为主珠，其上刻有团寿纹，珠体圆润光泽，大小均匀，雕刻精致。

间以蓝宝作隔珠，浑圆敦实·塔下以绛黄色绦带穿椭圆形金累丝嵌碧玺背云，背云尾端垂缀小颗东珠金累丝托蓝宝石坠角·此套装中提珠由十八颗东珠串成，配有青金石佛头、结珠·东珠乃松花江流域所产珍珠，被清皇室奉为至宝，只供御用。清朝典制规定，东珠朝珠只有皇帝和皇太后、皇后在宫中举行大典时，穿礼服佩戴东珠朝珠。此件藏品实乃奢华大气，华美绝伦，意义非凡，尽显皇家宫廷之风。

清玛瑙珠一串 L:33.5cm RMB:无底价

215

清玛瑙珠一串

L:32cmRMB:无底价

清寿山石手串

D:1.6cm RMB:无底价

清东珠三十二子手持

D:1.1cm RMB:无底价

手持由十八颗粒饱满的东珠串成，圆润饱满，间以深碧玺顶珠和佛头，其下为碧玺坠，东珠自古以来便成为中国历代王朝所必需的进献贡品，用以镶嵌在表示权利和尊荣的冠服饰物上，以表示身份并显现皇家的权威，其信奉佛教的嫔妃们尤其喜爱将东珠制成十八子手串来使用，或放于佛像前供奉。

清 沉香十八子手持

D:0.8cm RMB:无底价

沉香，被誉为“植物中的钻石”，它集天地之灵气，汇日月之精华，蒙岁月之积淀。千百年来为世人所钟爱。此串沉香手串，包浆油润，油线清晰，用十八颗沉香圆珠串连而成，故称“十八子手串”，或称念珠，亦称佛珠·佛头为牙制，间珠为红料器。

清乾隆 沉香嵌金银十八子手持

D:1cm RMB:200,000-400,000

此手串取优质沉香制成，圆润饱满，色泽深沉稳重，散发幽香。通体雕刻一“寿”字，后镶以金粟，其工艺之繁，较普通念珠，多之数倍。迦南香之古朴与金粟之辉煌交相辉映，华美而不失质朴。珊瑚结珠、佛头、佛塔。佛头内中空，透雕云纹，刀法圆润，线条浑厚，富有立体感。由十八颗珠组成的手串称之为十八子，即指佛教“十八界”，即六根、六尘、六识，分别为：眼界、耳界、鼻界、舌界、身界、意界；色尘、声尘、香尘、味尘、触尘、法尘；眼识、耳识、鼻识、舌识、身识、意识。十八子手串为佛教一百零八颗念珠演化而来，由十八颗珠子组成，故而得名十八子。其材质一般为翡翠、珍珠、碧玺、蜜蜡、珊瑚、伽楠木等，此种手串也称为“数珠”，是佛教信徒念佛号或经咒时用以记数的工具，持不同材料的数珠诵经，所获功德径相不同。在汉化佛教中，随着净土宗和密宗的兴盛，数珠开始大量流行，演变为汉化佛教七众的重要随身具，并成为念佛信佛的重要标志。正所谓“相由心生，境由心转，心系诸佛，珠可助道”。

参阅：故宫博物院藏伽南香嵌金长圆寿字纹十八子手串清中期 田黄石罗汉摆件H:8.5cmRMB:10,000-20,000

22I

清田黄石佛手把件

H:9.5cm RMB:20,000-30,000

铭文：一年一度一留诗满眼秋光又此披却笑石渠高度者可能活趣有如彩乾隆御题

田黄石因其无脉可寻而备显珍贵，若能遇精工细作则更为难能可贵。此件选上等田黄制成，质地细润，色黄如栗，刀法简洁又不失细腻，镂雕佛手，其上雕乾隆御制诗“一年一度一留诗满眼秋光又此披却笑石渠高度者”。佛手与福寿谐意，把玩手间，别有一番趣味。

清慎德堂款田黄山子一组三件尺寸不-RMB:20,000-30,000款识：慎德堂制

山子作为中国古代雕刻艺术中的一个重要门类，其历史久远、意涵深厚，遗存至今者多见于宫廷与文人间，一类以各地常见之石料，少有纹饰，而以天成山川之型，服务于文房案头景致，以致卧游山林意味，另一类则以珍罕优质之石料施以精湛的雕刻纹饰，其艺术性已完全实现了独立陈赏的目的，因而别具古雅人文意味，此组清代田黄石雕人物故事图山子便是如此。

此组三件田黄山子皆保留了田黄天然的型状，通体深黄纯净，质地温润，石间隐约显现出纤细如丝的萝卜纹。正面分别减地浮雕孤舟垂钓、溪涧泛舟和松下论道，作者妙用田石色皮，依石造型。景致刻画精细入微，层次分明，神态毕肖，微妙传神·背后刻有慎德堂制印文。"

近现代 寿山石印章一组六件尺寸不-RMB:20,000-30,000

边款：1.丁亥秋初越丞刻；2.牧甫；3.黄土陵作此為竹香胡先生；4.白石；5.壬辰秋丁仁制石；6.乙己六月廿一日。

张越丞（1883～1961），原名福荫，字樾丞，以字行，又作越丞·河北省新河县人·请教于陈师曾\`金北楼\`张伯英等艺坛名家。

黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫‘穆父，后以字行·晚年别署黔山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。

齐白石（1864.1.1-1957.9.16）是近代中国著名的国画画家。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。与张大千并称“南张北齐”。

丁辅之（1879年8月14日～1949年7月12日），浙江杭州人。原名仁、仁友，字子修、辅之，号鹤庐、鹤丁，晚年别署簠叟，斋名为七十二丁厂、守寒巢、百石斋。为八千卷楼主丁松生从孙，丁立诚次子。家以藏书闻名海內，藏西泠八家印尤多。书善商卜文字。能画，梅花、果品均不入时俗。嗜印成癖，摹拓无虚日。治印宗浙派，功力颇深。

224

近现代寿山石印章一组七件尺寸不-RMB:20,000-30,000

边款：1.癸巳九月次閑作於補羅迦室；2.一九六四年杜課沙孟海；3.次閑仿漢；4.未同；5.右任先生法家正篆禺山馮康侯治；6.次閑篆於退庵；7.稚柳吾弟區之方巖。

“补罗迦室”赵之琛的斋号，赵之琛（1781-1852），钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室·蝶隐园书画杂缀作赵之瑛·清代著名的篆刻家和书画家。

沙孟海、，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区），原名沙文若，字孟海，号沙邨、兰沙、石荒、沙村、决明，中国民主同盟盟员，中国近现代书法家、金石学家、考古学家、文史学家、艺术教育家。其主要著述有《沙孟海论书丛稿》《沙孟海论书文集》《印学史》《中国书法史图录》《书谱注释》《沙孟海书法集》《沙孟海真行草书集》《沙孟海遗墨》《沙孟海书学院珍藏沙孟海书法作品集》《兰沙馆印式》《沙孟海篆刻集》等。

赵次闲（1781～1860），为“西泠八家”之一，字次闲，号献父丶穆生，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽淡，花卉竹石有明人气息。

近现代 寿山石印章一组三件尺寸不-RMB:30,000-50,000边款：1.巨來作；2.漢卿先生區制白石

陈巨来（1905一1984），名斝，字巨来，以字行。号搞斋丶安持，晚号曹叟，斋名安持精舍，浙江平湖人。赵叔孺弟子。擅书法，尤精于篆刻，刻印功力深厚，工致典雅。一生治印不下三万方。

陈大羽（1912－201）著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。

清寿山石罗汉醉酒摆件

H:12.5cm RMB:无底价

清煤精石刻诗文印章

H:8.7cm RMB:无底价

清红木仿根雕器座
H:10.5cm
RMB:无底价

清乾隆 紫檀刻饕餐纹器座

L:13cm RMB:无底价

紫檀托方形，整器大方端庄，四足束颈，器壁四周镂空饕餮纹饰。

230

清早期 紫檀如意云纹起线器座

L:16.5cm RMB:无底价

墨床是在研墨时稍事停歇，以供临时搁墨之用。此墨床以紫檀为材，质地坚密，可见细小牛毛纹，呈书卷式，线条力挺流畅，刚柔并济，是不可多得的文房雅器。