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1014 明  黄花梨雕凤求凰书箱 A Huanghuali 'Phoenix' Chest Ming Dynasty H: 34cm RMB: 400,000-500,000 此拍品处于保税状态下 此件明代黄花梨书箱，整作长方形制，用料厚实，盖、身扣合方式甚为考究，均净润 泽。盒体五面满工，包浆厚重，雕饰风华自然，有水乳交融之感。盒面铲地浮雕牡丹 花，枝叶扶疏，有双凤一栖一飞，穿行其间，四角装如意云纹铜活。正面为对称的凤 凰花卉纹，圆形铜面叶，如意形拍子。侧面、背面雕饰花卉纹。“凤穿牡丹”是传统 图案中常见者，象征夫妇和谐，世世富贵，此盒或为大户人家女眷用以装珠宝首饰者。 黄花梨盒是硬木家具中较为常见的品类，但大多素而无纹，有雕饰者少见，此件不仅 雕饰精美，而且制作精美，起线考究，扣合方式特殊，是难得明代黄花梨佳品。此类 木制箱子，尺寸较衣箱为小，因宜于文士置储书籍，方便骚人墨客出游迁居，书僮携书 相随，是以又称作书箱。然其实际用途广泛，不能一概而论。常见黄花梨多光素无纹， 只缀灯草线，加上面页、拍子、提环、包角等，既为贵重财物上锁，又便于移动搬运。 此箱华饰满身，如此工精技绝、层次分明，制者将文学与木雕艺术完美结合，采取层层 雕刻之法，营造出诗歌般的画境，令观者赏心悦目，如临其境。久经承传，葆光莹朗。 （局部）

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1015 明隆庆  青花龙凤呈祥图大缸 「大明隆庆年造」六字横款 A BLUE-AND-WHITE \"DRAGON\" FISH BOWL Longqing Period,Ming Dynasty Longqing Six-Character Mark D: 49.5cm；H: 33cm RMB: 1,500,000-1,800,000 此拍品处需办理特殊号牌 参阅： 1.香港佳士得1997年春拍lot674 明隆庆 青花海水云龙纹缸 2.大英博物馆馆藏 明隆庆五彩莲池鸳鸯纹缸 隆慶一朝雖短，由於隆慶一朝政局不穩，景德鎮又連遭水患，瓷器生產緊縮，品種及 數量均大量減少。在瓷器生產收縮之際，手藝低者淘汰，高手留用，故仍有青花精品 出世，尤其在明晚期中，最具收藏魅力的當屬隆慶青花。所以隆慶青花在晚期嘉隆萬 三朝中可說是最佳。 隆慶青花在選料上極精，回青的藍中泛紫之色，隆慶時期把握準確，色彩純正美麗。 與嘉靖的濃艷相比，隆慶收斂而不刺目，有「爐火純青」之美譽。 此件隆慶大缸為此時期的精品之作，上繪龍鳳海水紋，龍形生動逼真，威武凶猛，雲 朵翻滾捲曲，海水波濤泛濫，此圖寓意「四海升平」，為典型的隆慶官窯器，為宮廷 御用珍品。缸形碩大周正，風格敦厚古樸，大缸口沿處落楷書「大明隆慶年制」六字 一橫官窯款，字體古樸端正。大龍缸是皇宮的專用品，一是用來養魚觀賞，二是盛水 防火。釉質肥厚泛青，傳世很為少見，是難得的明隆慶大件官窯器。 相似例子僅見香港佳士得1997年春拍lot674 明隆慶 青花海水雲龍紋缸，及大英博物 館館藏 明隆慶五彩蓮池鴛鴦紋缸。 （款） （参阅）

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1016 明晚期  黄花梨夹头榫大画案 A Huge Huanghuali Drawing Table Late Ming Dynasty H: 80cm；L: 213cm；W: 64cm RMB: 1,800,000-2,500,000 备注： 1.留余斋旧藏 2.中国 嘉 德 2 012 年 春 季 拍 卖 会，L o t . 2 8 4 9。 参阅： 王 世 襄 《明 式 家 具 研 究》文 字 卷 P 5 9，乙 8 3，三 联 书 店（香 港）有 限 公 司， 1989年7月第一版第一次印刷 黄花梨纹理细密，原皮壳包浆，文雅大气，于上挥毫泼墨，淋漓尽致。边框用料亦 厚实，桌面平镶两拼面心，伸缩有量，十分科学，格角相交，面下有四根穿带支 承，桌面纹理若高耸的山峦，气势磅礴。边抹上舒下敛，中部凹进，至底压窄平 线，层次丰富。夹头榫结构，工艺颇为考究。 整器的设计颇为用心，上舒下敛的边抹、圆柱四足和圆形梯枨，都使大画案多了一 些敦厚气息，又不失磅礴的气势。设计者和制作者对所有细节的考量，尽显大案载 道的理念。此案为大型画案，其敦厚的风格、巧妙的雕饰、豪爽的用料，使之成为 明式家具的上乘之作。画案的特色在于用材粗硕，古朴文雅，结构严谨，雕饰简 约，是大型家具中很有代表性的一件。 画案素牙头，横枨两根，未做任何装饰，在明式画案中属于最简洁的式样。此夹头 榫画案朴质内敛，平淡耐看，乃为明式家具之菁华。 从传世家具所见，高度适中之长案应多为画案，此论可于明代书画中得证。一般观 念宽度超过六十公分为画案，未过六十公分为长案或书案，此案宽六十四公分，可 称为大画案。 此案比例完美，结构精炼，颇具简约之韵味，浓厚的葆光，见证历史风华。

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1017 清乾隆  青白玉层峦绝壁山子（配座） A Celadon Jade Mountain Qing Dynasty,Qianlong Period H: 49cm RMB: 800,000-1,000,000 备 注：纽 约 邦 翰 斯 山子是清代玉雕工艺的新品种，泛指被通体雕琢成山形的摆件。玉山子 是用整块玉材雕琢，集浮雕、圆雕、透雕、阴阳线刻、抛光诸艺于一 体，且往往巧用玉材之皮、璞，令人赞叹。从一件精美的玉山子中，即 可一窥清代玉器高超的琢玉功力和登峰造极的境界。 此件山子选用上等青白玉制成，形制随形而雕呈山峦形状，山峰耸峙， 山石嶙峋，层峦叠嶂，远观之极富画意，工匠们以刀代笔，在玉石上充 分发挥。整体笔意粗犷豪迈，布局疏朗有致，层次分明，构思巧妙，走 刀似绘画，又能达绘画难得之立体视觉效果，自正面到反面再到侧面， 随着观赏角度的不同，画面亦随之变化，兼有各式小细节带来不停的惊 喜，赏玉的同时亦得其意，配以莹润之玉料，妙不可言，堪称玉作精 品。从此件玉山子可以看出作者经营位置颇费思考，雕琢工艺精湛，画 意深远悠，是一件极具中国传统文人气质的艺术佳品。 纽约苏富比2020年史蒂夫·琼肯三世专场，其中一件高29.4厘米“清 18世纪青白玉雕灵岳绝壁图山子”，而后拍出163，8000美元，与本 件相类，可，作为参照物。另见北京故宫博物院收藏一例，载于《故宫 博物院文物藏品大系·玉器卷》卷8，图107，可做参考。

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1018 元  哥釉葵口洗 A Ge-Type Mallow-Shaped Wahser Yuan Dynasty D: 12cm RMB: 180,000-280,000 “哥窑”名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多为紫黑色、 铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层苏光，釉色以超米黄、灰 青色多见，釉面大小纹片结合。其中如本拍品所属的哥窑葵口洗则历来为瓷质用 品中的品名，数百年来备受文人雅士追捧赞赏。《长物志》中专门提及：“陶者 有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗。”可见当时哥窑葵口洗 的地位之高。 此洗呈倭角葵花型，敞口，微侈，斜壁浅腹，平底。造型古朴端庄，釉色厚润如 脂，周身纹片细密，深为紫褐色，浅为金黄色，纹片错落不一，深浅交织，形成 典雅优美的“金丝铁线”。此洗造型精美，釉色明亮，釉面开片自然，为元代哥 釉瓷器中的精品。

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1019 明  白釉「官款」皮囊壶 A Rare White Glazed Flask Ming Dynasty H: 19cm RMB: 800,000-1,000,000 定窑为我国宋金时代北方规模最大、影响最广的窑场之一，亦是宋代五大名窑中 唯一的一座主烧白瓷的窑场，以出产高品质白瓷闻名于世，此件拍品皮囊壶即为 一例精品定窑瓷器。仿皮囊而制，在盛唐的金银器中已有之。此壶矮身圆口，下 腹混圆，上部略扁，带提梁，为瓷质皮囊壶造型中的矮身横梁款。拍品釉面光 洁，釉色白中带黄，呈现象牙质感；又有仿皮革接缝凸棱线和皮扣装饰环贴于壶 身，做工精良，美观大方。器底无釉，阴线刻“官”字款，显示其在五代时期官 方用器的身份。与此拍品制式极为近似的一件白瓷皮囊壶见于1992年契丹皇族 成员耶律羽之墓中出土的陪葬品（《中国的陶瓷-白瓷》，日本平凡社，编号61 ），现存于辽宁省博物馆（图4）；耶律羽之为辽太主耶律阿保机堂弟，是东丹初 创时期最具盛名的宰相，其陪葬品亦反应出辽代皇族的生活习性。另有一例相似 的皮囊壶收藏于日本出光美术馆（编号31，《中国的陶瓷-白瓷》，日本平凡 社）。故宫博物院定窑系藏瓷亦有与此件拍品造型近似的皮囊壶一件（《定窑瓷 器》，故宫出版社，2016年7月，页28，图1）。但以上所举数例，无论釉质抑 或制作工艺似均未及本拍品。台北故宫已出版资料中另见其他窑口的晚唐至五代 白瓷皮囊壶二件，其品质亦与本拍品相去甚远，见图2、3（见《定州花瓷—院藏 定窑系白瓷特展》，台北故宫博物院，2015年11月，图Ⅰ-3，Ⅰ-4）。 （款）

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1020 万 历 明万历  「清风徐来」仲尼式琴 辛 丑 A 'Qingfeng Xulai' Wood Qin 海年 虞练 Ming Dynasty,Wanli Period 徐川 L: 120cm 舜张 竹小 RMB:1 ,000,000-1,800,000 家松 藏造 备注： 1.卢芹斋旧藏； 2.北京保利2011年秋拍Lot.4957 龙池上方漆书篆书“清风徐来” 龙池内两侧：左边：海虞徐舜竹家藏；右边：万历辛丑年练川张小松造。 此琴仲尼式，琴体造型简练，音质苍古浑厚，颇为精准，以桐木为面，梓木 为底，鹿角灰漆胎，胎质细腻。通体髹栗色漆，色泽古雅幽宁。琴额饱满， 凤舌雅逸，琴轸、岳山、承露、冠角、龙龈、龈托等皆檀木制，精微概略。 十三个蚌徽琢磨精巧，七个轸规矩有度，两个硬木雁足秀而不弱。以上种 种，与修长之琴身相得益彰，甚是儒雅。龙池上方漆书篆书“清风徐来”， 龙池内两侧刻两行楷书，左边：海虞徐舜竹家藏，右边：万历辛丑年练川 张小松造。字迹俊秀隽永，功力不俗。琴面通体开小蛇腹断杂有牛毛、流 水，琴腹密布流水断，如棱似羽，宛如溪越石涧，缤纷百极，雅致无比。 海虞即常熟，练川即嘉定。都隶属苏州，是吴文化的发祥地和集大成者， 晚明时海虞的徐氏是当地的望族，名人辈出，如虞山琴派创始人严澄的授 业恩师之一徐亦仙，严澄的师弟虞山琴派集大成者徐上瀛。另外姑苏张氏亦 是制琴的世家，尤以晚明“张氏五修”的技艺冠绝天下，号称“ 可上下百 年，保无敌手。”由此可知，徐舜竹与张小松应为当时虞山琴派中人。琴 名“清风徐来”也与虞山琴派的“清、微、淡、远”的风格暗合。有着较特 殊的历史价值。 卢芹斋（1880-1957），即C.T.LOO，浙江人，法国的著名古董商。他 以精湛的文物专业知识和天才的商业眼光逐渐征服了欧美收藏者。解放后， 卢芹斋将3075件存货捐赠上海文物管理委员会。2003年，巴黎市政府将卢 芹斋故居列为文物遗产。 （标签）

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1021 南宋-元  褐漆“玉韵”仲尼式古琴 款识：琴背刻“玉韵”铁线篆书款 龙池内钤印“长物”篆文印 A Zhongni-Type 'Yuyun' Lacquer Wood Qin Southern Song Dynasty-Yuan Dynasty 通长:121cm； 肩宽:18cm； 肩宽:13cm RMB: 1,500,000-2,500,000 此拍品处于保税状态下 备注： 民国诸城派古琴家詹澄秋先生旧藏 参阅： 谢玮着,成器思论,中国书籍出版社,2018.01,第145页 张 斌，宋 代 的 古 琴 文 化 与 文 学 [ D ]．复 旦 大 学，2 0 0 61，14 6 页 此琴由眠琴榭主人于1946年购自于詹澄秋先生。古琴仲 尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓 木地板，标准“桐天梓地”，琴肩部位于二徽半处，琴腰 位于八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特点。琴面漆面 显小腹蛇断和牛毛断，十分古朴。龙池凤沼短而宽大，符 合高古琴制式。琴身发音温润细腻，高低音均匀松透，是 为宋元古琴佳器。 本件宋琴漆胎细腻、色质温润、金光内含，呈现隐忍含 蓄美，琴背楷书双钩“玉韵”琴名。其形制呈肩耸且狭 的扁圆形，采用素面、光素，通体单色，仅以纯粹色漆 作为琴身髹涂。典雅、平易，以朴质取胜，展现宋琴超 凡脱俗的气质，其通过本品漆质本身的肌理和材料营造 （参阅）

Holly's 质美、材美，琴身表现出宋时特有的潇洒、简约，以及审美的统一。 脱水并接触空气促使漆酚氧化聚合反应，当漆料黏度上升，即可得 宋代，斫琴大多以桐面梓底抑或松杉面底，最能体现宋琴特征的 到纯黑色、光亮的黑推光漆，凡髹涂之后的宋古琴，乌黑油亮，纯 是单色漆琴髹涂方法——素髹，即一色漆琴。《太古遗音，琴材 净到仿佛被擦拭开过光，这种漆液黏稠、表面流平俱佳，干涸后硬 论》载：“天下之材，柔良莫如桐。坚刚莫如梓，以桐之虚合梓 度易抛光的推光漆附着于宋琴，少有过去繁缛的装饰，使人感到一 之实。刚柔相配，天地之道，阴阳之义也。”素髹的出现是中国 种清淡的美，使之古朴雅致。 古代漆作装饰工艺的重大突破，侧面反映了宋人内敛、飘逸的审 南宋素髹古琴还有在漆地贴金之上薄髹清油，这种“清油”是用 美情趣，本品的亮点正是在于琴表含蓄深厚润蕴的漆质肌理。 漆液容器最表层悬垂杂质少的清亮漆汁熬制而成的。由于宋代制 而素髹技艺是在唐琴制作的表涂工艺基础上发展成熟。唐代，人们 造上“饰以犀玉金彩”的情况已不多见，琴面上没有过多的装饰， 已经掌握对生漆“透明度”提炼的技术，调制温润含蓄的半透明漆 只是在功能所需“徽”位处用金、玉、犀、螺钿等进行制作，宋 汁。至宋，熬制透明漆更胜于唐。宋琴呈现温厚、复归于朴的笃实 琴所开创并追求的清瘦、简朴、古雅的审美特点为后世所承。此 感。宋人制作黑色素髹漆琴主要依赖于调制、髹涂推光漆和琴表的 件“玉韵”宋琴无论从其漆胎、形制、年代来看均可谓有宋一朝 抛光，黑推光漆由生漆熬制，在半脱水的熟漆里加入铁粉，经搅拌 制琴典范之作。

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1022 此蕉叶式古琴琴身修长，形似一片芭蕉叶，琴额底面出茎下垂， 明初  黑漆蕉叶式百纳古琴 琴体两侧若叶缘起伏波曲。通体髹黑漆。两侧似蕉叶的叶缘，向 A 'Banana Leaf' Wood Qin 下略微翘曲，琴体形态旖旎秀逸，琴底仿若蕉叶之茎。曲折的线 条象流动的音韵，优美的身姿既表现了文人浪漫的情趣，又充满 通长:122.5cm；肩宽:19cm；尾宽:13.5cm 了艺术感。整器漆纹呈现为蛇腹端，断纹均匀，线条优美，犹如 泼光粼粼之湖水。龙池内为正六边形木片相接而成，大小略异， RMB: 1,200,000-1,800,000 固所谓“百衲”之一种。 此拍品处于保税状态下 音色圆润雅致，观之如飘然而立之仙人，抚之如人间有情之吟唱。 此琴沿用北宋传统形制，体量较为轻薄，音色松透响亮，具金石 参阅: 声，饶有古韵。蕉叶式琴相传为闽人刘伯温创制，琴身似芭蕉， 1. 西 泠 印 社 2 0 2 0 年 秋 拍，明 代 蕉 叶 式 古 琴，成 交 价 R MB 2 ,7 0 2 , 5 0 0 琴首蕉叶的叶柄向下弯曲，支撑首部，中生一茎，叶边起伏，如 2.[宋]田芝翁.太古遗音 卷二[M].明精钞彩绘本（台北国家图书馆藏） 立庭院舞风承雨。 3 .[ 明 ] 高 濂 . 遵 生 八 笺，论 琴，古 琴 新 琴 之 辨 [ M ]. 成 都 :巴 蜀 书 蕉叶琴的形状来源于芭蕉科芭蕉属植物的叶子。商周时期，青铜 社,1988. 觚的颈部和鼎的腹部常出现两兽变体纹，如蕉叶一般。汉武帝时 代，岭南地区选择珍奇异果进贡，于是中原人味其状而定其名。 （参阅） 芭蕉果实可以实用，也可以药用，蕉叶纤维还可以织布，明清时 期岭南地区及东南亚地区都有生产蕉布的传统习俗。中唐之后， 尤其宋元明清，芭蕉成为园林中重要的植物，蕉竹配植是最为常 见的组合，有”双清“之称。明清以来，瓷器上常见蕉叶纹装饰 以及竹石芭蕉纹题材，在视觉上表现芭蕉的这种低调清雅高洁之 品格。 蕉叶古琴早在唐代就出现（见明朝的《永乐大典》），相关记载首 次出现在明代高濂的《遵生八笺》（刊于1591年），“其取蕉叶 为琴之式，制自祝始。余得其一，宝惜不置，终日操弄，声之清 亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴”。蕉叶式是古琴中最难做的 琴，一般很难达到理想的效果，上等的蕉叶琴是各方面指标最完美 的琴。其一，蕉叶式琴的外形制作很难把握，琴膛的厚度不能太 厚，叶边要薄，边缘的曲线要自然流畅，整体造型体现要有艺术 感；其次是琴腹内的处理非常难把握，由于外部造型变化的复杂性 使得琴腹的结构处理及其困难，可以说制作蕉叶琴是制作古琴的顶 峰，所以古代斫琴师们为展示自己的实力和技能，都把创作一张好 的蕉叶琴作为目标和骄傲。 现所见的蕉叶古琴多为明代、清代斫制，而宋代蕉叶古琴流传的极 为少见，现存蕉叶式古琴实物全部来自元末和明清两代，且明代占 绝大多数，最早的“无名蕉叶琴”制于元末明初，按理来说，轻薄 古琴多音色清扬，而本品因背面贴百衲屏，使之音色不失厚重，且 保存状况良好，此琴应是仅存的少数元末明初蕉叶百纳古琴之一。 （局部）

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1023 明  白玉山子（配座） A White Jade Mountain With Stand Ming Dynasty L: 19.4cm RMB: 260,000-360,000 此件玉山子摆件采用白玉籽料雕刻而成，材大完整，质地莹透细润，色皮变化自 然。白玉山子兴盛于清乾隆时期，后因政治、经济、战乱等原因逐渐衰退，几近 消失。这个山子星罗棋布的洞坑点缀，洞坑错落无序，坑或聚或散，洞或近或 离，石遍身隆起，步步凹陷，连绵起伏似大起大落体态，彰显傲骨雄风般的气 质。此山子给人的是一种自然的美，一种立体变化的美，一种令人梦幻的美。整 个作品远观之犹如一件天然成型的太湖石摆件，处处透露着四面透巧，八面玲珑， 是一件案头文房的不可或缺的雅品，足以珍之。

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1024 元  青白玉雕鱼纹香盘 A Celadon Jade ’Fish‘ Incense Dise Yuan Dynasty D: 12.8cm RMB: 120,000-180,000 古代文人在书斋读书时就有焚香的优雅情致，焚香可除妄念，焚香一柱，秉烛 夜读，红袖添香，在氤氲的香气中，可以营造一个祥和肃穆的氛围。此盘为青 白玉质，敞口，敛腹浅膛，平底内凹，磨制轻薄，玉料温润晶莹，洁净无暇。 盘外壁打磨规整，光鉴可人，呈凝油脂光泽，玉作扁圆如皓月明空，盈盈圆圆， 通体光素一如，仅仅在盘内雕刻锦鱼纹饰，栩栩如生。此式纹样亦有年年有余 及鱼水和谐等诸多吉祥寓意，象征家庭富足、夫妻和美。整器葆光莹莹，器物 线条流畅婉转。古有云：‘良玉不琢’，因其玉质本身完美无瑕，因此不饰一 纹，保留天然美玉本身洁白纯净、莹润光泽之质。如同李白《古朗月行》 中：‘小时不识月，呼作白玉盘 。又疑瑶台镜，飞在青云端。 （底面）

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1025 清康熙  万寿无疆钵式炉 “惕庵”二字篆书款 A ’Wan Shou Wu Jiang’Bronze ’Alms Bowl’Incense Burner Qing Dynasty,Kangxi Period D: 6.2cm；H: 8cm；G: 1252.2g RMB: 550,000-800,000 备注： 1.孔祥熙旧藏 2.纽约佳士得2015年9月拍卖会 Lot.2006 此炉官气十足，炉型饱满，比例和谐，浑圆如珠，口起弦纹，薄润平 。清康熙24年（1685年）5月汤来贺出任白鹿洞书院任主讲。白鹿洞 鼓，炉肩之上，浮饰瑞兽四首，铸造精美，錾刻精细，一丝不苟，可 书院是宋代四大著名书院之一，其教育质量始终位居中国第一，四方 见匠心。四铺首中浮雕“万寿无疆”四字篆书，高耸峻峭，堪称精绝。 学者闻知汤来贺入洞主讲，竟相入洞拜师，其中有干特、干建邦父子 舒展肥弧于炉腹，则平收为玉璧平足，炉底偏厚平滑，中部嵌款，底 和湖北潜江七旬进士莫大岸均拜于汤来贺门下，因而被士林称为美谈。 款方正严峻，堪称仅见者也。其色为腊茶古色，原皮原色，经微温轻 汤来贺教学，重在“躬行”，秉承程朱遗旨，并亲立《白鹿洞书院学 盘整理，皮色更为鲜活，抚之轻柔，细腻润泽，如光影浮动，美艳动 规》，使白鹿洞书院重振昔日雄风，成为全国书院教育的楷模。清康 人，实为清盛世佳器。铜质金黄沈蕴，细实密融，黄中泛银，艳艳如 熙26年（1687年）康熙帝御赐白鹿洞书院“学达性天”匾以示奖励。 波，与明代上品宣炉所用之铜，可比同质。尤以声丽，妙如梵音，袅 清康熙26年（1687年）汤来贺因年事已高乃告老还乡；清康熙27年 袅自天上逸来，渺渺又渐向水去。唯若此精铜，方可有此佳音妙色也。 （1688年）汤来贺在家乡病逝，享年81岁。汤来贺名满天下，其弟子 此类浮雕修饰之炉，在常见宣系中十分罕见。大凡清初之器，多以厚 为纪年先师英名，于清康熙52年（1712年）在江西南丰人字街建“ 重沈实端庄大气，均为其时标淮制式器物。康熙一朝，国事大定，国 汤惕庵先生祠”供民凭吊。汤来贺一生著作宏篇巨著无数，如：《鹿 富民强，上承开国之强盛以拓疆土，内攘国政则以固江山，成就清王 洞迩言》、《广陵敬慎录》12卷、《广陵钦恤录》12卷、《粤东乡 朝盛世。从此炉整体铸造工艺来看，处处体现出清王朝盛世之景象， 约全书》2卷、《粤政荐草》6卷、《奏议存草》、《评点孟学》7卷、 在清初宣系里可称绝品，此炉是一件名副其实的古玩艺术珍品！ 《评校吕公实政录》2卷、《养蒙元音》、《评校政治尽心录》20卷、 此炉底款为“惕庵”二字篆书。铸后修刻，款形方正，金丝铁线，浮 《闺训迩言》、《广陵粤东政备》14卷、《居恒语录》20卷、《内省 雕如嵌，底平字峻，笔力遒劲，奏刀精准，极为工整，此类款识，应 斋文集》32卷、《都御史周定礽传》等宏篇巨著，文名遍天下。 为当时之官器款识也。关于款识当可细查斟酌， “惕庵”二字，通过 此炉原为家族珍藏之物，孔祥熙（1880年9月11日－1967年8月16 多方文献记载查处，为明末清初，著名散文家“汤来贺”之斋号。汤 日），字庸之，号子渊，乃中国四大家族之一，著名大资本家。山西 来贺（1607－1688）原名汤来肇，字佐平，改字念平，号惕庵，别 省太谷县人，祖籍山东曲阜，出生于山西省太谷县一个亦商亦儒的家 号主一山人，世皆称其为“南斗先生”。江西南丰人。官至升兵部侍 庭，孔祥熙为孔子第七十五代孙。中华民国南京国民政府行政院长， 郎兼广东巡抚。明末清初散文家、诗人。汤绍中长子，明万历三十五 兼财政部长，亦是一名银行家及富商。孔祥熙的妻子为宋霭龄，岳父 年（1607）生于科甲世家。汤来贺幼承家学，淹贯古今，博文为豫 是宋嘉树。孔祥熙与宋子文、孙中山、蒋介石为姻亲关系。孔祥熙长 章之冠。崇祯十三年（1640）中进士。任扬州推官，主管本府司法 期主理国民政府财政，主要政绩有改革中国币制，建设中国银行体系， 事务，其在政以廉洁著称，时逢灾年，汤来贺多方赈济救治灾民，并 加大国家对资本市场的控制等。此件拍品出身高贵，加之贵族收藏， 为无辜受牢狱之灾的死囚平反昭雪。其品行兼优，受史可法器重，奏 传承有序，可称铜炉中的艺术珍品，高贵而奢华的艺术瑰宝，可重现 荐朝廷誉其为“立品以千秋自命，立志以圣贤为法，天下治行第一也” 世家的传奇风华。 （款）

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1026 明  铜麒麟香薰 A Bronze 'Qilin' Incense Burner Ming Dynasty H: 50cm RMB: 900,000-1,200,000 香熏精铜铸造，以瑞兽麒麟为形，器型硕大。麒麟身形矫健，身布鳞片状表皮， 前腿挺立，后腿曲蹲，扭头向远处眺望。其头顶生独角，双耳竖立，圆眼怒瞪似 铜铃，嘴微张，露出舌头和凶猛的獠牙。颈部、四肢鬃毛浓密厚重，背鳍戟张， 肋下火焰迎风飘扬，尾部向上竖起，更添威猛祥瑞之态。下承长方形底座，腹部 中空上下联通。底座右侧铜环可向外拉开作抽屉状，供倒放香灰之用。麒麟是中 国传统瑞兽，性情温和，传说能活两千年。古人认为，麒麟出没处，必有祥瑞。 《礼记·礼运第九》，麟、凤、龟、龙，谓之四灵。汉许慎《说文解字》中：“ 麒，仁兽也，麋身牛尾一角；麐（麟），牝麒也。”《征详记》云“麒，仁兽也， 状如麋，牛尾，马蹄，设物备而不为害，故为仁也。相传只在太平盛世，或世有 圣主时此兽才会出现，且有威严之态，神威之功。整器造型比例适度，神态生动 逼真，举凡书斋清宫、神案祭祀及厅堂陈设等处均十分适宜。 宋代，熏香文化已从皇家贵族、文人士大夫以及佛家、道家扩展到普通百姓，遍 及于社会生活的方方面面。不仅在居室厅堂熏香祛污，宴会庆典上焚香助兴，还 有各式各样精美的香囊、香袋用以佩挂。一些文人雅士还亲手制香，苏洵即有诗 云：“捣麝筛檀入范模，润分薇露合鸡苏。”黄庭坚也常自制熏香，还曾以他人 所赠“江南帐中香”为题作诗赠苏轼。宋代的熏香器具在继承前朝的基础上更加 丰富多彩，屡有创新。其中颇具特色的就是“兽炉”。所谓“兽炉”即是以鸭、 兽造型制造的金属熏炉，亦称“香兽”。宋代《香谱》中记载：“香兽，以涂金 为狻猊、麒麟、凫鸭之状，空中以燃香，使烟自口出，以为玩好。”宋词中欧阳 修《越溪春》“沈麝不烧金鸭冷，笼月照梨花”，李清照的《醉花阴》“薄雾浓 云愁永昼，瑞脑消金兽”，周紫芝《鹧鸪天》“调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪 词”等状物咏怀的句子，说的就是这种鸭、兽形的熏炉。宋代以后，熏香活动逐 渐普及至寻常百姓之家，因此存世的普通香薰炉多。本麒麟熏炉正是当时所讲的“ 兽炉”。麒麟口中生出香气一缕，弥于眉目之高，使人心无旁骛，尽脱凡俗之气。

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1027 清中期  黄花梨及黄杨木罗汉床 A Huanghuali And Huangyangmu Couch- Bed(Luohanchuang) Mid Qing Dynasty H: 80cm；L: 189cm；W: 92cm RMB: 2,000,000-3,000,000 备注： 中国 嘉 德 2 012 秋 季 拍 卖 会，澄 怀 观 物 — — 明 清 古 典 家 具 专 场，l o t 3 9 01 参阅： 1 . 王 世 襄 ，《 明 式 家 具 研 究 》文 字 卷 丙 6 、丙 7 ，三 联 书 店（香 港）有 限 公 司，19 8 9 年，第 7 3 页。 2.R o b e r t H a t f i e l d E l l s w o r t h，C h i n e s e F u r n i t u r e：O n e Hun dr e d E x a m p l e s f r o m t h e M i m i a n d R a y m o n d H u n g C o l l e c t i o n，《洪 式 所 藏 木 器 百 图》，P r i v a t e l y P u b l i s h e d，N e w Y o r k，19 9 6，p . 9 7. 自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见 到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。罗汉床名称俚俗，至今尚无令人信 服的解释，推测与明人所称弥勒榻有关。弥勒榻是大型坐具，短不能卧；而 罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。古人隋唐以前的生活习俗是席地坐，虽 宋以后演变为垂足坐，但盘腿打坐的习惯一直保留着。弥勒榻、罗汉床都是 为适应国人旧俗而保留的家具品种。罗汉床亦是明清宫廷宝座的前身，小号 的犹如现代版的“沙发”。古代中国睡觉有大睡和小睡之分，大睡就是晚上 正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客， 而架子床和拔步床用于大睡，则不能用来待客。 此床大独板围子、软席面、简素的束腰、牙板以及秀美的马蹄足皆体现了 明式家具之遗风。围板、大边、牙板以及四腿选材色泽统一，纹理优美， 质感温润，应为一材一器，这对一件由名贵材料制成的家具来说是极为不 易的。此床大到整体各部比例关系，小到腿足部的细微变化处理，可谓恰 到好处，拿捏精准。床面软屉，坐卧舒适，底有穿带支承。边抹素混面， 至底压一道细致的窄平线。整器纹美质坚，美丽优雅，色泽怡人，令人在 视觉上得到满足和享受，有隽永之趣，允称黄花梨家具之精品。