6317

清

楠木攒冰梅纹格脚踏

长 55cm  宽 27cm  高 16cm

Qing Dynasty

A NANMU WOOD BROKEN ICE

CRACKLE FOOTSTOOL

RMB: 20,000 － 50,000

【备注】

柯惕思 (Curtis Evarts) “善居”藏

脚踏既为配合坐椅、床榻所用，也可充临时坐具，以普通材

料简易制作者多，传世且造型佳者罕见。此脚踏以细腻温婉

的楠木制成，清水打磨光滑细腻如肌肤，脚踏面攒为冰梅纹

格，华美与雅致兼得，予人落脚生香之感。为目前所知孤品，

另有一例龙眼木冰梅纹案上几，与之造型相类，再无所见。

凳面攒框，内外圆角，尤其是内圆角弧度甚大，交接圆转，

甚为考究，与其内冰梅格自然协调。其内以长短斜枨攒成冰

裂纹格，并点缀五朵梅花，梅花朵为一木搜挖而成，便于完

整保存。

脚踏凳面和侧面转折抹圆角，造型饱满如面包隆起，提高踩

踏的舒适度。脚踏整体造型亦佳，作有束腰直腿内翻马蹄式，

不起一线，楠木如画的浅淡木纹为其增色不少，体现了制者

素朴高雅的品味。马蹄和牙板交圈弧度甚大，马蹄腿端庄稳重，

相得益彰。牙板和腿足结合处有竹销钉固定，显示为江南地

区制作手法。出自浙江。

楠木温良，做脚踏再合适不过，优美造型和妍美冰梅纹，令

其生动活泼，让人过目不忘。

清人绘《福康安坐像》中的冰裂纹格脚踏

6318

清早期

黄花梨冰裂纹玫瑰椅

长 56cm  宽 44.5cm  高 88cm

Early Qing Dynasty

A HUANGHUALI BROKEN ICE

CRACKLE LOW-BACKED ARMCHAIR

RMB: 300,000 － 500,000

玫瑰椅即眉公椅，自晚唐五代时期的折背样椅发展而来，明

晚期时因名士陈继儒（字眉公）定型而得名。所见明或清早

期图像表现的眉公椅样式，以竹制攒冰裂纹等格者最为常见。

传世玫瑰椅却以三面敞空者为多，攒格尤其是攒冰裂纹、菱

花格者，甚为罕见，当与结构纤秀，容易损坏有关。

此例标准玫瑰椅结体，圆直材。靠背及两侧围子为其精彩之

处，另设子框，内以斜角长短小枨攒格为冰裂纹，通透疏朗，

隔而不断，装饰意趣浓厚。坐于其上，宛然处于园林游廊，

颇契文心。小枨看面皆起素混面，交接处施大斜格肩榫。

座面软屉，边框素混面压双边线。腿足间装攒格牙板，以素

混面长短枨攒成，上方如横楣，所谓笔管式格，简约空灵，

与围子冰裂纹格呼应，保持疏朗风格，下稳重而上妍巧，布

局安排巧妙。后方攒格牙板横向不再设短枨，显示出前后有别。

腿足设前后低赶枨，三面附 S 形小斜枨。常见椅具赶枨有四

面齐、步步高和前后低三种，因年代、流派不同，各有所好，

此处采用前后低赶枨，配合小斜枨，高低错落，充满节奏变

化，与冰裂纹格、攒格牙子形成呼应之势。此玫瑰椅处处变化，

以结构为装饰，是一件甚为成功的设计。

玫瑰椅陈设场景

6319

清早期

黄花梨高靠背南官帽椅（一对）

长 58cm  宽 46cm  高 114.5cm

Early Qing Dynasty

A PAIR OF HUANGHUALI SOUTHERN YOKE-BACKED ARMCHAIRS

RMB: 2,300,000 － 3,300,000

此对官帽椅的结体与常规高靠背南官帽椅相同，然又因搭脑

等细节处理方式不同，见棱见角，呈现出挺拔文雅的风格，

仔细观察，则处处用心，别具一格。

搭脑上部与常规南官帽搭脑相同，如弓形，曲线婉转，但是

其下部与常见随上部起伏变化者不同，做成直圆枨状，至两

端折为烟袋锅榫，外侧烟袋锅也比常见者高耸一些，有北作

家具意趣。搭脑与后腿交界处装角牙，亦是高靠背南官帽椅

常见造型。C 字形靠背板，与后腿呈反弓形，两件官帽椅靠

背板的纹路接近，其中一件的靠背板上连环数个节疤，环环

相连，如水波涟漪，颇显纹路之美。扶手、联帮棍、鹅脖皆

三弯，波折不大，较为含蓄，与搭脑风格一致。

座面软屉，边框造型亦平中见奇，为素混面，鼓出甚多而边

缘打磨圆润，颇类“蒸饼”。腿足外圆内方，其三面设券口

牙板，牙板窄秀而以大弧嘴相接，前牙板沿边起皮条线，侧

面券口牙板一任光素。一般所见，此类椅具的券口牙板，或

简素，或起荞麦棱线、碗口线、灯草线等细线为多，皮条线

者较为罕见。腿足间设前后底赶枨，前枨扁阔，为踏脚枨，

亦不做冰盘沿，仅上下各抹斜角线，至两端渐无，仍然是北

作家具常见手法。侧面赶枨看面起剑脊棱，三面赶枨下附有

牙条。座面下有原装黑漆，掉落殆尽，所存者发沧桑断纹，

显示年代久远。

此椅硬朗挺拔见长，处处有北作家具特征，但榫卯结合处又

附以销钉，座面下髹漆，综合来看，或为苏北或其影响范围

内所制家具。

明  潘允徵墓出土木椅模型

上海博物馆 藏

6320

清早中期

黑漆券口牙板三层书架

长 92cm  宽 46cm  高 180cm

Early to Mid-Qing Dynasty

A BLACK LACQUERED ARCHSHAPED INNER FRAME SERRATED

BOARD BOOK CABINET

RMB: 60,000 － 100,000

【备注】

柯惕思 (Curtis Evarts) “善居”藏

书架髹黑推光漆，泛紫，漆质较薄而保存较完整，造型空灵简约，装饰得度，是

一件颇为文雅的北方明式家具。

四面平结体，边框仅内缘起阳线。架分三层，隔板平整，设背板，余三面空畅，

装券口牙板。券口牙板窄秀，透雕花纹，以四瓣海棠花间隔工字形纹饰，一繁一简，

一圆一方，充满节奏变化，看面打洼，更增层次变化，若花边、锦带装饰于边框。

架下三面设刀牙板。

书架因券口牙板繁复的图案，玲珑剔透，呈现出俏丽的面貌，实则装饰甚为克制，

均控制在简练的轮廓之内，显示出制者巧妙的设计手法。

无论明式还是清式，书架均是甚为少见的品种，因其结构以空灵见长，年久易损坏。

又因其搁置书册，为标准的文房用具，故甚得收藏家青睐。

此架从漆质工艺及造型来看，当出自河南。

6321

明

朱红漆四抹门大经柜

长 148cm  宽 86cm  高 187cm

Ming Dynasty

A LARGE RARE CINNABAR LACQUERED SCRIPTURE CABINET

RMB: 2,500,000 － 3,500,000

【备注】

柯惕思 (Curtis Evarts) “善居”藏

【出版】

刘传生：《大漆家具》图号 46，第 244-245 页，故宫出

版社，2013 年

【展览】

2015 年 北京 中和“经典收藏邀请展”

2016年 北京 红砖美术馆 “识别区：中国-丹麦家具设计”

原始照片 《大漆家具》

圆角柜杉木为胎，通体髹红漆，漆层厚实，保存状态极佳，

发色艳而不浮。柜体硕大，大进深，框架挺拔，气势俨然，

静默如山，雄峙如雕塑、建筑，屹立 600 余年而气势犹存，

是目前所知最早的一件年代确凿的传世圆角柜，亦是中国

宫廷家具史乃至中国家具史的重要孑遗，稀缺性、重要性、

艺术价值、研究价值兼备。

高度逾人，但宽度达 148 厘米，是常规圆角柜的一倍半，

进深 88 厘米，是常规圆角柜的 2 倍，故而气势恢宏，无

可比拟。

柜顶出沿喷出较多，如同给敦厚柜体加了一个帽子，与建

筑挑檐有异曲同工之妙。边沿采用素混面下压边线式线脚，

造型甚为饱满。

腿足侧脚收分明显，稳固挺立。四抹门，门心落膛，抹头

高凸于门心表面，充满结构美观。值得注意的是，柜门腰

板位置偏下，分割门心，上部高而下部矮，这是宋元以来

隔扇门、柜门常见比例，明正统《新编对相四言》所绘圆

角柜即使这种比例关系。

柜门下横枨扁阔，异乎寻常，如同一个建筑上的木质门枕。

600 年开关磨损，使其凹凸起伏，如见古巷之地砖，岁月

悠悠，令人感叹。当然也得益于杉木优良的耐腐、耐磨的

超强韧性，方能保存至今。

柜门下有扁矮闷仓板，其实内部并不设闷仓；柜侧山设两

个横枨，装腰板而分上下，与柜门呼应；内膛不设抽替，

只以隔板分为三层，隔板看面沿边起宽皮条线。在更晚时

期的明代隆庆、万历时期圆角柜上均可看到这种造型的延

续。

柜门下牙板，牙条窄秀，比上方的横枨窄很多，同样是宋

元时期家具牙条比例关系。前方和侧面牙条，至两端为对

卷云纹，作花牙状向内拱出一个花芽，这种造型，常应用

于明初建筑基座的圭脚，此外英国维多利亚及艾伯特博物

馆藏“大明宣德年制”款剔红龙凤纹橱上，也采用与此相

同的牙板，显现出时代的一致性。后方牙条简素，但牙头

宽阔且做委角，这在宋辽金元时期牙板上常见，如巨鹿出

土的宋桌就残存这样的牙板。

柜门上设镂如意云头的长面叶、丫形钮头、圆拉环、菊瓣

式垫片，柜门框背面设梭形垫片，贯穿柜门框的扭头至此

做成铆钉。铜饰件材质泛紫，与宣德炉所见铜制接近，不

同于明清时常见的白铜。

杉木性稳耐久，木质纤维长、匀称，有大料，是建筑、漆

家具胎骨上好用材，明清时官式漆器也是以杉、楠木为大

宗。此例漆质保存之完整、良好，亦是与杉木优秀品质有关。

碳十四采样检测，为 1356±35 年，即元至治元年（1321 年）

至明洪武二十四年（1391 年），从其沉稳端庄造型和漆质

水平来看，更偏向于明洪武时官器，可谓无与伦比。

《新编对相四言》中的橱柜插图

明正统元年刻本

《三才图会》中圆角柜的形象

明万历刊本

碳十四采样检测，为 1356±35 年，即元至治元年（1321 年）至明洪武二十四年（1391 年）

红漆又称为朱漆、朱红漆，其发色艳丽而奢靡，在古代是品

级较高的颜色种类。自宋代以来，就开始约禁。

《宋会要辑稿》载宋仁宗“（天圣）七年诏士庶僧道，无得

以朱添饰床榻，九年禁京城造朱红器皿”。

至明代，约束更严，且明代尚红，不唯服饰，如明初的《宣

宗行乐图》至明晚期的《出警入跸图》中，器具均以红漆为主。

明初朱元璋即禁民间用红漆，《皇明经世实用编》“贞集”：

“漆木器其床面、屏风、槅子并用杂色漆饰，一切朱红陵金、

描金、雕琢龙凤纹禁勿用。”

《礼部志稿》“颁行参酌禁条”载：“洪武五年礼部言……

其服用、酒器、伞盖、床塌、帐幕、舟楫、鞍辔、房舍之类……

俱不得抹金、描金并雕刻龙凤，妆饰金玉珠翠及朱红黄色。”

明弘治皇帝又重申此令，《大明武宗毅皇帝宝训卷》“励俗”：

“旧制……其椅桌木器之类禁用朱红金饰，近虽军民之家辄

踰分僣用，今后一遵定制，军民之家惟酒盏用银，壶尊器及

髹漆器用朱红、用金饰者治罪。”

明万历时申时行《重修大明会典》又再次强调：“器皿僭用

朱红黄颜色及亲王法物者，俱比照僭用龙凤文律，拟断服饰

器物追收入官。”

由于各部位使用频率和人接触程度不同，呈现出不同的断纹

和状态。其柜门浑然一体，隐发稀碎断纹如丝蔓，但颜色稍

有变化，断纹时深时浅，时疏时密，光泽感明显。腿足发稀

碎断纹，牛毛断兼小蛇腹断、皴断。侧面由于人的干扰较少，

发匀称的丝蔓断、龙鳞断，皮壳干爽。背面则皮壳老旧苍古，

亦不见大断纹，可以想见漆质之佳。由于柜表在外，故发色

红而偏橙，较艳。内里则红而偏深色，柜门、内膛、隔板漆

质保存均甚完整，遍布大蛇断，恢宏苍古之气，令人赞叹。

明永乐十一年红漆戗金圣旨牌的漆质

武当山博物馆藏

漆质保存上佳，因 600 余年加持，发色更加沉稳，现出皮革

般悠悠光泽，高贵非凡，所见明初红漆多为这类质感，当与

细密坚实的漆质有关。

“大明宣德年制”款剔红龙凤纹橱（局部）

英国维多利亚及艾伯特博物馆藏

6322

明

黑漆三攒靠背圈背交椅

长 72cm  宽 59cm  高 99cm  座面 H47cm

Ming Dynasty

AN IMPORTANT AND RARE BLACK

LACQUERED ROUND-BACKED ANCIENT FOLDING CHAIR

RMB: 600,000 － 1,000,000

【备注】

柯惕思 (Curtis Evarts) “善居”藏

【出版】

中央美术学院：凿枘工巧《坐位：中国古坐具艺术》

件六，第 54-55 页，北京故宫出版社 , 2014 年。

《坐位：中国古坐具艺术》

交椅为家具门类中传世较少者，亦是在椅具中级别最高的，

故有“第一把交椅”之说。按照造型，常见的交椅分圈背

交椅与直背交椅两种，顾名思义，圈背交椅上部似圈椅，

直背交椅上部似灯挂椅或一统碑靠背椅，较为简练。相对

而言，圈背交椅更加难得，无论硬木、软木，抑或大漆所制，

均甚为罕见。

历来所见明代或明式软木制或髹漆圈背交椅，亦不过十数

件，完整且造型优美者更少。此椅为榆木制髹黑漆圈背交

椅，造型端庄，比例得宜，气质上佳，若堂堂丈夫，自带威严，

搁置空间，呈现出雕塑般美感。

椅圈漆质斑驳，掉落较多，但漆灰和披布上有残余。其形

圆转有力，自后往前渐细、渐降，至扶手处外撇卷珠，卷

珠与扶手间余一木挖成的小料若角牙，提供支撑。

椅背阔绰，明风浓郁，侧脚收分明显，边框起剑脊棱，两

侧有压边线。上段落膛镶扁如意云纹开光，沿边起阳线；

中段落膛，素黑漆，光泽内蕴，发较细的长蛇腹断；下段

装壸门亮脚。三段长短不一，充满节奏与虚实变化。

鹅脖修长，与后腿足相榫接，其下方设通长的牙板。牙板

自扶手下延伸至与腿足交接处，渐变宽，以便为鹅脖与腿

足的交接提供支撑。牙头亦就势挖成对卷云纹花牙，典型

明代简朴样式，简繁得当。

下座可折叠，构件粗硕坚实，交叉处有铁饰件、八棱帽铁轴。

前方托泥扁阔，上装脚踏。脚踏独板面，两头出轴头纳入

腿足可转动，面前方转角圆润，便于踩踏，下方打洼线一道，

如同冰盘沿。下方壸门牙板与脚踏面一木连做，故得数百

年安稳无虞。三弯花叶腿，内侧略雕草叶，与牙板交圈。

交椅原通体披麻挂灰髹黑漆，因年代久远，掉落较多，斑

驳沧桑，难得胎骨基本完整。经碳十四检测为明晚期所制，

可作为标注器。明万历时期为中国家具高峰明式家具之源

头，亦是软木髹漆家具与硬木家具交替时期，此椅造型简

练大方，堪足为明式家具之经典代表，倘说精细细腻，不

如硬木；若论粗犷大气、意向古朴，此椅又过之。

自腿足处采漆样做碳十四检测，年代为 1621 ± 21 年，即

明万历二十八年（1600 年）至崇祯十五年（1642 年）。

木圈背交椅模型

明鲁荒王朱檀墓出土

自腿足处采漆样做碳十四检测，年代为 1621 ± 21 年

明万历二十八年（1600 年）至崇祯十五年（1642 年）

6323

清

榉木如意云纹卷书靠背小圆椅

长 47cm  宽 47cm  高 87cm

Qing Dynasty

A BEECH WOOD SMALL LOWBACKED ARMCHAIR WITH A

SCROLL SHAPED BACKREST

RMB: 60,000 － 100,000

【备注】

柯惕思 (Curtis Evarts) “善居”藏

【出版】

中央美术学院：凿枘工巧《坐位：中国古坐具艺术》

件八三，第 216-217 页，北京故宫出版社 , 2014 年。

《坐位：中国古坐具艺术》

圆椅造型小巧玲珑，下部如同一个小圆凳，牙板鼓钉装饰又

有了鼓墩的造型特征，上部拐子纹扶手和卷书搭脑，繁而不

乱，不落俗套，为一意趣甚佳的江南地区小椅子，甚为罕见。

榉木灰褐色原皮壳，气质内敛，颇得古趣。

椅座为一个四足小圆凳式，边框以楔钉榫四攒而成，为圈椅

扶手、圆香几边框等处常用榫卯方式，牢固坚实。直束腰，

鼓腿膨牙。牙板上浮雕鼓钉纹一周，沿袭鼓墩模拟鼓腔蒙皮

加铜钉的效果。牙板中垂洼膛肚，雕饰勾云纹，为防止突出

的膛肚磕碰，将其做成凹进的造型，再施以雕刻，虽是小小

变化，却体现了匠师考虑全局、因需而施的巧思。牙板用料

甚为阔厚，四条牙板内侧自底面皆钉一个长铁钉，贯穿牙板、

束腰，固定于座面下，使其更加稳定。腿足鼓圆，肩部浮雕

勾连拐子纹，下方内卷，作卷珠状，如象伸鼻，舒卷自如。

腿足间设十字枨加固连接，形成稳固结构，腿足底端无须再

加设托泥。现腿足下方因长期着地，腐蚀些许，亦证此说。

凳上以一块整板做靠背，其上浮雕一个如意开光点缀，简繁

得当，甚为得体。下方则挖亮脚，以增疏透。靠背上装一块

横木作卷书搭脑，既有造型、实用之功能，又相当于抹头，

在结构上管束靠背独板。靠背板两侧装曲折横竖枨攒成的拐

子纹，往两旁渐低，随凳面弧弯，环身抱腰，兼具靠背和扶

手的功能。

2004 年出自安徽徽州地区，安徽地区屡有榉木佳品，与江苏

榉木家具皮壳相比，多深褐色甚至黑色皮壳，更沧桑古拙一点，

即如此例。

此小圆椅造型别致，与常见明清椅具皆不相同，呈现出明式

向清式过渡的意趣。初见以为是凳子加扶手而成，审查上下

部分皮壳及风化程度，浑然一体，比例协调，信为原制。其

独特的造型更显示了软木家具的丰富性，相似的造型在黄花

梨、紫檀等家具中暂未有见，故宫博物院收藏有与之结体相

似的榉木龙凤纹圆椅。

榉木龙凤纹扶手椅（一对之一）

故宫博物院藏

别例参考：

清晚期，榉木龙凤纹扶手椅（一对），故宫博物院藏。

故宫博物院编《故宫博物院藏明清家具全集·5·椅》

420 ～ 435 页，故宫出版社，2015 年。