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1609
清 白玉洒金皮籽料随形鼻烟壶
高 7.3 厘米
此件鼻烟壶以和田白玉小籽整料随形制作而成，玉
质细腻温润，色泽精白而表面局部带有洒金皮色，
色泽灿烂绚丽如同拨洒金粉。随形抛光后掏膛成器，
抛磨精良而光气温润纯熟。宋·陈师道《后山谈丛》
卷一语曰：“良玉不琢，谓其不借美于外也”，这
种审美造型的理念也一直继承到后世，籽料的造型
古朴自然，料色美观，则纯以材质为美。整器大巧
不工、素雅怡人，料质上乘、皮色鲜明，可谓是宜
藏宜玩的美玉良品。
RMB : 无底价
1610
清 白玉枣红皮籽料随形鼻烟壶
高 7 厘米
此枚鼻烟壶以和田白玉籽料为质，籽形圆浑饱满，
且表皮一侧带鲜红皮色，如同熟枣。整籽随形而作，
掏膛精湛。壶顶部带绿色琉璃钮呈瓜蒂状，虽表面
无任何纹饰，但极具匠心，用小小的瓜蒂钮将整个
烟壶衬成了一枚熟皮瓜果，在素雅籽料之上赋予了
仿生意义。该件鼻烟壶体现了无绺不雕花的对玉质
美欣赏的独特玉雕审美，体形极为饱满，盈握手中，
方可知此壶之妙，实为一件不可多得的把玩之物。
RMB : 无底价
1611
清乾隆 白玉铺首衔环鼻烟壶（带白玉
鼻烟碟）
鼻烟壶高 6 厘米 烟碟直径 4.2 厘米
此件鼻烟壶以和田白玉掏挖而成，玉质润白油亮，
顶部带一油青色翡翠钮，互相映衬，淡雅怡人。烟
壶为扁壶形，短颈圆肩鼓腹圈足，造型简洁，两边
琢一对兽头衔环辅首。铺首源于商周战汉时代的青
铜器皿，带有一定博古仿古意味，铺首刻划精致，
兽头造型卷毛、圆眼、方嘴，威仪非凡。烟壶外还
附带一枚白玉雕琢的鼻烟碟，古时用于鼻烟的使用，
浅腹撇沿、圈足底，精致而小巧。此白玉烟壶保存
完整，雕琢精致，玉质上乘，精巧可人，搭配烟碟
更显高贵，应是清代贵族把玩使用之器。
RMB : 无底价
1612
清乾隆 白玉描金雁来红诗文鼻烟壶
高 7 厘米
此件鼻烟壶以白玉精琢而成，器身轻薄若透光，束
颈唇口、光肩圆鼓腹，下敛而近平底。壶身圆浑饱
满，呈现将军罐状造型，顶部带嵌松石钮。壶身以
阴线条刻画呈雁来红枝繁叶茂的盛放之态，旁边铭
刻诗文：“开了元无雁，看来不是花。若为黄更紫，
乃借叶为葩。”出自宋代杨万里的诗句《雁来红》，
盛赞雁来红的明艳动人，同时也抒发文人意趣。纹
饰线条内描金，将素雅的器身装饰得更具一层贵气。
整体造型大气美观、工艺精湛高绝，线条流畅灵动、
字体隽永而布局和谐，极具文人气息，玩赏皆宜。
RMB : 50,000-60,000
背面图
1613
清乾隆 白玉描金御题诗鼻烟壶
高 7.8 厘米
此件鼻烟壶直颈圆口，顶部带粉红碧玺钮盖，圆肩
扁直腹，圈足底。通身以半楷半隶字体书刻《御题诗》：
“玉鞶犹是子瞻遗，当日禅机竟若为。山色江声今
妙偈，外州内翰昔威仪。本无此任僧伽敚，非有馀
殊人士垂。欲问曾围肚皮者，经多少不合时宜。”
后落款“丙申仲春制”，缀乾隆方圆乾图隆字印章款。
书刻字体内均填以描金，在文气素雅外更使得烟壶
贵气十足。料质温润细腻、字体隽永流畅，描金若
隐若现、造型典雅大气，兼具艺术价值与收藏价值。
RMB : 50,000-60,000
1614
清乾隆 料仿黄玉螭龙纹烟壶
高 6.8 厘米
此件鼻烟壶远远观之，如握一块黄玉，尤其料仿和
田黄玉皮色尽在，需上手细辨才觉原是以黄色料仿
成黄玉质地。本鼻烟壶撇口束颈、鼓腹圈足，顶部
带金色镂空蟠龙纹钮；身部浅浮雕作方折的夔龙纹，
威严神秘，乃是乾隆宫廷御制鼻烟壶的标准样式。
本壶整体与内堂均由制玉方法雕琢方法一气而成，
底足为玉雕器中的玉璧底，体现玻璃仿生工艺之高
超，此种工艺非乾隆御内高匠不能达到。查阅清宫
造办处档案，黄玉制品都定为乾清宫头等，在皇室
眼中黄玉的地位可见一斑。清代乾隆时期玉料来源
充足，故而此物则是有意显示新工艺之高超，彰显
大国风范。更展示清代宫廷制玉之精湛。乾隆皇帝
极为慕古，其时盛学青铜器，本品可算是其中珍品，
匠心独运、技艺高超，堪称极品、宜藏宜玩。
RMB : 50,000-60,000
背面图
1615
清光绪 鸡油黄料山水诗文鼻烟壶
高 6.5 厘米
鼻烟壶圆口直颈、鼓腹浑圆，底落圈足。观之外貌，色泽熟黄如同鸡油般鲜亮明黄，顶配蟠龙圆钮，鲜明突出。
因黄与皇同音，鸡油黄料鼻烟壶一直深受喜爱。壶身双面工装饰，一面刻人物山水图，一位高士坐于山崖之上，
静观风起云涌、苍松劲柏，另一面微刻兰亭序文，自“是日也，天朗气清惠风和畅”直至“快然自足，不知
老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。”刻文上款：“蜡堂司马大人清玩，时辛丑冬”，后落
款为“周雁宾作于泉唐行末且安于室中”以白文“周二印”篆印为结。造型大气美观、料色独特难得，雕琢
工法精湛细腻，细如毫发、字体隽永，为收藏把玩难得之珍。
周雁宾、燕宾居士、泉塘居士、云涛、都是周鸿来的别称，（活跃于 1890-1910）周鸿来是白门人，白门属
现在南京。周鸿来是清末时期微刻艺术水平最高的艺术家，他的作品主要是玻璃雕刻，偶见陶瓷雕刻。
RMB : 60,000-80,000
1616
清乾隆 乾隆年制款鸡油黄料御制鼻烟壶
高 6.5 厘米
款识：乾隆年制
此枚鼻烟壶色泽明黄纯正，呈现鸡油凝结之油润感。通体无瑕无憾，匀净无比。触之
细腻油润，观之满目生辉。器形直口微束，短颈光肩，扁鼓腹圈足底；造型饱满浑圆
之致，颇为雍容大气。通身不加纹饰雕琢，为彰显料色之难得，避免喧宾夺主。通观
此器造型典雅，配色贵气逼人，质地紧实浑厚，极具苍古松灵之感，韵致高绝，绝非
一般凡俗之品可比；古代以“黄”通“皇”，唯有御作玻璃厂方可制成此器，底部带
有四字双行琢刻款：“乾隆年制”。此壶历经百年摩挲，包浆古朴凝重，加之品相全美，
实属不易，颇为珍惜。
RMB : 30,000-40,000
底部图
1617
清 苏作玛瑙巧雕喜鹊登梅鼻烟壶
高 6 厘米
此鼻烟壶玛瑙质地，半透明而呈现棕、白、黑、冰白、褐红五色，
清透怡人。壶直口圆肩，扁鼓腹，圈足地，顶带绿钮、下承红木托座。
壶腹正面用玛瑙天然色层，活用各种料色俏色巧雕作一只喜鹊栖息
于朵朵白梅之下，身姿优雅。背面则利用冰白琢成山川，并以黑色
联接梅枝呈苍松针叶。冰白山川上还有狂草诗文：“且向百花头上开”，
喻指寒梅。壶身打磨光滑细腻，展现玛瑙天然缤纷色彩，秀丽雅致。
玛瑙鼻烟壶色彩缤纷，巧雕是利用玛瑙质地的自然分层，巧妙安排
并以高超技艺琢制，又称“巧作”或“俏色”，全器意境悠远，画
面仿佛欣赏 一幅自然天成之水墨作品，文人气息浓厚。古人认为喜
鹊是报喜之鸟：“灵能报喜，故谓之喜。”如能于早晨听见他们的
叫声，当天便有喜事降临，寓意美好。此鼻烟壶风格称作“苏作”，
主要是苏作地区的作坊所形成的一种风格，可追溯到晚明清初那些
带有十六世纪琢玉大师“陆子冈”款的器皿，享有盛誉。此壶完美
地体现了苏作鼻烟壶的艺术魅力。
RMB : 180,000-250,000
1618
清乾隆 宝石红料葫芦形鼻烟壶
高 6.5 厘米
此枚鼻烟壶塑葫芦形，直口圈足、顶带鎏金团花钮。
通身宝石红色，如红葡萄酒，色醇欲醉。宝石红料
是内府制玻璃烟壶中主要的料胎，为内府特有。 此
壶从打磨和材料的色泽，可以推断为宫廷御制。器
身纯色无纹，最能体现料器光凝秋水般简约而特殊
的美感。葫芦寓有“福禄”吉祥之意，以葫芦为题
材造作，取福禄双全、子孙万代之寄托，寓意吉祥、
精巧玲珑。查清宫活计档记载，乾隆 7 年 3 月 11 日，
太监高玉曾交“呆红玻璃小鼻烟壶一件”与“呆红
玻璃葫芦式鼻烟壶一件”，乾隆帝传旨着入在从前
交出洋漆箱鼻烟壶内，其中“呆红玻璃葫芦式鼻烟
壶一件”即应是本品。另按档案记载，红玻璃鼻烟壶，
只在寿皇殿与养心殿内有收藏，珍贵性可见一斑。
RMB : 50,000-60,000
1619
清乾隆 宝石红料八方鼻烟壶
高 4.5 厘米
此枚鼻烟壶通身宝石红料，器型别致，顶部金色花
卉钮，直口高颈，折肩，壶体自肩而始，折为八边形。
此式八方烟壶样式深得雍正帝喜爱，《清宫造办处
活计档》中记载雍正三年时“太监张进喜交葡萄色
八角玻璃鼻烟壶”，深得皇帝心意，便“传旨照样
各色烧些来钦此”，此后烧造各色八方烟壶几十件，
其中有“大红玻璃鼻烟壶”，即应是本品之式。此
类鼻烟壶在玉作制成，琢制之细腻精致则比寻常料
器更佳。
台北故宫博物院收藏有两件与本品相同的鼻烟壶，
录于《故宫鼻烟壶》，台北，1991 年，页 210。曾
存放于紫禁城养心殿中，养心殿作为雍正朝后历任
皇帝的寝宫，足可见皇帝本人对其的喜爱。
RMB : 50,000-60,000
参阅：红料八角鼻烟壶 台北故宫藏
1620
清中期 黄水晶磨楞鼻烟壶
高 6 厘米
此件鼻烟壶通体透明而泛金黄，呈多棱形。壶直颈
圆口而带红色钮盖，扁圆形壶体，平底。器物造型
规整、优美，以黄水晶制成，色泽光润、清澈莹亮。
壶腹磨楞做十瓣菱花状，线条刚劲挺拔、折面成组
对称，大小工整如一。壶身以不同折角表现，使其
在不同光线的映射下，折射出迷人的光泽。在清代
鼻烟壶中，多见各种瓶状鼻烟壶，如本品于壶腹饰
折角者，很难做到折角诸面成组且大小一致、折面
相同。要做到造型工整，线条挺拔而不失娓婉，极
为不易。此鼻烟壶无论从材质选择上，还是工艺手
法上来看，都应出自宫廷内府，高贵典雅并极富神
秘之感。
RMB : 28,000-35,000
1621
清乾隆 料仿水晶磨楞葫芦形鼻烟壶
高 7 厘米
出版：《中国鼻烟壶珍赏》，耿宝昌、赵炳骅著，
三联书店 第 68 页。
烟壶呈磨楞的葫芦形，直颈圆口，带绿色钮盖，圈
足底。壶身透明澄澈而吹膛制成，晶莹剔透、平滑
如镜，器型小巧玲珑，葫芦两节的磨楞上疏下密，
呈现钻石切割形凸面；颇具块面转折，造型可谓一
波三折，层次分明。整器以切面装饰，制作工艺精湛，
在光线的作用下折射出晶莹透亮的形体和质感，使
烟壶轻盈娇小的体态呈现出迷人的光泽，令人心醉。
此壶其造型别树一帜，可能是受到西方香水瓶设计
的影响，在雍正年间便出现一批如本壶般细小钻石
形开光的鼻烟壶，乾隆之后这种造型设计依然沿用。
本壶底足平滑，磨楞抛光平滑，流传至今、弥足珍贵，
盈握手中，当为料器鼻烟壶首选之佳品。
RMB : 15,000-18,000
1622
清乾隆 雪花地套红料蟠龙纹鼻烟壶
高 7 厘米
此件鼻烟壶造型敦厚，顶部带红色半圆钮盖，直颈
圆口，扁圆腹圈足底。壶身上以半透明冰白色料为
胎地，如同冰雪凝结而成，点点白花好似飘雪；套
制的宝石红料色泽红艳动人。减地以宝石红料雕琢
作盘绕咬尾的蟠螭龙纹，威武霸气、灵动飘逸，为
当时内府流行图案，龙身矫健，动作中饱含力度，
虽然身形细长，丝毫不显纤弱。螭龙刻画水平之高，
毫不逊于先秦青铜器中上乘之作。整体纹样颇具古
拙之气、方寸之间雕琢精细，首尾线条皆纤入毫厘，
躯体极富动感，线条柔韧飘逸、静中有动，料工相宜，
堪称赏玩佳作。
RMB : 25,000-30,000
1623
清乾隆 乾隆年制款涅白地套红料福禄
寿纹鼻烟壶
高 7.5 厘米
款识：乾隆年制
此件鼻烟壶以不透明的白料为地子，上套宝石红料，
料色红艳动人。白底套红料器物自雍正时出现，因
其色彩兼有明快典雅而成为宫廷料器的代表品种之
一。此壶造型端庄朴实，束颈撇口，顶部带绿色钮
盖，圆腹下敛，圈足底，刻“乾隆年制”款。白、
红两色玻璃发色纯正，白色玻璃洁白如羊脂美玉，
腹外壁以红料雕饰回首仙鹿，蝙蝠飞舞，苍松翠柏，
寓意福禄寿三星报喜。以图案和谐音相结合的形式
表现了祥和美好的愿望。整器造型规矩，雕琢工艺
纤毫毕现，精美如斯，极富立体感和装饰效果，加
之寓意美好，当系此类烟壶中的精品。
RMB : 60,000-80,000
底部图
1624
清乾隆 亮地套蓝料夔龙纹鼻烟壶
高 6.5 厘米
来 源： 国 际 中 国 鼻 烟 壶 主 席 Mr Edward O'Dell
Collection
此件鼻烟壶通体扁圆形壶身，直颈、圆口，顶部为
果绿翡翠钮，下承矮圈足。器身以透明地套蓝玻璃，
蓝料为圈足，地子如同冰晶凝结，蓝料色如深海幽邃。
腹部以去地隐起之法雕琢夔龙纹首尾相对，龙身曲
折为回纹，取万字不到头之意，寓意长命百岁、万
寿无疆。造型颇具仿古意味，具有青铜器的纹饰意味，
更添韵致之美感。本品所雕琢之夔龙纹样也为料器、
瓷器上常见纹样，多为内府御制而成，深受皇宫内
院喜爱。整器造型规整、色泽靓丽，去地碾琢平整、
纹样装饰考究，通身无不圆融妥帖，堪称单色套料
之佳器。
RMB : 35,000-45,000
1625
清乾隆 素三彩模印九狮纹烟壶
高 8 厘米
款识：乾隆年制
鼻烟壶顶部带红色钮盖，圆口丰肩，短颈，腹下收，
小平底足，底足上可见矾红四字篆书款“乾隆年制”。
整体采用雕瓷工艺，自口至肩有三道分隔纹饰：珍
珠纹、回纹、如意云纹；底部同样以如意云纹衬托
主题。腹部主题雕各色狮子九只，狮子神态各异、
造型不一，活灵活现、呼之欲出。九头狮子即“九狮”，
寓意为“九思”，孔子曰：“君子有九思。”出自《论
语·季氏》：“君子有九思：视思明，听思聪，色
思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，
见得思义。”寓意深远，且此图纹合九五之数，九
为至尊，更显得题材贵气十足，独特大气、宜赏宜珍。
RMB : 18,000-25,000
1628
明 蜜蜡山子
高 7.3 厘米
玩石向来为中国古代文人之雅好，不同于皇家御园的威严肃穆，文人书房中体现一种安详平和、与世无争的
生活趣味，能在其中悠然自得赏一方天地。文石山子，大者可装点书房，小者可手中赏玩，雅趣颇多。此件
文房清供石摆件，选材为天然蜜蜡，色泽红润，随形如山石，通体有深沉的自然肌理与把玩产生的绵密润泽
的包浆，雅致古朴。
RMB : 18,000-25,000
1629
清乾隆 玛瑙巧色喜鹊登梅水丞
长 8.5 厘米
玛瑙器之俏丽，表现在其如冰糖般的材质，色彩层次感清晰。加工匠之巧
工以神来之刀利用玛瑙天然的皮色，巧雕成梅花水洗。拍品整体圆润秀雅，
一气呵成，鲜活欲出。内壁打磨光润。外壁用俏色琢出梅枝梅花，枝杆的
苍老与梅花的俏丽相映成趣，仿生生动。集鉴赏与使用价值于一身。拍品
一料整雕，器身挖空储水，在外壁上雕刻出水波和枝干，器身上梅花朵朵
盛开，可谓落花流水，意境绵长。外壁局部留皮，用玛瑙料皮处，巧作橙
黄的梅花枝干，于莹白玛瑙器壁上更衬其娇妍。水丞配有錾银随形盖，盖
上镂空雕刻梅花虬干，配之喜鹊三两，正是与拍品主体相呼应，凑之“喜
鹊登梅”之寓意，雕琢精细，与器辉映成趣。乾隆一朝，宫中不仅多见巧
雕细琢的玉器，各式玛瑙器亦颇受喜爱，其工艺与玉雕相似，亦遵良材不
雕之道，多见留皮、巧色工艺，有细腻精巧之质。宫中此类玛瑙器，多有
交苏州、扬州制作者，亦有此地工匠进宫作器，故亦多有苏作的纤巧雅致
之风格。
RMB : 80,000-120,000
1630
清 寿山石印“袭爵罔替之章”
长 9.5 厘米 宽 9.5 厘米 高 8.5 厘米
印文：袭爵罔替之章
此印以寿山石为材，上以雄狮为印钮，狮身俯卧，牙露其外，齿锋尖利，
神情凶猛，颇为生动。此章或与清朝袭爵之制有关，天聪五年 (1631)
初定世袭之制，凡立军功或阵亡者，国家赏恤爵位，准子孙世代承袭。
凡世爵皆有袭次，其不计袭次与国长存者，则加“世袭罔替”。宗
室中亲王、郡王加“世袭罔替”者即俗称之“铁帽子王”，共有八个。
世职中加“世袭罔替”者则延及八旗、绿营、圣贤后裔及土司。
RMB : 100,000-150,000
1632
清乾隆 藕粉地莲瓣琉璃尊
高 16.5 厘米
款识：乾隆年制
此尊呈平口，品形少见，整器呈球状。通体以莲瓣
为饰，莲瓣造型写实，排列井然，灵动生趣。莲花
出污泥而不染，在中国文化中有极特殊的意义。在
两层乳折色的玻璃内夹有紫红色层，再经过冷加工
成形使紫红色滤变成藕荷色，若隐若现，极为秀美。
RMB : 50,000-60,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
115
1633
清 黄蜡石墨床
长 7.5 厘米 高 2 厘米 ( 带座 )
来源：费彝民旧藏
色泽黄蜡发亮，皮壳润滑，体表坑洼，凹凸不平，若滔滔江水，亦如层叠千峰万壑。
《金玉琑碎》载：“腊石者，真腊国所出之石也，质坚似玉，非砂石不能磨与琢也。
昔人曰碔砆乱玉，碔砆即腊石也。”是为案头佳品。配木座。
RMB : 22,000-25,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
116
1634
清 白英石小山子
高 6 厘米
山子取白英石为材，以小见大，其状似横峰山势，出脊密布，势如绝壁，虽盈
手可握，为清代文人案头陈设、赏玩之隽品。原配木底座。
RMB : 35,000-45,000
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117
1635
清 英石小山子四件
高 6.3 厘米 高 6 厘米 高 7.5 厘米 高 7.3 厘米
英石小山子四件，尺寸皆两寸有余，宜置书斋案头玩赏。其形貌各异，似烟霞者、
似云涛者、似险峰者，并置案前，颇有石姿千幻之趣。
RMB : 50,000-60,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
118
1636
明 珍珠灵璧山子
高 10.5 厘米
铭文：壶中水华，五峰山人珍玩。
珍珠灵璧奇石成山子，作大小二峰并峙之状，表面显出光洁的自然包浆，醇厚
润泽。其状具奇峰形胜，有险峻之势。视之则似有峰峦、峭壁、翠松、卷云隐
于其间，着眼处尽不相同，饶富意趣。令观者游目骋怀，如临山间。古代藏石
素有皱、瘦、漏、透之要诀，此山子即颇得其真意。浑然天成，造型稳重端庄，
静怡可人，展现出文人审美的雅趣。
文伯仁（1502 － 1575），字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、
五峰樵客。文徵明侄子。善书画。籍贯湖广衡山，系籍长州（今江苏苏州）。
RMB : 80,000-120,000
拍品款识
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
119
1637
明 英石山子
高 6.5 厘米
山子取英石为材，其状似横峰山势，沟壑密布，虽盈手可握，为清代文人案头陈设、
赏玩之隽品。原配木底座。
RMB : 45,000-55,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
120
1638
清 英石小山子
高 8.8 厘米
山子取英石为材，其状似横峰山势，沟壑密布，虽盈手可握，为清代文人案头陈设、
赏玩之隽品。原配木底座。
RMB : 80,000-120,000
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121
1639
明 洪范、查琳铭英石研山
高 21 厘米
来源：翦淞阁旧藏
展览：千秋如对——古代文房赏石展览，圣佳艺术中心，2024 年。
石铭：千岩竞秀，万壑云蒸。此原旧藏洪石农家，余以无意中得之。
钤印：查、琳
此英石山子，作横峰供石中经典的双峰相呼应状。而主峰又似一团卷云，袅袅升起。供石底部平切，颇平整，
显早期供石作工。其上有査世燮刻款，记载其最早藏于洪范家中，镌刻字体俊秀挺拔，工整有法。
石下存原配木座，作承有束腰的五足随形状，气韵古朴，年份亦佳，更为山子本身增添秀雅之质。
洪范，字石农，安徽休宁人，一作歙县人。官至兖沂曹道。初官同州为，唐白居易宦游地，郡有白楼，故其书、
画角署印曰白楼过客云。博雅工诗，书法画笔，俱磊落超隽，雄视一切。山水宗黄公望，苍浑见骨。墨竹师
苏轼潇洒欲飞。亦善花鸟。
査士燮，原名琳，字冬生，号少梅，浙江海宁人。晚清画家，人物宗高其佩，花鸟法恽寿平，兼工篆、隶。
RMB : 250,000-350,000
拍品底面款识
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
122
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123
1640
明 灵璧供石
高 41 厘米
灵璧自古出奇石，在唐朝石就作为贡品进贡朝廷。宋人杜绾在《云
林石谱》中汇载石品百余种，灵璧石位居首位。此石作横峰供石，
外形浑圆敦厚，石色青黑，包浆润泽处莹亮如漆。其不具孔镂，
而表面皴皱如溪流水蚀，更显其如深山中嶙峋巨岩，赏之如林山
川胜景。石下原配红木底座，承束腰，腿足亦颇粗硕，与赏石之
气韵相合。
RMB : 1,500,000-2,000,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
124
1641
元 玉山草堂、怀米山房藏
黄太湖石“小善卷”
高 28.5 厘米
来源：顾瑛旧藏，曹秋舫递藏
1、小善卷。玉山草堂藏。
2、怀米山房
“小善卷”为天然黄太湖石稍作修治而就，石若云
头升举，玲珑秀润，透、漏、瘦、皱齐备，弹子窝
与云头雨脚皆具。间有镌铭文为“小善卷，玉山草
堂藏”，又有“怀米山房”印。善卷之名出自宜兴
善卷洞，正如词曰：“鸿濛凿空。通沅瀣、茅峰三洞。
云变幻、龙戏空高，尾坠吹天蝀”（杨玉衔《游宜
兴善卷洞》）。此石变化莫测，惊魂动魄，仿若游
千年仙境。“玉山草堂”为此石藏家之堂名。据考，
顾瑛 (1310 ～ 1369) 元代文学家。一名阿瑛，又名
德辉，字仲瑛。昆山（今属江苏）人。顾瑛家业豪
富，筑有玉山草堂，当时远近闻名，是诗人游宴聚
会场所。吴克恭在《玉山草堂序》中云：“玉山草
堂者昆山顾仲瑛氏为之读书弦诵之所也。昆以山得
名，而山有石如玉，故州志云玉山，仲瑛因是山之
势筑室以居之。结茅以代瓦，俭不至陋，华不踰侈。
散植墅梅幽篁于其侧，寒英夏阴，无不佳者以其合
于岩，栖谷隐之制，故云草堂。”顾瑛常与杨维桢
等诗酒唱和，风流豪爽。元朝末年，天下纷乱，他
尽散家财，削发为在家僧，自称金粟道人。著有《玉
山璞稿》、《玉山逸稿》。怀米山房据考，为曹载
奎（1782—1852）斋名。曹载奎字秋舫，系吴门富
家 , 自幼嗜好金石文字 , 所藏殷周彝器逾百，精鉴赏、
富收藏，与张廷济交善。据传，曹家住盘门外 , 筑
有金石窝 , 专藏鼎彝盘尊等古器。又好大理石 , 壁
间所陈山水人物鸟兽鱼虫皆具。曹载奎（秋舫）汇
其所藏三代吉金器，成《怀米山房藏器目》书，内
刊张廷济、阮元、吴荣光、叶志诜、徐懋、曹载奎
等名家序跋。综上信息可知，此“小善卷”太湖石
经由苏州一带名家收藏、递藏，为著名文学家、金
石学家所青睐，足见其兼具高古韵味与文人情调，
是一件不可多得的赏玩佳石。
RMB : 1,200,000-1,600,000
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125
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126
1642
明 太湖石山子
高 29.5 厘米
白居易以太湖石为甲等，总结出“爱石十德”，以石之德涵养身心。此件赏石孔洞颇大钩连贯通，变幻莫测，
似层云迭嶂，脊棱锋利流畅，断痕截面呈犬牙交错之状，石体表面历尽沧桑，气势雄浑，姿态高雅，可谓鬼
斧神工。此件太湖赏石颇具宋元审美遗韵，身姿挺拔嶙峋，颇具高士风骨，气息浑朴苍老，亦不乏灵秀之意。
RMB : 80,000-120,000
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1643
明 灵璧山子
高 38.5 厘米
此山子状若竖峰，掏空中部，高耸入云端，巉岩嶙峋，
此起彼伏，蜿蜒而上。其色莹润，漆黑如墨。石体间生
褐线，饶有意趣，陡然生出瘦硬清风之感。取灵璧自然
之态，造型精巧，如伏若踞，气韵苍古，宜书斋陈设。
RMB : 60,000-80,000
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128
1644
清 灵璧石横峰山子
高 34 厘米
山子以灵璧石为材，色呈灰褐，质地坚韧，整体具顽璞之态而极具禅意，以灵动
多姿、秀韵丰神的感觉，使其愈珍。石质细密清润，叩之，其声清悦若铜。下承
随形底座，设五足，有管脚枨相连。配红木底座
RMB : 80,000-100,000
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1645
清 英石山子
高 38 厘米
英石在唐宋时期已极受喜爱，杜绾《云林石谱》云：“英州含光
真阳县之间，石产溪水中”，黄庭坚任象州太守时玩英石不惜“万
金载归”，苏东坡曾“获双石一绿一白”。至明清，世人对英石
玩赏之热再起。此英石立峰即颇合赏石之法度，石作立峰，上丰
下敛，势欲入云，其上奇峰诡崛，怪岩嶙峋相错。其色青灰，石
质细密，温润苍翠，石表遍布沟壑和涡陷，白色纹脉纵横蜿蜒，
观之山形突兀褶皱细密，迂回曲折又不失灵动。
RMB : 38,000-45,000
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130
1646
清 英石山子
高 50 厘米
此山子石体如烟波出岫，峰峦富于变化，表面褶皱曲
折，节理交错，如江边山川峭壁，巨石排列，峭壁中
间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿然
有声。石体为深灰色，夹杂岩脉，峭壁间渗出层次水痕。
整体结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，似可行、
可望、可游、可居。底座做工精致，顶部有唇形凸隆
支撑山峰，周侧有乳突仿佛水石。
RMB : 150,000-180,000
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1647
清 英石立峰大清供
高 79.5 厘米
英石素以多皴皱沟壑且石形变幻多姿而受文人喜爱。
南宋杜绾《云林石谱》载英石“多棱角，稍莹澈，面
面有光可鉴物，扣之有声”，此石亦可属此品。
其状挺拔，上放而下收，表面沟壑嶙峋，整体呈生长势，
愈向上则石势愈为奇峻，其状如似丛云升腾，亦如竹
节，面面可观。石质则温润光莹，质地缜密而无杂质，
与《云林石谱》之记载相仿。案前赏之，尤觉悦目愉心，
可得天然雅趣。
RMB : 无底价
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132
1648
清 英石立峰
高 56 厘米
此摆件英石质，质地坚密，石色作深灰，包浆莹润，宝光内发，抚之
润泽，叩之清音。此英石纹理天成，褶皱多变，沟壑纵横，润涩交织。
石势生风，似悬崖峭壁，直指云霄，苍劲雄壮，气贯长虹不求工丽，
一派气势磅礴、物象万千之景，别有一番文人妙韵。配随形无纹木座，
更添端雅美感，宜陈设于案间，细品赏玩，愈见雅趣。
RMB : 10,000-15,000
拍品包装图
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1649
清 英石山子
高 76 厘米
英石山子竖峰，石体向一侧突出，使峰峦更富于变化，
表面褶皱曲折，节理交错，如若江边山川峭壁，峭壁
中间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿
锵有声。整体而言，结构谨严又不乏变化，具大山大
川气势，造型丰富典雅。原配红木底座，做工精致，
与山子底部形状契合严密，浑然一体。
RMB : 120,000-150,000
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徐伟达， Lot.1651-1660 清渊堂藏砚专题1945年出生于上海， 当代书画收藏家、鉴定家，室名清渊堂。1962年进上海古玩市场
后任上海文物商店经理。 践工作中， 积累了丰富的书画鉴定经验和知识， 生和著名书画鉴定家谢稚柳先生。在长期的实 作品的鉴定和征集，师从书画鉴定家朱念慈先 （上海文物商店前身），学习历代绘画、书法 1990年获聘国家文物 者，书砚相通，于此中亦可得文人雅趣。 实为幸事！其中多有落黄任、万经等名人铭款 热烈。今首次将清渊堂藏砚十方集作一专场， 认可。市场中偶有清渊堂藏画释出，反馈皆甚 手的字画珍品亦多，因而文物鉴定之眼力颇受 云等诸多海派大家交善，其在上海文物商店经 徐伟达先生长居上海，与吴湖帆、钱镜塘、唐 鉴定委员会委员。
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1651
清 黄任、余甸合铭石鼓砚
直径 12.8 厘米 厚 4.8 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、古石鼓，科斗字。与岣嵝，等奇邃。今石鼓，兴所寄。象其形，会斯意。出人工，均天瑞。古雄俊，今细腻；古莫致，今同嗜；古有十，
今可二。主人曰：谈何易！ 甸。
2、（石鼓文略）右集石鼓文二章，以为之铭。雍正三年，乙巳六月永阳黄任书於端州厅事。 印文：黄、任
此宋坑端砚，石色深而透紫褐，砚堂细润有泽，颇宜发墨。整器作圆形石鼓状，砚堂中部凸起，蓄墨于环周凹槽内，视之又形如辟雍，
颇得文人雅趣。
砚边缘刻抽象夔纹。砚侧环周，临刻石鼓文铭，其字形古拙，琢刻则颇具章法，尽得金石篆法之真趣。末署铭文：“雍正三年乙巳六月
永阳黄任书於端州厅事。”砚底又刻楷书铭文，计五十四字，为咏题此石鼓砚之语。末署“甸”字款，当出余甸之手。存原配红木砚盒。
黄任（1683-1768），字于辛，号莘田。福建永福人。著名藏砚家。康熙举人，官广东四会知县。有砚癖，自号十研先生。工书法。黄任以“十
砚轩”为堂号，一生奔波四海也自然不离搜集佳砚，在这一过程中，他结识了不少志同之友。余甸亦是其中之一，黄任曾作诗赠余甸言：
“唯君知我最缘奇，得砚先于做令时。”存世以时见二人共铭的砚石。
余甸（清），初名祖训，字仲敏，后改名甸，字田生，福建福清人，寄籍南平。康熙四十五年（1706）进士。巡抚张伯行开鳌峰书院延
甸主之。官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，偶暇集古今法书作篆、隶、行、草。
RMB : 500,000-600,000
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138
1652
清 万经铭松花石灵芝砚
长 22.9 厘米 宽 13.5 厘米 厚 3.9 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：旧学商量加邃密，新知培养转深沉。万经。
松花石产自吉林长白山地区，用松花石制砚始于明代末年，因松花石出自满清龙脉，故备受清代统治者推崇，严
禁民间开采。清圣祖康熙帝对松花砚十分欣赏，封它为“御砚”，并赞松花砚言：“寿古而质润，色绿而声清，
起墨溢毫，故其宝也”。乾隆帝更在《西清砚谱》之序言中，赞松花砚“品埒端歙”。
此方松花砚石质颇细腻，表面纹理如歙石之眉纹，颇雅致。砚形四方，首浅开灵芝形墨池，一侧刻阴文砚铭：“旧
学商量加邃密，新知培养转深沉。”句出朱熹诗《鹅湖寺和陆子寿》。尾落“万经”款。配红木砚盒。
万经（1659-1741），字授一，号九沙，自号小跛翁，鄞县（今浙江宁波）人，万斯大之子。康熙三十六年，万
经公车入京，住在万斯同北京私邸，亲承教诲。康熙四十二年（1703）得中进士，选庶吉士，官授编修，贵州学
政等，任上曾参与《康熙字典》等大型官修著作的编写。
RMB : 80,000-120,000
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139
1653
清 黄汝楠铭抄手砚
长 18.2 厘米 宽 11 厘米 厚 2.8 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：何必锐，钝为最。何必动，静为用。惟其然象，君子之安恬。壬子闰五，西村主人铭。
钤印：砚癖、竹窗
砚为端石质，形作簸箕状，形制承自宋砚。其石质颇有细润质感。砚背刻草书铭，文为“何
必锐，钝为最。何必动，静为用。惟其然象，君子之安恬。”此砚铭与康熙御铭“以静为用，
是以永年”意韵相仿。尾落“壬子闰五，西村主人铭”款。配红木砚盒。
西村主人，据考当为清代画家黄汝楠。其字立侯，号西村，福建仙游人。雍正六年拔贡，
十三年举人。工于书法，善画，画意如其诗。《福建通志》载其“平生以诗酒自豪”。
RMB : 80,000-120,000
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140
1654
清 黄铁庵藏海天旭日随形高眼端砚
长 14 厘米 宽 12 厘米 厚 3.5 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：甘泉黄铁庵珍藏
端砚随形而就，随形雕云水纹，雕工精雅圆浑，水浪中旭日涌出为砚堂，上方有高眼
一颗，绿而润，熠熠有神。石色青紫，质地细润纯净，抚之如小儿肌肤，为端石中上品。
配红木砚盒。
黄铁庵（1902-1978），号铁华庵主，湖南长沙人。现代著名篆刻家，著有《湖南印人小传》
一卷、《铁华庵印存》二卷、《黄铁庵印集》四卷、《海内金石论文手札》四卷、《华
年回忆录》若干卷。
RMB : 80,000-120,000
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141
1655
清 林佶款门字砚
长 18.5 厘米 宽 12 厘米 厚 3.5 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：吾愿结屋南山巅，枕书不读眠看天。得尺蹄纸图云烟，千峰萝薜万壑泉。丁亥春林佶。
钤印：林、佶
砚为方形，端石质，正面兼具蕉白、火捺之品，细润宜于发墨。砚堂宽平，墨池较深，余地皆素整，
更见石质之细腻。砚背阴刻行书砚铭，文为：“吾愿结屋南山巅，枕书不读眠看天。得尺蹄纸图云烟，
千峰萝薜万壑泉。”落“丁亥春林佶”款，刻“林”、“佶”方印。配红木砚盒。
林佶（1660-1722）字佶人，号鹿原。今福建福州人。康熙三十八年举于乡，五十一年（1712）特赐进士，
授内阁中书。工于诗文，通书法，精于小楷和篆隶书。文以汪婉为师，诗以陈廷敬、王士祯为宗。他
手抄成编汪琬所撰《尧峰文抄》、陈廷敬《午亭文编》、王士祯《渔洋山人精华录》、《古夫于亭稿》
等书，为世人所赞。林佶不仅是清初著名的藏书家、书法家 , 也是一位藏砚家。以砚癖闻名于世的黄
任，藏砚之癖亦受其熏染。由此可见林佶在当时藏砚界的地位和影响。
RMB : 80,000-120,000
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142
1656
黄任款海水纹砚
长 14.6 厘米 宽 12.4 厘米 厚 2 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：轩闲安得如汝寿。坡公句。
钤印：莘田自赏、古香斋
端石为砚，砚堂留一鸲眼，缘边细刻海浪纹，至砚首则凿出墨池，内刻海水翻涌，外
刻祥云堆蜷，颇有细腻工丽之感。其背面刻铭，文为“轩闲安得如汝寿”，文出苏轼
《石鼓歌》。尾落“莘田自赏”、“古香斋”双印。配红木砚盒。
黄任（1683-1768），字于辛，号莘田。福建永福人。著名藏砚家。康熙举人，官广
东四会知县。有砚癖，自号十研先生。工书法。
RMB : 50,000-60,000
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143
1657
星垣款平板砚
长 16 厘米 宽 10.7 厘米 厚 2.6 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：非精墨佳笔，未尝辄书。星垣题。
端石为材，砚形四方，作光素平板砚式，更突出其石质纹理。砚材颇佳，抚之细润生温，宜
于发墨。其一侧题刻砚铭：“非精墨佳笔，未尝辄书。”尾落“星垣”款。配红木砚盒。
此砚铭句出清代梁同书《集句联》。清代以星垣为字号者颇多，未知其具体何人，存世所见
有道光年间胡观奎旧藏方砚，砚上自铭其字星垣，可资参考。
RMB : 60,000-80,000
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144
1658
清 黄枢款雅山砚
长 13.4 厘米 宽 7.2 厘米 厚 3.6 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、雅山
2、具端人正士之容，居掞藻扬葩之选。惟雅山先生能有此砚；惟先生子孙能守此砚；惟先生之友能铭此砚。予门陈子书崖，持其尊先
之砚索予铭，予不文为质，言之如此。寓庄黄枢。
此砚用老坑佳材，琢作圆角四方形，砚形较瘦而颇厚，颇具雅韵。其砚首开椭圆形墨池，环周起缘，砚背则满作阴刻诗文，为篆字赞砚
之铭，尾署“寓庄黄枢”款。据之可知此砚为雅山先生所藏，黄枢应其子请求，作此砚铭为赞，其中颇可见清代文人交游之雅趣。
黄枢（明末清初），字子环，福建漳海人。以工刻印名。凡金石典册，无不精研，辨证精审。喜以钟鼎文入印。著有印谱《款识录》。
黄道周书画上所用之印多出于其手。漳州印学家沈鹤生、刘履丁皆师法黄枢，成一时风气，遂有“漳海派”之称。
RMB : 30,000-40,000
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145
1659
清 汪鸣銮、阮元款门字砚
长 15 厘米 宽 9.5 厘米 厚 2.6 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、其色温润，其制古朴，声清起墨益毫，故其宝也。汪鸣銮。
2、琅环馆研
门字形方砚，光素无纹，更见其石色均匀沉郁，抚之细腻生温，属发墨不滞之质。砚侧边款作“琅环馆研”四字篆书，为阮元琅环仙馆
之堂号。砚背刻砚铭，文为“其色温润，其制古朴，声清起墨益毫，故其宝也”，落“汪鸣銮”款。
汪鸣銮（1839-1907），字柳门，号郋亭，室名能自强斋、万宜楼，浙江杭州人。同治四年进士。累官吏部侍郎。因反对慈禧太后干政被革职。
主讲杭州诂经书院。精小学。夫人为吴大澂之妹。
阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年进士，授编修，道光十二年由云贵总督授协大学士，
道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，曾任浙江巡抚十年。工书法，精鉴赏，能画花卉竹石，著述颇丰。着有《揅经室集》。阮元生
于乾隆中期，长于经术，训诂考据之功力深厚；嗜好金石，于金石名砚诸项收藏甚丰。
RMB : 80,000-120,000
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1660
清 海天旭日砚
长 20.2 厘米 宽 17 厘米 厚 2 厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚体随形琢制，略呈椭圆形。砚膛琢制规整，略凸起，近乎圆形，好似一轮朝日，近
墨池处呈弧度下凹，四周俱刻细密的水运纹，刀法细腻而流畅自然，海浪之动势纹理
皆颇有动态感。整砚观之，若海天一色，烟云飘渺，海波涌动，一轮朝日缓缓升起，
静中有动动中有静，美不胜收，古人制砚之巧思，足称鬼斧神工。
RMB : 60,000-80,000
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147
1661
明 朱纨铭大吉汉砖砚
长 21 厘米 宽 16.5 厘米 厚 6.5 厘米
出版：《龟阜斋藏砚录》，上海书店，第 37 页。
砚铭：1、大吉；2、汉砖一段，作砚最佳。文房之珍，永伴秋崖。智水题；3、汉砖。秋崖县令藏。
本品以汉砖为材，呈长方形，琢出砚堂，以为砚用，砚堂平坦如镜。砚起宽边，上有铭文“汉
砖一段，作砚最佳。文房之珍，永伴秋崖。智水题。”砖砚四侧，两面均有砖铭曰“大吉”。
另一侧有隶书铭文“汉砖。秋崖县令藏”。此砖砚，制作精良，质地坚密，手感沉重，富有浓
郁的金石气息。
朱纨（1494-1550），字子纯，号秋，苏州府长洲县 ( 今江苏苏州 ) 人，明代抗倭名将。正德
十六年（1521）进士，历官景州知州、开州知州、南京刑部员外郎、四川兵备前使、广东左布政使。
RMB : 55,000-65,000
出版：《龟阜斋藏砚录》，上海书店，第 37 页。
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148
1662
清 子昂铭云纹端砚
长 22 厘米 厚 2.5 厘米
砚铭：其色温润，其制古朴。何以致之？书香是托。子昂，元符三年仲秋制。
钤印：珍奇 藏珍
此砚随形而就，墨池、砚额处雕镂云纹，回转汹涌，翻卷上升，灵动古拙，做工典雅流丽，
文人气息浓郁。砚背平，有铭文，原配红木砚匣。
RMB : 10,000-15,000
