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1609 清白玉洒金皮籽料随形鼻烟壶
高7.3厘米
此件鼻烟壶以和田白玉小籽整料随形制作而成，玉质细腻温润，色泽精白而表面局部带有洒金皮色，色泽灿烂绚丽如同拨洒金粉。随形抛光后掏膛成器，抛磨精良而光气温润纯熟。宋·陈师道《后山谈丛》卷一语曰：“良玉不琢，谓其不借美于外也”，这种审美造型的理念也一直继承到后世，籽料的造型古朴自然，料色美观，则纯以材质为美。整器大巧不工、素雅怡人，料质上乘、皮色鲜明，可谓是宜藏宜玩的美玉良品。
RMB：无底价
1610 清白玉枣红皮籽料随形鼻烟壶
高7厘米
此枚鼻烟壶以和田白玉籽料为质，籽形圆浑饱满，且表皮一侧带鲜红皮色，如同熟枣。整籽随形而作，掏膛精湛。壶顶部带绿色琉璃钮呈瓜蒂状，虽表面无任何纹饰，但极具匠心，用小小的瓜蒂钮将整个烟壶衬成了一枚熟皮瓜果，在素雅籽料之上赋予了仿生意义。该件鼻烟壶体现了无络不雕花的对玉质美欣赏的独特玉雕审美，体形极为饱满，盈握手中，方可知此壶之妙，实为一件不可多得的把玩之物。
RMB：无底价
1611 清乾隆白玉铺首衔环鼻烟壶(带白玉 鼻烟碟)
鼻烟壶高6厘米烟碟直径4.2厘米
此件鼻烟壶以和田白玉掏挖而成，玉质润白油亮，顶部带一油青色翡翠钮，互相映衬，淡雅怡人。烟壶为扁壶形，短颈圆肩鼓腹圈足，造型简洁，两边琢一对兽头衔环辅首。铺首源于商周战汉时代的青铜器皿，带有一定博古仿古意味，铺首刻划精致，兽头造型卷毛、圆眼、方嘴，威仪非凡。烟壶外还附带一枚白玉雕琢的鼻烟碟，古时用于鼻烟的使用，浅腹撇沿、圈足底，精致而小巧。此白玉烟壶保存完整，雕琢精致，玉质上乘，精巧可人，搭配烟碟更显高贵，应是清代贵族把玩使用之器。
RMB：无底价
1612清乾隆白玉描金雁来红诗文鼻烟壶高7厘米
此件鼻烟壶以白玉精琢而成，器身轻薄若透光，束颈唇口、光肩圆鼓腹，下敛而近平底。壶身圆浑饱满，呈现将军罐状造型，顶部带嵌松石钮。壶身以阴线条刻画呈雁来红枝繁叶茂的盛放之态，旁边铭刻诗文：“开了元无雁，看来不是花。若为黄更紫，乃借叶为葩。”出自宋代杨万里的诗句《雁来红》，盛赞雁来红的明艳动人，同时也抒发文人意趣。纹饰线条内描金，将素雅的器身装饰得更具一层贵气。整体造型大气美观、工艺精湛高绝，线条流畅灵动、字体隽永而布局和谐，极具文人气息，玩赏皆宜。
RMB:50,000-60,000
1613 清乾隆白玉描金御题诗鼻烟壶
高7.8厘米
此件鼻烟壶直颈圆口，顶部带粉红碧玺钮盖，圆肩扁直腹，圈足底。通身以半楷半隶字体书刻《御题诗》“玉擊犹是子瞻遗，当日禅机竟若为。山色江声今妙偈，外州内翰昔威仪。本无此任僧伽效，非有殊人士垂。欲问曾围肚皮者，经多少不合时宜。”后落款“丙申仲春制”，缀乾隆方圆乾图隆字印章款。书刻字体内均填以描金，在文气素雅外更使得烟壶贵气十足。料质温润细腻、字体隽永流畅，描金若隐若现、造型典雅大气，兼具艺术价值与收藏价值。
RMB:50,000-60,000
1614 清乾隆料仿黄玉螭龙纹烟壶
高6.8厘米
此件鼻烟壶远远观之，如握一块黄玉，尤其料仿和田黄玉皮色尽在，需上手细辨才觉原是以黄色料仿成黄玉质地。本鼻烟壶撇口束颈、鼓腹圈足，顶部带金色镂空蟠龙纹钮；身部浅浮雕作方折的夔龙纹，威严神秘，乃是乾隆宫廷御制鼻烟壶的标准样式。本壶整体与内堂均由制玉方法雕琢方法一气而成，底足为玉雕器中的玉璧底，体现玻璃仿生工艺之高超，此种工艺非乾隆御内高匠不能达到。查阅清宫造办处档案，黄玉制品都定为乾清宫头等，在皇室眼中黄玉的地位可见一斑。清代乾隆时期玉料来源充足，故而此物则是有意显示新工艺之高超，彰显大国风范。更展示清代宫廷制玉之精湛。乾隆皇帝极为慕古，其时盛学青铜器，本品可算是其中珍品，匠心独运、技艺高超，堪称极品、宜藏宜玩。
RMB:50,000-60,000
1617 清苏作玛瑙巧雕喜鹊登梅鼻烟壶
高6厘米
此鼻烟壶玛瑙质地，半透明而呈现棕、白、黑、冰白、褐红五色，清透怡人。壶直口圆肩，扁鼓腹，圈足地，顶带绿钮、下承红木托座。壶腹正面用玛瑙天然色层，活用各种料色俏色巧雕作一只喜鹊栖息于朵朵白梅之下，身姿优雅。背面则利用冰白琢成山川，并以黑色联接梅枝呈苍松针叶。冰白山川上还有狂草诗文：“且向百花头上开”，喻指寒梅。壶身打磨光滑细腻，展现玛瑙天然缤纷色彩，秀丽雅致。玛瑙鼻烟壶色彩缤纷，巧雕是利用玛瑙质地的自然分层，巧妙安排并以高超技艺琢制，又称“巧作”或“俏色”，全器意境悠远，画面仿佛欣赏一幅自然天成之水墨作品，文人气息浓厚。古人认为喜鹊是报喜之鸟：“灵能报喜，故谓之喜。”如能于早晨听见他们的叫声，当天便有喜事降临，寓意美好。此鼻烟壶风格称作“苏作”，主要是苏作地区的作坊所形成的一种风格，可追溯到晚明清初那些带有十六世纪琢玉大师“陆子冈”款的器皿，享有盛誉。此壶完美地体现了苏作鼻烟壶的艺术魅力。
RMB:180,000-250,000
1618清乾隆宝石红料葫芦形鼻烟壶
高6.5厘米
此枚鼻烟壶塑葫芦形，直口圈足、顶带鎏金团花钮。通身宝石红色，如红葡萄酒，色醇欲醉。宝石红料是内府制玻璃烟壶中主要的料胎，为内府特有。此壶从打磨和材料的色泽，可以推断为宫廷御制。器身纯色无纹，最能体现料器光凝秋水般简约而特殊的美感。葫芦寓有“福禄”吉祥之意，以葫芦为题材造作，取福禄双全、子孙万代之寄托，寓意吉祥、精巧玲珑。查清宫活计档记载，乾隆7年3月11日，太监高玉曾交“呆红玻璃小鼻烟壶一件”与“呆红玻璃葫芦式鼻烟壶一件”，乾隆帝传旨着入在从前交出洋漆箱鼻烟壶内，其中“呆红玻璃葫芦式鼻烟壶一件”即应是本品。另按档案记载，红玻璃鼻烟壶，只在寿皇殿与养心殿内有收藏，珍贵性可见一斑。
RMB: 50,000-60,000
1619清乾隆宝石红料八方鼻烟壶
高4.5厘米
此枚鼻烟壶通身宝石红料，器型别致，顶部金色花卉钮，直口高颈，折肩，壶体自肩而始，折为八边形。此式八方烟壶样式深得雍正帝喜爱，《清宫造办处活计档》中记载雍正三年时“太监张进喜交葡萄色八角玻璃鼻烟壶”，深得皇帝心意，便“传旨照样各色烧些来钦此”，此后烧造各色八方烟壶几十件，其中有“大红玻璃鼻烟壶”，即应是本品之式。此类鼻烟壶在玉作制成，琢制之细腻精致则比寻常料器更佳。
台北故宫博物院收藏有两件与本品相同的鼻烟壶，录于《故宫鼻烟壶》，台北，1991年，页210。曾存放于紫禁城养心殿中，养心殿作为雍正朝后历任皇帝的寝宫，足可见皇帝本人对其的喜爱。
RMB:50,000-60,000
1620 清中期黄水晶磨楞鼻烟壶
高6厘米
此件鼻烟壶通体透明而泛金黄，呈多棱形。壶直颈圆口而带红色钮盖，扁圆形壶体，平底。器物造型规整、优美，以黄水晶制成，色泽光润、清澈莹亮。壶腹磨楞做十瓣菱花状，线条刚劲挺拔、折面成组对称，大小工整如一。壶身以不同折角表现，使其在不同光线的映射下，折射出迷人的光泽。在清代鼻烟壶中，多见各种瓶状鼻烟壶，如本品于壶腹饰折角者，很难做到折角诸面成组且大小一致、折面相同。要做到造型工整，线条挺拔而不失娓婉，极为不易。此鼻烟壶无论从材质选择上，还是工艺手法上来看，都应出自宫廷内府，高贵典雅并极富神秘之感。
RMB:28,000-35,000
1621清乾隆料仿水晶磨楞葫芦形鼻烟壶高7厘米
出版：《中国鼻烟壶珍赏》，耿宝昌、赵炳骅著，三联书店第68页。
烟壶呈磨楞的葫芦形，直颈圆口，带绿色钮盖，圈足底。壶身透明澄澈而吹膛制成，晶莹剔透、平滑如镜，器型小巧玲珑，葫芦两节的磨楞上疏下密，呈现钻石切割形凸面；颇具块面转折，造型可谓一波三折，层次分明。整器以切面装饰，制作工艺精湛，在光线的作用下折射出晶莹透亮的形体和质感，使烟壶轻盈娇小的体态呈现出迷人的光泽，令人心醉。此壶其造型别树一帜，可能是受到西方香水瓶设计的影响，在雍正年间便出现一批如本壶般细小钻石形开光的鼻烟壶，乾隆之后这种造型设计依然沿用。本壶底足平滑，磨楞抛光平滑，流传至今、弥足珍贵，盈握手中，当为料器鼻烟壶首选之佳品。
RMB:15,000-18,000
1622 清乾隆雪花地套红料蟠龙纹鼻烟壶
高7厘米
此件鼻烟壶造型敦厚，顶部带红色半圆钮盖，直颈圆口，扁圆腹圈足底。壶身上以半透明冰白色料为胎地，如同冰雪凝结而成，点点白花好似飘雪；套制的宝石红料色泽红艳动人。减地以宝石红料雕琢作盘绕咬尾的蟠螭龙纹，威武霸气、灵动飘逸，为当时内府流行图案，龙身矫健，动作中饱含力度，虽然身形细长，丝毫不显纤弱。螭龙刻画水平之高，毫不逊于先秦青铜器中上乘之作。整体纹样颇具古拙之气、方寸之间雕琢精细，首尾线条皆纤入毫厘，躯体极富动感，线条柔韧飘逸、静中有动，料工相宜，堪称赏玩佳作。
RMB:25,000-30,000
1623
清乾隆乾隆年制款涅白地套红料福禄 寿纹鼻烟壶
高7.5厘米
款识：乾隆年制
此件鼻烟壶以不透明的白料为地子，上套宝石红料，料色红艳动人。白底套红料器物自雍正时出现，因其色彩兼有明快典雅而成为宫廷料器的代表品种之一。此壶造型端庄朴实，束颈撇口，顶部带绿色钮盖，圆腹下敛，圈足底，刻“乾隆年制”款。白、红两色玻璃发色纯正，白色玻璃洁白如羊脂美玉，腹外壁以红料雕饰回首仙鹿，蝙蝠飞舞，苍松翠柏，寓意福禄寿三星报喜。以图案和谐音相结合的形式表现了祥和美好的愿望。整器造型规矩，雕琢工艺纤毫毕现，精美如斯，极富立体感和装饰效果，加之寓意美好，当系此类烟壶中的精品。
RMB: 60,000-80,000
1624 清乾隆亮地套蓝料夔龙纹鼻烟壶
高6.5厘米
来源：国际中国鼻烟壶主席 Mr Edward O'DellCollection
此件鼻烟壶通体扁圆形壶身，直颈、圆口，顶部为果绿翡翠钮，下承矮圈足。器身以透明地套蓝玻璃，蓝料为圈足，地子如同冰晶凝结，蓝料色如深海幽邃。腹部以去地隐起之法雕琢夔龙纹首尾相对，龙身曲折为回纹，取万字不到头之意，寓意长命百岁、万寿无疆。造型颇具仿古意味，具有青铜器的纹饰意味，更添韵致之美感。本品所雕琢之夔龙纹样也为料器、瓷器上常见纹样，多为内府御制而成，深受皇宫内院喜爱。整器造型规整、色泽靓丽，去地碾琢平整、纹样装饰考究，通身无不圆融妥帖，堪称单色套料之佳器。
RMB:35,000-45,000
1625 清乾隆素三彩模印九狮纹烟壶
高8厘米
款识：乾隆年制
鼻烟壶顶部带红色钮盖，圆口丰肩，短颈，腹下收，小平底足，底足上可见矾红四字篆书款“乾隆年制”。整体采用雕瓷工艺，自口至肩有三道分隔纹饰：珍珠纹、回纹、如意云纹；底部同样以如意云纹衬托主题。腹部主题雕各色狮子九只，狮子神态各异、造型不一，活灵活现、呼之欲出。九头狮子即“九狮”，寓意为“九思”，孔子曰：“君子有九思。”出自《论语·季氏》：“君子有九思：视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义。”寓意深远，且此图纹合九五之数，九为至尊，更显得题材贵气十足，独特大气、宜赏宜珍。
RMB:18,000-25,000
1628明 蜜蜡山子
高7.3厘米
玩石向来为中国古代文人之雅好，不同于皇家御园的威严肃穆，文人书房中体现一种安详平和、与世无争的生活趣味，能在其中悠然自得赏一方天地。文石山子，大者可装点书房，小者可手中赏玩，雅趣颇多。此件文房清供石摆件，选材为天然蜜蜡，色泽红润，随形如山石，通体有深沉的自然肌理与把玩产生的绵密润泽的包浆，雅致古朴。
RMB:18,000-25,000
1629 清乾隆玛瑙巧色喜鹊登梅水丞
长8.5厘米
玛瑙器之俏丽，表现在其如冰糖般的材质，色彩层次感清晰。加工匠之巧工以神来之刀利用玛瑙天然的皮色，巧雕成梅花水洗。拍品整体圆润秀雅，一气呵成，鲜活欲出。内壁打磨光润。外壁用俏色琢出梅枝梅花，枝杆的苍老与梅花的俏丽相映成趣，仿生生动。集鉴赏与使用价值于一身。拍品一料整雕，器身挖空储水，在外壁上雕刻出水波和枝干，器身上梅花朵朵盛开，可谓落花流水，意境绵长。外壁局部留皮，用玛瑙料皮处，巧作橙黄的梅花枝干，于莹白玛瑙器壁上更衬其娇妍。水丞配有堑银随形盖，盖上镂空雕刻梅花虬干，配之喜鹊三两，正是与拍品主体相呼应，凑之“喜鹊登梅”之寓意，雕琢精细，与器辉映成趣。乾隆一朝，宫中不仅多见巧雕细琢的玉器，各式玛瑙器亦颇受喜爱，其工艺与玉雕相似，亦遵良材不雕之道，多见留皮、巧色工艺，有细腻精巧之质。宫中此类玛瑙器，多有交苏州、扬州制作者，亦有此地工匠进宫作器，故亦多有苏作的纤巧雅致之风格。
RMB:80,000-120,000
1630
清寿山石印“袭爵罔替之章”
长9.5厘米宽9.5厘米高8.5厘米
印文：袭爵罔替之章
此印以寿山石为材，上以雄狮为印钮，狮身俯卧，牙露其外，齿锋尖利，神情凶猛，颇为生动。此章或与清朝袭爵之制有关，天聪五年(1631)初定世袭之制，凡立军功或阵亡者，国家赏恤爵位，准子孙世代承袭。凡世爵皆有袭次，其不计袭次与国长存者，则加“世袭罔替”。宗室中亲王、郡王加“世袭罔替”者即俗称之“铁帽子王”，共有八个。世职中加“世袭罔替”者则延及八旗、绿营、圣贤后裔及土司。
RMB:100,000-150,000
1632清乾隆 藕粉地莲瓣琉璃尊
高 16.5 厘米
款识：乾隆年制
此尊呈平口，品形少见，整器呈球状。通体以莲瓣为饰，莲瓣造型写实，排列井然，灵动生趣。莲花出污泥而不染，在中国文化中有极特殊的意义。在两层乳折色的玻璃内夹有紫红色层，再经过冷加工成形使紫红色滤变成藕荷色，若隐若现，极为秀美。
RMB: 50,000-60,000
1633 清黄蜡石墨床
长7.5厘米高2厘米(带座)
来源：费彝民旧藏
色泽黄蜡发亮，皮壳润滑，体表坑洼，凹凸不平，若滔滔江水，亦如层叠干峰万壑。
《金玉销碎》载：“腊石者，真腊国所出之石也，质坚似玉，非砂石不能磨与琢也。
昔人曰础砆乱玉，碱砆即腊石也。”是为案头佳品。配木座。
RMB:22,000-25,000
1634清白英石小山子
高6厘米
山子取白英石为材，以小见大，其状似横峰山势，出脊密布，势如绝壁，虽盈手可握，为清代文人案头陈设、赏玩之隽品。原配木底座。
RMB:35,000-45,000
1635清英石小山子四件
高6.3厘米高6厘米高7.5厘米高7.3厘米
英石小山子四件，尺寸皆两寸有余，宜置书斋案头玩赏。其形貌各异，似烟霞者、似云涛者、似险峰者，并置案前，颇有石姿千幻之趣。
RMB:50,000-60,000
1636明珍珠灵璧山子
高10.5厘米
铭文：壶中水华，五峰山人珍玩。
珍珠灵璧奇石成山子，作大小二峰并峙之状，表面显出光洁的自然包浆，醇厚润泽。其状具奇峰形胜，有险峻之势。视之则似有峰峦、峭壁、翠松、卷云隐于其间，着眼处尽不相同，饶富意趣。令观者游目骋怀，如临山间。古代藏石素有皱、瘦、漏、透之要诀，此山子即颇得其真意。浑然天成，造型稳重端庄，静怡可人，展现出文人审美的雅趣。
文伯仁（1502一1575），字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客。文徵明侄子。善书画。籍贯湖广衡山，系籍长州（今江苏苏州）。
RMB:80,000-120,000
1637明英石山子
高6.5厘米
山子取英石为材，其状似横峰山势，沟壑密布，虽盈手可握，为清代文人案头陈设、赏玩之隽品。原配木底座。
RMB:45,000-55,000
1638清英石小山子
高8.8厘米
山子取英石为材，其状似横峰山势，沟壑密布，虽盈手可握，为清代文人案头陈设、赏玩之隽品。原配木底座。
RMB:80,000-120,000
1639明洪范、查琳铭英石研山
高 21厘米
来源：翦淞阁旧藏
展览：千秋如对—古代文房赏石展览，圣佳艺术中心，2024年。
石铭：千岩竞秀，万壑云蒸。此原旧藏洪石农家，余以无意中得之。
铃印：查、琳
此英石山子，作横峰供石中经典的双峰相呼应状。而主峰又似一团卷云，袅袅升起。供石底部平切，颇平整，显早期供石作工。其上有查世燮刻款，记载其最早藏于洪范家中，镌刻字体俊秀挺拔，工整有法。石下存原配木座，作承有束腰的五足随形状，气韵古朴，年份亦佳，更为山子本身增添秀雅之质。
洪范，字石农，安徽休宁人，一作歙县人。官至兖沂曹道。初官同州为，唐白居易宦游地，郡有白楼，故其书、画角署印曰白楼过客云。博雅工诗，书法画笔，俱磊落超隽，雄视一切。山水宗黄公望，苍浑见骨。墨竹师苏轼潇洒欲飞。亦善花鸟。
查士燮，原名琳，字冬生，号少梅，浙江海宁人。晚清画家，人物宗高其佩，花鸟法恽寿平，兼工篆、隶。
RMB:250,000-350,000
1640明灵璧供石
高41厘米
灵璧自古出奇石，在唐朝石就作为贡品进贡朝廷。宋人杜绾在《云林石谱》中汇载石品百余种，灵璧石位居首位。此石作横峰供石，外形浑圆敦厚，石色青黑，包浆润泽处莹亮如漆。其不具孔镂，而表面皴皱如溪流水蚀，更显其如深山中嶙峋巨岩，赏之如林山川胜景。石下原配红木底座，承束腰，腿足亦颇粗硕，与赏石之气韵相合。
RMB:1,500,000-2,000,000
1641元玉山草堂、怀米山房藏黄太湖石“小善卷”
高 28.5 厘米
来源：顾瑛旧藏，曹秋舫递藏
1、小善卷。玉山草堂藏。
2、怀米山房
“小善卷”为天然黄太湖石稍作修治而就，石若云头升举，玲珑秀润，透、漏、瘦、皱齐备，弹子窝与云头雨脚皆具。间有镌铭文为“小善卷，玉山草堂藏”，又有“怀米山房”印。善卷之名出自宜兴善卷洞，正如词曰：“鸿濛凿空。通沅瀣、茅峰三洞。云变幻、龙戏空高，尾坠吹天竦”（杨玉衔《游宜兴善卷洞》）。此石变化莫测，惊魂动魄，仿若游千年仙境。“玉山草堂”为此石藏家之堂名。据考，顾瑛(1310\~1369)元代文学家。一名阿瑛，又名德辉，字仲瑛。昆山（今属江苏）人。顾瑛家业豪富，筑有玉山草堂，当时远近闻名，是诗人游宴聚会场所。吴克恭在《玉山草堂序》中云：“玉山草堂者昆山顾仲瑛氏为之读书弦诵之所也。昆以山得名，而山有石如玉，故州志云玉山，仲瑛因是山之势筑室以居之。结茅以代瓦，俭不至陋，华不踰侈。散植墅梅幽篁于其侧，寒英夏阴，无不佳者以其合于岩，栖谷隐之制，故云草堂。”顾瑛常与杨维桢等诗酒唱和，风流豪爽。元朝末年，天下纷乱，他尽散家财，削发为在家僧，自称金粟道人。著有《玉山璞稿》、《玉山逸稿》。怀米山房据考，为曹载奎（1782—1852）斋名。曹载奎字秋舫，系吴门富家，自幼嗜好金石文字，所藏殷周彝器逾百，精鉴赏、富收藏，与张廷济交善。据传，曹家住盘门外，筑有金石窝，专藏鼎彝盘尊等古器。又好大理石，壁间所陈山水人物鸟兽鱼虫皆具。曹载奎（秋舫）汇其所藏三代吉金器，成《怀米山房藏器目》书，内刊张廷济、阮元、吴荣光、叶志诜、徐懋、曹载奎等名家序跋。综上信息可知，此“小善卷”太湖石经由苏州一带名家收藏、递藏，为著名文学家、金石学家所青睐，足见其兼具高古韵味与文人情调，是一件不可多得的赏玩佳石。
RMB:1,200,000-1,600,000
1642明太湖石山子
高 29.5 厘米
白居易以太湖石为甲等，总结出“爱石十德”，以石之德涵养身心。此件赏石孔洞颇大钩连贯通，变幻莫测似层云迭嶂，脊棱锋利流畅，断痕截面呈犬牙交错之状，石体表面历尽沧桑，气势雄浑，姿态高雅，可谓鬼斧神工。此件太湖赏石颇具宋元审美遗韵，身姿挺拔嶙峋，颇具高士风骨，气息浑朴苍老，亦不乏灵秀之意。
RMB:80,000-120,000
1643明灵璧山子
高 38.5厘米
此山子状若竖峰，掏空中部，高耸入云端，巉岩嶙峋，此起彼伏，蜿蜒而上。其色莹润，漆黑如墨。石体间生褐线，饶有意趣，陡然生出瘦硬清风之感。取灵璧自然之态，造型精巧，如伏若踞，气韵苍古，宜书斋陈设。
RMB:60,000-80,000
1644清灵璧石横峰山子
高34厘米
山子以灵璧石为材，色呈灰褐，质地坚韧，整体具顽璞之态而极具禅意，以灵动多姿、秀韵丰神的感觉，使其愈珍。石质细密清润，叩之，其声清悦若铜。下承随形底座，设五足，有管脚枨相连。配红木底座
RMB:80,000-100,000
1645清英石山子
高38厘米
英石在唐宋时期已极受喜爱，杜绾《云林石谱》云：“英州含光真阳县之间，石产溪水中”，黄庭坚任象州太守时玩英石不惜“万金载归”，苏东坡曾“获双石一绿一白”。至明清，世人对英石玩赏之热再起。此英石立峰即颇合赏石之法度，石作立峰，上丰下敛，势欲入云，其上奇峰诡崛，怪岩嶙峋相错。其色青灰，石质细密，温润苍翠，石表遍布沟壑和涡陷，白色纹脉纵横蜿蜒，观之山形突兀褶皱细密，迂回曲折又不失灵动。
RMB:38,000-45,000
1646清英石山子
高50厘米
此山子石体如烟波出岫，峰峦富于变化，表面褶皱曲折，节理交错，如江边山川峭壁，巨石排列，峭壁中间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿然有声。石体为深灰色，夹杂岩脉，峭壁间渗出层次水痕。整体结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，似可行、可望、可游、可居。底座做工精致，顶部有唇形凸隆支撑山峰，周侧有乳突仿佛水石。
RMB:150,000-180,000
1647 清英石立峰大清供
高79.5 厘米
英石素以多皴皱沟壑且石形变幻多姿而受文人喜爱。南宋杜绾《云林石谱》载英石“多棱角，稍莹澈，面面有光可鉴物，扣之有声”，此石亦可属此品。其状挺拔，上放而下收，表面沟壑嶙峋，整体呈生长势，愈向上则石势愈为奇峻，其状如似丛云升腾，亦如竹节，面面可观。石质则温润光莹，质地缜密而无杂质，与《云林石谱》之记载相仿。案前赏之，尤觉悦目愉心，可得天然雅趣。
RMB：无底价
1648清英石立峰
高56 厘米
此摆件英石质，质地坚密，石色作深灰，包浆莹润，宝光内发，抚之润泽，叩之清音。此英石纹理天成，褶皱多变，沟壑纵横，润涩交织。石势生风，似悬崖峭壁，直指云霄，苍劲雄壮，气贯长虹不求工丽，一派气势磅礴、物象万千之景，别有一番文人妙韵。配随形无纹木座，更添端雅美感，宜陈设于案间，细品赏玩，愈见雅趣。
RMB:10,000-15,000
1649清英石山子
高76厘米
英石山子竖峰，石体向一侧突出，使峰峦更富于变化，表面褶皱曲折，节理交错，如若江边山川峭壁，峭壁中间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿锵有声。整体而言，结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，造型丰富典雅。原配红木底座，做工精致，与山子底部形状契合严密，浑然一体。
RMB:120,000-150,000
清渊堂藏砚专题 Lot.1651-1660
徐伟达，’1945年出生于上海，当代书画收藏家、鉴定家，室名清渊堂1962年进上海古玩市场上海文物商店前身学习历代绘画、书法作品的鉴定和征集师从书画鉴定家朱念慈先生和著名书画鉴定家谢稚柳先生在长期的实践工作中积累了丰富的书画鉴定经验和知识后任上海文物商店经理1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。徐伟达先生长居上海’与吴湖帆、钱镜塘、唐云等诸多海派大家交善，其在上海文物商店经手的字画珍品亦多，因而文物鉴定之眼力颇受认可市场中偶有清渊堂藏画释出，反馈皆甚热烈今首次将清渊堂藏砚十方集作一专场，实为幸事！其中多有落黄任、万经等名人铭款者，书砚相通，于此中亦可得文人雅趣。
1651 清黄任、余甸合铭石鼓砚
直径12.8厘米厚4.8厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、古石鼓，科斗字。与岣喽，等奇邃。今石鼓，兴所寄。象其形，会斯意。出人工，均天瑞。古雄俊，今细腻；古莫致，今同嗜；古有十，今可二。主人曰：谈何易！甸。
2、（石鼓文略）右集石鼓文二章，以为之铭。雍正三年，乙巳六月永阳黄任书於端州厅事。印文：黄、任
此宋坑端砚，石色深而透紫褐，砚堂细润有泽，颇宜发墨。整器作圆形石鼓状，砚堂中部凸起，蓄墨于环周凹槽内，视之又形如辟雍，颇得文人雅趣。
砚边缘刻抽象夔纹。砚侧环周，临刻石鼓文铭，其字形古拙，琢刻则颇具章法，尽得金石篆法之真趣。末署铭文：“雍正三年乙巳六月永阳黄任书於端州厅事。”砚底又刻楷书铭文，计五十四字，为咏题此石鼓砚之语。末署“甸”字款，当出余甸之手。存原配红木砚盒。黄任(1683-1768)，字于辛，号莘田。福建永福人。著名藏砚家。康熙举人，官广东四会知县。有砚癖，自号十研先生。工书法。黄任以“十砚轩”为堂号，一生奔波四海也自然不离搜集佳砚，在这一过程中，他结识了不少志同之友。余甸亦是其中之一，黄任曾作诗赠余甸言：“唯君知我最缘奇，得砚先于做令时。”存世以时见二人共铭的砚石。
余甸（清），初名祖训，字仲敏，后改名甸，字田生，福建福清人，寄籍南平。康熙四十五年（1706）进士。巡抚张伯行开鳌峰书院延甸主之。官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，偶暇集古今法书作篆、隶、行、草。
RMB:500,000-600,000
1652 清万经铭松花石灵芝砚
长22.9厘米宽13.5厘米厚3.9厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：旧学商量加邃密，新知培养转深沉。万经。
松花石产自吉林长白山地区，用松花石制砚始于明代末年，因松花石出自满清龙脉，故备受清代统治者推崇，严禁民间开采。清圣祖康熙帝对松花砚十分欣赏，封它为“御砚”，并赞松花砚言：“寿古而质润，色绿而声清，起墨溢毫，故其宝也”。乾隆帝更在《西清砚谱》之序言中，赞松花砚“品埒端歙”。
此方松花砚石质颇细腻，表面纹理如歙石之眉纹，颇雅致。砚形四方，首浅开灵芝形墨池，一侧刻阴文砚铭：“旧学商量加邃密，新知培养转深沉。”句出朱熹诗《鹅湖寺和陆子寿》。尾落“万经”款。配红木砚盒。
万经（1659-1741），字授一，号九沙，自号小跛翁，鄞县（今浙江宁波）人，万斯大之子。康熙三十六年，万经公车入京，住在万斯同北京私邸，亲承教诲。康熙四十二年（1703）得中进士，选庶吉士，官授编修，贵州学政等，任上曾参与《康熙字典》等大型官修著作的编写。
RMB:80,000-120,000
博學商显加邃密新和培楚轉波沌萬位
1653
清黄汝楠铭抄手砚
长18.2厘米宽11厘米厚2.8厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：何必锐，钝为最。何必动，静为用。惟其然象，君子之安恬。壬子闰五，西村主人铭。
钤印：砚癖、竹窗
砚为端石质，形作簸箕状，形制承自宋砚。其石质颇有细润质感。砚背刻草书铭，文为“何必锐，钝为最。何必动，静为用。惟其然象，君子之安恬。”此砚铭与康熙御铭“以静为用，是以永年”意韵相仿。尾落“壬子闰五，西村主人铭”款。配红木砚盒。
西村主人，据考当为清代画家黄汝楠。其字立侯，号西村，福建仙游人。雍正六年拔贡，十三年举人。工于书法，善画，画意如其诗。《福建通志》载其“平生以诗酒自豪”。
RMB:80,000-120,000
1654 清黄铁庵藏海天旭日随形高眼端砚
长14厘米宽12厘米厚3.5厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：甘泉黄铁庵珍藏
端砚随形而就，随形雕云水纹，雕工精雅圆浑，水浪中旭日涌出为砚堂，上方有高眼一颗，绿而润，熠熠有神。石色青紫，质地细润纯净，抚之如小儿肌肤，为端石中上品。配红木砚盒。
黄铁庵(1902-1978)，号铁华庵主，湖南长沙人。现代著名篆刻家，著有《湖南印人小传》一卷、《铁华庵印存》二卷、《黄铁庵印集》四卷、《海内金石论文手札》四卷、《华年回忆录》若干卷。
RMB:80,000-120,000
1655
清林佶款门字砚
长18.5厘米宽12厘米厚3.5厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：吾愿结屋南山巅，枕书不读眠看天。得尺蹄纸图云烟，千峰萝薛万壑泉。丁亥春林佶。
钤印：林、佶
砚为方形，端石质，正面兼具蕉白、火捺之品，细润宜于发墨。砚堂宽平，墨池较深，余地皆素整， 更见石质之细腻。砚背阴刻行书砚铭，文为：“吾愿结屋南山巅，枕书不读眠看天。得尺蹄纸图云烟， 千峰萝薜万壑泉。”落“丁亥春林佶”款，刻“林”、“佶”方印。配红木砚盒。
林佶(1660-1722)字佶人，号鹿原。今福建福州人。康熙三十八年举于乡，五十一年(1712)特赐进士，授内阁中书。工于诗文，通书法，精于小楷和篆隶书。文以汪婉为师，诗以陈廷敬、王士祯为宗。他手抄成编汪琬所撰《尧峰文抄》、陈廷敬《午亭文编》、王士祯《渔洋山人精华录》、《古夫于亭稿》等书，为世人所赞。林佶不仅是清初著名的藏书家、书法家，也是一位藏砚家。以砚癖闻名于世的黄任，藏砚之癖亦受其熏染。由此可见林佶在当时藏砚界的地位和影响。
RMB:80,000-120,000
1656 黄任款海水纹砚
长14.6厘米宽12.4厘米厚2厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：轩闲安得如汝寿。坡公句。
钤印：莘田自赏、古香斋
端石为砚，砚堂留一鸲眼，缘边细刻海浪纹，至砚首则凿出墨池，内刻海水翻涌，外刻祥云堆蜷，颇有细腻工丽之感。其背面刻铭，文为“轩闲安得如汝寿”，文出苏轼《石鼓歌》。尾落“莘田自赏”、“古香斋”双印。配红木砚盒。
黄任（1683-1768），字于辛，号莘田。福建永福人。著名藏砚家。康熙举人，官广东四会知县。有砚癖，自号十研先生。工书法。
RMB:50,000-60,000
1657 星垣款平板砚
长16厘米宽10.7厘米厚2.6厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：非精墨佳笔，未尝辄书。星垣题。
端石为材，砚形四方，作光素平板砚式，更突出其石质纹理。砚材颇佳，抚之细润生温，宜于发墨。其一侧题刻砚铭：“非精墨佳笔，未尝辄书。”尾落“星垣”款。配红木砚盒。此砚铭句出清代梁同书《集句联》。清代以星垣为字号者颇多，未知其具体何人，存世所见有道光年间胡观奎旧藏方砚，砚上自铭其字星垣，可资参考。
RMB:60,000-80,000
1658 清黄枢款雅山砚
长13.4厘米宽7.2厘米厚3.6厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、雅山
2、具端人正士之容，居掞藻扬葩之选。惟雅山先生能有此砚；惟先生子孙能守此砚；惟先生之友能铭此砚。予门陈子书崖，持其尊先之砚索予铭，予不文为质，言之如此。寓庄黄枢。
此砚用老坑佳材，琢作圆角四方形，砚形较瘦而颇厚，颇具雅韵。其砚首开椭圆形墨池，环周起缘，砚背则满作阴刻诗文，为篆字赞砚之铭，尾署“寓庄黄枢”款。据之可知此砚为雅山先生所藏，黄枢应其子请求，作此砚铭为赞，其中颇可见清代文人交游之雅趣。黄枢（明末清初），字子环，福建漳海人。以工刻印名。凡金石典册，无不精研，辨证精审。喜以钟鼎文入印。著有印谱《款识录》。黄道周书画上所用之印多出于其手。漳州印学家沈鹤生、刘履丁皆师法黄枢，成一时风气，遂有“漳海派”之称。
RMB: 30,000-40,000
1659
清汪鸣銮、阮元款门字砚
长15厘米宽9.5厘米厚2.6厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚铭：
1、其色温润，其制古朴，声清起墨益毫，故其宝也。汪鸣銮。
2、琅环馆研
门字形方砚，光素无纹，更见其石色均匀沉郁，抚之细腻生温，属发墨不滞之质。砚侧边款作“琅环馆研”四字篆书，为阮元琅环仙馆之堂号。砚背刻砚铭，文为“其色温润，其制古朴，声清起墨益毫，故其宝也”，落“汪鸣銮”款。
汪鸣銮(1839-1907)，字柳门，号郎亭，室名能自强斋、万宜楼，浙江杭州人。同治四年进士。累官吏部侍郎。因反对慈禧太后干政被革职。
主讲杭州诂经书院。精小学。夫人为吴大澂之妹。
阮元(1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年进士，授编修，道光十二年由云贵总督授协大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，曾任浙江巡抚十年。工书法，精鉴赏，能画花卉竹石，著述颇丰。着有《擘经室集》。阮元生于乾隆中期，长于经术，训诂考据之功力深厚；嗜好金石，于金石名砚诸项收藏甚丰。
RMB:80,000-120,000
1660 清海天旭日砚
长20.2厘米宽17厘米厚2厘米
来源：清渊堂主人徐伟达旧藏
砚体随形琢制，略呈椭圆形。砚膛琢制规整，略凸起，近乎圆形，好似一轮朝日，近墨池处呈弧度下凹，四周俱刻细密的水运纹，刀法细腻而流畅自然，海浪之动势纹理皆颇有动态感。整砚观之，若海天一色，烟云飘渺，海波涌动，一轮朝日缓缓升起，静中有动动中有静，美不胜收，古人制砚之巧思，足称鬼斧神工。
RMB: 60,000-80,000
1661 明朱纨铭大吉汉砖砚
长21厘米宽16.5厘米厚6.5厘米
出版：《龟阜斋藏砚录》，上海书店，第37页。
砚铭：1、大吉；2、汉砖一段，作砚最佳。文房之珍，永伴秋崖。智水题；3、汉砖。秋崖县令藏。本品以汉砖为材，呈长方形，琢出砚堂，以为砚用，砚堂平坦如镜。砚起宽边，上有铭文“汉砖一段，作砚最佳。文房之珍，永伴秋崖。智水题。”砖砚四侧，两面均有砖铭曰“大吉”。另一侧有隶书铭文“汉砖。秋崖县令藏”。此砖砚，制作精良，质地坚密，手感沉重，富有浓郁的金石气息。
朱纨（1494-1550），字子纯，号秋，苏州府长洲县(今江苏苏州)人，明代抗倭名将。正德十六年(1521)进士，历官景州知州、开州知州、南京刑部员外郎、四川兵备前使、广东左布政使。
RMB:55,000-65,000
1662 清子昂铭云纹端砚
长22厘米厚2.5厘米
砚铭：其色温润，其制古朴。何以致之？书香是托。子昂，元符三年仲秋制。
钤印：珍奇藏珍
此砚随形而就，墨池、砚额处雕镂云纹，回转汹涌，翻卷上升，灵动古拙，做工典雅流丽，文人气息浓郁。砚背平，有铭文，原配红木砚匣。
RMB:10,000-15,000
