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049
1554
清 黄花梨香盒
直径 12.3 厘米
来源：Marcus Flacks 旧藏
圆盒以黄花梨一段制成，造型扁矮若蚌壳，黑红色皮壳，包浆莹润，泛玻璃光，隐隐透出黄花梨细腻如画的纹路。
盖面隆起，子母口，口沿上下起灯草线，形成两道弦纹。盒身下方设圈足，圈足宽阔，稍打洼，造型微妙。
外底落膛，皮壳老辣。小盒打开后，如同两个小香盘，甚便使用。顶盖亦落膛，既增造型变化，又可消解木
材缩涨的内部应力，保持稳定。
此盒之用，最便印盒，做贮香或珍玩，亦无不可。
RMB : 无底价
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
050
1555
清早期 紫檀三层盒
长 12.5 厘米 宽 10 厘米 高 10.5 厘米
该盒以紫檀制成，通体素面，口沿及顶盖处起线，上下分三屉，用以
分别贮器。古时用来置放印章、玉器等文玩小件。整器素无矫饰，但
制作规整典雅，如好玉不饰雕工，凸显出紫檀木料古朴之美，以流动
的自然纹理取胜，极具文房赏玩之趣。
RMB : 无底价
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051
1556
清 黄花梨交泰式捧盒
长 27 厘米 宽 16 厘米 高 10.5 厘米
来源：嘉木堂旧藏
捧盒黄花梨制，木纹绚烂，色泽温润。
其形为交泰式，即盒盖和盒身各作“凹”“凸”形，若齿轮状相合。这种制式不需再设子母口，却能紧密相合，
然制作费工费料，多为存放较重要物品所用。
顶面微隆起，边缘抹圆，翻边做法，如同碗口线，更觉挺拔精细。盒身下方渐敛，落在底板上，底板侧面亦
翻碗口线，大圆角，底面落膛。这种造型多见于捧盒，所见皆比例适宜，造型饱满劲挺，制作精致，口沿为
交泰式者甚为少见。
RMB : 80,000-100,000
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052
1557
清乾隆 乙字款紫檀福寿香盒一对
长 8.3 厘米
来源：晚清醇亲王府旧藏，深圳 2021 年拍卖会“皇家气派”专场中释出。
款识：乙一、乙二
此为双桃形盖盒成对，紫檀木制，造型精巧，结构复杂，流传至今尤为珍罕。盒为双桃形，盖、身以子
母口相合。盖顶、底面均饰凸起的桃枝、桃叶，盖面上下浮雕两只蝙蝠，蝙蝠与寿桃寓有福寿康泰之意。
蝠、叶浅浮雕、枝条镂空而作，桃纹及叶脉阴刻细部，整器所用工艺技法区分出多个层次，物象变化丰富，
栩栩如生，花筋叶脉仿佛随风而颤，极具浮雕感。盖面微弧，底面稍平，花叶间隙处，分别写“乙一”、
“乙二”为标识。一般是清宫造办处为器物等级而刻，头等刻甲，二等刻乙。《清宫内务府造办处活计档》
中记载：“乾隆四十五年各作成做活计清档，造办处活计库，十月，初七日，员外郎五德催长大达色金
江将，新来广木匠试手做得：雕紫檀木双桃盒一件持进，交太监鄂鲁里呈，览奉”。可与本品相对照，
得见于此对香盒或为清宫造办处之作。
此对紫檀盒 2021 年于深圳拍卖会“皇家气派”专场释出，此专场拍品皆源自醇亲王爱新觉罗·奕譞及其
子载洵。
RMB : 100,000-150,000
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053
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054
1558
清 紫檀六棱倭角香瓶
长 4 厘米 高 11.5 厘米
香瓶以紫檀为材，整挖而成，用材颇细腻，表面光泽莹润，
牛毛纹亦细密有致，可堪赏玩。瓶形颇为别致，作倭角五棱
状，上下一体，不出口唇，仅在顶面开一圆口，并以之为中
心，可作层叠的葵瓣纹理，线条蜿蜒似月华，至肩部转折处
则延伸为倭角线条。整器斫制十分规矩，线条亦一丝不苟，
置之案头赏用，别具文人风韵。
如此以倭角葵瓣装饰的瓶、盒，从存世器来看，应为古代文
人香事所用，为炉瓶三事中的一例。相似存例，可见意大利
建筑师佛克（Ignazio Vok）旧藏的一对倭角五方紫檀香瓶，
其于 2004 年在德国科隆东亚博物馆展出，并见著于《Pure
Form:Classical Chinese Furniture》一书，其器型与本品完全
一致，可资参照。
RMB : 无底价
Pure Form:Classical Chinese Furniture
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055
1559
清 乌木汪士慎款花插
高 10 厘米
款识：溪东外史
此花插以乌木制成，顶部取孔以插花，外壁随形雕成山峰岩岫，其间阴刻“溪东外史”
四字阳文方框款。造型自然柔美，木纹清晰美观，包浆光泽滑润，为文房案头的精致小品。
溪东外史为清代著名画家，书法家，汪士慎（1686-1759）。字近人，亦号巢林等，工
分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：
“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。
与罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、高翔和郑燮并称“扬州八怪”。
RMB : 无底价
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056
1560
清 硬木箸瓶
高 10 厘米
此瓶为硬木整挖而成，瓶作盘口短颈细孔式，口内外沿起棱，丰肩，筒腹，圈足。箸
瓶为“炉、瓶、盒”三事的香道雅具之一，“箸”指拨炉火所使用的筷子），盛“香箸”
的瓶子则称为箸瓶。香箸瓶的材质、形制不一，多以木、漆、犀角、象牙、瓷、玉、金、
铜等珍稀原料为之，其中又以缜密、坚实的硬木为上，其形制则多仿自宋瓷之古式，
反映出当时文人所好尚的古雅品味。
文震亨（1585-1645）《长物志》：“箸瓶，官、哥、定窑者虽佳，不宜日用，吴中
近制短颈细孔者，插箸下重不仆，铜者不入品。”由于“香箸”多为铜或铁所制成，官、哥、
定窑或漆、玉虽佳，但其质地细腻娇贵，盛箸不慎易于毁损，大凡以供清赏或陈设之需，
复以硬木材质与形制着眼于实用，讲究重心稳当，于插箸使用时，能下重而无倾倒之虞。
RMB : 10,000-20,000
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057
1561
清 随形木抱石花插
高 12.3 厘米
花插作木抱石随形，色如蒸栗，顶部开孔可插花枝，底部抱石，造型为
天然木根形，即为别致。明清文人常取生活中所见常物之形制器，以形
制天然者为雅，颇有雅趣。
木抱石，亦称根包石，指树根把石头包住生长，形成有根有石头在一起
的奇特现象。造成这种现象的原因是树木生长在泥土贫瘠的山中，树根
紧紧地贴住岩石生长，最终将石块紧紧包住，形成包石现象。
RMB : 无底价
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058
1562
明 黄花梨菱花笔筒
高 15.6 厘米
此笔筒取黄花梨整料制作，菱花型，平底微凸，出四足，足心开孔，
内嵌原木封口。器物表面光素无纹。通体有黄花梨特有的自然纹理，
简约雅致。此件黄花梨笔筒充分展现黄花梨木质纹理的精致，腹身
内外皆依菱口而起伏，以突出木材纹理的自然美和书卷气，显得文
雅不凡，是文房陈设的精品。黄花梨生长十分缓慢，虽经百年仍粗
不盈握。黄花梨木制作笔筒要求甚高。直径超过 15 厘米的笔筒需要
生长数百年的黄花梨树木的芯材才能做成，此件工料俱佳，实属罕见，
十分珍贵。
RMB : 110,000-150,000
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059
1563
明 黄花梨笔筒
直径 18.5 厘米 高 17.5 厘米
明末清初之际是笔筒工艺发展的鼎盛时期，竹、木、牙、瓷等各种材质争奇斗艳，不一而足。黄花梨木，
古时亦称文木，因纹路呈现，山纹，水纹，云纹，鬼脸等纹理变化多样，深受文人雅士喜爱。其木材质精良，
质地细腻，而经打磨、把玩后，色泽不静不喧，平和幽宁，富有含蓄之美，更显气韵不凡。古代文人、
工匠在利用这种贵重木材时，为了充分展现黄花梨木质纹理之典雅华美，常常不饰雕刻。
笔筒为黄花梨木制成，平口，口沿凸起宽边，直身光素。底部亦出宽边上下呼应，宽边中间打洼，增加
其结构变化，下出三矮宽足，中接大底，为早期之制。整器彰显花梨木的肌理之美，其木纹精妙有如云
蒸霞蔚，令人起深情缱倦之思，又如山河奔腾，不禁发逝者如斯之叹。整体造型端庄大气，而不失文雅，
整器质地莹润，包浆丰厚，体线优美，富有张力，置于文房案上，颇为实用，值得珍藏。
RMB : 40,000-50,000
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060
1564
清 紫檀乳足笔筒
直径 14.5 厘米 高 15.5 厘米
笔筒为一木整挖而成，紫檀生长条件苛刻，大材难得，且十木九空，此件笔
筒木质质密，尺寸较大，实为同类之中少见难得之稀有品种。
器身圆口平沿，直壁，腹深且阔，底出三乳足，底面微隆而圆心内凹，琢磨
合乎法度。造型笔直劲挺，外缘均不起线，造型手法简略至极。
通观此物体线优美，富有张力，古雅富丽，实乃自然美和书卷气相结合之佳品，
素雅不失细节。加之包浆浑厚，整木制成十分难得。置于文房案上，颇为清
雅实用，尽显文房雅韵。
RMB : 50,000-60,000
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061
1565
清 周芷岩刻紫檀竹石诗文笔筒
直径 11.8 厘米 高 13.5 厘米
款识：1. 庭竹翠交加 , 虚兼罩碧纱。盘栽金线草 , 屋长玉簪花。雨过留残日 , 云归带晚霞。
未能消暑闷 , 闲步听池蛙。
2. 时在甲子夏月，芷巗制。
笔筒以紫檀制成，直筒形，色深沉穆，质地细腻，上有牛毛纹。整器壁面以册页式一书一
画布局，一侧作平坡式构图，阴刻技法剔刻奇秀山石、丛丛修竹；竹叶迎风摇曳，外柔内
刚，竹石相依，气韵天成，古朴拙雅，整体构图简练，刀法犀利精细；另一侧行书题诗文。
竹筱受风，竹叶飘飖飞舞，风是无形的，最难写出，端赖景物的烘托显现。此笔筒所雕风
竹韵味丰饶，能令观者顿觉清风袭来之凉意。作者以竹为纸，以刀代笔，运刀技法娴熟老
辣，深厚功力尽显，其诗画结合，极富笔情墨趣。书法类苏东坡而兼融己意，跌宕伟岸中
有出尘的气质，能与画面相辉映，堪称合壁之作。
RMB : 无底价
拍品另面图
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062
1566
清中期 紫檀粱同书款诗文笔筒
直径 8.8 厘米 高 12 厘米
款识：1. 少学琴书，偶爱闲静，开卷有得，便欣然忘食。见树木交荫，时鸟变声，亦
复欢然有喜。常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。
2. 陶彭泽语，山舟，梁同书
钤印：不翁
紫檀笔筒，筒壁微微收腰，变化微妙，脐状底，小龟足。木色沉郁，周身牛毛纹细如
水波潺潺。刻书诗文，以借物言志，援用陶渊明之语，运刀如笔，字口爽利，结字潇洒。
梁同书（1722-1815），字元颖，号山舟，晚号不翁，钱塘人。乾隆十二年举人，
十七年荣赐进士，授编修，累迁侍讲。工书法，少学颜、柳，中年用米法，七十后愈
臻变法，纯任自然，为当世独绝。
RMB : 无底价
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063
1567
明 黄花梨螭龙纹笔筒
直径 20.5 厘米 高 18.5 厘米
黄花梨笔筒，深棕色皮壳。其筒身圆雕成为玉兰花形，内外两侧各三个花瓣
交叉相迭，口沿处模拟花瓣外翻，线条流畅优美。在外层花瓣表面上，借助
雕琢花瓣的余料，浮雕成花卉纹和螭纹。底承三矮足，面心为整面，老古玩
行当中称为大底，一般认为大底年份较早。整器构思布局精研巧妙，气韵兼备，
寓意吉祥，雕刻拙朴天真，颇得真趣。
RMB : 120,000-150,000
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064
1568
明末清初 紫檀花卉纹葵口笔筒
直径 15.7 厘米 高 15.5 厘米
笔筒为紫檀木制，质地坚实，木纹细腻清晰，发色沉稳，幽光粼粼，极具美
感。器形呈圆筒状，口略撇，作花瓣形外翻，口沿外圈沿花瓣之形起线，延
长至筒身。筒身直壁，平底无足。周身浮雕外壁浮雕山茶花、梅花、兰花等
四组花卉，间以湖石。画面构图讲究，层次分明，细节丰富。整器造型别致
新奇，雕工优美细腻，凝儒雅之韵，含高贵之气，充满艺术韵味。既具实用
之书房功能，又有盛世典藏之用途。
RMB : 无底价
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065
1569
清 紫檀嵌八宝笔筒
高 13.3 厘米
笔筒为紫檀木制，圆口，筒身，平底，底部留圆孔，内塞软木块。外壁
以螺钿、蜜蜡、珊瑚、银丝等材料，镶嵌花卉通景。左上方白蝶飞舞，
引出红黄相间之菊丛，或俯或仰，或兀自盛放，只勾填两三花头，辅以
枝叶穿引，便似写尽花姿之万千变化一般，极具概括之能事。菊瓣层层
相叠，叶片卷曲有度，可见塑造之深厚功底。
此紫檀嵌八宝笔筒器形规整，用料考究，纹饰构图严谨，配色鲜明，风
格清新，雕嵌技巧纯熟，是传世清代百宝嵌制品之佳作。
RMB : 85,000-90,000
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066
1570
清 紫檀叶形香盘
长 31 厘米
盘以整块紫檀木雕挖，制成天然枝叶状。
粗枝出三叶，主叶宽肥，边缘翻卷有力，
棱角清晰，正面阴刻经脉，即为盘体。
背面剔地阳文叶脉，辐射伸延，富于装
饰性，拟出叶背之态。另一片附于主叶
之下，体态瘦窄，边缘卷而微蜷，其上
阴刻经脉。还有一嫩芽将将萌出，背附
于主叶之侧，叶体小而厚润，伸展间极
具变化。此件紫檀叶形香盘，沟槽、边
缘均经细磨，过渡润滑，光润可人，制
作精细，格调高雅，为文房案头间可赏
可玩之精品。
RMB : 无底价
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067
1571
清 紫檀六角汉饕餮彝座
长 18 厘米
底款：汉饕餮彝
器座紫檀制成，外口为六面倭角，其上依器物底足制圆面，使之
刚好能将器物牢固卡住。下承六足，足端向内兜转。底面挖圆口，
内刻“汉饕餮彝”四字楷书款，字口清晰，笔力遒劲，或为清宫旧藏。
1572
清乾隆 紫檀乙字款器座
直径 18.5 厘米
底款：乙
器座紫檀制，六方，座面依器底挖圆环形凹槽，内心凸起，凸面圆浑，
外雕花瓣纹，线条迭转起伏。面下有束腰、牙板，腿足面随六棱倭入，
《清宫内务府造办处活计档》中记载：乾隆五十一年各作成做活
计清档，广木作，十一月，十一日，员外郎五德、大达色等来说，
太监鄂鲁里交：青绿汉饕餮彝一件，木座，盖玉顶，上顶有缺。
造办处所制器座，大多底面刻以承托器物名称者，此即为清宫藏
汉饕餮彝之紫檀座。《故宫博物院藏器座·卷三》中亦有一件紫
檀云纹葵花形器座刻“周箕彝”，两件款识中的“彝”字如出一
人之手，可互为参照。
RMB : 30,000-50,000
平缓中见上鼔而收，至足端撇出的三段走势，腿足与牙板外沿起
阳线。底面挖两一大一小两同心圆面，内圆刻“乾隆御玩”四字款，
下方于外圆处刻“乙”字。造办处所制器座，大多底面刻以“甲、乙、
丙、丁……”天干文字，所指为器物等级，头等刻甲，二等刻乙，
此例即为二等乙字款器座。《故宫博物院藏器座·卷三》（P37）
中亦有一件紫檀花瓣纹葵花形器座，其座面皆为葵花形刻花瓣纹，
可互为参照。
RMB : 40,000-50,000
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068
1573
清乾隆 紫檀三镶如意柄
长 38.5 厘米
题识：心澄何所事，腕动尽相随。雅合谈元执，那堪临阵麾。
檀称香是体，玉以德为仪。有愿皆能遂，余心惧在兹。
钤印：比德、朗润
此件如意柄以紫檀为材，三弯式，形为标准乾隆朝三镶如意样
式。其正面满工浮雕表型兽面纹，这种将先秦饕餮纹打散且抽
象化处理的纹样，为乾隆一朝之特色，兼具仿古与装饰性。如
意首、柄、尾线条流畅一气呵成，与寻常三处圆鼓的如意形制
相异。其首部留圆槽以嵌玉璧，柄中槽口可嵌剑璏，尾端则留
榫以嵌剑珌，如此则可将宫中古玉镶于此如意柄上，制作成古
玉三镶如意，以娱乾隆帝嗜古爱玉之心，是颇具乾隆朝特色的
如意形制。
如意背面阴刻楷书诗文，文字恭谨有度，落“比德”、“朗润”
二枚闲章。文为乾隆帝御制《咏如意》诗中一句，见录于《高
宗御制诗二集》卷五十六，此诗为乾隆帝为如意所作，也时常
题刻于宫廷御制如意之上。相似的如意形制，可见翦淞阁旧藏
清乾隆紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意一例，于嘉德 2006 年
春季拍卖会释出，其如意造型、浮雕纹样、背面所题诗文皆与
本品一致，可资参照。
RMB : 35,000-40,000
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069
1574
清 紫檀蕉叶瘦骨罗汉
长 11.6 厘米
此件罗汉雕像取紫檀木作成，整器皮色紫润，油亮光泽。
其形制长扁，罗汉袒露上身，持佛珠枕木，仰卧于芭蕉
叶之上。额骨高凸，面庞瘦狭，须眉卷曲，张口盈笑，
颇具怡然自得之感。瘦骨罗汉，又称雪山大士，相传佛
祖释迦牟尼本为古印度迦毗罗卫国净饭王的太子，但因
目睹众生疾苦，即抛弃权位入雪山苦行，静坐思维，不
避风雨，坚持不懈达六年之久，身体也变得极度消瘦，
筋骨暴露，却终于在痛苦中得道，参透成佛。紫檀木雕
瘦骨罗汉选料上乘，刻制细腻，神情生动传神，为上佳
摆件。
RMB : 45,000-55,000
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070
1575
明 黑漆花口碗
直径 18.3 厘米 高 9.5 厘米
碗为十瓣花式，直口，腹较深，圈足宽大，器型规整大方其内外髹黑漆，漆面均匀，
色乌黑中透棕褐，有素雅之气韵。其外壁隐约有朱漆书款，而较漫漶难辨，款字
似为“常州嵇嗣……”。此类素黑漆器，自宋代起即颇为流行，周身不施纹饰亦
合乎当时的文人审美，故别具韵味。常州博物馆藏一例黑漆十瓣花式碗，器型与
本品相似，亦存朱书款识，可资参照。
RMB : 20,000-30,000
参阅：黑漆十瓣花式碗 常州博物馆藏
本品朱书款识
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071
1576
明 剔犀香盒
直径 6 厘米 高 5.7 厘米
盖盒呈球形，以子母口扣合。盒身外壁以剔
犀工艺饰卷云纹，朱漆黑面红筋，外表光亮
平滑，纹饰富丽流畅，极具装饰美感。盒面
所刻云气线条优美婉转，所用刀工圆润细致，
颇见功力。剔犀工艺为雕漆之一种，又可称
为“云雕”、“屈轮”，此类工艺肇始于唐，
而兴于元、明两代，此件剔犀盖盒纹饰简洁，
漆面醇厚亮泽，充分展现了剔犀工艺之美。
RMB : 45,000-50,000
顶部图
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
072
1577
明 黑漆盒
直径 15.8 厘米 高 12 厘米
此盖盒体呈菱花形，子母口，平顶直壁，造型简约素
雅。通体光素，外壁髹黑漆，黑漆光洁细润，清雅高贵，
给人以清水芙蓉，天然雕饰之感。一色漆器是漆器中
最古老最普通的品种，及至明代，一色漆器仍很流行。
RMB : 200,000-300,000
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073
1578
明 黑漆嵌彩螺钿撞盒
高 41.8 厘米
来源：伦敦老牌古董商 Roger Keverne 旧藏，曾于 Roger Keverne Ltd 告别拍
卖专场释出
此件盖盒为木胎，体量较大，平顶，连盖四层，带随型底座，通体黑漆嵌各
色螺钿。盖面与外壁皆镶嵌缠枝花卉纹，繁花盛叶舒展。整幅画面构图层次
分明，布局繁而不乱，栩栩如生。黑漆色泽典雅庄重，间配以螺钿装饰，色
彩变化多样，绚丽斑斓，于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。
Roger Keverne Ltd 艺廊，位于伦敦梅费尔区（Mayfair）克里夫德街（Clifford
Street）16 号，由 Roger 和 Miranda 伉俪运营。Roger Keverne 从事中国艺术
品经营近 60 年，其早年在伦敦老牌古董商 Spink&Son 任职，28 岁即擢升为
亚洲艺术部主管。1992 年与妻子 Miranda 创立公司，经营中国艺术品，其
客人有不少来自欧洲皇室，如瑞典国王古斯塔夫六世、英国皇家收藏主管
Geoffrey de Bellaigue 爵士等。Roger 曾主编国外的玉器权威著作《Jade》，
顶部图
在各地亚洲艺术品研究领域皆有名声。
RMB : 200,000-300,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
074
1579
清乾隆 剔彩耕织图香盘
长 19.5 厘米 宽 15 厘米
此盘花口，呈六方倭角海棠形，敞口浅腹，随形圈足。通体以剔彩工艺装
饰，盘心构图选取远近不同之场景，分天、地、水三种锦文为地，其上雕
琢版筑图，庭院之中，一人荷担，一人负篓于肩上，庭院描绘颇为写实传
神，墙体可见斑驳露砖处，更兼梧桐修竹掩映，构图虚实相生，景物错落
有致，颇得章法，整器漆色红润，漆层厚重，漆质坚实，刀法利落，婉转
流畅，毫无断痕。
RMB : 70,000-80,000
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075
1580
清乾隆 朱漆御制诗菊瓣杯托
长 15.6 厘米
款识：乾隆年制
铭文：制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。乾隆丙申春御题及太璞印章款
此碗托呈多菊花瓣状，漫浅式，圈足。通体髹朱漆，中央凹槽内刀刻填金隶书乾隆御制诗。
故宫藏有一件清乾隆的脱胎朱漆菊瓣式盖碗，无托，盖内亦刀刻填金隶书乾隆御制诗《题朱漆菊
花茶杯》。乾隆四十年二月，皇帝命苏州织造“按青玉撇口碗样款大小，照先做过红漆菊瓣盘做法，
一样成做红漆菊瓣盖碗一对”，同年十一月做得送京后，又交懋勤殿刻“乾隆年制”方款。次年
乾隆帝作《题朱漆菊花茶杯》后，又传做菊瓣式钟、碗，要求内底和盖里务必刻诗，诗堂圆光做
黑漆地刻字填金。
RMB : 45,000-55,000
参阅：朱漆御制诗菊瓣盘 故宫博物院藏
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
076
1581
清 紫檀雕螭龙纹佛座
长 28.5 厘米 宽 14 厘米 高 8.5 厘米
长方座紫檀制，用料充裕，结构牢固，显然为搁置较重物品，造型亦借鉴了石质底座简介方直的特征。从造
型和尺寸来看，或是放置金铜佛像用的佛座。
座面攒框装心，边缘挺而薄，下方敛入较多，起平线压边。高束腰，正面雕刻花纹，余三面光素。束腰正面
镂雕兼浮雕螭龙捧寿纹，中间为一变体鼎形寿字，两边螭龙相对，如意头式上喙，眼如豆，独角，顶发前冲，
前足前后蹬开，身躯拱起，尾和后足衍化为卷草纹，雕刻流畅。其下突出如台，不另设腿足，下方挖壸门牙板，
沿边起阳线，牙板浮雕螭龙捧寿纹，与束腰相近又生出变化。
RMB : 85,000-90,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
077
1582
清 紫檀案上几
长 33.8 厘米 宽 17.5 厘米 高 10.1 厘米
案上几作桌式结体，带托泥，小器大作，造型简练空灵，与紫檀幽遂质感相得益彰，是甚为经典的经典明式
文房小几。
几面独板面心，遍布紫檀牛毛纹，木纹曲折如流水。案面边框冰盘沿与束腰、牙板实为一木斫挖而成，但做
成层层结构，更加稳固，且富于变化。冰盘沿简练，下收一线，束腰打洼，牙板膨出，边缘起阳线，阳线与
腿足柔婉交圈。直腿足，下方内翻峻拔的马蹄腿，落于托泥之上。方素托泥，下设圭脚。
案上几是明式家具中较为少见的品种，因其造型小巧可爱，颇受收藏家青睐，材质多样，黄花梨和紫檀等高
档材料制者少见，尤其是紫檀制者，更为珍罕。此类桌形小几，多用来陈设炉瓶三事，实为案上用小香几。
亦可用来陈设赏石、佛像等珍玩。
RMB : 60,000-80,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
078
1583
清 紫檀几
长 42.3 厘米 宽 21.2 厘米 高 13.5 厘米
此几亦为紫檀制案上几，与本图录前件相比，前件柔婉大方，此件空灵秀巧，各得一功。
案面攒框，镶独板面心，木纹若山峰耸立。边框打洼，上下处设委角。高束腰，其上设笔管式透光，沿边起
线装饰，并以圆点纹间隔。
牙板与腿足、托泥攒接为框架式，如同壸门台座。看面皆打洼，线脚与冰盘沿相同。
此几造型空灵简介，线脚丰富，更增秀挺，相近的造型见于江南地区大漆或软木所制者，当然造型之凝练均
不及紫檀，更觉此件之难得。
RMB : 45,000-55,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
079
1584
清 红木吴云款案上几
长 49.5 厘米 宽 17 厘米 高 8.3 厘米
小案上几，红木制成，以大料斫挖，形成书页卷折状，略成俯卧的弓字形，往复循环，若绸
带之屈卷。下附四小足，微微外撇。几的右上侧刻篆书“两罍轩”朱文长方印，左下角刻篆
书“平斋晚号退楼”白文方印、“吴云私印”白文方印。知为清晚期著名金石家、收藏家吴
云之物。
吴云（1811 ～ 1883 年）字少青，一作少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。
曾任苏州知府，后寓居上海。喜好古精鉴赏。金石书画，无不涉猎。法书名画，汉印晋砖，
宋元书籍，一一罗致。所藏齐侯罍二，王羲之兰亭序二百种，最为珍秘。著两轩彝器图释、
二百兰亭斋金石三种，亲自绘图，尤为可贵。两罍轩即因吴云收藏之齐侯罍与齐侯中罍而来，
两罍轩横批曰：“余既于甲寅年在邗上得阮文达公所藏之齐侯罍，遂名弆藏之所曰抱罍室。
逾十年甲子在吴门又得一罍，即文达揅经室集中所载之苏州曹氏器也。海内二大宝一旦都归
余斋，复署之曰两罍轩，所以志喜也。”
RMB : 无底价
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
080
1585
清乾隆 紫檀嵌楠木玻璃壁挂式灯架（一对）
高 24.5 厘米
灯架成对，为半六边形，以紫檀嵌楠木而成，深浅两色对比明
显，甚为清新。除背面外，灯架三面做成四抹式，形成上下三格，
上、下格扁矮，上格镶黄杨木双套环卡子花，下格装矮老连
接上下。中格镶装玻璃，上饰描金博古纹饰，有系璧、宝盒、
箸瓶、瓶花、盆花等，可以想象，华灯初上，灯光将花卉纹
映射出来，影影绰绰，颇为旖旎。玻璃自内侧另设子框安装，
下方有可活动的插销，方便装卸。
中格的上枨背后攒格形成框架，后方直枨上设两个挂环，便
于悬挂。下方装板，紫檀攒格形成一个小平台，方便于其内
搁置蜡烛、灯台。
玻璃在中国历史生产甚早，平板玻璃的使用则自清早期开
始，由西方传入。在清代，玻璃是甚为奢侈的材料，甚至宫
廷中对其用度都有严格的管理，皇帝亲自过问，故以玻璃制
灯架者，非极富贵人家不能有。此对灯架造型少见，简练自然，
充满结构之美，玻璃上装饰图案亦佳。
RMB : 120,000-150,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
081
1586
清乾隆 玻璃画仕女图挂屏
长 70 厘米 宽 45 厘米
玻璃油画是清代受西方绘画形式影响而出现的艺术品种，它在玻
璃背面作画，但却从正面欣赏，和挂屏的内画艺术有着异曲同工
的特点。此件玻璃画仕女图挂屏，绘哺乳图，用西洋技法及题材，
表现中式人物景致，结合东西方艺术特点于一身，以白、蓝、红
粉为主要色彩，将中国传统的仕女纹饰和西方油画的特色巧妙的
结合在一起，别具意趣。
RMB : 80,000-100,000
乾坤
—鼻烟壶专题
方寸之间见乾坤“身树齐观，樨禅喻隐，壶天更辟新境。
逗鼻霏微，非烟缥缈，意味手头先领。”明朝万历年间，
意大利传教士利玛窦将鼻烟带入中国，敬供皇室，得到
推崇。自此，鼻烟成为达官显贵的雅好，并作为舶来
珍品，用于赏赐及馈赠。至康熙时，已然在宫廷内府
开始制作鼻烟壶作为御用；乾隆朝之后，制作小巧精
致的鼻烟壶更已蔚为风潮，成为彰显身份地位与财富
品位的极具象征意义的装饰品。鼻烟壶容器小可手握，
便于携带实用，还可随时把玩，富有者往往不惜巨资，
搜觅精制妙品；故在选材和制造上，无不力求精致美观。
其所用的材料包罗万象，造型变化多端，纹饰题材广泛
丰富，在方寸之间展现了高超精湛的制作水平，于材质、
造型及技法上皆是极尽巧思。清·沈豫《秋阴杂记》载：
“……壶则水晶、羊脂、玛瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石
等质，而盖则珊瑚、珍珠、猫眼，无不镂其错彩。”因此，
鼻烟壶作为一种精美艺术品流传至今且长盛不衰，被誉
为“集各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”，享誉全球。
正因如此，中国鼻烟壶在十八、十九世纪就已风靡欧洲，
成为皇室和贵族们争相收藏的艺术珍品和相互馈赠的
高贵礼物。本次专题正是选取了 36 件鼻烟壶之中的精
品佳作，瓷玉之间尽彰华美，漆木琉璃各显其精；诗
书画印集于一体，肖生仿物各出其能。它们材质各异、
工法不同，极尽华巧地呈现其特有的鼻烟壶文化，同时
也让大家得以欣赏那集中西工艺大成的鼻烟容器之美。
Lot.1590-1625
1590
清乾隆 青花二龙戏珠纹鼻烟壶
高 8 厘米
来源：1.伦敦：London Robert Kleiner 2001 私人收
藏展览
2. 伦敦 London Hugh Moss 2003
此件鼻烟壶为瓷胎，圆瓶状，直口带盖。全器施白釉，
皎洁静穆，清丽雅致。通体以青花描绘云龙纹，下
承海浪波涛，顶部同绘飞龙钮盖。青花发色浓艳深沉，
空中布满祥云火焰，两龙一者遨游天际，一者渡海
探首。龙双目圆睁，头顶双角，张口露齿，威严霸
气，身躯修长弯绕，肌肉饱满贲张，五爪强劲尖锐，
相对追逐前方火珠。整体构图协调，绘饰精细。《说
文》:“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短
能长，春分而登天，秋分而潜渊。”其不仅是传说
中的神兽，且为皇权象征，文化意涵深厚，贵气非常。
RMB : 20,000-40,000
1591
清晚期
王炳荣作款淡绿釉雕松鹤延年鼻烟壶
高 7.7 厘米
纪录：2016 年 9 月 14 日纽约佳士得露芙及卡尔·巴
伦珍藏中国鼻烟壶 Lot.496
来源：1.Robert Hall, London, 2008.
2.Ruth and Carl Barron Collection, Belmont,
Massachusetts, no. 4769.
款识：王炳荣作
此鼻烟壶通体施淡绿釉，顶部红钮，与釉色相互映衬，
更显色泽之美。直口溜肩、扁瓶腹、圈足底。淡绿
釉介于黄与绿釉之间，给人一种宁静而温和的感觉，
烧制难度颇高，尤其与瓷雕装饰组合更甚。壶身以
瓷雕技法装饰以“松鹤延年”题材，则是中国古代
纹样之一，一对仙鹤于松枝中起舞遨游，灵动飘逸，
神态生动传神。制作工艺精细，线条流畅、图案清晰，
是一件兼具艺术美感和历史价值的工艺品。
RMB : 100,000-200,000
1592
清乾隆 乾隆年制款窑变釉鼻烟壶
高 8.2 厘米
来源：1.伦敦 London Robert Kleiner 1995 私人收
藏展
2. 加州 Linda Riddell Hoffman 琳达 2002
款识：乾隆年制
此件鼻烟壶形制饱满，体态圆肥喜人，顶部带银制
钮盖。小口直颈，扁圆形腹，下承浅圈足，足内青
花篆书“乾隆年制”四字单行款。通体施窑变釉，
釉质滋润肥腴，红若晚霞之艳丽，蓝如夜空之深邃，
釉汁流淌，红蓝二色斑斓交融，迷离迤逦，富于韵
味，妙不可言。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，
遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非
人力之巧所能加，是之谓窑变。”俗语有“窑变无双”，
就是指窑变釉的变化莫测。绚丽多彩，斑驳陆离，
独树一帜，将窑变釉的富丽堂皇与美轮美奂表现得
淋漓尽致。
RMB : 20,000-40,000
1593
清乾隆
清乾隆年制款粉彩鸡鸣富贵纹鼻烟壶
高 6.1 厘米
纪录：2011.5.18 Woolley&Wallis“Aslan Art Ⅰ”Lot.213
来源：1. 英国中部地区著名藏家旧藏
2. 英国 The Stewart 家族旧藏
展览：上海青浦博物馆展览，2023 年 4 月 5 日。
款识：乾隆年制
鼻烟壶瓷胎塑成，壶扁平鼓腹，直口带盖，平底而
带有四字矾红篆书款“乾隆年制”。壶腹部以粉彩
绘画，一面为雄鸡鸣蝶纹饰，雄鸡身姿矫健，抬头
向天空飞舞的蝴蝶引吭高歌；另一面则见两只雄鸡
低头啄食，翎羽华丽。此间图案有寓意衣食富足、
鸡鸣富贵之意。粉彩是中国四大传统名瓷彩绘之一，
是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响产生的新品
种，在瓷器世界中，粉彩是唯一能撼动青花霸主地
位的瓷器，粉彩瓷器特点色彩丰富、色调淡雅柔和，
做工精美，自问世后，立即成为清朝皇室的新宠。
此烟壶小巧精致，彩绘传神、生动明媚，颇具宫廷
之风。
RMB : 50,000-100,000
1594
清乾隆 乾隆年制款粉彩雉鸡牡丹纹鼻烟壶
高 6.5 厘米
纪录：美国纽约道尤“亚洲艺术品拍卖”，2017 年 3 月 13 日，Lot.228
来源：阿诺德·维克多·三世的遗产拍卖
款识：乾隆年制
此鼻烟壶直口、圆肩，扁鼓腹、圈足底，顶部带盖。底部四字双行楷书作“乾隆年制”款。通身粉彩色泽丰富，
以红、蓝、黄、绿、棕各色构成，口沿及圈足外装饰缠枝草叶，腹部绘雉鸡牡丹图，山石之上生长牡丹梅枝，
雉鸡停落，长尾灵动、张喙收翅，扭身望向牡丹，牡丹团花锦簇、枝繁叶茂，雍容华贵、栩栩如生。雉鸡、牡丹、
洞石等，寓意“吉祥富贵”、“国色天香”，是清代十分流行的纹饰图案之一。纹饰绘画工艺精湛、构图严谨、
运笔流畅，底部官款带有宫廷之风，宜赏宜玩、难能可贵。
RMB : 100,000-200,000
背面图
1595
清乾隆 桃红料蜀葵纹鼻烟壶
高 5 厘米
来源：1.旧金山 Francisco Marsha 玛莎 1998 私人收
藏展
2. 加州 Linda Riddell Hoffman 琳达
鼻烟壶直口，体扁而模制雕刻呈蜀葵花形。通体以
透明琉璃为材，色如桃花，质地娇嫩明艳，纯净灵动。
壶体两面浅浮雕蜀葵花纹，花形生动大方，花瓣转
折灵巧自然，富有立体且生动之效果。蜀葵在清代
乃为流行的装饰题材，乾隆皇帝曾有御诗《蜀葵》：“蜀
葵名不一，菺莃皆其类。岂似秋葵花，正色无杂异。
秋葵知向阳，堪以兴忠挚。蜀葵则安能，随方弄娇
媚。”盛赞其安然娇媚，同时亦有文人折葵得意之
寓意。本器打磨光润，纹饰线条婉转流畅，结合如
桃花凝炼般的粉红琉璃与蜀葵造型，显露独特魅力。
此壶色调娇媚，工艺精致，极为难得。
RMB : 80,000-150,000
1596
清晚期
马少宣款水晶内画欢天喜地纹鼻烟壶
高 5.9 厘米
来源：1.英国 England 伦敦 London Robert Hall 私
人收藏展
2. 旧金山 Francisco Marsha 玛莎 2001
鼻烟壶扁瓶式，通体水晶琢成而带福字纹钮盖。一
面描绘的是花蝶图，另一面以欧体楷书题：“戊戌
仲夏：百样精神百样春，小园深处静无尘。笔花妙
得天然趣，不是寻常梦里人。马少宣。”钤“少宣”印，
笔力遒劲，工整严谨。内画鼻烟壶在诞生之初就有“鬼
斧神工”的美誉，国际上称其为“中国一绝”，是
烟壶制作工艺和绘画艺术相结合的复合工艺美术品。
它集选材、成型、雕琢、书法、绘画等工艺艺术于
一身，在有限的空间内，画无限的画意，可谓寸幅
现千里，以小见大。
RMB : 10,000-30,000
1597
清晚期 马少宣款水晶内画八破诗文鼻烟壶
高 7 厘米
来源：Acquired in New York, 1993.
纪录：纽约佳士得古董珍玩专场，2011 年 3 月 25 日，Lot.1578
此件鼻烟壶珊瑚钮，水晶琢制平沿直口，圆肩，弧壁近直，扁体厚实，底收椭圆圈足。壶身正面内画八破图，
设色淡雅，落笔老道，意境古朴高逸。何谓“八破”？八破者，乃书斋器物也，曰：破画、破书、破扇面、
破字帖、破信封、破请柬、破经文、破砚台也。马少宣将这“八破”选取合适之物将其内画于壶壁上，并刻
意突出其残破的特征，加强其虫吃鼠咬、水蚀火烧之痕迹。壶身背面则録书《九成宫醴泉铭》：“维贞观六
年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则随之仁寿宫也，冠山抗殿，绝壑为池”，前题“己亥初伏”，后缀
落款“马少宣”，并钤“少宣”印。此即著名的内画八破鼻烟壶，又称“集破”、“什锦屏”、“锦灰堆”，
代表着破旧立新、重获新生的寓意。此壶工艺之高超、书画之精湛，极致展现内画烟壶艺术之美。
RMB : 30,000-100,000
双面图
1598
清乾隆 乾隆己酉秋月御题款玛瑙御题诗文鼻烟壶
高 6.6 厘米
来源：伦敦 London Robert Kleiner 1990 私人收藏展
纪录：北京华辰 - 洞天锦绣（重要私人收藏鼻烟壶），2018 年 6 月 21 日，Lot.1653
此件鼻烟壶呈扁圆形，撇口圆肩，平底；顶部为鎏金花卉纹钮。通身以水胆玛瑙雕成，莹润剔透、光气精良。
双面以行书题刻御题诗文：“色是黄金花是盘，迎风未舞已珊珊。蕊珠宫里仙人佩，姑射心头玉女冠。承露
更添千叶碧，向阳还有寸心丹。鹅黄淡抹饶深忆，漫作寻常渲染看。”诗后阴刻落款“乾隆己酉秋月御题”
和“乾字八卦符纹”、“隆”二枚阴刻印章。诗词落款书法流畅有力，刀工精准严谨，字体端正不失飘逸，
可谓匠心独运。此鼻烟壶整体朴素典雅又不失皇家气度，其用料、造型、书法、雕刻皆为上品，是一件可遇
而不可求的珍品。
RMB : 60,000-120,000
双面图
1599
清 碧玺巧雕双联式鼻烟壶
高 5.3 厘米
来源：1. 旧金山 Francisco Marsha 玛莎
2. 佛罗里达 Florida Mrs.Mary Ann 1993 私人展
此鼻烟壶为双色碧玺琢成，通身透明，一半为粉红色，
一半为青绿色，恰如西瓜配色，色泽鲜艳而晶莹剔透，
内含天然生成的冰裂状纹理，顶部配对应色盖，颜
色中正匀和，质地细腻紧致。此器用极其高超的技
法活用双色巧雕，琢成一绿一粉的双联瓶式，似连
非连，极尽工巧。碧玺属无机宝石，硬度高，脆性大，
制造鼻烟壶的难度很大，因此数量相对较少，是难
得的收藏品；甚至碧玺传入中国后，由于材料来之
不易，价值昂贵，晚清一品大员的顶子常为碧玺制作。
此壶造型精妙，材质绝佳，不施纹饰，呈天然裂变；
通体透亮，质地匀净，掏膛精细，亦真亦幻，妙不
可言。
RMB : 20,000-40,000
1600
清中期 碧玺圆雕祝寿童子鼻烟壶
高 6.2 厘米
来源：Clare Chu , The Asian Art Studio , Los Angeles ,
U. S. A
纪录：中国嘉德 - 盈寸盛妍—鼻烟壶集萃，2011 年
11 月 14 日，Lot.3247
童子形壶体，整块蓝宝石雕作一手持如意的童子，
童子表情丰富，憨态可掬。材质珍贵，质地纯净，
构思玄妙，雕工精细，别具一格。曾在纽约、华盛顿、
伦敦、荷兰、加拿大、中国鼻烟壶博物馆等地展览。
蓝宝石，刚玉族矿物，以其晶莹剔透的美丽颜色，
自古就被视为吉祥之物，因其含有铁、钛等微量元素，
而呈现蓝、天蓝、淡蓝的等颜色，其中以鲜艳的天
蓝色者为最佳。
RMB : 20,000-40,000
1601
清乾隆 乾隆年制款铜胎画珐琅山水纹鼻烟壶
高 5.2 厘米
来源：阿诺德·维克多·三世的遗产拍卖
纪录：美国纽约道尤“亚洲艺术品拍卖”，2017 年 3 月 13 日，Lot.303
款识：乾隆年制
鼻烟壶为扁瓶式形制，半圆球形盖，底款为蓝料楷书四字双行款“乾隆年制”。鼻烟壶通体铜胎而施以白色
釉料为底色，全器以青花蓝料绘主体纹饰，以蓝、红、黄等彩绘局部装饰。其中，盖钮以胭脂红描绘覆花瓣
纹，瓶颈以各色彩绘作缠枝草叶、如意祥云。瓶身以青花蓝料描绘，取水墨写意笔法，勾勒出山水景致，山
水远去、岸坡树石，渔人垂钓、远岸村落，岸边横桥、亭台楼阁，古道蜿蜒、古松参天。整件器物，画面虽小，
但见广阔意境。文人意趣，画境自然，充满隐逸之趣，宛若纸上水墨山水小品；官款更彰显其工艺典出宫廷，
实为工、画、意等俱佳的鼻烟壶精品。
RMB : 180,000-250,000
1602
清乾隆 翡翠缠枝莲纹鼻烟壶
高 4.7 厘米
来源：北平京剧名家梅兰芳先生旧藏；御雅堂旧藏
纪录：中国嘉德 - 盈寸盛妍—鼻烟壶集萃，2011 年 11 月 14 日，Lot.3266
鼓泡形壶体，白玉垫，双桃红碧玺钮，腹部雕西洋花卉纹饰，两侧及肩部满工雕琢。材质上佳，浓艳绿色，
鲜艳欲滴。纹饰隐起浮雕，洋花卷草翻叶，立体生动。曾在旧金山、台湾、香港、中国鼻烟壶博物馆等地展览，
并作为 2009 年亚洲中国鼻烟壶年会特刊封面。
巴洛克艺术兴起于 16 世纪下半叶，17 世纪逐渐走向辉煌，并蔓延到整个欧洲，以豪华、激情著称，充满了
浪漫主义色彩，与乾隆朝华丽大气、繁复绚烂的艺术风格有异曲同工之妙。
RMB : 80,000-150,000
1603
18 世纪 玛瑙巧雕松风水月鼻烟壶
高 7 厘米
来源：1.Wing Hing, purchased June, 1991，旧藏
2.Marret Lady Old Reservoir 旧藏
3. 本拍品曾在纽约、迈阿密、旧金山、中国鼻烟壶博物馆等地展览。
纪录：1. 纽约邦瀚斯“Fine Snuff Bottles from the Collection of Margaret Polak”，2010 年 3 月 24 日，Lot.132
2. 中国嘉德 - 盈寸盛妍—鼻烟壶集萃，2011 年 11 月 14 日，Lot.3233
3. 东正拍卖“小有洞天 - 重要鼻烟壶专场”，2013 年 11 月 16 日，Lot.355
此鼻烟壶以水胆玛瑙雕琢，俗称鼓泡形壶体，扁圆腹、圆肩直口，顶部珊瑚钮。壶形饱满，净膛靓丽；正面
皮影作一溪水，一只鸟，一轮月，一棵松，相映成趣，浑然一体，不着斧刻痕迹。这种利用天然石皮进行雕
琢的烟壶称之为“皮影玛瑙”烟壶，即尽量利用玛瑙的天然沁色，以最少的雕工将石质的浓淡悄然入画，不
失为一种天人合一的境界体现。背面以留皮技法四字楷书赭色巧雕“松风水月”四字。淡黄色皮影自然流布，
意境清雅，称奇道绝。
RMB : 20,000-80,000
双面图
1604
清乾隆 丙字款铜胎掐丝珐琅葫芦形鼻
烟壶
高 9 厘米
来源：1.Marsha Vargas, San Francisco.
2.Hugh Moss (HK) Ltd., Hong Kong, 2008.
3.Ruth and Carl Barron Collection, Belmont,
Massachusetts, no. 4836.
纪录：纽约佳士得露芙及卡尔·巴伦珍藏中国鼻烟
壶 ,2016 年 9 月 14 日 , Lot.509
款识：“丙”字底款
此鼻烟壶以铜胎掐丝珐琅制成，体呈葫芦形，直口，
造型端庄复古。壶盖为半圆形缠枝花卉钮，颈饰红
料如意云头纹。器身饰缠枝宝相莲花纹，枝繁叶茂，
灿烂夺目，中腰间隔同样饰以花卉，色彩丰富。底
部松石绿地掐丝呈“丙”字款。为雍正、乾隆时期
特有底款。珐琅掐丝极细，填釉饱满，色彩斑斓，
也有明显的时代特征。明清时期的景泰蓝制品，又
称“铜胎掐丝珐琅”，距今已有 600 多年的历史，
大都是供皇宫御用。此件鼻烟壶古朴典雅，精美华
贵，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，自“丙”
字款看来，当是宫廷御制之物。
RMB : 10,000-30,000
1605
清乾隆 乾隆年制款金漆百宝嵌花鸟纹
鼻烟壶
高 6.7 厘米
来源：1.The Ralph M.Chait Galleries 美国艺术画廊
2.Bob Steven 1988 私人收藏展
此件鼻烟壶直口带圆顶钮盖，通身以金红漆为地，
壶体扁圆、圈足底。双面镶嵌珊瑚、玛瑙、珍珠、
玉石，为百宝嵌工艺。一面成花鸟虫蝶、山石兰草；
一面呈童子推来香车祥云，承托天上宫阙，梅花盛放、
童子恭逊。画面下的金色地子富丽堂皇，和外侧红
色漆底相互映衬，更觉高贵。造型饱满，装饰稼华，
无论是百宝嵌做法还是四字篆书“乾隆年制”款都
是非常典型的清代乾隆时宫廷用具特征。从其山石
花鸟为北派庭园样式，或是从圆明园、颐和园等皇
家园林中取景而成。
RMB : 20,000-80,000
背面图
1606
清乾隆 乾隆御赏款八角诗文匏器鼻烟壶
高 7.8 厘米
来源：The Ralph M.Chait Galleries 美国艺术画廊
Bob Steven 1988 私人收藏展
款识：乾隆御赏
鼻烟壶以匏器制成，外壁八方形，模印五言律诗“风
林纤月落，衣露净琴张，暗水流花径，春星带草堂，
检书烧烛短，看剑引杯长，诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。”
为杜甫所作的《夜宴左氏庄》。匏器工艺即葫芦器
制作工艺，是中国独有的工艺美术技艺。而匏器自
明代出现以来一直受到宫廷的重视，到了康乾时期，
匏器达到了自身发展的高峰，而这种葫芦制成的鼻
烟壶则尺寸较小，同时具有实用性和赏玩性，故宫
博物院等博物馆均有收藏不同形制的匏器鼻烟壶。
此壶底部模制款识“乾隆御赏”，“御”字结葫芦
胎被遮挡，颇为少见；把玩之时层次丰富富于变化，
通体橙黄交替，皮色莹润，包浆厚重，雅致可人。
RMB : 20,000-80,000
1607
清乾隆 嵌螺钿福禄寿纹蝉形鼻烟壶
高 7.5 厘米
来源：1.The Ralph M.Chait Galleries 美国艺术画廊
2.Bob Steven 1988 私人收藏展
此壶以沉香为底，仿肖生雕琢蝉的形状，蝉首向上，
以蝉口为壶口，上窄下宽，底部圈足。通体以螺钿
镶嵌作为装饰，顶钮镶团寿纹，壶身正背两面则镶
嵌分区的各式图形以组合成蝉纹。螺钿琢刻呈福禄
寿等图案，寓意福禄寿三星报喜，同时蝉又有出淤
泥而重生、餐风饮露之意，寓意十分丰富而吉祥。
此壶造型纹饰清晰，蝉身形神兼备，线条刚劲有力；
用料少见而考究，技艺十分精湛，极具收藏艺术价值。
RMB : 100,000-200,000
底部图
1608
清乾隆 沉香松竹高士图鼻烟壶
高 6.6 厘米
来源 ：Gerry P. Mack
纪录：1.Sotheby's, New York,25 October 1997，Lot.215
2. 香港邦瀚斯 FINE CHINESE ART ，2011 年 5 月 25 日，Lot.111
壶随型作器，直口、平肩，壶身，壶盖都以名贵沉香为材质，通体采用高浮雕做法，雕山水人物，苍松劲柏，
人物表情，动态，衣纹，刻画无一不精，松柏雕刻苍劲有力，将如此景象雕于小小鼻烟壶之上，可见刀法之
犀利，非宫廷大师所不能及。经历数百年壶与壶盖都能完整保存下来的实属不多，根据原壶盖与壶身的对比
与很多宫廷御制烟壶制作工艺如出一辙，可以推断为 18 世纪御制品。沉香，又名“沉水香”、“水沉香”，
古来常说的“沉檀龙麝”之“沉”，即指沉香；自古以来即被列为众香之首，名贵之极。本壶以上等沉香木
为料，再配以如此雕工，品级可见一斑。
RMB : 50,000-100,000
双面图
