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集萃
古董珍玩暨古代家具专场
Chinese Works of Art
Lot 1500 - 1800
圣佳艺术中心
北京市朝阳区东三环南路 76 号
文物主管部门批复文件编号：京文物许可〔2024〕749 号
预展时间：6 月 11 日 - 12 日 10:00 -18:00
拍卖时间：6 月 13 日 9:30 A 厅
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
001
1500
董桥 2020 年作 行书录徐志摩《再别康桥》
34×60 厘米
水墨纸本 镜心
钤印：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）
题识：七十八岁老人董桥。
跋文：公元二零二零年一月五日，录徐志摩名诗《再别康桥》。我去年写《读胡适》这一丛说，在白话文学
运动建造的宅院里，徐先生的新诗是更夫手提的灯笼，昏暗的夜里燃亮无恙的消息。我说徐志摩的技艺终究
是新诗里的萧邦，细腻的牵恋、孟浪的呵护、淡淡的媚俗。音乐感谁都没有他强，这首《再别康桥》正是明灯。
此篇董桥先生手录《再别康桥》，作于 2020 年，用朵云竹石图花笺纸，小字行楷录《再别康桥》全文，并
附长跋散文，论他对此诗的体悟。董桥先生 2019 年著《读胡适》一书，纪念五四运动一百周年，也同样在
书中论及了徐志摩与《再别康桥》，此篇董桥先生手录《再别康桥》亦因之别具纪念意义。董桥，1942 年生，
原名董存爵，福建泉州晋江人，印度尼西亚华侨。著名散文家，曾在英国伦敦大学亚非学院研究多年。曾任《今
日世界》丛书部编辑、香港美国新闻处编辑、英国广播公司节目制作、《读者文摘》中文版总编辑、香港公
开大学中国语文顾问、香港中文大学出版组主任、《明报月刊》与《明报》总编辑等职。
RMB : 20,000-30,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
002
1501
清中期 贴黄古佩纹竹臂搁
长 23.8 厘米
臂搁裁竹一截，用材颇厚，整体作覆瓦式，竹理顺直，色若熟栗。
臂搁外壁，在表面作贴黄装饰，边缘及三处转角饰变体夔凤纹。中
间排布三组仿古佩玉纹，有环、韘、方胜等形制，兼以绶带相连缀。
其贴黄纹饰皆用浅浮雕及线刻技法表现细节，且竹黄颜色澄黄，更
凸显其秀雅清丽的装饰效果。贴黄工艺一般见于清中期宫廷的文房
器、家具中，其工艺十分繁琐，需将竹黄片蒸煮、晾干、压平后，
预裁形状，再贴于臂搁上雕刻。其所形成的突出表面的装饰效果，
也与寻常竹雕相异，故颇受皇室喜爱。今北京故宫博物院藏一例留
青雕古佩纹臂搁（故 00121096），虽为留青而非贴黄，但纹样布局
与本品殊为相似，当为照同一样稿雕刻而成，可资参照。
RMB : 40,000-50,000
参阅：清中期 留青雕古佩纹臂搁
故宫博物院藏
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
003
1502
清 孙星衍款行书诗文竹臂搁
长 21 厘米
题识：轻风似与荷花约，为送香来自卷帘。辛未仲夏，
孙星衍书。
臂搁尺寸适中，作覆瓦式，竹理顺直细腻，质光润而色
栗红。臂搁表面用阴刻技法，镌行书诗文，书体俊逸，
笔意连贯如作于纸上，显出刻竹如运笔的妙艺。文为明
代女诗人黄幼藻《夏日偶得》中一句，末署“辛未仲夏，
孙星衍书。”诗款相映，颇有夏日清趣。
孙星衍（1753-1818），字伯渊，一字季逑，号渊如，阳湖（今
江苏常州）人。乾隆五十二年（1787）榜眼，嘉庆十年（1805）
授山东登青莱道。最精诗文，名著海外，舆洪亮吉齐名，
称孙洪。深究经史文字昔训之学，精研金石碑版，工篆、隶、
刻印。校刻古书最精。著有平津馆读碑记、寰宇访碑录、
续古文苑。此器配日本桐木盒，其上墨书“明书镌茶合”，
当曾流至日本作茶则之用。
RMB : 20,000-30,000
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004
1503
明末清初 李流芳款山石水仙图竹臂搁
高 18.5 厘米
题识：韵绝香仍（绝），花清月未清。天仙不行地，且借水为名。李流芳。
钤印：流芳
臂搁裁竹一截雕成，作覆瓦状，器壁不厚，持之有纤巧之感。器作栗黄色，莹
润如生宝光，状态甚佳。臂搁表面作阴刻装饰，上刻篆书诗文，下刻奇石水仙，
诗出宋代诗人杨万里《水仙花》，与下方画面相合，末署“李流芳”款。
李流芳（1575-1629），晚明文人画家，字长蘅，号檀圆，晚号慎娱居士，徽
州歙县人，侨居嘉定。工诗，擅书法，精篆刻，复工画，善山水，宗法五代董
源、巨然以及元代四大家，与董其昌、王时敏、邵弥等合称“画中九友”之一。
亦能刻竹，尝与朱小松交游。此件臂搁所刻奇石水仙，刻竹如见笔力，水仙叶
干花蕊皆以寥寥几道线条表现，颇为传神。存世李流芳画作中，有《花卉图册》
现藏中国国家博物馆，其中水仙一开，画法与此件臂搁绝类，可资参照。此器
存锦囊及日本桐木箱，其上墨书“茶合，李流芳水仙画赞”，当为清代流至日
本之物。
RMB : 60,000-80,000
拍品包装图
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005
1504
清 筠谷款兰花竹石图竹臂搁
长 36.5 厘米
题识：幽兰香已闻王者，丛竹清尤见此君。纵有软红无着处，玉堂风露迥
纷纷。花痕竹影总风流，写出湘沅一片秋。知是上林无俗卉，移将烟雨过
江头。筠谷。
钤印：吉人
臂搁覆瓦式，比例修长似一段竹简，色栗黄，表面光泽莹润，更显清雅别致。
其正面下方刻竹石幽兰，竹枝、兰叶皆秀雅而不失力道，表现力似更甚于
笔墨。上方以行楷刻题画诗相配，文出雍正年间陈元龙为蒋庭锡《幽兰从
竹图》所题诗赞，此画今藏南京博物院，此臂搁之笔意、画意皆与之相仿，
当时摹此画而刻成。文末署“筠谷”款，并落“吉人”方印，知其当为清
中期竹刻名家杨谦所作。
杨谦（1688-），字筠谷，号吉人，别署益斋、扫花益斋、冷清人等，江
苏嘉定人。杨褒之子，家学渊源，继承父业，善书画、治印，精竹刻、制砚，
为一时名家。其篆刻在当时久负盛名，金农之白文“金吉金”印、朱文“金
氏寿门书画”印以及罗聘所用“罗聘私印”皆出自杨谦之手，著有《吉人
印谱》。
RMB : 50,000-60,000
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006
1505
清 张熊画梅 香树、钱泳、王云款双面
刻竹臂搁
长 25.5 厘米
正面题识：鸳湖老人子祥张熊。
钤印：子祥
背面题识：1、绾绰眉寿敦。石香王云。钤印：云
2、孔彪碑，勾吴钱泳。钤印：泳
3、香树老人。钤印：香印
臂搁为覆瓦式，竹理顺直，色栗红，显古雅之质。其
正面阴刻梅枝，其上花苞几颗，意甚清雅，右上落“鸳
湖老人子祥张熊”款，并刻“子祥”印。臂搁背面三
处刻跋：左下为草书《吴正仲求红梅接头》诗，落“香
树老人”；右下为摹《孔彪碑》文，落“勾吴钱泳”
款；上方摹“绾绰眉寿敦”金文，落“石香王云”款。
张熊（1803-1886）为晚清海派画家重要代表人物，
又名张熊祥，字寿甫，号子祥，别号鸳湖外史，秀水
（今浙江嘉兴）人。擅画，尤工花卉，亦工篆刻。存
世见数例张熊款竹木臂搁、笔筒，多阴刻梅枝、竹叶，
颇富文人风雅。
香树老人或为钱陈群（1686-1774），字主敬，号香树、
集斋、柘南居士，浙江嘉兴人。康熙六十年进士。授
编修。乾隆七年由内阁学士升刑部左侍郎，乾隆十七
年退休，乾隆元年直隶学政。工书法，善画松。
钱泳（1759-1844），原名鹤，字立群，号梅溪、台仙，
室名履园，江苏金匮（今无锡）人。尝客毕沅幕，为
嘉道间著名学者。精研金石碑版，工八法，尤长隶古，
兼及书画。
王云（1888-1934），字石香，又字石芳。苏州人。
清末民初篆刻大家，与叶为铭，黄宾虹，王福厂等齐
名。王云篆刻章法工稳，用刀挺劲，时有新意。侧款
作行楷及隶书，秀丽有致。臂搁锦盒上附余耀康题签，
余耀康为上海市书法家协会会员、虹口书画院菡师。
RMB : 180,000-250,000
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007
1506
清 潘行庸刻松亭清暑图竹臂搁
长 23.3 厘米
题识：松亭清暑。仿蓝瑛大意。行庸。
臂搁裁竹为材，作覆瓦状，尺寸趁手，表面色如栗壳，尤见古雅。其正面以工
丽的浅浮雕作松亭清暑图景，见远山流云、岩石古松，其间一处竹间茅舍，有
高士坐于其中赏竹清暑，别富雅意。此画面虽刻于竹上，但怪岩皴皱、松针叠
错等诸般细节表达，与水墨皴染尤类，整幅画意具元人山水之意趣，可见刻者
之书画功力。右上落款署“松亭清暑。仿蓝瑛大意。行庸。”知其为潘行庸所作。
潘行庸（1888-1961），原名剡，字味庵，别号拙叟，嘉定人。自幼从时丈秀
斋竹刻店主时湘华为师，专事浮雕和浅雕。所镂山水、花鸟、仕女，尽行师法。
凡画谱、画册、诸家字体，均能模仿逼真。此件臂搁以竹刻摹山水图景，尤具
潘行庸刻竹之特色，为其作品中的佳例。
RMB : 10,000-20,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
008
1507
清 西园款携琴访友图竹臂搁
长 29.3 厘米
款识：西园
臂搁为覆瓦式，厚薄、尺寸适中，色栗红，表面竹理顺直，
清晰可辨。臂搁正面用阴线雕刻山水溪桥，见远山亭阁
交掩，近景一溪桥之上，有高士拄杖行走，身后一童子
携琴跟随，二人正欲渡溪前往山中村舍，当为携琴访友
之图景。此臂搁纯用阴线表现画意，林壑、草木、枝杈
之线条，颇与中锋勾线相类，而山岩纹理则如侧锋皴擦，
可见刻者之书画功底亦深。画面一侧落楷书“西园”款，
观此臂搁所刻之山水画意，确有高凤翰笔墨之风格。
高凤翰（1683-1749），字西园，号南村、南阜、云阜、
石道人等，山东胶州人。曾官安徽歙县知县，泰州巡盐
分司。擅诗文、书法、绘画、篆刻。五十五岁时因右臂
病废，书法篆刻乃以左手为之，毅力惊人。爱砚成癖，
藏砚多至千余方，为“扬州八怪”之一。
RMB : 35,000-45,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
009
1508
清 徐玉瑛刻随形竹雕如意
长 29.5 厘米
题识：庵中设一几一榻日坐喫茶，磨刀作之。时绿荫满庵，
凉风飒然，颇自快足。戊寅八月既望，徐瑛。
钤印：梦来
此件竹雕如意形制奇巧，裁取竹干之上较细的枝杈一截，
随其天然形貌巧琢作一如意，柄形蜿蜒曲折，兼包浆莹润，
持之颇为趁手。如意首部为一段竹干輮弯后裁切成型，其
上仍可见竹节形状，更富天然雅趣。如意柄上正反双面阴
刻诗文题识，正面刻篆书诗，文为：“五岳俱成粉，须弥
一寸山。大海一滴水，吸入其心田。生长菩提子，遍盖天
中天。语汝慕道者，慎莫绕十缠。”此诗传为唐代诗僧寒
山所作，后人奉寒山、拾得为和合二仙，此诗亦可见其豁
然通达的禅意。背面行书为徐玉瑛落款，其中述此如意为
戊寅八月（乾隆二十三年）所作，作者乘绿荫凉风凑刀刻此，
颇俱文人意趣。
徐瑛，生卒不详，初名玉瑛，嘉定人，乾隆二十五年举人。
其人工诗、画、刻竹，铁笔与时起荃、王有香、张欣告有
四先生之目。事见《练雅续集》、《嘉定县志》。
RMB : 30,000-40,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
010
1509
清早期 镂雕螭龙纹竹香筒
高 18.5 厘米
来源：国营文物商店旧藏
此香筒周匝透雕螭龙，两端以卷卐字锦为边，作者巧
妙利用竹壁的厚度，表现龙身丰满隆突的质感，抚之
柔润适手。螭龙计有六条，正、侧、俯、仰各异，其
背脊之线条、须发流畅立体，颇显生动写实。整体构
图以弧线、曲线组合搭配而成，以螭脊一线作主旋律，
加之刀法遒劲纯熟，形成强弱激荡、深浅抑扬、回转
流畅的变化及动感效果，极富韵律之美。此香筒雕刻
流畅，布局条理分明，经多年把玩皮色已呈棕红，原
始皮壳更显其古雅不凡。此类镂雕螭龙纹竹香筒于明
末清初最为流行，典例如王世襄先生俪松居旧藏明代
双螭纹透雕香筒，而此例之螭龙形态、表现手法与常
见者皆不相同，颇具别趣，亦显其难得。
RMB : 35,000-45,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
011
1510
明 朱三松镂雕商山四皓图竹香筒
直径 4.2 厘米 高 14.2 厘米
款识：三松
钤印：三松
此件竹香筒尺寸适中，色棕红，包浆莹润整器外壁通景作镂
雕山水人物，画面以琢剔错落的山石分为两景，上方见松岩
之下，两名老者凭石台而坐，对卷论道，旁侧高士眺目望向
远景；移目至下方，则见一老者携童子立于松下，仰目望向
上方三人。此图景当为“商山四皓”之典故，即秦朝末年唐秉、
崔广、吴实、周术，因“焚书坑儒”之祸，隐居于商山避世。
整器之画面构图错落有致，显出笔墨书画之意趣。其镂雕剜
剔极深，虬松、人物如圆雕般欲透竹壁而出，而同时人物衣
纹、神态等细节亦不含糊，可见刻者竹刻功力之深。其下方
山石一侧，阴刻“三松”款识及“三松”篆文方印。
朱三松，名稚征，号三松。上海嘉定人。生卒不详。祖朱松邻（名
鹤，字子鸣），父朱小松（名缨 , 字清父），都是当时竹刻
的杰出能手，并称“嘉定三朱”。明末竹雕世家“嘉定三朱”
间以朱三松之技最臻绝妙，故《对山书屋墨馀录》有“人谓
小松出而名掩松邻，三松出而名掩小松”之说。
RMB : 30,000-50,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
012
1511
清 竹雕赤壁夜游图小笔筒
直径 5.3 厘米 高 12 厘米
此件笔筒尺寸较小巧，竹理细密顺直，包浆红润莹亮，持之颇为趁手。其外壁通景作剔
地浅浮雕，取《赤壁赋》题材，镌刻苏轼等人乘舟夜游赤壁之情景。见崇山峻岭，云烟
飘渺浮动，江流隐绰，崖壁间，古松苍幽遒劲，嘉木蔚然成荫，一舟缓出，苏轼与二友
于舟上高谈畅谈，老翁泛舟，小童煮茶，悠闲自得。整器浅剔竹地，浮雕出山石错落的
前后景致，人物、松枝皆细腻传神，显出清中期竹刻受吴之璠影响的典型风格。此竹刻“赤
壁夜游”之画意，在清中期笔筒上亦见有其他存例，当有宫中画样为底本，或为清宫所
制之器。
RMB : 10,000-20,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
013
拍品另面图
1512
清早期 羊石款松荫高士图竹笔筒
高 12.5 厘米
题识：山中百岁老，曾见辟雍流，懒说前朝事，清泉照白头。羊石。
钤印：羊石
此件笔筒裁竹随形雕就，略作三角形，尺寸适中。通体竹理细腻，光泽莹润而色近枣红，藏
养状态甚佳。笔筒外壁作镂雕装饰，一侧刻山岩，古松攀附岩壁而生，劲节虬曲，松针栉比。
雕镂剜透处恰作一石窟，两名高士于窟前松下坐卧休憩，衣衫简素，神貌怡然，颇有出尘之态。
山岩留白一侧，阴刻楷书诗文，诗出元代吴师道之《题李盘泉卷》，诗画相映，更得文人雅趣。
尾落“羊石”款及方印，此名号未见于典籍记载，但从此笔筒之雕刻风格看，其人当为明末
清初之嘉定竹匠。整器雕镂虽不繁复，但表现山岩松针之错落、人物衣衫神貌等细节皆十分
到位，意境亦佳，其深刻镂雕的表现技法，艺宗三朱一脉，颇具明末清初嘉定竹刻的典型风格。
RMB : 45,000-55,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
014
1513
明 朱三松制两开窗陶公对酌图竹笔筒
高 15.5 厘米
题识：1、细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
2、三径就荒，松菊犹存。甲辰春，三松制。
此笔筒截竹为材，质理细腻，通体色栗红，光泽莹润。此器选材别致，形稍扁，因之在较宽阔的两面浮雕海
棠形开窗，其口沿亦随之斫作内倾的海棠状，底部作随形三足，形制颇为考究。笔筒正背两面开窗内各雕人
物图景，一面为浮雕，刻柳细莺啼，两名高士携仕女坐柳下对饮尽欢，童子持酒壶在后方随侍；另面开窗内
则为深刻镂雕，作陶渊明赏菊图景，见怪石古松交掩，陶渊明立于松下，回首望童子所捧菊枝。此笔筒两面
开窗，虽一为镂雕，一为浮雕，但刀法风格相同，松针柳枝栉比而列，枝干、洞石之层理质感亦交代地颇为
清楚，画面对人物的表现尤为生动，人物衣纹、神容颇有如生之感，为明末嘉定竹刻之典型风格。笔筒较窄
的两侧，分别题刻诗文，一为“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”，此句出宋代王安石之《北山》，诗意
对应其浮雕对饮图；另侧为“三径就荒，松菊犹存”，句出陶渊明《归去来兮辞》，应和镂雕陶渊明赏菊之
画意。句末落“甲辰春，三松制”款。知此器为朱三松所制。
朱稚征，号三松，生卒年不详，应为明末至清初年间人。朱稚征与祖朱鹤、父朱缨，合称嘉定三朱，祖孙三
人竹艺相承，开嘉定竹刻一脉之先。据金元钰《竹人录》载，三松善画远山淡石，丛竹枯木，尤长画驴。其
雕刻刀不苟下，兴至始为之。作器赠人亦随性而为，“意所不属，遗以多金弗顾也”。朱三松以北宗画技入竹，
兼为竹人与文人，所刻作品亦富文人意趣，明时已宝贵，至清代金元钰时，已是“琼弁火齐，名重五都矣”。
存世三松竹雕，浮雕、镂雕皆有所见，而镂雕作品较多。《竹人录》评三松作品“盖以刀代笔，惟简老朴茂，
意趣横生一派，最易得神也。”此件笔筒即合此语，而其于一器之上，并作镂雕、浮雕两处开光，颇为少见，
其中亦可见三松竹艺之精妙娴熟。
RMB : 280,000-350,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
015
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
016
1516
清早期 玉山款竹石水仙图竹笔筒
直径 12.2 厘米 高 14.5 厘米
题识：闻道中山有茯苓，仙人骑鹿㔉云根。凌风缥缈何由见，不道相逢白鹤村。庚
辰仲冬玉山写。
笔筒筒壁较厚，单手堪可握持，直腹底承三足，造型规矩有度。其色栗红如熟栗，
可见顺直而列的竹理。笔筒外壁通景作竹石水仙图，可见岩间生翠竹灵芝，一丛水
仙自旁侧探生，下方瘦叶翻卷交叠，水仙细枝挺拔，其上花团饱满错落，枝干似将
难承其重。此幅竹石水仙图景，用陷地阴刻表现山石皴褶、花瓣叶片肌理，刀法纯
熟自然，花枝交叠之态栩栩如生。此“似阳实阴”的装饰效果，为清早中期嘉定竹
刻之典型风格。笔筒另侧留白处，阴刻行楷诗文“闻道中山有茯苓，仙人骑鹿㔉云
根。凌风缥缈何由见，不道相逢白鹤村。”诗意出尘，与水仙气质相合。落款为：“庚
辰仲冬玉山写。”玉山之名未见典籍记载，但传世竹刻作品中，偶见落其款识者，
风格属清早中期嘉定一脉。亦有论者认为玉山应为康熙年间嘉定知县徐树敏，其字
玉山，号师鲁。康熙二十六年，乡试中举。康熙四十二年，登进士，授江南嘉定知县。
落“玉山”款之竹器，亦可能为徐树敏在嘉定任职时，托嘉定竹刻巧匠所定制。
RMB : 150,000-200,000
拍品另面图
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
017
1517
清早期 朱文友款指日高升图竹笔筒
直径 12 厘米 高 14.5 厘米
款识：朱文友
此笔筒尺寸适中，制作规矩，器口沿微内倾，直腹，下随形琢出三足，通体包浆光润，显栗红
之色。其外壁通景作深刻浮雕，作山石秋松，画面转出，可见三名高士携童子立于岩上，远眺
远方云气交掩中的日轮，一老者并作伸手高指状。关于此器之题材，亦有论者认为其空中云气
缥缈，当是三老赏月，而非指日高升，观其松石之清幽意韵，这一说法亦有道理，可备一论。
整器浮雕层次丰富，景致深浅错落有致，兼用浅浮雕细刻松针、松鳞、衣纹，艺宗吴之璠一脉，
显清初嘉定竹刻之典型风格。笔筒一侧落“朱文友”三字楷书款。
朱文友，嘉定人，得妇翁吴之藩指授，尽得其传。其薄地阳文竹刻之法继承吴之藩风格，并在
山水、树石头等方有新的发展。世传朱文友尝为岳丈捉刀，亦可见其得鲁珍真传。将此件笔筒
与目前博物馆所藏的诸多吴之璠作品相比较，可见很多细节处理都颇为相似，如松鳞之凹凸皴
皱、枝干的经营错落，以至于松针簇簇的生动写实，皆继承吴之璠的文脉，颇具神髓。
RMB : 270,000-350,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
018
1518
清 周芷岩刻松风鸣涧图竹笔筒
高 14.3 直径 9 厘米
出版：相浦紫瑞著，《文房清玩·竹の笔筒》，木耳社，昭和五十五年七月，第 34 页。
题识：水穷云起无人处，独坐临流来看山。松风吹衣酒欲醒，但闻鸣涧声潺潺。芷岩制。
周颢（1685-1773），字晋瞻，号芷岩，芷叟，芝岩等，晚号髯痴。嘉定人，幼习画，
得王石谷指授，擅山水，习王蒙密体一派，画竹亦绝佳。嘉定派中与吴之璠齐名。他在
朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，
以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法，后世称其“平地
花纹刻法”，《竹人录》誉其为清代竹刻开创新法的第一人。
此笔筒所题诗文，出自王翚所作《松风鸣涧图》，为王翚自题诗文。此件笔筒画意与王
翚画作相似，但并非以之摹刻。结合芷岩自幼习画，得王翚指授的经历来看，周芷岩刻
竹时参照此画自作画面的可能性极大。因世传周芷岩作竹刻，不借画稿，以刀代笔而作，
故而此件笔筒之上亦可见周颢深厚的绘画功底。
RMB : 380,000-400,000
出版：相浦紫瑞著，《文房清玩·竹の笔筒》，木耳社，
昭和五十五年七月，第 34 页。
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019
1519
清 竹根雕佛手柑形盒
长 30 厘米
此竹根雕佛手柑形盒，尺寸硕大，取天然竹根为材，因材就器，将光滑的细竹根与粗
竹根糙涩的部位进行巧妙组合，琢作栩栩如生的佛手形象。其尺寸较寻常佛手更大，
其上枝条叶片皆巧琢而出，兼用竹根天然的根节，表现枝条节疤与叶片蛀痕，可谓传神。
刻者兼挖空竹根内膛，并于其内髹饰朱漆，使此器可作盒使用，更具妙趣。此类佛手
形状的竹木雕刻器，在清中期前后颇为流行，以佛手清香且具“福寿”吉寓，备受文
人欢迎。此件不仅雕琢精巧，且为盒式，较为少见。故宫博物院藏数例竹根雕佛手与
本品相类，可资参照。
RMB : 90,000-120,000
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
020
1520
清 竹根雕牧牛图笔架
长 10 厘米 高 6.5 厘米
笔架竹根为材，尺寸不大，随形圆雕就器。其底面平削，作嶙峋砚石，上有松树虬生，
松针团簇成伞，枝杈横斜。松树旁侧，一童子骑于牛上，合为一幅牧牛图景。此
件竹根雕摆件雕琢并不繁缛，仅寥寥几刀表现出山石树木之层理、童子之身形容貌，
但其中神韵丝毫不减，童子衣纹、水牛之肌肉线条皆表现地栩栩如生，显嘉定竹
刻之典型风格。似此类竹根巧雕的人物小景，在故宫博物院中亦存有数例相类者，
可见嘉定竹刻在清代宫廷中的影响颇为深远。存原配镂雕木座。
RMB : 无底价
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021
1521
清 竹根雕自在观音
高 13.3 厘米
此尊观音以竹根雕就，质温润如蕴宝光。观音呈自在坐，披
风帽，长衣坦怀，屈左腿，双手置左膝上，衣袖翩然搭于腿上，
有出尘之态。其法相端庄，面庞丰润，低眉垂目而嘴角微含
笑意，神态祥和而蕴慈悲之怀。此圆雕刀线毫无滞涩之态，
流畅写意，将观音之形貌、神韵俱呈现如生，赏之更觉安静
祥和。
RMB : 75,000-80,000
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022
1522
清 徐渭款竹臂搁、奚冈款红木墨床一组
长 13 厘米 长 19.5 厘米
臂搁题识：阁臂以书，停毫摹想，是故刻王氏父子于上。渭，文长。
墨床题识：书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，
用笔千古不易。节兰亭跋。蒙泉外史。钤印：铁生
竹臂搁及红木墨床一组，臂搁作剔地浅浮雕，上方以颇薄的阳文
刻诗文，文出徐渭《竹秘阁铭》，落“渭”及“文长”款，下方
浮雕二王父子以和诗文；墨床红木为材，形似琴几，颇为光润，
正面阴刻诗文，为赵孟頫《兰亭十三跋》中一句，作之墨床上，
可为文人伴书之座右铭，末暑“蒙泉外史”及“铁生”方印。
徐渭（1521-1593），中国明代文学家、书画家，山阴（今浙江绍兴）人。
字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水、青藤老人、山阴布衣、
白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
工画，为“青藤画派”之鼻祖，书善行草，于诗、琴、音律亦精，
著有《南词叙录》。
奚冈（1746-1803），字纯章，后字铁生，号蒙泉，别号奚道人等，
浙江钱塘人。善书法、山水、花卉，治印得丁敬之传，为西泠八
家之一，著有《冬花庵烬余稿》。
RMB : 50,000-60,000
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023
明代，肇建于 ﹃袖中风骨﹄扇骨专题 1368年，是中国传统社会的一个转折点。 是文人精神的象征和寄托。 却承载着文人的满腹珠玑与诗情画意， 这把文人扇，看似寻常， 既满足审美乐趣，又作为趣味和身份的标志。 它可以由持扇者随身携带和展示， 扇面，由于尺寸较小，实则是一种公共的艺术形式， 折扇中的上品也叫作文人扇，怀袖雅物。 是文人日常生活中的手中必备物、流传于皇宫府第、民间海外， 受到关注和重视。其中折扇是时玩不可缺少的一部分， 文人趣味左右下的明代造物时玩受到多变的社会时尚的濡染， 文人隐世而居，百姓安居乐业，商人建业经商，匠人一展所长。 历史学家称这个社会是﹃一个新的都市化、商业化的社会﹄。 整个古老的中国正面临着各项冲击与变动，这是个弥漫世变气氛的历史阶段， Lot.1523-1545
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024
1523
明末清初 留青刻狩猎图玉竹扇骨
长 33 厘米
明代中后期是我国文人扇制作的伊始，也是制扇工艺性
与艺术性的高峰。其时制扇名匠荟萃，每每有佳扇问世，
文人仕绅不惜重金以求。这把明代菊花头扇骨，制作工
艺繁复，造型精美别致，是明代存世罕见的大头型扇骨，
不仅具有极高的赏玩性，也是我们研究明代折扇工艺与
制式的重要实物资料。
RMB : 5,000-8,000
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025
1524
明 濮仲谦风格花卉诗文玉竹扇骨
长 38 厘米
明代扇骨工艺精美，形制典雅，是扇骨收藏中极为难得的珍品，
奈何存世量有限，其中品相完美，状态良好的明代存扇更是凤
毛麟角。这把明代古方扇骨尺寸足有尺二，是罕见的大尺寸扇
骨，工艺大气流畅，造型和谐挺阔，为明代古方经典式样。兼
且选料上乘，竹丝纹细密匀称。在工在料，处处彰显不凡。
濮仲谦，其名澄，明晚期负盛名的文士匠人，清初尚健在，金
陵竹刻创始人。除擅竹刻外，亦善工犀、玉及漆器。有关其竹
刻风格，清初张岱在其《陶庵梦忆》中称赞其竹雕：“古貌古心”
并“技艺之巧，夺天工焉”。濮仲谦擅长浅雕等，线条细如毫发。
RMB : 30,000-50,000
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026
1525
清中期 犀皮漆扇骨
长 32.2 厘米
犀皮漆，变涂，又称犀皮、西皮、虎皮
漆、波罗漆，孙吴墓和刘宋墓都出土有
犀皮漆器，前者已经十分流行，这表明
其创制或许更早。唐宋是犀皮的兴盛期，
制作出的图案取决于表面起皱和点纹高
低起伏的变化。
RMB : 10,000-20,000
1526
清中期 紫檀木扇骨
长 30.7 厘米
RMB : 5,000-8,000
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027
1527
晚清 莊熊刻 仕女金石玉竹扇骨
长 31.5 厘米
庄熊，字芷庭，又作芝庭，震泽（今属江苏
苏州）人。清篆刻家。工治印，善篆刻。
RMB : 5,000-8,000
1528
民国 唐敏石刻 牛郎织女玉竹扇骨
长 31.7 厘米
唐敏石（约 1905-1950）号铁庵。擅刻竹。尤擅刻竹
折扇骨 , 长于用槽刀刻阴文。
RMB : 5,000-8,000
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028
1529
民国 张志渔（1893-1961）刻、马晋（1900-1970）画、
寿石工（1885-1950）题款、胡佩衡（1892-1962）画扇面 玉竹扇骨
长 31 厘米
张志鱼（1893-1961），又作张志渔，字瘦梅，号通玄，北京人。善书画、治印，最精于竹刻，最将名人书画
缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。范节庵 ，王
竹庵皆出张门。独创沙地留青皮雕法，曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业杨三楼鬻刻，所作以花卉为多。晚
年寄居上海，卒年七十余岁。
马晋（1900-1970），字伯逸，号湛如，又号云湖，别名伯远，早年曾用名马锡麟，室名湛花馆，北京大兴人。
1922 年从金北楼学画，擅长画马，宗法郎世宁。兼擅花鸟画，又工书法、刻印，并工做风筝。解放前一直以
卖画为生。解放后任北京画院画师。
寿石工（1885-1950），名玺，字务熹，号印丐、珏庵、悲风、珏公、园丁，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、
铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。绍兴人，定居北京。工诗词、书法、篆刻，均自成一格。篆刻师赵叔孺、
吴昌硕、黄士陵，工稳秀逸，宁静蕴藉。书法初学欧、米，后参以六朝碑版变化，形成刚劲流畅极富金石之气。
1917 年与陈师曾创立北京美术专门学校，后曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。
胡佩衡（1892-1962），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、
北平艺专任教职。历任中国画学研究会和湖社画会评议，华北大学教授，北京师范大学讲师，北平艺术专科
学校教授。新中国成立后，先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。
RMB : 10,000-20,000
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029
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030
1531
民国 孙更贯刻 、陆抑非（1908-1997）、
王福庵（1880-1960）写稿 玉竹扇骨
长 31.5 厘米
孙更贯，近代竹刻艺人，张石园入室弟子 , 孙僧陀之子。
擅书画、精刻印和刻竹,是活跃于民国时期的竹刻篆刻高手。
陆抑非（1908-1997），名翀，字一飞，1937 年后改抑非。
江苏常熟人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育
家。曾任中国美术学院教授、研究生导师等。
王福庵（1880-1960），原名禔、寿祺，字维季，号福庵，
浙江杭州人。现代书法篆刻家，“西泠印社”创始人之一。
RMB : 10,000-20,000
1530
民国 王竹庵刻玉竹扇骨
长 31 厘米
王竹庵为近现代刻竹大师张志渔得意门生。
RMB : 10,000-20,000
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031
1532
民国 秦康祥（1914-1968）刻、
潘老兰（近代）书 玉竹扇骨
长 30.7 厘米
秦康祥（1914-1968），字彦冲，原名仲祥，浙江宁波人，
民国近代海派篆刻家、书法家、收藏家、金石学家、古文
字学家。寓居上海。师从海派篆刻大师赵叔孺。杭州西泠
印社的社员。擅长诗文书画，精通古琴。金石篆刻以精工
的风格闻名于世。并热衷收藏历代竹刻，以竹器、印玺收
藏之富驰名海内。
RMB : 5,000-8,000
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032
1533
民国 高式熊（1921-2019）刻、
高存道 （1876-1960）书画稿、
樊浩霖（1885-1962）等作扇面 玉竹扇骨
长 31.7 厘米
高式熊（1921-2019），浙江鄞县人。中国著名书法家、金石篆刻家。
中国书法家协会会员、西泠印社名誉副社长、上海市书法家协会顾问、
上海市文史研究馆馆员等。
高存道（1876-1960），原名维年，名时丰，字鱼占、存道，号茀亭。
浙江杭州人。清末秀才，书法四体皆能，兼可治印，擅画。
樊浩霖（1885-1962）），字少云，崇明人。后随陆恢学习山水画。工
山水。曾任苏州美专教授。又善昆曲，工琵琶。1920 年前后在苏州创
办冷江画会。曾任上海文史馆馆员、上海中国书法篆刻研究会会员等。
RMB : 10,000-20,000
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033
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034
1534
民国 李卓云 (1921-2010) 刻、
江寒汀（1903-1963）画稿、
陆抑非（1908-1997）、马公愚（1890-1969）
书画扇面 玉竹扇骨
长 31.5 厘米
李卓云（1921-2010），江寒汀门婿，随陆俨少学过画，上海文史研究
馆馆员。海上竹刻名家 , 刻竹以浅刻为主。
江寒汀（1903-1963），名上渔，又名荻、庚元，笔名江鸿、石溪，字寒汀，
号寒汀居士，画室称获舫，江苏常熟虞山镇人，近现代画家。
陆抑非（1908-1997），名翀，字一飞，1937 年后改抑非。江苏常熟
人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院
教授、研究生导师等。
马公愚（1890-1969），浙江永嘉城区（今温州鹿城区）百里坊人。
寄籍上海。本名范，字公禺，后以禺字较僻，遂于禺下加心为愚。郑
逸梅先生尝戏之云：公真有心人也。以字行。晚号冷翁，因其斋名“畊
石簃”，故又署畊石簃主
RMB : 30,000-50,000
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035
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036
1535
清晚期 于子安刻梅影玉竹扇骨
长 31.5 厘米 宽 2 厘米
于子安，名士俊，又字子庵，江苏吴门人。据民国
时期白文贵著《蕉窗话扇》，为清代同治光绪年间
治扇雕刻名家。主要擅长浅刻，字体摹仿董其昌。
亦绘山水，偶作篆刻，尤善制博古、金石扇骨，运
刀稳健，名噪江南。擅刻金石文字与博古纹饰，富
装饰性，笔锋古劲。常见刻款有“子安氏”、“子
安刊”、“古吴子安”、“吴门子安”、“吴子安”
等，多无“士俊”钤印。
RMB : 40,000-50,000
1536
民国 金禹民（1906-1982）刻
胡佩衡（1892-1962）画 玉竹扇骨
长 33 厘米 宽 2.5 厘米
金禹民（1906-1982），生于北京姓马佳氏，原名
马金澄，字宇民，後以金姓，改字禹民，号宜齐、
西桥，别署自耕老人，斋名谦牧堂、长年馆等。从
师寿石工，广涉古玺汉印，擅书法篆刻，尤精印钮
雕刻、旁及汉砖、制砚、刻碑、刻竹及瓷器、铜器
鉴定。1939 年至 1949 年为北京大学文学系篆刻导师，
1949 年後，为故宫博物院书法篆刻专家等。
胡佩衡（1892-1962），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，
号冷庵，外号胡涂克图，以字行，蒙古族，原籍河
北省涿县，因祖辈做粮商，迁居北京。先后在北平
师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任
教职，主办过“中国山水画函授学社”，又在北京
琉璃厂创办豹文斋书画店。历任中国画学研究会和
湖社画会评议，华北大学教授，北京师范大学讲师，
北平艺术专科学校教授等。
RMB : 18,000-20,000
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037
1540
民国 吴湖帆（1894—1968）
画梅、盛秉筠刻 玉竹扇骨
长 31.3 厘米
吴湖帆（1894-1968），江苏苏州人，吴大澄嗣孙。
初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名
倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。
现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥儒被称
为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超
然、在画坛有“三吴一冯”之称。作为鉴定家，
他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。建国
后任上海中国画院筹备委员、画师，中国美术
家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、
上海市文物保管委员会委员。
盛秉筠（民国），海上刻竹名家，亦善篆刻，
与吴湖帆友善。
RMB : 无底价
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
038
1541
王健制湘妃琴式圆头
2023 年
材质 : 民国湘妃扇大边玉竹扇芯
一尺，十六方
王健为当代苏扇非遗传承人，也是当下苏扇业界最具影响力的大师之
一。王健所做苏扇，出古入新，吸收传统精华之余，亦能有个人独特
的表达，作品既见法度又不乏新意，因而能成为行业的旗帜与风向标。
这件作品为王健于民国旧扇改制而成，选材百年福建武夷山箭竹湘妃，
花色红润，花形圆润，竹底经百年陈化色泽蜡黄温润，极为可人。王
健选样清式圆头精心制作，尤其在扇头贴片与扇钉加入了个人的创意
与巧思，可说是画龙点睛。
王健，国家非物质文化遗产（制扇技艺）传承人。1981 年 12 月，王健
初入苏州扇厂，先后习得扇骨、扇面、扇刻三大技艺。2000 年创建王
健扇艺工作室—听扇居，此后王健一直致力于传统苏扇的研究、恢复、
整理与推广。
RMB : 150,000-200,000
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039
1542
宴龙制云妃包袱头
2021 年
材质 : 麻栗坡云妃大边乌木扇芯
一尺，十四方
晏龙师从当代苏扇家王健，制扇工艺大气稳健，扎实厚重，于细
节处不乏精致，为当代苏扇制作的中坚力量，作品备受藏家追捧。
本拍品选材云南麻栗坡蜡底紫花湘妃竹，花色浓郁，花形正圆硕大，
花芯指纹清晰，是当代云南湘妃竹中的顶上之品。扇骨制式选样
传统包袱头，制作工艺繁复，加之上等碧玉贴片，更显贵气。
晏龙，生于 1988 年，江西南昌人，2008 年至北京发展，同年在北
京创立晏龙扇艺工作室。2014 年即跟随国家非物质文化遗产名录
（制扇技艺）传承人王健先生各地办扇展推广扇文化，由于对折扇
制作技艺的迫切的追求，2016 年随拜王健先生为师，因深受老师
以人为本，以轻为贵制扇理念的影响，数年来去其糟粕取其精华形
成了自己独有的一套兼顾南北文化的折扇制作技艺风格，很多作品
深受各界学者、收藏家及业内人士的认可和高度评价。历年来跟
随老师行走各地办扇展为扇文化的传播与推广做出了一定的贡献。
RMB : 30,000-50,000
040
1543
董德红制云妃明式古方
2021 年
材质：麻栗坡云妃大边玉竹扇芯
一尺，十四方
董德红为苏州制扇名家王健门下最知名的弟子之一，其创立的古韵扇
庄扎根北京，在业内外，乃至曲艺界都有着不小的影响力。作为一名
制扇艺人，董德红凭借自己多年经营过手古扇的经历，加之传承自王
健的制扇手艺，融汇出独属于自己的制扇面貌，知名作品如“明式燕尾”、
“明式古方”备受业界追捧。其所制作的斑竹，选料同样十分讲究。
本拍品即选材云南麻栗坡湘妃竹，花色鲜红，花形圆润，指纹清晰，
为难得的蜡底红花满花上品。加之尺寸足一尺，更见难得。佳材名作，
本拍品收录于“淳风 . 古韵扇艺作品集”
董德红，1971 年 4 月 27 日生，祖籍河南固始。1997 年始离乡进京。
2002 年在北京创办古韵扇庄。在经营扇庄的过程中，不断与国内制扇
名家接触学习并开始制作折扇。凭借着自己的努力和勤奋，在 2010 年
得到江苏省制扇技艺非物质文化遗产项目代表性传承人王健的认可。
董德红制扇师古不泥古，潜心研究明清折扇，在修复明清古扇的过程
中充分汲取精华，并通过自身努力进行理解复刻，制作了明式古方，
明式燕尾等代表作品。制扇风格稳重大气，达到了“为古人制扇”的
境界。董德红 2023 年 3 月 27 日于北京家中逝世，其二十余年的制扇
岁月在中国折扇传承的脉络上留下了浓墨重彩的一笔。
RMB : 50,000-80,000
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
041
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
042
1545
董豪制芝麻竹明式古方
2024 年
材质：全芝麻竹
九七寸，十六方
董豪为古韵扇庄第二代掌门，师承其父董德红，更得师公苏
扇名家王健悉心指导。制扇精致中不乏巧思，趣味性十足。
芝麻竹盛行于明末清初，其时价比湘妃竹，为上等制扇材料。
其后绝迹百年，于近年方在越南找到原材料，因其出色的竹
性与质感，一时备受扇圈追捧。本作品仿明式经典古方造型，
大气简约，芝麻竹大骨与乌木小骨的搭配，同样是明式文人
折扇经典搭配。选材与工艺制形，可谓相得益彰。
1995 年出生于河南省信阳市，中国当代青年制扇师。自幼跟
随父亲董德红先生学习制扇知识与技巧，2014 年开始正式从
事折扇事业。2017 年成立个人工作室，面向全国开展个人工
艺推广与折扇文化沙龙。通过对明清扇骨的学习与父亲多年
的指导，作品“师古而不泥古”，在新式折扇的制作中充满
古韵天成。从业数年，参与王健老师师门展数、各类小型展
会多次，并著有折扇书籍，“淳风 ~ 古韵扇艺作品集”
RMB : 5,000-8,000
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043
1550
清道光 张廷济、黄锡蕃、徐同柏铭印规、墨床两件
长 23.6 厘米 长 6.1 厘米
题识：1. 外合乎规，内不踰矩，正名定分我与汝。道光庚子叔升铭，叔未书。
2. 对□心笔，得简之一。道光甲午秋日，徐同柏铭。
印规、墨床一组两件，皆作阴刻题诗，诗为赞器之语，颇有金石风韵。印规为张廷
济书铭，黄锡蕃作刻，其文中言“外合乎规，内不踰矩”，即与印规定位印章的功
能相符；墨床则为徐同柏铭。此组文房用具集三人铭款，尤能展现晚清文人交游之
意趣。
晚清文人的金石篆刻收藏，形成了几个交游圈，而在嘉兴地区，张廷济便是其中一
大中心。其常携同侄子张辛与外甥徐同柏，与名士交游，共作金石古器之考证、摹拓、
刻铭。其亦与印人黄锡蕃交游颇多，互作题跋题字，此件印规亦可为证。
张廷济（1768-1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室名八砖精舍，
浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。精金石考据之学，收藏鼎彝、碑
版书画甚丰。
徐同柏（1775-1854），原名大椿，字春甫，一字八千，改名同柏，字寿臧，号籀庄，
又号少孺、竹里，室名讽籀书窠、溪南老屋、从古堂、吉石羊金楼等，浙江嘉兴人。
清代篆刻家。得舅氏张廷济指授，精研六书、篆籀，多识古文奇字。廷济所用印，
多出其手，得古器，必与之考证。
黄锡蕃（1761-1851），字晋康，号椒升、时安老人。浙江嘉兴人。家资颇富，多
方购求金石、书画、古籍，日事研究，有藏书处“擘荔轩”。
RMB : 50,000-60,000
印规双面图
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
044
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045
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
046
1551
清 紫檀莲子香盒
直径 5.9 厘米 高 4.5 厘米
盖盒紫檀制，仿生设计，精雕细作。盒
身起阳线呈一朵含苞待放的莲花造型，
并琢出内敛口。花瓣收拢聚于底部。圆
盖则琢成莲蓬形，上有六颗可活动的莲
子，精巧可人，包浆古雅润泽。
RMB : 无底价
中贸圣佳 2024 春季拍卖会
047
1552
明 紫檀整挖月华纹香盒
直径 7.7 厘米 高 4.3 厘米
此件香盒以紫檀整料挖成，盒六出葵花形，子母口相接，通体上下装饰六瓣月华纹。月华纹在明清木器雕刻
中颇为盛行，其以优美的曲线绘成，如同菊花花瓣，从一个圆心出发，回环旋转，连绵不绝。
此盒盖转折处纹饰处理独到，由顶面至侧面连续不断，极具动态，且盒身子口宽缘，亦作花瓣形依次迭压，
可谓面面俱到。如此设计不仅美观，更利于香盒严丝合缝，储香不致香气外泄。
此式紫檀制月华纹香盒，为明末以降文人随身之雅物。本品取材奢侈，纹饰独特，是一件别具韵味的文房小品。
RMB : 100,000-150,000
参阅：小孤山馆藏 紫檀蜀葵纹香盒
集萃 — 古董珍玩暨古代家具专场
048
1553
清 紫檀整挖香盒
直径 10 厘米
香盒是盛香之容器，古时焚香均使用香面或香屑，所以必须要用香盒来贮
放。又作香筥、香合、香函、香箱，通常为木制。
此盒圆形，盖、盒以子母口相接。紫檀木整挖成型，木质坚密细腻，纹理
如细雨牛毫。色泽棕红油润，包浆老旧自然。盖顶起圆面，盖、盒口沿出
窄边，上下闭合处有一圈阳线浑圆挺拔，盒底起圈足。整器用料豪奢，制
作周整。古韵深远，不俗不燥，为文房案头之逸品。
RMB : 100,000-150,000
