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拍品兩面圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 039
出版及展覽：《千年釉彩，五色中國》，頁 95；
德国黑提恩斯博物館，杜塞爾多夫，2018 年 9 月
20 日至 2019 年 4 月 30 日。
本品末端制為橢圓球狀，管身稍細，近筆
首處制為覆鬥狀，造型修長，靈巧秀氣。通體施
透明釉，外壁以粉彩裝飾，整器周身遍佈祥雲，
五彩繽紛，耀目異常。隨管身盤旋而繪龍紋，以
礬紅描金繪就，龍身盤旋而降，描金所繪至為細
膩，龍身細節交代清晰，翔於雲間，極其瀟灑卻
不失皇家威儀之感，頗具氣勢。筆管末端以礬紅
書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，為標準乾
隆禦窯款識書體，於方寸間書款頗為不易，難能
可貴，未見粗劣，保持了禦窯的高超品質。筆管
所納鋒毫豐滿圓健，為不可多得的文房佳品。
從漢代開始，人們就開始注重對筆管的
裝飾。到了明清兩代，制筆工藝更是極為講
究，不但追求實用，更加注重裝飾，特別是御
用筆，無論材質還是裝飾，均極盡精緻華麗。
然瓷質筆管不同於其他材質，燒造極費心力。
按雍正五年（1727年）一側奏摺載“閏三月
二十八日，總管內務府謹奏……盤查事（臣）
等委出郎中（鄂善）、員外郎（遇格立柱）盤
查磁器庫，據伊等查……舊磁筆管二根……”另
據《陳設檔》中宣統二年（1910年）“懋勤殿現
存陳設庫存”載有“磁筆管十四枝”，通過檔案
記載，可以發現清宮盤查庫存時，“磁筆管”數
量稀少，側面反映瓷質筆管之珍罕。上海博物馆
藏一例粉彩描金雲龍紋筆與拍品幾近一致（附
圖），可資比較。拍品成對保存，傳承有序，曾
在2018年9月20日至2019年4月30日展於黑提恩斯
博物館，尤為難得。
A PAIR OF GILT-DECORATED FAMILIEROSE ‘DRAGON’ BRUSHES
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:17.5cm×2
HK$ 2,600,000-3,000,000
US$ 334,600-386,100
220
清乾隆 洋彩描金雲龍紋筆一對
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
附圖：清乾隆 粉彩描金雲龍紋筆 上海博物馆藏
拍品款图
040 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 041
042 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 043
A CANTON ENAMEL ‘FIGURAL’ VASE
Qianlong Period
H:31.8cm 口 D:12.7cm 底 D:14cm
HK$ 200,000-300,000
US$ 25,700-38,600
221
畫琺瑯起源於十五世紀中葉的歐洲，於康
熙二十三年開始自廣州傳入中國，宮內最早稱之
為“廣琺瑯”。作為一種極為名貴的宮廷御用
器，銅胎畫琺瑯的出現早於瓷胎畫琺瑯。清人藍
濱南在《景德鎮陶錄》中記，畫琺瑯是以銅做胎
骨，然後在銅胎上塗施白色琺瑯釉，入窯燒出平
滑狀，用五彩琺瑯釉繪出圖案，再次焙燒。出爐
後，還要對露銅部分進行鎏金，其成品具薄、
平、光、豔、雅的特質，色彩明快，豪華富麗。
此瓶為典型的乾隆時期瓷胎琺瑯作品，此類出現
清乾隆 廣琺瑯描金夔龙开光人物圖四方琮式瓶
於上述銅胎琺瑯之後，但技法更加成熟。此瓶四
方，用料考究，描金燦然，造型為瓷器中少見
者。所繪西洋人物具有典型的西方油畫風格，繪
畫手法與故宮博物院所藏乾隆時期的畫琺瑯西洋
人物中的幾件十分近似，其中臺北故宮藏乾隆畫
琺瑯開光人物圖盤(附圖）和北京故宮博物院藏
金胎掐絲琺瑯開光畫琺瑯西洋母嬰圖壺中人物刻
畫與拍品仕女形態刻畫接近，人物髮型、衣著和
植物繪畫手法也十分相似，而裝飾風格上本件展
示出更為純熟的西方巴洛克的線條和比例，表明
了其兩者之間的傳承關係。
附圖：清乾隆 畫琺瑯開光人物圖
盤 臺北故宮博物院藏
拍品另面圖
044 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 045
A BLUE AND WHITE
‘FIGURAL’ WALL VASE
Qianlong Period
口 D:10cm H:28.5cm
HK$ 180,000-250,000
US$ 23,200-32,200
222
清雍正 / 乾隆 青花八仙人物圖鸠耳衔环四方壁瓶
拍品为壁瓶，方口束颈，两侧饰以鸠耳衔环
铺首，造型挺拔，气度非凡，其形制烧造难度较
大。外壁绘以青花绘八仙中的“汉钟离”及“蓝
采和”人物图，拍品胎釉俱佳，构图饱满，青料
沉稳纯正，画工精准传神，二仙身姿神态各异，
画面主体绘制汉钟离度脱蓝采和故事，二仙神态
轻松和谐，气氛欢愉，栩栩如生，呼之欲出，画
风写实工细，衣纹细劲流畅。青花发色沉稳，不
仅人物绘制一流，松枝、奇石呈现亦可堪称佳
作，松树枝干遒劲，松针根根清晰明确，绘制极
为精良，两侧山石溪流刻画俨然，特别山石画法
运用皴法，行笔细腻娴熟，绝非一般工匠可为
之。两侧铺首亦颇为罕见，同类铺首器大多可见
象耳、狮耳等，然本品为鸠耳衔环，刻画传神，
亦颇为罕见。整體繪製風貌頗具唐窯之韻，北京
故宮博物院可見相似風格的一件清雍正青花八仙
雙耳人物尊及佳士得拍卖拍出的青花八仙鹿头尊
圖（附圖），同本品藝術風貌堪稱異曲同工，特
別是雲氣繪製風格，可謂如出一轍，可見本品應
同屬唐英督燒下的佳作。
附圖：香港蘇富比 1980 年 11 月 26 日 清乾隆 青
花八仙过海双耳尊 16 年成交价为 4444 万港币
046 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 047
A CORAL-GROUND
GILT-DECORATED
WALL VASE
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:26cm
HK$ 350,000-450,000
US$ 45,000-57,900
223
清乾隆 珊瑚紅地描金瑞雲福壽紋壁瓶
款識 :“大清乾隆年制”六字單行篆書款
本器形制為海棠形，背面平坦設凹槽，便於懸掛。
侈口，束頸，頸飾兩側各塑螭耳，頸肩相連處飾海浪
紋，溜肩，圓鼓腹，及底內收，下承仿木座，器型挺
拔。外壁瓶身通體施珊瑚紅釉為地，其上飾金彩裝飾，
頸部飾螭龍紋，腹部亦飾雲蝠銜蟠桃紋，寓意“福壽連
綿”，背面支釘處金彩繪梅花紋。足底以金彩書“大清
乾隆年制”篆六字單行篆書款，實乃清代乾隆禦制壁瓶
之精品。乾隆時期關於壁瓶之燒造，清宮檔案中曾見
有多處記載，如乾隆十年《清檔》中有：“四月初八
日，唐英呈進制得……在廠擬造得新樣轎瓶與陳設小件
數種均進呈鑒定”。起先禦窯廠燒制轎瓶只有畫而無題
詠，後乾隆七年皇帝曾專門下諭旨於唐英：“將禦制詩
一首，交唐英燒造在轎瓶上用，其字並寶璽酌量收小，
其安詩地方並花樣亦酌量燒造”。故此推斷，本品極有
可能為乾隆七年以前之作。此時壁瓶的製作和使用在達
到了高峰，不僅將十四式壁瓶掛飾在珍藏稀世法帖的養
心殿三希堂東板牆上，而且專門下旨為圓明園燒制帶禦
制詩句的壁瓶，乾隆禦制詩雲：“官汝稱名品，新瓶制
更嘉，隨行供嘯詠，沿路擷芳華，掛處輕車稱，簪來野
卉斜，紅塵安得近，香籟度帷紗。”插花藝術，唐宋為
盛，亦是古人雅興所致，然壁瓶作為新穎之花器，始見
於明代萬歷時期，壁瓶作半器狀，背面平坦設凹槽，便
於懸掛。明人文震亨《長物志》中稱之“壁瓶”，其主
要用途為插花，陳之廳堂、轎輦以作裝飾。萬曆十九年
高濂《遵生八箋》有載：“床內後柱上床內後柱上釘
銅鉤二，用掛壁瓶，四時插花，人作花伴，清芬滿床，
臥之神爽意快，冬夏兩可。”此時壁瓶的生產達到了高
峰，其器形多樣，一般形體較為碩大，北京故宮博物院
就藏之萬曆五彩雲鳳紋葫蘆式壁瓶，可見此式壁瓶亦深
受皇室珍愛。壁瓶燒造第二次高峰為清代乾隆早期，禦
窯廠燒造大批壁瓶用於裝飾宮殿，以之插花逐漸成為宮
中習俗。隨著帝王審美的變化，壁瓶的形制與尺寸變化
很大，主要是唐英榷陶珠山期間，將壁瓶的造型、紋樣
和裝飾水準發揮極致。
拍品款圖
048 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 049
拍品造像为莲花座上端坐毗卢观音菩萨一
尊，菩萨像面目慈祥，头戴毗卢冠，以示五智
圆满之意，
毗卢观音是观音菩萨的形态之一，毗卢观
音多以男性形象出现，戴有轻盖，两臂垂直下
垂，手中持有如意宝珠或莲花。他被视为救苦
救难的众生之神，可以施行种种方便化身，化
度众生。本件菩萨颈佩串珠，胸戴璎珞，衣饰
华美，双手禅定印，菩萨跏趺坐姿。端庄尊严，
洗练的刀工表现出禅衣柔贴体肤垂拂流转，技
法颇为高超。所塑尊者神态慈祥兼具庄重，充
分表现了宗教造像的超凡脱俗、圣洁庄严之感。
050 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
224
清乾隆 官造素胎觀音造像
A CARVED BISCUIT FIGURE
OF AVALOKITESVARA
Qianlong Period
H:57cm
HK$ 250,000-300,000
US$ 32,200-38,600
本品菩萨后背可见施白釉及装藏孔，正面无
釉，依稀可见朱红漆痕，可见本品区别于传统粉彩
造像，属于规格更高，存世极为珍罕的瓷胎大漆造
像，瓷胎大漆造像宋元时期景德镇窑即偶有发现，
可见北京艺术博物馆藏一件元代青白釉加漆描金释
迦牟尼像，除此之外公私收藏几不可见，可见其珍
若朗星。
本品造型风格，开脸神态皆可见为不俗之
作，应原陈于清宫佛堂，风格较相近作品可见清
宫旧藏一件清乾隆粉彩描金观音坐像（附圖），装
饰风格，造像神态以及开脸神情皆颇为相近可资比
较，可见原应同属宫廷造像。
附圖：清乾隆粉彩描金观音坐像
承德外八庿文管所藏
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 051
韋馱是印度梵語的音譯，正確的譯名應為
“塞健陀”或“健陀”，意譯“陰天”。據佛經
記載，他的真正身份是帝釋天，為忉利天的統
帥，四天王天是他的部屬。佛教收編他後，大概
是因為他在婆羅門教中的重要地位，尊他“韋馱
菩薩”。明代莊廣還所輯《淨土資糧全集》卷3
記載：“韋馱尊天一釋迦如來會上成道，名童真
菩薩，手持金剛寶杵一頂戴鳳翅兜鍪，足穿黑
履，身著黃金鎖甲。”這一記載應為明代韋馱形
象的真實寫照。
此尊韋馱像是一尊非常難得的較大體積的造
像，韋馱頭戴盔甲，造型繁複。身穿鎧甲，鎧甲
為防護軀幹的胸背甲和護肩、披膊的外甲，身甲
為釘紋甲，在樣式和裝飾上明顯繼承了中原鎧甲
的古老傳統。足蹬戰靴，周身環繞大被帛。衣帶
飄揚飛動，既具藝術美感，又增添了尊像超凡脫
俗的神性。面形方正飽滿，五官刻畫細膩生動。
雙眉上揚，目光堅教篤定；鼻樑挺直，唇含微
笑；面容俊俏，神態溫和，氣宇軒昂，風度翩
翩。身軀厚實壯碩，兩腿站立，頭向右偏，造
型繁複別致，雕刻精細無比，栩栩如生，玲瓏
剔透，工藝之精緻與奢華臻於極致。整像造型完
美，形象生動，體量碩大，氣勢磅礴，充分展現
了佛教護法神剛健有力、威武雄壯的宗教特質，
比較一例山西雙林寺韋陀像（附圖），所以材質
不同但其藝術處理手法與拍品有異曲同工之妙。
225
明 素三彩韋陀立像
A FIGURE OF SKANDA
Ming Dynasty
H:100cm
HK$ 60,000-80,000
US$ 7,700-10,300
附圖：山西雙林寺韋陀像
052 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 053
054 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
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民國 曾龍升青花達摩瓷塑
底款 : 曾龍升造
備註：附 2015 年香港中藝購買發票
曾龍升（1901-1964），江西省豐城縣人，生
於木刻之家，曾拜遊長子為師，是民國時期至解放
初期的雕塑名家。其所創雕塑手法精湛，形象逼
真，造型傳神，塑者多以衣紋繁複，生動細膩，五
官清晰，表情豐富的雕塑造像人物為主。
菩提達摩，古代南印度僧人，西元六世紀
初，到中國弘揚禪法，曾會南朝梁武帝，後又北
上，駐嵩山少林寺，面壁九年，傳遞衣缽後出
遊。是中國佛教史上的傳奇人物，被奉為中國禪
宗的初祖。
造像為站像，站姿威嚴肅穆，神態莊重大
氣，衣紋深刻流暢、動感極佳。青花發色純正，袖
袍上繪行龍，在團雲間若隱若現，形態威猛。達摩
身著長袍，拱手而立，沉靜肅穆，若有所思，雙眉
微皺，不怒自威，雙目極為傳神，虔誠威嚴之法相
盡顯。整作工藝精美純熟，神情十分生動，具有極
強的藝術感染力。曾龍升大多為粉彩作品，青花作
品非常少見，難能可貴。
A BLUE AND WHITE FIGURE
OF BODHIHARMA , SEAL
OF ZENG LONGSHENG
Republic Period
H:55cm
HK$ 200,000-300,000
US$ 25,700-38,600
附圖：2015 年香港中藝購買發票 拍品款图
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 055
2024年10月10日秋高气爽，艳阳高照，下午
两点我们从景德镇市区出发，在景德镇市陶瓷协
会副理事长周文辉先生的陪同下，一同拜访陶瓷
雕塑大家张育贤老师。穿过闹市区，一路来到山
清水秀，昌江河畔的张育贤陶瓷艺术馆。
张老师亲自给我们打开大门，老师精神矍
铄，气宇轩昂，一点儿也不像86岁的耄耋老人。
一进艺术馆的院门，但见院中花草茂盛，丹桂飘
香，我们第一次呼吸到了24秋姗姗来迟的桂香，
顿觉神清气爽，大家一番寒暄，随老师穿过院
子，进入艺术馆。
进屋落座，张老师亲自烧水泡茶，回忆起
当年与恩师曾先生工作的点点滴滴。张老师非常
健谈，讲到自己如何从老家余干考取景德镇陶瓷
学校学习，毕业后留校任教，又如何从一名陶院
老师被曾先生看中，通过种种曲折的经历，可
以说一波三折，最后经时任景德镇市尹市长特
批，1962年才如愿以偿进入陶研所师从曾先生的
过程。进入陶研所后，先生勤奋好学，与曾先生
亦师亦友，情同父子，得到曾先生的技艺真传，
在与师父共同创作的日子里，对于曾先生的艺术
创作手法认真体会，仔细揣摩，而且一直秉承师
父雅俗共赏的创作理念，创作出《锋从磨砺出》
《白菜与蜗牛》《鉴真像》《披纱女孩》《济
公》等一系列优秀作品。
当我们向先生说明来意，取出屈原雕塑作
品的照片，张老师拿过照片捧在手里仔细的看了
看，用非常肯定的语气说“是曾先生的，这是曾
先生的原作！”此时先生表情有些激动，如见曾
先生本人。张先生接着说：“一看手法就是曾
先生的。”这时我们拿出1962年第五期《陶瓷美
术》，翻到第25页给先生看，先生肯定的说就
是这一件，随后我们请求先生可否在照片上提几
个字，先生欣然答应，在照片的背后用颤抖的手 附：張育賢題字
张育贤忆恩师曾龙升先生屈原大型雕塑创作记
非常认真的写下“我认为系恩师曾龙升先生之
作，八六叟张育贤鉴证，二O二四.十.十”。书
法返璞归真，淳朴自然。题完后，张老师解释
说：“屈原雕塑在照片的左侧，所以我将字题
写在右侧反面的空白处，这样字迹就不会压在
雕塑上”。由此可见，张老师做事严谨，谦虚
认真，处处可见大家风范。
张老师说，由于当时工作场所的限制，陶
研所空间没有那么大，雕塑条件差一点，这样
大型的雕塑需要在当时的雕塑瓷厂创作烧制，
那时候全国一盘棋，计划经济资源共享，可以
到兄弟单位搞创作，不收钱，创作不计时间，
不计成本，一年创作一件也可以，所以会创作
出很多好东西。有的作品参展后，也会集中到
陶瓷馆里，这也是为什么景德镇陶瓷馆如今会
集中很多优秀的新中国50-70年代作品的原因。
“这样的气韵，这样的造型能力，非曾
先生莫属”。张老师说，这样大体量的雕塑作
品非常之少，也就是一两件的样子。据我们考
证，曾龙升此类大型屈原粉青釉瓷塑，除了有
记载的人民大会堂1959年陈列件外，目前市场
可以流通的仅见此例。
回忆自己的创作生涯，张老师对于自己的
恩师赞不绝口，在张育贤老师的心里，曾先生
是一个至真至诚的艺术大家。
056 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 057
A FIGURE of QUYUAN,
SEAL OF ZENG LONGSHENG
1961
H:122cm（不含底座）
HK$ 600,000-800,000
US$ 77,200-103,000
227
1961 年 曾龍升粉青釉屈原瓷塑
底款：江西省景德鎮市雕塑瓷廠 1961
出版：1.《陶瓷美術》1962 年第五期第 25 頁
2.《人民畫報》1962 年第三期
來源：香港藏家舊藏
拍品款圖
058 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
此作高達1.22米，刻畫精美，釉色肥潤均勻，身份高
貴，為不可多得的曾龍升巨制代表作，是一件具有劃時代
意義的藝術瑰寶。香港戶出，保存完美，原裝底座，難能
可貴！
此尊粉青釉屈原像神態堅毅肅穆，其面龐清瘦，神
情剛毅，髮髻高盤，極具文人風骨，身披錦袍，袍長曳
地，裙邊飾刻劃仙鶴及魑龍紋，衣紋層次疏密錯落有致，
褶皺線條圓潤婉轉，線條遒勁渾厚，腰間懸玉佩，塑造
精細，栩栩如生。人物衣紋底部刻款：江西省景德鎮市雕
塑瓷廠 1961。整體釉色呈粉青，瑩亮溫潤，線條流暢，
飄逸剛毅兼具柔美，動靜相兼。立像刀法深刻，極為展現
大家功力，瓷雕所塑造的，正是偉大詩人在流放中優國憂
民、憤世嫉俗的偉大形象。為曾龍升解放後巨制代表作，
極為可貴。
據目前考證，此類大型屈原粉青釉瓷塑，除了有記載
的人民大會堂1959年陳列件外，目前面世作品僅見此件。
曾龍升（1901-1964），1959年被授予陶瓷美術家稱號。
建國後，曾任中國美術家協會會員、江西省美協副主席、
景德鎮美協主席等職。2011年被追授予中國陶瓷美術大師。
2023年5月，錄入1911年後已故陶瓷類作品限制出境名家名
單。江西省豐城縣人，生於木刻之家，曾拜遊長子為師，
是民國時期至解放初期的雕塑泰斗。他創作的《孫中山》
瓷像，生動逼真，該作品曾在巴拿馬國際博覽會上榮獲金質
獎章。1959年創作的《天女散花》《湯顯祖》《文天樣》
《王羲之》《屈原》《陶淵明》等一批瓷雕被選往北京陳列
於人民大會堂。
屈原（約前340年～前278年），戰國時期楚國詩
人、政治家。屈原是中國歷史上一位偉大的愛國詩人，
中國浪漫主義文學的奠基人。屈原的“求索”精神，成為
後世仁人志士所信奉和追求的一種高尚精神。
教員評價：“屈原的名字對我們更為神聖。他不僅
是古代的天才歌手，而且是一名偉大的愛國者，無私無 出版：人民畫報 1962 年 3 期 出版：陶瓷美術 1962 年 5 期
畏，勇敢高尚。”
前蘇聯科學院院士費德林《論屈原詩歌的獨特性與全
人類性》：“屈原詩篇有著固有的民族特色，然而也具有
普遍的世界意義，屈原的思想是全人類的財富。”
美國哈佛大學教授、美國科學和藝術科學院成員、亞
洲研究協會成員詹姆士·海陶瑋《屈原研究》：“一個大詩
人，又如此追求創新，這在世界文苑中確實極為罕見。”
1953年，屈原被世界和平理事會作為當年全世界紀念
的四大名人之一，當年的《文藝報》集11號社論《屈原和
我們》：“屈原是世界性的偉大詩人，是登上了世界文學
史上最高峰的人物之一。”
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 059
228
明成化 景德鎮窯琺華彩沥粉纏枝牡丹紋大罐
來源：臺北雲中居
紀錄：香港佳士得，2006 年 5 月 30 日，編號 1418
A SUPERB FAHUA ‘PENOY SCROLLS’ JAR
Ming Dynasty
H:33cm 口 D:16.7cm 底 D:18cm
HK$ 80,000-150,000
US$ 10,300-19,300
附圖：青花高士圖大罐 北京 拍品附臺北雲中居購買發票
故宮博物院藏
此件珐华彩罐唇口，短颈，丰肩，鼓腹，腹
下略收，微撇足，带有一盖。罐全器靛蓝地，其
上以孔雀绿、琥珀黄以及白色釉料堆饰纹饰，腹
部饰缠枝花卉纹，罐身肩饰璎珞杂宝如意纹，腹
下近足处饰仰覆变体莲瓣纹，上下遥相呼应。
本品器形曲线优美，敦实大方，器表采珐华
器“堆筋沥粉”的装饰技法，在坯胎上用白色瓷
泥勾勒出凸线的纹饰轮廓，高温烧出后，再分别
以各种釉料填出底子和花纹色彩，然后入窑二次
烧制而成。其上堆色丰富多变，雍容华贵，瑰
丽华彩。所饰纹饰线条流畅，繁而不乱，寓意
吉祥。
本品极具官气，同类纹饰御窑器物可见两岸
故宫博物院藏同时期青花器物，可见本品应同属
官造，极为难得。
060 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 061
062 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 063
229
元 青花暗刻花開光海馬紋鋪首尊
至元十五年(西元1278年)元政府於景德鎮設立浮梁
磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷瓷器皆由其所
出。其最初燒造多應波斯地區(西亞伊利汗國)王公貴族之
需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋
瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩
雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表，此即為一例。
此件造型盤口，直頸，豐肩。肩上堆貼獸耳，有
孔可穿環用。腹下斂，平矮圈足，底為澀胎，有竹刀
弦紋。此式盤口鋪首元青花大罐亦為元青花中的經典範
例，土耳其托普卡帕皇宮以及江西高安窖藏中均可見相
似造型器物。
此罐底釉為極具時代風格的青白釉色，釉色白中
泛青，極具元代中晚期釉色特徵，其造型壯碩，直口豐
肩，鼓腹漸收，此罐時代工藝特徵鮮明，腹部內外所見
接胎痕明顯，內腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規則的
慢輪修坯痕，此為元青花獨特的成型工藝所致，並且有
部分釉漿罩掛於胎上，流淌自然。通身內外施釉，釉色
白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，是典型的元代景德
鎮瓷器釉色。底部澀胎，部分微泛瓦紅色，留有明顯
的墊燒粘結高嶺尾砂的痕跡，為元青花裝燒工藝的重
要特徵。
此罐通體使用進口料繪紋飾八層，屬於元大型器典
型紋飾佈局風格。胎體上可見暗刻勾勒紋。肩與頸部繪
仰蓮花瓣紋，口沿頸部繪雲雷紋及纏枝扁菊紋。肩部繪
如意雲、折枝花卉紋，此式紋樣同屬元青花經典紋飾風
格，可見故宮博物院藏一件元青花龍紋梅瓶，肩部裝飾
紋飾同本品較為一致（附圖1）。
腹部四朵如意雲頭開光，此類裝飾風格在元代器物
中所見較為珍罕，可參見分別藏於故宮博物院及河北博
物院的兩只元青花釉裏紅鏤雕開光蓋罐，同風格裝飾工
藝還可見一例元釉裏紅開光祈雨圖罐，見著於揚州文物
商店及揚州博物館編揚州古陶瓷第101件（附圖2）。
此件如意雲頭開光內分別繪天馬、孔雀 ，天馬成
對，追逐相戲，雖寥寥幾筆然極具動感，仿若呼之欲
出。紋飾佈局嚴謹考究，造型周正高大，氣度宏幸，更
顯珍貴。此罐紋飾寓意吉祥如意，皆為仙瑞題材。特別
是獸頭上書有“王”字，應為元代至正後期裝飾風格，
十分罕見。為珍罕之元代晚期重器。
附圖 1：元青花龍紋梅瓶 故宮博物院藏
附圖 2：元釉裏紅開光 揚州文物商店藏
A FINE BLUE AND WHITE ‘FLORAL’ VASE
Yuan Dynasty
H:39cm 口 D:16.2cm 底 D:18.8cm
HK$ 800,000-1,200,000
US$ 103,000-154,400
064 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 065
066 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
231
清乾隆 洋彩吉慶萬壽龍紋開光寶相花方勝形蓋盒
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
來 源：Berwald Oriental Art， 倫 敦，1994 年 6 月
20 日
乾隆時期禦窯瓷藝精進，集歷代名窯良器
之精萃，藉以禦窯廠之能工巧匠，勇於創新。作
品尊貴秀雅，裝飾雍容華麗，誠如寂園叟在《陶
雅》中所說：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之
致，幾於鬼斧神工。”此器呈方勝狀，由盒蓋與
盒身兩部分組成，兩菱形壓角相迭較深，左右邊
角用突出的雙如意雲頭表現，形如兩個緊緊相連
的磬，生動別致，優美大方。通體以粉彩為飾，
蓋面四周施嬌嫩的黃釉為地並繪有四條龍紋和兩
個團壽字，寓意萬壽無疆，蓋面中央、內裏、外
壁和器底均施勻淨的松石綠釉為地，蓋面和器壁
上繪各色纏枝花卉，蓋面主花卉之花蕊亦代之以
團壽字，器壁上下紋飾一一對應，繪畫精工，構
圖飽滿。整器富有濃郁的宮廷氣息，色澤明豔，
富麗堂皇，顯為皇家盛貯物品的高檔生活用器。
同類作品所見甚罕。
整器造型獨特，製作精美，繪畫精細入微，
施釉淡雅清新，溫和並蘊含富麗，為乾隆時期禦
窯廠之佳作。邦瀚斯拍賣會于2011年曾拍過一例
与拍品相同者成交價為近300萬元，可咨比較。
A TURQUOISE-GROUND YANGCAI BOX
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:7cm
HK$ 800,000-1,500,000
US$ 103,000-193,100
拍品款圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 067
A PAIR OF YELLOW-GROUND FAMILLE-ROSE 'IMMORTALS'
HANDLED VASES
Seal Mark And Period Of Jiaqing
H:35cm
HK$ 2,800,000-3,500,000
US$ 360,400-450,500
232
清嘉慶 黃地洋彩纏枝花卉開光人物故事圖瓶一對
款識 :“大清嘉慶年制”六字三行篆書款
拍品為嘉慶禦窯洋彩精品佳器，當時燒造僅
為成對或數對，數量極少，存世更為少見。清嘉
慶禦窯瓷器沿襲了乾隆禦窯器特點，其造型，紋
飾多遵循舊制，採用傳統吉慶寓意圖案，製作及
繪畫技巧十分嫺熟，內施松石綠釉，口頸及脛部
以黃釉為地，以洋彩繪纏枝蓮福壽紋，肩、脛於
近腹部處上下分繪如意雲頭紋，其內猶如開光，
內繪通景群仙祝壽圖。江岸上群仙各持法器，姿
態各異。濤濤江水以極淺淡的墨彩勾勒，潺潺江
水，粼粼波光，甚是靈動，山石設色青藍，皴法
細膩，蒼松挺拔，古意盎然。 外底施松石綠釉，
以礬紅書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。
整器之裝飾布局採用中國畫式的散點透視
手法構圖，以平面佈局，從不同的角度和視點上
進行正面描繪，注重線條結構。在周遭景物線描
當中沿用了中國工筆劃的技巧，運用線條的濃
淡、剛柔、虛實、粗細、輕重來表達客觀景物的
情趣，遠山近水，巒石蒼樹，以線寫形，以形寫
神。近景遠景層次豐富，處處如在畫中。但整體
色彩的運用又不乏西方油畫那種明麗鮮豔，用色
大膽的效果，畫面給人以強烈、醒目的視覺觀
感，一派祥和喜慶之景。整器色彩豔麗明快，繪
製工麗精細，寓意吉祥，頗具乾隆一朝制瓷之
風。嘉慶一朝的制瓷工藝完全承襲了乾隆時期的
藝術風格，尤以早期最為突出。乾隆丙辰歸政
後，改元為嘉慶元年，但在清宮內務府的檔案
中，仍有乾隆六十一年和六十二年的時憲書，宮
中檔案仍延用乾隆年號。可見雖已歸正禪位，但
乾隆身為太上皇的晚年生活仍然是整個國家權利
的最高主宰，其於歸政前夕所作禦題詩《除夕》
中有“此日乾隆夕，明朝嘉慶年。古今難得者，
天地錫恩然。父母敢言謝，心神增益虔。近成老
人說，雲十幸能全。”而身為”千古第一全人”
的乾隆皇帝，他希冀自己能夠擁有如宋高宗那般
父慈子孝的晚年太上皇生活，就如他自撰在樂壽
堂門前的對聯所書「樂在人和，肯寄高閑規宋
殿。」而嘉慶帝也不負所托，自即位始，日侍慈
顏，稟受至教，凡事皆附和太上皇，可謂事事周
到。實乃名副其實的「總以孝奉為務」。故而此
一時期之禦瓷也表現出迎合太上皇喜好，一派四
海升平，喜慶安樂的太平盛世。
拍品款圖
068 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 069
據《嘉慶三年各作成做活計清檔》載，嘉慶三
年發往江西燒造的官窯瓷器，猶要求要“一半乾隆
款，一半嘉慶款”。故嘉慶初年乾隆在世時燒造的嘉
慶禦窯瓷器製作水準與乾隆盛世無二，確有“乾嘉不
分“的感覺，晚年的乾隆皇帝，把持著朝政大權的同
時，亦有”設誠六十年，八旬有五足。允宜歸大政，
餘日享清福。”的想法。正因如此，嘉慶皇帝面面俱
到的孝思令太上皇聖意甚悅，父子關係日益融洽，對
嘉慶帝隆恩日濃，其於嘉慶三年元旦曾賦詩：“元之
三更六之三，嘉慶乾隆父子覃。訓政心仍書宵篤，承
歡膝下凊溫諳。”
070 Sungari (HK) Co., Ltd Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 071
233
本品呈方壺形制，周正端莊。頸部帶貫耳，腹、背各飾一杏
圓開光，器身通體敷施茶葉末釉，釉面光潤，發色古樸沉穩。圈足
露胎處為黑褐色，以達到仿“鐵足”效果。此種茶葉末釉色，唐英
於《陶成紀事碑》中有記載：“一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、
黃斑點三種”，故而茶葉末釉原名即為廠官釉，為唐英借鑒古代北
方窯場產品燒制出的重要色釉之一。“廠官釉”當時便視若“秘
釉”，專燒供皇室使用，乾隆早期禦窯廠對其燒造甚盛，最早記載
是乾隆二年十月承命燒造“廠官釉收小雙耳瓶”，而乾隆三年六月
是檔案記載規模最大的一次燒造，器形多達八種，均是造型頗為雄
偉的瓶和尊，足見乾隆皇帝對於茶葉末釉等之鍾愛。國家博物館庋
藏一例雍正款茶葉末釉貫耳瓶，可資比較，參閱《中國國家博物館
館藏文物研究叢書·瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，頁104，
清乾隆 茶葉沬杏心貫耳方壺
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
圖68。
A TEADUST-GLAZED VASE
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:30.1cm
HK$ 400,000-500,000
US$ 51,500-64,400 拍品款圖
072 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art 來源：購自日本私人收藏
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 073
此罐口微斂，短頸，帶半圓形蓋，
罐身豐肩鼓腹，淺圈足，整體造型飽滿，
端莊大氣。腹部模印月牙裝飾。罐通體施
豆青釉，釉層凝厚潤澤，釉色均勻深沉，
底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆
書款。青釉是清代官窯的傳統品種，依其
釉色不同，可分為三類，其中豆青釉色最
深，冬青次之，粉青最淺。月牙罐之名取
自其腹部模印之月牙形，又因其一般配有
上凸形圓蓋，象徵“日”，故而又名“日
月罐”。《飲流齋說瓷》有載：“日月
罐，有一種圓罐高可及尺，肩之左右各有
凸雕半圈形名曰日月罐，康熙積紅者頗為
足珍，若冬青暗花者底懷有朝代欸也。”
然觀現傳世之月牙罐，其罐蓋大多遺失，
234
清乾隆 青釉月牙盍罐
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
本品罐蓋尚存，頗為難得。
A CELADON-GLAZED
OVOID JAR AND
COVER
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:21cm 口 D:8.8cm 底 D:9.8cm
HK$ 80,000-120,000
US$ 10,300-15,400
拍品款圖
074 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art 來源：蘇富比倫敦 2011年11月9日 93號
235
清乾隆
粉彩福壽碗
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
拍品造型規整，口沿微撇，弧腹，圈足。外壁以粉彩
裝飾，口沿下繪如意雲頭，脛部為變形蓮瓣紋，腹部繪纏枝
蓮紋，蓮枝生出壽桃，其上有紅蝠銜萬字元，寓意“福壽萬
代”；西番蓮紋兩兩相對，枝蔓柔軟而彎卷，亦有萬壽藤之
稱，寓意福壽綿延不斷。拍品色澤豐富，色彩鮮豔凝厚，畫
工極為工整，凸顯了清代乾隆朝工匠嚴謹的作風及嫺熟的繪
畫功底。乾隆帝一生鍾愛茶事，燒造了大量精美的禦窯茶
器，觀其尺寸，恰一手足握，應為乾隆茶碗精品之作。
A FAMILLE-ROSE ‘BATS
AND LOTUS’ BOWL
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:5cm 口 D:11.5cm 底 D:4.1cm
HK$ 150,000-200,000
US$ 19,300-25,700
拍品两面圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 075
來源：佳士得紐約2016年3月17日 LOT1626
236
清雍正 鬥彩喜上眉梢圖大蓋碗
款識 :“大清雍正年制”六字三行楷書款
A RARE DOUCAI ‘SWALLOW’ BOWL
AND COVER
Seal Mark And Period Of Yongzheng
口 D:19.4cm 足 D:6cm
HK$ 600,000-900,000
US$ 77,200-115,800
076 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
紀錄：巴黎佳士得，2014 年 12 月 10 日，編號 308
許之衡在《飲流齋說瓷》中所贊“（鬥彩）
康雍至精，若人物、若花卉、若鳥獸，均異采
發越，清雅可愛……足為清供雅品，彌可寶貴
也。”而雍正鬥彩以其淨雅清瑩的釉色、逸麗清
新的繪工、別具一格的構圖獨步古今。所造之
器，輪廓造型拿捏精妙，紋飾著色脫離庸塵，其
審美品位之高，令無數藏家為其傾倒。
此蓋碗斜腹，碗與宋朝之斗笠造型極為相
似，唯圈足更大。其壁薄胎堅，叩之清越洪亮，
餘音嫋嫋。外壁以鬥彩繪喜鵲登梅圖。蓋與碗圖
案相同，上下呼應。一喜鵲棲息於茂盛梅枝間，
另一只展翅空中，構圖疏朗，梅枝橫斜多姿，鵲
兒清新活潑。底以青花書“大清雍正年制”六字
三行楷書款，字體端正而清瘦。製作精良，填彩
準確，用色清麗，體現出雍正官窯燒制技藝的精
湛。從繪圖風格、鬥彩發色和款識寫法上看，本
品均與北京故宮藏清康熙鬥彩梅雀紋盤有相似之
處，當為雍正官窯早期作品。
本器尺寸、造型、紋樣及款識皆與北京故
宮博物院、上海博物館藏品十分相似，與常見的
蓋嵌於碗內的蓋碗不同，拍品尺寸較大，蓋大於
碗，蓋上的子口恰與碗的內沿吻合，為非常少見
的雍正官窯作品。同樣造型還見有繪雲龍紋者，
如北京故宮和香港中文大學文物館藏品。據研
究，雍正朝大型蓋碗有兩式，一式如本品，另一
式為仿自明宣德的合碗，兩式均只在雍正朝生
產，尚未見有康熙或乾隆款者。
拍品两面圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 077
237
清乾隆 青花龍鳳內珊瑚紅五蝠碗
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
碗撇口弧壁，圈足，造型規整，胎質細膩，
外壁青花五彩繪趕珠龍紋，神態威嚴，身形矯健，
趾爪尖利，呼之欲出。外壁近口沿處以紫、黃、綠
彩繪如意八寶紋一周，腹部飾二遊龍趕珠行走穿梭
於花海之間，兩龍形態形似，分設紅綠二色，各色
花朵枝葉遍佈其旁，色彩妍麗，精美絕倫，二龍其
間襯以雙鳳紋，寓意“龍鳳呈祥”。
A RARE WUCAI ‘DRAGON
AND PHOENIX’ BOWL
Seal Mark And Period Of Qianlong
口 D:15.5cm 底 D:6.2cm H:7.5cm
HK$ 150,000-200,000
US$ 19,300-25,700
拍品碗心圖
拍品款圖
078 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art 來源：蘇富比倫敦1986年6月10日 280號
此式盤為康熙官窯經典。拍品紋飾繁複，線條
流暢。盤外壁以綠彩繪火焰騰龍紋與十字祥雲紋，
烈焰翻滾間，騰龍賓士有力，盤心雙龍戲珠，龍身
成“弓”形，身姿矯健，眼神犀利如鋒，形態兇猛，
極具康熙朝之威嚴霸氣。整器畫工精緻流暢，施彩
細膩柔和，綠彩厚瀾翠瑩，為康熙禦窯鬥彩佳作，
殊為少見。
238
清康熙 綠彩二龍趕珠盤
款識 :“大清康熙年制”六字雙行楷書款
A BLUE-GROUND GREENENAMELED ‘DRAGON’ DISH
Seal Mark And Period Of Kangxi
口 D:24.8cm 底 D:15.7cm
HK$ 250,000-300,000
US$ 32,200-38,600
拍品兩面圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 079
來源：法国de Monsieur B 私人收藏
此式綠彩八吉祥趕珠雲龍紋罐為清代官窯經典品種，《清
宮瓷器檔案全集》名稱為“彩綠龍八寶蓋罐”。此罐直口鼓腹，
造型豐滿，底部削足露底如泥鰍背，為清代官窯之經典器型。罐
身以青花勾線，綠彩填色，飾佛教八寶紋及遊龍趕珠紋，其龍昂
首盤身，透露出乾隆龍紋的端莊威嚴之感。青花勾線填綠彩是鬥
彩工藝的一種，始於明代成化年間，清代官窯亦有燒制，尤以此
類雲龍紋蓋罐最為典型，清瓷中常見類似作品。故宮博物院藏同
款鬥彩蓋罐一件，載於《故宮博物院藏文物珍品大系―五彩鬥
彩》，故宮博物院，頁208，圖190；南京博物院亦有形制相同的
藏品，參見《中國清代官窯瓷器》，南京博物院，頁271
239
清乾隆 鬥彩綠龍紋蓋罐
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
A FINELY ENAMELLED
DOUCAI ‘DRAGON’ JAR
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:21.5cm 口 D:6.5cm 底 :7.8cm
HK$ 600,000-800,000
US$ 77,200-103,000
來源：Inder Rieden 舊藏 香港世德堂莊貴侖先生珍藏
紀錄：倫敦佳士得，1996 年 6 月 10 日，編號 125
倫敦邦翰斯，2013 年 5 月 16 日，編號 54
拍品款圖 080 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
240
清乾隆 霽紅釉高足盤
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
備註：舊配錦盒
《景德鎮陶歌》有載：“官古窯成重霽
紅，最難全美費良工。霜天晴晝精心合，一樣
摶燒百不同。”霽紅是以銅為著色劑，經高溫
還原焰燒制而成。色調深紅，似暴風雨後晴空
中的紅霞，故又名“霽紅”。本品敞口，外撇
高足，足上部有凸起弦紋。內壁施白釉，外
壁施祭紅釉，其釉水肥厚，發色豔麗。整器莊
重典雅。底落“大清乾隆年制”六字青花篆書
款。為乾隆時期紅釉的類典型官窯器。
A COPPER-REDGLAZED TAZZA
Seal Mark And Period Of Qianlong
口 D:20.7cm H:8.6cm 足 D:7.7cm
HK$ 20,000-50,000
US$ 2,600-6,400
拍品老包裝圖
拍品款圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 081
241
清乾隆 窯變釉海棠式花觚
款識 :“大清乾隆年制”六字三行篆書款
本品呈海棠式造型，口作四瓣花形，腹部
鼓起，底足外撇，自上而下凹四條筋線至足邊，
圈足，造型仿自商周青銅器，雋秀挺拔，秀麗
文雅。花觚通體施窯變釉，釉層肥厚，外壁玫
瑰紫滿覆，燦若晚霞，其間融入絲縷藍釉，平
添清幽淡然之感，靜謐雅致。足內覆以醬釉，
底心刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款。明
清時期觚較為流行，應與明代後期花道的流行
遍及文人士大夫階層有關，花器的選擇更為重
要，青銅觚以其古樸典雅備受眾人推崇。袁宏
道著《瓶史》記有：「嘗見江南人家所藏舊觚，
青翠入骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。」慕古
以瓷制器，不失意韻。考各方典藏，雍正時期
窯變釉花觚便有燒造，可見北京故宮博物院所
藏；另有一例乾隆者藏於南京博物館，《宮廷
珍藏 - 中國清代官窯瓷器》，南京博物館，上
海文化出版社，2003 年，可資比較。
A FLAMBE-GLAZED LOBED VASE
Seal Mark And Period Of Qianlong
H:26.3cm
HK$ 280,000-350,000
US$ 36,000-45,000
拍品款圖
082 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
瓶小口，细长颈，溜肩，弧腹，造型简
洁而饱满。通体施蓝釉，口、底以白边相衬。
莹亮宝光由内而外，色泽匀净纯正，恍若釉水
终自烈焰与酷热中涅槃而出，散发着清澈的静
穆，望之心境澄明。
242
清雍正 霽藍釉膽瓶
A FINE SACRIFICIAL
BLUE-GLAZED BOTTLE
VASE
Yongzheng Periody
D:85cm H:10.8cm
HK$ 150,000-200,000
US$ 19,300-25,700
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 083
243
明嘉靖 青花開光人物故事圖大罐
款識 :“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款
來源：
1，R.F.A Riesco（1877-1964）收藏，編號 211。
2，Gordon Cummings 產業舊藏
3，紐約佳士得東方拍賣會，1985 年 2 月 7 日，
編號 67。
拍品器型壯碩。罐外壁四面均青花繪蓮
瓣形開光，開光頂部間隔處各飾折枝花一朵，
脛部一周變形蓮瓣紋。每個開光內繪一幅不
同主題的人物故事圖，第一圖庭院中，一執
蒲扇戴冠巾男子坐於屏風前的方榻上，手臂
袒露，兩小童侍立左右，畫面右側二童子於
草叢中嬉戲；第二圖中央一男子頭戴雙璞腳
帽，騎馬過橋，橋下流水潺潺，一侍從跟隨
在其身右，馬後一侍從手持桃枝回望，前方
一房舍，又一侍從正輕叩房門；第三圖畫面
左側四角攢尖頂建築，一男子坐於書桌前眼
望窗外，似正注視侍從鑿冰，圖中草木稀疏
凋零；第四圖右下角房舍內一男子倚窗而坐，
側目窗外，屋外空地兩名男子交談狀，有侍
者隨行，背景中菊花盛開。器底以青花書“大
明嘉靖年制”六字雙行楷書款。嘉靖時期瓷
器風格與之前大不相同，大型器物如大缸、
大罐、大盤等逐漸增多，如本品類的大罐紋
飾內容極其豐富，其中以各式人物故事最具
代表性，題材涉及神仙道佛、歷史故事、文
人雅趣、傳奇典故等等。
A LARGE BLUE-AND-WHITE
‘FIGURAL’ JAR,
Seal Mark And Period Of Jiajing
D:39.4cm
HK$ 250,000-300,000
US$ 32,200-38,600
拍品兩面圖
084 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
244
明嘉靖 礬紅地青花纏枝花卉紋出戟尊
款識 :“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款
來源：安思遠舊藏
紀錄：紐約佳士得，2015 年 3 月 15 日，編號
3110
嘉靖時期的景德鎮瓷器風格與前時相比大
不相同，雖在大型器物的製作上較顯粗糙但官
窯中小制器仍然非常精緻。與此同時，造型也
開始趨於多樣化，如本品在造型塑造上別出新
裁。與傳統花觚不同，造型更為繁複精緻，上
中下三段皆出戟裝飾，線上條處理上也將折角
工藝加入其中，拍品的成型工藝難度較大，遠
勝於簡單圓器。當為嘉靖官窯同類精品。
值得一提的是拍品的裝飾技法亦尤為考
究，整器為礬紅地青花裝飾。儘管此類青花紅
彩之組合，宣德已有，然直至嘉靖五年（1526
年），因對釉下銅紅彩之禁燒，釉上礬紅彩方
得重用。嘉靖之礬紅深如棗皮，後世將其命名
為“棗皮紅”，極具時代特色。同時隨著進口
蘇麻離青料的枯竭，嘉靖至萬歷年間，景德鎮
改用回青料，回青料據近年明代文獻查考可能
是西域或新疆所產。回青呈色為藍中泛紫，非
常明麗，被形容為“濃翠紅豔”，青料純凈超
過明初蘇泥勃青料，細膩而無滲青流散現象。
本品最為特殊之處在於青花並非均勻塗抹而是
濃淡有別，恰如其分地表現出蓮花的靈動之
感，生動異常。
A RED-GROUND BLUE AND
WHITE ‘FLORAL’ VASE, ZUN
Seal Mark And Period Of Jiajing
D:14.3cm H:19.5cm
HK$ 700,000-1,000,000
US$ 90,100-128,700
拍品包裝圖
拍品款圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 085
245
明萬曆
青花五彩八杂寶花鳥紋六如意
足洗
萬歷時期，統治階級的奢靡之風充分體現在了瓷器的製作
上，當時五彩的製作達到了鼎盛時期，萬曆以後，明末時期五彩
昔日之濟濟葳蕤之態勢已不復有。在製作工藝上，萬曆官窯小件
器物更加注重品質，本品即為其中一例。
拍品造型獨特，六足形圓洗，足上採用貼塑工藝技法，貼
塑如意形紋飾，精緻講究。細觀洗外畫片為八寶花卉紋飾，顯然
承襲了嘉靖器物的道教色彩和吉祥內容，時代風格鮮明。值得一
提的是洗內僅用紅綠彩繪花鳥圖，淺淡的釉上松石綠彩代替了深
濃的釉下青花。與之配合的綠彩、紅彩在此時也減低濃度以淺淡
面貌出現，加上原來就為淺色調的黃彩，器物整體便具有了淡雅
之感。別具意趣。
A WUCAI ‘FLOWER AND
BIRD’ WASHER
Wanli Period
D:19cm H:6.5cm
HK$ 80,000-100,000
US$ 10,300-12,900
086 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
拍品撇口，弧形淺腹，矮圈足，形制輕盈俊美。胎體勻
薄，胎質細潤晶瑩，通體除足端處無釉外皆施透明釉，釉色
白中略泛青，釉面滋潤勻淨。器內外紋樣先以雙線勾勒，後
填色，由於採用一筆塗抹的技法而成，濃重勻稱，靈動傳
神。盤心及外壁均繪飾經典的雙鳳穿花紋樣，正合“鳳凰於
飛，和鳴鏗鏘”大吉之意，筆調俊雅，線條舒展而靈動。底
落“大明萬歷年制”楷款。
246
明萬曆 青花鳳穿花紋盤
款識：“大明萬歷年制”六字雙行楷書款
出版：
《龍泉集芳 第一冊》，頁 323，繭山龍泉堂，1976 年
紀錄：
倫敦佳士得，2015 年 11 月 10 日，編號 319
A BLUE-AND-WHITE ‘PHOENIX’ DISH
Seal Mark And Period Of Wanli
口 D:16.8cm 底 D:9.5cm
HK$ 100,000-150,000
US$ 12,900-19,300
拍品底部圖
Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art Sungari (HK) Co., Ltd 087
雍正粉彩素以清雅著稱，其柔和之感、秀美之色，為後世
難以企及，此盤即為雍正粉彩之代表。盤形規整，底釉肥潤潔
白，以粉彩繪牡丹花及朵菊花各一叢。枝葉婉轉捲曲，花瓣開合
有度，或綻放，或含苞，或骨朵兒，隨枝葉伸展自如，枝蔓柔美
之態若清純少女，百般嬌媚，一只彩蝶聞香而來，於花叢間翩翩
起舞，靈動清秀，妍美多姿。本品施彩清雅秀美，極具雍正初期
粉彩風貌，底落“大清雍正年制”青花楷書款，書風俊朗，應屬
雍正禦窯粉彩佳器。
A FINE FAMILE-ROSE ‘FLOWER
AND BUTTERFLY’ BOWL
Seal Mark And Period Of Yongzheng
D:20cm
HK$ 80,000-100,000
US$ 10,300-12,900
247
清雍正 粉彩花卉蝴蝶紋盤
款識：“大清雍正年制”楷書款
拍品款圖
088 Sungari (HK) Co., Ltd Fine Chinese Ceramics and Works 0f Art
